《清明上河圖》賞析

《清明上河圖》賞析【摘要】清明時(shí)節(jié)是我國傳統(tǒng)的祭祖掃墓的日子，也是人們外出踏青春游的大好時(shí)光。北宋畫家張擇端（生卒年不詳）的《清明上河圖》生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)都城汴京（今河南開封）清明春日的市井民俗風(fēng)情，具有極高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】《清明上河圖》；構(gòu)圖；民俗

《清明上河圖》作為我國十大傳世名作之一，深刻地展示了北宋時(shí)期的民俗風(fēng)情，生動(dòng)再現(xiàn)了北宋時(shí)期中國城市生活面貌，具有極高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，清明時(shí)節(jié)是我國傳統(tǒng)的祭祖掃墓的日子，也是人們外出踏青春游的大好時(shí)光。北宋畫家張擇端（生卒年不詳）的《清明上河圖》生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)都城汴京（今河南開封）清明春日的市井民俗風(fēng)情。

《清明上河圖》的特點(diǎn)最為明顯的便是長，作為中國古代長卷作品的代表作，《清明上河圖》構(gòu)圖總長度達(dá)到4米，顯示了畫家非凡的功力和高超的技能。在縱24.8厘米、橫528.7厘米的長卷中，“采用鳥瞰俯視和散點(diǎn)透視相結(jié)合的方式，將數(shù)量眾多的景物十分精妙地包容于畫卷之中”。從遠(yuǎn)郊畫到街市，《清明上河圖》主要包含了農(nóng)村和集市兩個(gè)部分，整個(gè)畫面給人的藝術(shù)感覺是，規(guī)模宏大，場面繁復(fù)，但中心突出，虛實(shí)相間，其主要特點(diǎn)集中在兩個(gè)方面。

1內(nèi)容豐富

《清明上河圖》畫面的內(nèi)容十分豐富，從人物、房屋，到景物、牲口等，無所不包，單是人物就有士、農(nóng)、工、商、僧、纖夫等，牲畜有牛、馬、駱駝、騾等。而畫面中的情景從行走、飲酒、談?wù)摗⑼嫠?，到嬉戲，買賣、表演等，也極為豐富。據(jù)統(tǒng)計(jì)。全畫有各類人物684人、牲畜96頭（匹）、車15輛、轎8頂、船25艘、房屋22座、樹木174棵等，但不論狀物寫人，還是動(dòng)畫描靜，無不精確入微，筆墨一絲不茍。如此宏大的布局和豐富的內(nèi)容，在我國古畫乃至世界繪畫史上都是十分罕見的?！肚迕魃虾訄D》中的人和物，不僅數(shù)量眾多，還具有相當(dāng)形象的故事情節(jié)，或交談，或拉車，或買賣，或玩耍，神態(tài)各異，衣著鮮明，使得整個(gè)畫面具有強(qiáng)烈的動(dòng)感和視覺沖擊。

2構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)

雖然內(nèi)容十分豐富，但是《清明上河圖》的構(gòu)圖卻十分嚴(yán)謹(jǐn)，整個(gè)畫面渾然一體，“繁而不亂，長而不冗，段落分明”，畫面中的人物有聚集，有獨(dú)行，畫面的疏密、簡繁安排得當(dāng)，整個(gè)畫面元素分布都十分協(xié)調(diào)，沒有過于密集和疏松的畫面區(qū)，表現(xiàn)了畫家對畫面排布和元素組織高度的協(xié)調(diào)和控制能力。

3技法多變

在畫面的用筆上，《清明上河圖》采用了大筆與工筆相結(jié)合的方法，這在我國古代繪畫中也并不多見，對于人物和景物以及房屋橋梁建筑的描繪都一絲不茍，入木三分，而對于風(fēng)景和遠(yuǎn)處山水，又采用寫意與大筆的方法，不過分拘泥與形式，是畫面十分多變。技法的變化使《清明上河圖》即有大氣磅礴的寫意風(fēng)景，又有細(xì)致入微的人物刻畫，細(xì)到船只的釘鉚和繩結(jié)都一覽無余，令人嘆為觀止。

在畫面內(nèi)容上，《清明上河圖》細(xì)致刻畫了北宋時(shí)期清明時(shí)節(jié)的民俗風(fēng)情，分為田野、碼頭以及市區(qū)三個(gè)主要場景。

在田野部分，腳夫改著托運(yùn)貨物的牲口正在前行，樹林枝頭已悄然泛綠，給人春回大地的感覺，點(diǎn)出了清明時(shí)分的背景。“有一小隊(duì)馱著木炭的毛驢正向城市方向行進(jìn)，路上還有騎馬、坐轎的人群”。橋上插著柳枝，這是當(dāng)時(shí)清明的習(xí)俗，畫中轎子之后跟騎馬挑擔(dān)者，儼然一副清明踏青掃墓歸來的裝扮，草屋、小橋、流水，是田野部分的主要景致，為全畫的展開打下了清明這一特定時(shí)間和民俗的基礎(chǔ)。

在碼頭和市區(qū)兩個(gè)部分，畫面渾然一體，畫家以上河即汴京河道為主線，利用河岸的高低曲折，引導(dǎo)著觀者不斷地轉(zhuǎn)移視點(diǎn)，由右向左緩緩展開畫面。在遠(yuǎn)郊農(nóng)村景色之后，畫面向前延伸，人物漸多，房舍逐漸稠密，河道逐漸寬闊。汴河是當(dāng)時(shí)主要的交通干線。中段主要描寫汴河碼頭的繁忙景象。船一艘緊接一艘。滿載著貨物的，有的是纖夫們在牽引，有的是船工們在搖槳；已經(jīng)泊岸的，有的正在卸貨，有的貨已卸完，等待返航。橫跨汴河，是一座規(guī)模宏大的拱橋。橋上車水馬龍，人流如潮；橋下舟船相接，一片忙碌。靠近拱橋處，一只載滿貨物的大船逆流而上，將要過橋，船工們發(fā)覺桅桿過高，正緊張地采取措施，或舉蒿抵著橋梁，或放下桅桿.橋上、岸邊的人們在觀看，指指點(diǎn)點(diǎn)，大呼小叫。再向前，河道出現(xiàn)了開闊的彎曲，畫面稍微松動(dòng)一下。然后進(jìn)入第二個(gè)路口。這里有造車的作坊、賣事物的攤販、賣藥的地?cái)?、算命的席棚等。最后由汴京東門進(jìn)入城內(nèi)。后段描寫繁華嘈雜的街市市容?！敖值揽v橫交錯(cuò)，商店鱗次櫛比，酒樓、茶坊、藥店、肉……各行各業(yè)，應(yīng)有盡有”?；顒?dòng)在街市中間的是三教九流，男女老幼，各色人等，無所不備。

《清明上河圖》在后世出現(xiàn)過很多仿本，著名的如明代畫家仇英（1501-1551）作的《清明上河圖》。仇英借模仿張擇端的作品，實(shí)際上畫出的是一幅表現(xiàn)明代江南社會風(fēng)俗的畫卷。在清代，也有畫家描述以清代社會生活為題材的《清明上河圖》。就是今天，畫家們同樣在運(yùn)用《清明上河圖》的方式，對社會民俗作多彩的表現(xiàn)。

《清明上河圖》以其獨(dú)特且具有開創(chuàng)式的形式，再現(xiàn)了北宋時(shí)期清明民俗的情景，惟妙惟肖。對于我國古代民俗文化研究具有重要支撐意義，而其構(gòu)圖方法和多元素融合技巧，對后世也多有啟發(fā)，作為傳世之作，《清明上河圖》將永放光芒。

參考