2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂(lè)史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂(lè)史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(kù)(共100題)1.李煥之，管弦樂(lè)曲《春節(jié)組曲》（1956年）其中《（）》最為著名。2.固定樂(lè)思是用一個(gè)類似主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的基本主題將所有樂(lè)章聯(lián)系起來(lái)，他的呈示和變化決定于樂(lè)曲（）的發(fā)展，（）稱為“固定樂(lè)思”。3.社會(huì)：（）時(shí)藝人演出的組織。其中較著名的有（）、（）、（）、（）、（）、（）。4.請(qǐng)簡(jiǎn)述理查德.斯特勞斯的作品。5.簡(jiǎn)述拉莫的三方面成就。6.喜歌劇又稱滑稽歌劇或趣歌劇，它脫胎于（），原是（）、（）演出時(shí)在兩幕之間穿插的短小的音樂(lè)喜劇，用詼諧、滑稽、諷刺、或游戲性的情節(jié)輕松愉快而帶民歌性的歌調(diào)，使劇場(chǎng)觀眾的精神得到（），獲得觀賞娛樂(lè)的滿足。一般由（）個(gè)角色演出，使用土語(yǔ)的說(shuō)白，歌調(diào)抒情，有劇終合唱。7.什么是影響門德?tīng)査蓜?chuàng)作的因素？其創(chuàng)作特點(diǎn)有哪些？8.明代魏良輔把昆山腔做了哪幾個(gè)方面的改革？9.樂(lè)舞：早期的音樂(lè)常常和舞蹈結(jié)合在一起，故名之“樂(lè)舞”?！对崎T》，又稱《（）》，（黃帝時(shí)代）《咸池》又名《（）》，（堯時(shí)代）《簫韶》又名《（）》，簡(jiǎn)稱從《（）》。（舜時(shí)代）《夏籥》又名《（）》，（夏禹時(shí)代）《大濩》又稱《（）》，（商時(shí)代）10.《（）》是我國(guó)近代創(chuàng)作中的第一部大型聲樂(lè)套曲。11.唐代的音樂(lè)機(jī)構(gòu)有哪些？12.教會(huì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的八種形式：（）、迪斯康特、（）、復(fù)布爾東、（）、克勞蘇拉、（）、經(jīng)文歌。13.簡(jiǎn)述巴赫（德國(guó)）代表作品。14.柴可夫斯基（俄羅斯）代表作有交響序曲《（）》。四幕歌劇《（）》。鋼琴小品集《（）》。幻想序曲《（）》。三幕舞劇《（）》。三幕歌劇《（）》。第六b小調(diào)《（）》交響曲。15.柏遼茲的《（）》運(yùn)用了固定樂(lè)思的創(chuàng)作手段。16.簡(jiǎn)述影響巴赫創(chuàng)作的四方面因素。17.法國(guó)印象派音樂(lè)代表人物是（）18.工尺譜：產(chǎn)生于（），上尺工凡六五乙。19.巴爾：巴爾其歌曲形式主要是‘（）’，由（）個(gè)柱句和（）個(gè)歌尾組成，曲體大體是（），詩(shī)句完整。20.雜劇是在（）參軍戲（）等的基礎(chǔ)上，綜合其它歌舞雜戲而發(fā)展起來(lái)的一種戲曲形式。21.門德?tīng)査桑ǖ聡?guó)）代表作品：《（）》序曲（成名作），交響序曲《（）》，組織合唱巴赫創(chuàng)作的《馬太受難曲》，《赫布里底群島》序曲，d小調(diào)《（）》，A大調(diào)《意大利》交響曲，a小調(diào)《（）》交響曲，親自指揮演出舒伯特第九C大調(diào)《偉大》交響曲。22.俄羅斯民族樂(lè)派代表人物是格林卡（俄羅斯民族樂(lè)派的奠基人）；（）；（）；五人“強(qiáng)力集團(tuán)”（穆索爾斯基、居伊、里姆斯基—科薩科夫、鮑羅丁、巴拉基列夫）。23.莫扎特（奧地利）代表作品：歌劇《費(fèi)家羅的婚禮》《唐璜》《女人心》，器樂(lè)曲第三十六C大調(diào)《（）》交響曲，第三十八D大調(diào)《（）》交響曲，第四十一C大調(diào)《（）》三部交響曲，《安魂曲》。24.波蘭音樂(lè)代表人物是（）。25.《廣陵散》又名《（）》。相傳流行于（）。26.為什么說(shuō)冼星海是人民音樂(lè)家？27.簡(jiǎn)述藝術(shù)歌曲概念和分類。28.西班牙民族樂(lè)派代表人物是（）。29.俄羅斯音樂(lè)的代表人物有哪些？30.李斯特是匈牙利、鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的創(chuàng)始人代表作有《匈牙利狂想曲》，交響詩(shī)《（）》、《（）》、《（）》、《（）》。標(biāo)題交響曲《（）》、《（）》。31.意大利歌劇的兩位代表人物是（）、（）。32.民國(guó)時(shí)期我國(guó)主要采用（）和（）兩種記譜法。33.偶然音樂(lè)又叫（）音樂(lè)，創(chuàng)始人是（）34.沈湘是著名聲樂(lè)（），（）。35.《（）》由朱本和，楊會(huì)召，張敬安，歐陽(yáng)謙書，梅少山編劇，張敬安，歐陽(yáng)謙書作曲，劇中的一些優(yōu)秀唱段如《洪湖水，浪打浪》《看天下勞苦人民都解放》《這一仗打的真漂亮》《小曲好唱口難開(kāi)》《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》等各有特色.36.《（）》是南朝丘明所傳的古琴曲，是我國(guó)現(xiàn)存最早的樂(lè)譜，用文字譜記錄。37.表現(xiàn)主義的代表人物是（）、（）、（）。38.塞維利亞的理發(fā)師：是羅西尼的二幕喜歌劇。根據(jù)法國(guó)作家博馬舍的喜劇《（）》改編。39.格里哥利圣詠有三種主要的旋律形式：（）、（）、（）。40.陶真：這是（）流行于農(nóng)村的一種（）音樂(lè)，進(jìn)入城市后，由于唱詞通俗、形式新穎而受到市民的歡迎。41.（）昰建國(guó)后對(duì)京韻大鼓改革貢獻(xiàn)最大的藝術(shù)家之一。42.《紅色娘子軍》《白毛女》標(biāo)志著我國(guó)的舞劇音樂(lè)創(chuàng)作走向了成熟，被視為中國(guó)（）的代表作。43.威尼斯樂(lè)派代表人物：（）；（）；（）44.《江姐》由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲。劇本根據(jù)小說(shuō)，《（）》改編，貫穿全劇的主題歌《（）》45.簡(jiǎn)述洛可可在法國(guó)藝術(shù)各方面的表現(xiàn)46.音樂(lè)常識(shí)： 鋼琴之王（標(biāo)題交響詩(shī)之父）--（） 現(xiàn)代管弦樂(lè)之父--（） 印象派大師--（） 法國(guó)音樂(lè)之父--（） 俄羅斯音樂(lè)之父--（） 神弓--（） 音樂(lè)繪畫大師--（） 捷克音樂(lè)之父--（） 新捷克音樂(lè)之父--（） 民族樂(lè)派大師--（） 當(dāng)代鋼琴泰斗--（） 藝術(shù)歌曲之王---（） “交響曲之父”四重奏之父是（） “協(xié)奏曲之父”就是因一頭紅發(fā)而被稱為“紅發(fā)教士”的（）47.格里格(挪威)為易卜生詩(shī)劇《（）》配樂(lè)48.簡(jiǎn)述普契尼的歌劇創(chuàng)作特征。49.亨德?tīng)枺ㄓ⒓聡?guó)人）。代表作品：管弦樂(lè)組曲《（）》，清唱?jiǎng)　稈吡_》《以色列人在埃及》《彌塞亞》《猶大·馬加比》，器樂(lè)曲《（）》。50.格里哥利圣詠：六世紀(jì)末，意大利籍的羅馬教（）實(shí)行集權(quán)統(tǒng)治，大興土木修建教堂，制定統(tǒng)一的天主教禮拜儀式，改革宗教音樂(lè)。由他親自選定配合宗教儀式演唱的一套歌調(diào)，編成一本《（）》，訂立許多演唱的規(guī)則，通令各地天主教會(huì)一律采用，統(tǒng)稱為《格里哥利圣詠》。又稱《（）》，內(nèi)容選自《（）》，用拉丁文演唱，為單聲部歌詞。它吸收古代東方、古希臘音調(diào)和民間歌曲旋律的特點(diǎn)，有嚴(yán)格的（），用八種教會(huì)調(diào)式。它用（）記錄，沒(méi)有小節(jié)線和拍子記號(hào)。通常分為兩類，一是（）的，一是（）的。51.希臘喜劇不同于悲劇，亞里士多德指出，它是對(duì)（）的事件和人物的模仿，通過(guò)嘲笑而起教育作用。喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。喜劇由六部分構(gòu)成：（）、進(jìn)場(chǎng)、（）、評(píng)議場(chǎng)、（）、退場(chǎng)。52.請(qǐng)簡(jiǎn)述協(xié)奏曲的分類。53.音樂(lè)常識(shí)：“音樂(lè)之父”是（）?！颁撉僭?shī)人”是波蘭作曲家（），交響詩(shī)是由（）首創(chuàng)54.《楚辭》：是我國(guó)現(xiàn)存最早的第（）部歌詞集。由戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的詩(shī)人屈原等仿照楚地流行的（）形式創(chuàng)作而成。55.諸宮調(diào)因采用多調(diào)而得名。諸宮調(diào)原是在同一宮調(diào)的幾個(gè)曲子間加上說(shuō)白進(jìn)行表演的一種形式，后來(lái)吸收了許多別的藝術(shù)因素，成為一種由不同宮調(diào)的若干套曲子相連接中間穿插說(shuō)白的形式。首創(chuàng)（）。56.簡(jiǎn)述西漢時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r及其意義？57.樂(lè)府最早見(jiàn)于（）。58.第一部清唱?jiǎng)　鹅`魂與肉體的表現(xiàn)》作者是（），于（）年首演。59.瓦肆（或瓦舍）：以（）為主的商業(yè)集中點(diǎn)，也是（）交易的地方。60.隋唐時(shí)期的音樂(lè)作品有哪些？61.音樂(lè)史上的3B（4B）是指哪些人？62.儒、墨、道三家對(duì)音樂(lè)的態(tài)度是？63.李德倫，指揮的曲目十分廣泛，包括歐洲古典浪漫樂(lè)派作曲家的交響樂(lè)作品，（）的交響樂(lè)是他演出最多，也最能代表他演出風(fēng)格的保留曲目。64.歌劇藝術(shù)的改革者瓦是（）。65.音名的誕生著是名的音樂(lè)理論家法國(guó)（），約935年寫成論著《（）》為音節(jié)的各個(gè)音定下一套字母名稱。66.英國(guó)歌劇代表人物：（）。67.維也納古典樂(lè)派代表人物：（），（），（）。68.簡(jiǎn)述格魯克歌劇改革。69.在天主教的禮拜儀式中，（）是最莊嚴(yán)的宗教音樂(lè)儀式，由（）和（）等項(xiàng)目組成，其內(nèi)容主要是贊美基督耶穌在十字架上獻(xiàn)身的犧牲精神。70.簡(jiǎn)述奏鳴曲、交響曲的成形與發(fā)展。71.簡(jiǎn)述劉天華創(chuàng)作的特點(diǎn)和嘗試72.簡(jiǎn)述歌劇誕生的階段和過(guò)程。73.魏良輔昆曲改革的貢獻(xiàn)是什么？74.昆曲：在明代簡(jiǎn)稱昆腔或稱傳奇，清代時(shí)稱昆曲，形成于元代末年，是江蘇昆山一帶流行的一種（）。75.佛蘭德樂(lè)派代表人物：（），（），（），（）。76.貝多芬（德國(guó)）。代表作品：第三《英雄》交響曲（是貝多芬進(jìn)入創(chuàng)作成熟期的重要標(biāo)志。）歌劇《（）》，f小調(diào)《（）》奏鳴曲，第五C小調(diào)《（）》，第六F大調(diào)《（）》，降E大調(diào)第五《（）》鋼琴協(xié)奏曲，為歌德的悲劇《（）》配樂(lè)，《（）》，《（）》，第九d小調(diào)《（）》交響曲。77.對(duì)比中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、古典、浪漫幾個(gè)時(shí)期音樂(lè)的主要特征，試分析何為推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力。78.簡(jiǎn)述呂利歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)。79.音樂(lè)常識(shí)： 音樂(lè)詩(shī)人--（）。 清唱?jiǎng)〈髱?-（）。 樂(lè)劇工匠--（）。 指揮界帝王--（）。 歌劇之王--（）。 男高音歌王--（）。 高音之王--（）。 小提琴之王--（）。 歌劇界女王--（）。80.現(xiàn)在通常采用的唱有（）唱法、（）唱法。81.簡(jiǎn)述格魯克歌劇改革的三個(gè)階段及特點(diǎn)。82.《（）》是十八世紀(jì)二十年代由英國(guó)詩(shī)人約翰.蓋伊和作曲家佩普施合作寫成的。83.嵇康是（）時(shí)期魏國(guó)的（），（），（）。字叔夜，他創(chuàng)作的古琴曲《嵇氏四弄》（長(zhǎng)清，短清，長(zhǎng)側(cè)，短側(cè)）《（）》，等84.法國(guó)歌劇代表人物：（）和（）。85.康塔塔，即（）。十七世紀(jì)初，它泛指單生部或二聲部帶樂(lè)器伴奏的世俗聲樂(lè)曲，起源于（）。由于歌劇風(fēng)格的流行，它采用（）與（）相結(jié)合的形式，逐漸發(fā)展成包括為宗教歌詞譜曲的、篇幅小于清唱?jiǎng)〉拇笮吐晿?lè)體裁。86.勾欄（或游棚）：是瓦肆中用欄桿和巨幕隔成的藝人演出的固定場(chǎng)合，表演各種（），也是進(jìn)行文藝表演的地方。87.珀塞爾的歌劇代表作：《（）》88.1927年11月，我國(guó)第一所專業(yè)音樂(lè)學(xué)院國(guó)立音樂(lè)院在（）創(chuàng)建，（）年春，在廣州創(chuàng)辦了一所私立音樂(lè)學(xué)校廣州音樂(lè)院，1942年（）等在西安創(chuàng)辦了私立學(xué)校，西北音樂(lè)院。89.民族樂(lè)派的思想意識(shí)特點(diǎn)和創(chuàng)作共同特點(diǎn)是？90.威尼斯樂(lè)派是（）世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)流派之一。因發(fā)軔于意大利著名水城（）而得名。每逢節(jié)日和重大慶典（）都要由規(guī)模宏大的合唱隊(duì)和樂(lè)隊(duì)演出，威尼斯樂(lè)派首創(chuàng)（）合唱曲，創(chuàng)作并演唱（）聲部、（）聲部或更多聲部的大合唱曲，體現(xiàn)出威尼斯樂(lè)派特有的（）性的交替合唱風(fēng)格。代表作家是（）、加（）。91.簡(jiǎn)述宮廷燕樂(lè)上的內(nèi)容及其變化。92.斯美塔那（捷克）：歌劇《（）》。標(biāo)題交響詩(shī)套曲《（）》。第一e小調(diào)《（）》弦樂(lè)四重奏。（新捷克音樂(lè)之父）93.鼓子詞：原是民間用（）伴奏而演唱的一種民歌。94.簡(jiǎn)述音樂(lè)起源的多種說(shuō)法及研究的多種途徑。95.印象主義音樂(lè)的代表作曲家：德彪西，杰出的（）作曲家，印象主義音樂(lè)的第一位代表作家。代表作品：《（）》。96.霍塔舞曲：為快速的三拍子舞曲，用吉他琴與響板伴奏，流行于阿拉貢地區(qū)，格林卡的《（）》、李斯特的《（）》、法雅的舞劇《（）》等都用過(guò)97.羅馬樂(lè)派代表人物：（）。98.奧爾加農(nóng)和迪斯康特： 奧爾加農(nóng)：九世紀(jì)左右，在宗教音樂(lè)中出現(xiàn)一種稱為“奧爾加農(nóng)”的（）個(gè)聲部復(fù)音的圣永演唱形式，上方聲部以格里哥利圣詠為（），下方聲部為創(chuàng)作的曲調(diào)，形成平行的同度、八度、四度、五度的和音，有時(shí)也用平行三度或二度的和音進(jìn)行，全*區(qū)以同音開(kāi)始及終止。 迪斯康特：十二世紀(jì)至十五世紀(jì)又出現(xiàn)另一種復(fù)音歌唱形式“迪斯康特”。在圣詠上方加上（）聲部，用一音對(duì)一音的反向或斜線進(jìn)行，形成聲部交叉的（）的結(jié)構(gòu)。99.世界三大芭蕾舞劇為柴可夫斯基所《（）》，《（）》及《（）》100.請(qǐng)簡(jiǎn)述真實(shí)主義歌劇3位代表人物。第I卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：序曲2.參考答案：內(nèi)容情節(jié)；柏遼茲3.參考答案：宋；緋綠社（演雜劇）；遏云社（唱賺）；同文社（耍詞）；清音社（清樂(lè)）；繪革社（戲影）；律華社（吟叫）4.參考答案：標(biāo)題交響詩(shī)《麥克白》，《唐.璜》和《死與凈化》，交響詩(shī)《梯爾?艾倫施皮格爾的惡作劇》《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》。音樂(lè)自傳性的交響詩(shī)《英雄的一生》《家庭交響詩(shī)》。歌劇《莎樂(lè)美》和《厄勒克特拉》（獨(dú)幕?。┤桓鑴　睹倒弪T士》。5.參考答案： （1）拉莫是繼呂利之后最重要的法國(guó)歌劇作曲家。他于1722年出版的《和聲基本原理》一書，提出調(diào)性中心、基礎(chǔ)低音、和弦的根音位置與轉(zhuǎn)位等原則，為現(xiàn)代和聲學(xué)理論奠定基礎(chǔ)。 （2）他的《羽管鍵琴曲》（1722）《羽管鍵琴曲音樂(lè)會(huì)曲集》（1741）是繼庫(kù)普蘭之后重要的鍵盤音樂(lè)代表作。 （3）拉莫是呂利真正的繼承人，其歌劇有華麗的場(chǎng)面，奇妙的機(jī)關(guān)布景，突出的法語(yǔ)聲調(diào)的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，基于調(diào)性原則的和聲與技法，注重器樂(lè)演出效果的構(gòu)思，都是他的作品特點(diǎn)。他的歌劇常以許多分割的小曲組成，彼此前后段又連接起來(lái)，有時(shí)小曲是由插舞性的小段樂(lè)句剪切而成，帶有明顯的舞劇音樂(lè)的痕跡，這是法國(guó)歌劇風(fēng)格的又一特征。代表作《伊波利特于阿里西》。6.參考答案：幕間??；戲??；正歌劇；松弛和調(diào)節(jié)；兩7.參考答案： 門德?tīng)査缮?809年2月3日德國(guó)漢堡。父親亞伯拉罕是柏林的大銀行家。母親沙洛蒙生在一個(gè)有資產(chǎn)的猶太家庭，是位優(yōu)秀的希臘語(yǔ)學(xué)者，精通法，英，意文，善于繪畫，又是一位鋼琴家，有敏銳的藝術(shù)鑒賞力。門德?tīng)査蓮男≡谶@種養(yǎng)尊處優(yōu)，又有文化修養(yǎng)的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，受到了很好的文化藝術(shù)教育，獲得了如貴族式的教養(yǎng)，他有機(jī)會(huì)接觸當(dāng)時(shí)德國(guó)的文化藝術(shù)名流，如歌德、海涅、黑格爾、韋伯、施伯爾等對(duì)門德?tīng)査捎杏绊憽?門德?tīng)査傻淖髌凡徊捎蒙鐣?huì)性的政治題材，不反映尖銳的社會(huì)生活，沒(méi)有深刻的戲劇性和激奮的感情。他力求用嚴(yán)格勻稱的形式來(lái)表達(dá)富于想象的樂(lè)思，善于圍繞體裁形式的特點(diǎn)進(jìn)行冷靜的構(gòu)思，他繼承了德國(guó)古典音樂(lè)傳統(tǒng)和人道主義精神，又傾向于浪漫主義藝術(shù)家的幻想和超脫，但他始終以一種明朗的生活態(tài)度和個(gè)人美好的意念用豐富的音樂(lè)語(yǔ)言去抒發(fā)自己的感受。他汲取城市風(fēng)俗性的音樂(lè)體裁，民間歌舞或舞曲的節(jié)奏旋律而以輝煌又多彩的格調(diào)來(lái)描繪抒情的，史詩(shī)般的，民間特性的音樂(lè)形象，表現(xiàn)充滿著浪漫氣氛的詩(shī)情畫意或?qū)Υ笞匀伙L(fēng)光強(qiáng)烈的印象，力求內(nèi)容通俗易懂，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，具有鮮明的抒情性和標(biāo)題性。優(yōu)美的旋律，新穎而豐富的和聲，精巧的管弦樂(lè)配器，簡(jiǎn)明的多聲部織體和高超的作曲技巧，體現(xiàn)出門德?tīng)査瑟?dú)特的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。8.參考答案： A.在唱腔上他把“平直無(wú)意致”的唱腔改為婉轉(zhuǎn)流暢圓潤(rùn)的水磨腔。 B.在唱法上強(qiáng)調(diào)字畢勻，字正腔圓。 C.表演方面重視身段動(dòng)作的優(yōu)美和歌舞的合一。 D.伴奏方面，以笛為主的簫管中引進(jìn)了琵琶、三弦等，箏、月琴、鼓、板、鑼等。9.參考答案：云門大卷；大咸；大韶；韶；大夏；濩10.參考答案：長(zhǎng)恨歌11.參考答案： 唐代的音樂(lè)機(jī)構(gòu)大致可分為大樂(lè)署、鼓吹署、教坊和梨園，大樂(lè)署、鼓吹署隸屬太常寺，教坊和梨園隸屬宮廷。大樂(lè)署既管雅樂(lè)也管燕樂(lè)，并負(fù)責(zé)考選樂(lè)師和訓(xùn)練音聲人。鼓吹署專管儀仗中的鼓吹樂(lè)。教坊始設(shè)于隋。 唐初在宮廷設(shè)內(nèi)教坊，到唐玄宗時(shí)將其改組，他把大樂(lè)署里搞燕樂(lè)的樂(lè)工分出來(lái)成立了四處外教坊和三處梨園。此后，教坊和梨園的地位日益顯耀起來(lái)。 新設(shè)的外教坊，兩處在長(zhǎng)安，兩處在洛陽(yáng)。長(zhǎng)安的右教坊以歌為主，左教坊以舞為主。新設(shè)的梨園，一處在長(zhǎng)安宮里，主要表演法曲，并擔(dān)任唐玄宗新作的試奏任務(wù)；一處在長(zhǎng)安的太常寺里，稱“太常梨園別教院”，主要演奏新創(chuàng)作的歌舞大曲；第三處在洛陽(yáng)的太常寺里，稱“梨園新院”主要演奏各種民間音樂(lè)。 此外，宮中梨園還附設(shè)一個(gè)“法部”，由30幾個(gè)15歲以下的兒童組成，稱為“小部音聲”。在這些機(jī)構(gòu)中，宮中梨園的水平最高。12.參考答案：奧爾加農(nóng)；吉美爾；卡農(nóng)；孔杜克圖斯13.參考答案：法國(guó)組曲，創(chuàng)意曲，《平均律鋼琴曲集》，半音階幻想曲，小提琴奏鳴曲，大提琴獨(dú)奏組曲，管弦樂(lè)組曲，6首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，《圣母頌歌》，《約翰受難曲》，《馬太受難曲》，《圣誕清唱?jiǎng)　罚禸小調(diào)彌撒曲》，《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》，《賦格的藝術(shù)》。14.參考答案：暴風(fēng)雨；天鵝湖；四季；羅密歐與朱麗葉；睡美人；黑桃皇后；悲愴15.參考答案：幻想交響曲16.參考答案： 1、許茨的清唱?jiǎng)　妒ゼs翰》、《馬太》、《路加》三部受難曲，以無(wú)伴奏合唱形式，將合唱與朗誦結(jié)合起來(lái)，用熟練的復(fù)調(diào)技法，更加深刻地表現(xiàn)嚴(yán)肅的思想、強(qiáng)烈的感情，為后來(lái)巴赫的創(chuàng)作鋪平道路。 2、巴赫以通德的變奏體的眾贊歌康塔塔為基礎(chǔ)，創(chuàng)立了德國(guó)特殊的教堂康塔塔形式。 3、維瓦爾第的獨(dú)奏協(xié)奏曲是年輕的巴赫學(xué)習(xí)意大利音樂(lè)的經(jīng)典范本。 4、德國(guó)的管風(fēng)琴音樂(lè)傳統(tǒng)。巴赫的創(chuàng)作繼承著德國(guó)中部地區(qū)的管風(fēng)琴藝術(shù)傳統(tǒng)，重視音管寬廣的音量和音色豐富的合奏效果，并且致力于發(fā)揮腳踏鍵盤有力的音響和洪亮的音色，不僅使這個(gè)聲部起到數(shù)字低音的伴奏作用，而且成為管風(fēng)琴演奏的定旋律聲部。17.參考答案：德彪西18.參考答案：唐代19.參考答案：巴歌體；兩；一；aab20.參考答案：唐代；踏搖娘21.參考答案：仲夏夜之夢(mèng)；平靜的海和幸福的航行；宗教改革；蘇格蘭22.參考答案：達(dá)爾戈梅斯基；柴可夫斯基23.參考答案：林茨；布拉格；朱比特24.參考答案：肖邦25.參考答案：廣陵止息；東漢末年26.參考答案： 在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂(lè)組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂(lè)獨(dú)奏、重奏曲多首。 在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。其中有正面表現(xiàn)中國(guó)人民的抗日斗爭(zhēng)、采用號(hào)召性、戰(zhàn)斗性的進(jìn)行曲形式的《救國(guó)軍歌》《青年進(jìn)行曲》《保衛(wèi)盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰(zhàn)爭(zhēng)壯美的戰(zhàn)斗圖景、將抒情性與鼓動(dòng)性和描繪性與概括性結(jié)合在一起的《在太行山上》《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動(dòng)生活、采用特定的勞動(dòng)音調(diào)和節(jié)奏寫成的《頂硬上》《拉犁歌》《搬夫曲》和《路是我們開(kāi)》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫的《只怕不抵抗》《祖國(guó)的孩子們》和《三八婦女節(jié)歌》等等。 在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個(gè)性特征的音樂(lè)形象，或以具有沖擊力的節(jié)奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現(xiàn)激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢(shì)；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節(jié)奏和抒情含蘊(yùn)的音調(diào)，體現(xiàn)革命人民豐富的內(nèi)心世界。 冼星海的四部大合唱《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》《黃河大合唱》《九一八大合唱》《犧盟大合唱》。其中《黃河大合唱》是最杰出的大合唱影響最為廣泛。 1945年10月30日他病逝于克里姆林宮醫(yī)院，年僅40歲。同年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會(huì)”，毛澤東主席親筆題詞：“為人民的音樂(lè)家冼星海同志致哀”。由于他的創(chuàng)作真實(shí)反映人民的生活以及抗戰(zhàn)熱情，同時(shí)也喚醒了中國(guó)民眾的抗戰(zhàn)豪情。所以以后就有了“人民音樂(lè)家”的稱號(hào)27.參考答案： 十九世紀(jì)初由詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合而產(chǎn)生的浪漫主義抒情音樂(lè)形式，是以抒情詩(shī)為基礎(chǔ)而為獨(dú)唱寫的有伴奏的歌曲。分為三類：分節(jié)歌形式，通譜歌形式，分節(jié)歌和通譜歌結(jié)合的形式。 特點(diǎn)：取材于著名詩(shī)人的詩(shī)篇，以抒情詩(shī)為主，歌曲形式適應(yīng)詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，力求詞曲融合，突出詩(shī)意的表現(xiàn)；用鋼琴伴奏，渲染氣氛，烘托形象，抒發(fā)情感，描繪意境；演唱要求細(xì)致內(nèi)在，近似吟詩(shī)的方式，表現(xiàn)具有講情畫意。其結(jié)構(gòu)，通常分為兩種類型：一是分節(jié)歌形式，詩(shī)的每一段或每一節(jié)詩(shī)句都重復(fù)同樣的旋律，基于一個(gè)總的格調(diào)，這是民歌與通俗歌曲常用的曲式結(jié)構(gòu)。一是通譜形式，每段歌詞都譜寫不同的曲調(diào)，音樂(lè)隨著歌詞的詩(shī)節(jié)變化而變化，沒(méi)有旋律整段地反復(fù)。另外，有一種采用分節(jié)歌與通譜歌曲相結(jié)合的形式，，總體是通譜寫法，將其中二三段歌詞用同一曲調(diào)重復(fù)演唱 彌撒曲分是按開(kāi)頭所唱的歌詞而取名，分為五部分： ①慈悲經(jīng)由九句祈求寬恕的禱告詞組成，采用各三句的ABA形式。 ②榮耀經(jīng)是愉快的贊美詩(shī)。 ③信經(jīng)為信仰的表白。 ④圣哉經(jīng)為贊美上帝神圣的歡呼。 ⑤羔羊經(jīng)祈禱上帝寬恕和賜以安寧。 威爾第的歌劇代表作：利哥萊托、茶花女、假面舞會(huì)、命運(yùn)的力量、阿伊達(dá)、奧賽羅。28.參考答案：阿爾貝尼斯29.參考答案： 格林卡（俄羅斯民族樂(lè)派的奠基人）； 達(dá)爾戈梅斯基； 柴可夫斯基； 五人“強(qiáng)力集團(tuán)”（穆索爾斯基）30.參考答案：前奏曲；奧菲歐；馬捷帕；浮士德；但丁31.參考答案：羅西尼；威爾第32.參考答案：簡(jiǎn)譜；五線譜33.參考答案：機(jī)遇；約翰·凱奇34.參考答案：教育家；歌唱家35.參考答案：洪湖赤衛(wèi)隊(duì)36.參考答案：碣石調(diào)·幽蘭37.參考答案：勛伯格；韋伯恩；貝爾格38.參考答案：費(fèi)加羅三部曲39.參考答案：音節(jié)式；詠唱式；花腔式40.參考答案：宋代；說(shuō)唱41.參考答案：駱玉笙42.參考答案：芭蕾舞劇43.參考答案：維拉爾特；A加布里埃利；J加布里埃利44.參考答案：紅巖；紅梅贊45.參考答案： 十七世紀(jì)末，在法國(guó)出現(xiàn)建筑裝飾藝術(shù)的“洛可可”風(fēng)格，又稱“華麗風(fēng)格”，十八世紀(jì)的法國(guó)音樂(lè)也表現(xiàn)出這種風(fēng)格特征?！奥蹇煽伞币辉~來(lái)自于法文Rocaille（貝殼制品），泛指這時(shí)期貴族沙龍、閨房中流行的小巧玲瓏風(fēng)格的工藝品、繪畫、雕刻以及精工雕琢和華麗裝飾的藝術(shù)。 法國(guó)作曲家?guī)炱仗m的鍵盤樂(lè)曲、勒克萊爾的小提琴曲、蒙東維爾帶弦樂(lè)伴奏的奏鳴曲、拉莫晚期的歌劇和芭蕾喜劇，都反映出這種風(fēng)格的音樂(lè)特點(diǎn)。 從藝術(shù)價(jià)值來(lái)說(shuō)，這門藝術(shù)突破了以前宗教畫、英雄畫的繪畫模式，添加了親切爛漫的自由主義色彩，對(duì)后世的浪漫主義及漫畫等繪畫形式造成了一定影響。46.參考答案：李斯特；柏遼茲；德彪西；保爾莫里亞；格林卡；海菲茲；穆索爾斯基；德沃夏克；斯美塔納；格里格；魯賓斯坦；奧地利的舒伯特；海頓；維瓦爾第47.參考答案：培爾金特48.參考答案：普契尼選擇樸實(shí)平凡的市民生活題材，側(cè)重用音樂(lè)表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情和鮮明色調(diào)的生活背景，追求動(dòng)人的歌劇情節(jié)、激動(dòng)人心的舞臺(tái)效果，他的美學(xué)原則是：“有趣、驚人、動(dòng)人?！背鲇谥乜坍媱≈腥宋镄愿?、心里的需要，他在歌劇中盡量運(yùn)用意大利傳統(tǒng)的“美聲唱法”的聲樂(lè)技巧，使歌唱部分具有表現(xiàn)的力量，旋律流暢、優(yōu)美而富于地方色彩，易于上口又易于記憶。他發(fā)揮管弦樂(lè)在歌劇中的重要作用，和聲手法非常豐富，如用半音變化的和聲渲染劇中人物的情緒高漲或激越的熱情，以平行五度的和聲進(jìn)行描寫色彩性的舞臺(tái)戲劇效果以及直接采用各國(guó)民歌曲調(diào)加以和聲處理來(lái)表現(xiàn)特定的風(fēng)土人情等。人們稱普契尼是威爾第真正的繼承人，然而他不是一位歌劇改革者。49.參考答案：水上音樂(lè)；焰火音樂(lè)50.參考答案：皇格里哥利一世；對(duì)唱歌集；素歌；圣經(jīng)；旋法規(guī)范；妞姆譜；宣敘性；旋律性51.參考答案：丑的、滑稽；開(kāi)場(chǎng)；対駁場(chǎng)；插曲52.參考答案： 樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲（樂(lè)隊(duì)與樂(lè)隊(duì)之間的協(xié)同演奏）； 大協(xié)奏曲（一組樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)之間的協(xié)同演奏）； 獨(dú)奏協(xié)奏曲（一件樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)之間的協(xié)同演奏）；53.參考答案：巴赫；肖邦；李斯特54.參考答案：二；民間歌曲55.參考答案：孔三傳56.參考答案： 發(fā)展?fàn)顩r （1）漢武帝時(shí)，中央集權(quán)的封建制度得到了很大的發(fā)展，社會(huì)安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，音樂(lè)得到進(jìn)一步發(fā)展。為了進(jìn)一步完善各種制度，開(kāi)展禮樂(lè)教化，西漢政府于元鼎五年（前112年）將樂(lè)府進(jìn)行了改組，增加編制充實(shí)了唱奏各地民間音樂(lè)的人員，是樂(lè)府稱為采集和表演民間音樂(lè)的專門機(jī)構(gòu)。 （2）擴(kuò)大后的樂(lè)府設(shè)在帝王有了的上林苑內(nèi)，那年擔(dān)任協(xié)律都尉，還有幾十個(gè)文學(xué)家擔(dān)任詩(shī)詞的創(chuàng)作和改編。 （3）到西漢末年，由于階級(jí)矛盾的加劇，國(guó)力衰退，經(jīng)濟(jì)衰敗，哀帝即位后，為了減輕負(fù)擔(dān)。節(jié)制貴族們的縱情聲色，荒淫奢侈的生活，于綏和二年（公元前7年）六月下詔說(shuō)：“鄭聲謠而亂樂(lè)，圣王所放，其罷樂(lè)府。”樂(lè)府被撤銷。 意義：西漢樂(lè)府延續(xù)了105年，他不僅對(duì)當(dāng)時(shí)的民間音樂(lè)的發(fā)展起了積極作用，而且對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，不少朝代沿襲樂(lè)府的做法，對(duì)民間音樂(lè)進(jìn)行收集和整理，保存流傳下來(lái)一部分樂(lè)府民歌。57.參考答案：秦朝58.參考答案：卡瓦利埃里；160059.參考答案：娛樂(lè)；商品60.參考答案： 隋唐時(shí)期的音樂(lè)作品有： ①古琴曲《離騷》 ②四弦琵琶曲《番假崇》，又稱《天平琵琶譜》，這是目前所知最早的一首琵琶曲。 ③五弦琵琶曲《秦王破陣樂(lè)》 ④《敦煌古樂(lè)譜》是唐五代時(shí)的一套曲譜，由25首樂(lè)曲組成。61.參考答案： 布拉姆斯、巴赫、與貝多芬三人并稱為音樂(lè)史上的3B。 若是4B就要另加巴爾托克（Bartok，Bela）。62.參考答案： 儒墨道三家對(duì)音樂(lè)的態(tài)度歸納起來(lái)，大致如下： （1）、肯定音樂(lè)，提倡音樂(lè)。 以孔子為代表的儒家認(rèn)為“樂(lè)者為同，禮者為異，同則相親，異則相敬”“樂(lè)至則無(wú)怨，禮至則無(wú)爭(zhēng)”“移風(fēng)易俗，莫善于樂(lè)?！笨浊鸢岩魳?lè)作為修身治國(guó)之道，他說(shuō)：“興于詩(shī)，立于禮，成于樂(lè)?！彼e極開(kāi)展音樂(lè)教育，把音樂(lè)列入“六藝”的第二位。孟子也說(shuō)：“仁言不如仁聲之入人深也?！?（2）、反對(duì)音樂(lè)，否定音樂(lè) 墨家認(rèn)為：“大鐘、鳴鼓、琴、瑟、竽、笙之聲”，只能“使王公大人肅然聽(tīng)之”，但制造這些樂(lè)器就要花費(fèi)大量的錢財(cái)，表演樂(lè)舞又要耽誤耕種和紡織，而老百姓則“饑者不得食，寒者不得衣，老者不得息”，因此竭力反對(duì)音樂(lè)，并提出了“非樂(lè)”的主張。 而道家認(rèn)為：“五色令人目盲，五音令人耳聾”；老子認(rèn)為：“大器晚成，大音希聲”他們的觀點(diǎn)是否定音樂(lè)，取消音樂(lè)?？傊寮覍?duì)音樂(lè)的態(tài)度是肯定音樂(lè)，提倡音樂(lè)，墨家和道家對(duì)音樂(lè)的態(tài)度是反對(duì)音樂(lè)，否定音樂(lè)。63.參考答案：貝多芬64.參考答案：格納（德國(guó)）65.參考答案：克呂利的奧多；音樂(lè)對(duì)話66.參考答案：珀塞爾67.參考答案：海頓；莫扎特；貝多芬68.參考答案： 他是德國(guó)劇作曲家。面對(duì)日益僵化衰退的正歌劇，于18世紀(jì)中葉警醒割據(jù)改革。 古典主義（18----19世紀(jì)）音樂(lè)的特征是： A.強(qiáng)調(diào)情緒的對(duì)比和矛盾沖突，在一個(gè)樂(lè)章、甚至一個(gè)主題內(nèi)都有不同性質(zhì)的因素； B.節(jié)奏靈活多變：意外的停頓、拍子的改換、人為地改變節(jié)奏重音等手法，使音樂(lè)富有推動(dòng)力和戲劇性； C.以主調(diào)織體為主，但織體常常改變?cè)斐韶S富的層次變化； D.旋律流暢樸素，帶有民間風(fēng)格，結(jié)構(gòu)平衡對(duì)稱，句法清晰； E.力度的幅度變大了，漸強(qiáng)漸弱造成微妙的情緒變化，極強(qiáng)極弱的突然出現(xiàn)也是常用的手段； F.取消了數(shù)字低音記譜法； G.管弦樂(lè)隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化，形成四個(gè)大組； H.交響曲、協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏形式確立，奏鳴曲式廣泛應(yīng)用。69.參考答案：彌撒；誦經(jīng)祈禱；圣詠歌唱70.參考答案： A﹒斯卡拉蒂的歌劇作品突出詠嘆調(diào)的作用，他改變了原來(lái)用羽管鍵琴奏數(shù)字低音伴奏宣敘調(diào)的寫法，采用樂(lè)隊(duì)伴奏表現(xiàn)不同人物的心態(tài)。蒙特威爾第將管弦樂(lè)隊(duì)的編配簡(jiǎn)化，使弦樂(lè)器組合成趨向于現(xiàn)代弦樂(lè)組高、中、低聲部的有機(jī)結(jié)合，不僅作為歌唱的伴奏，而且是一種描寫手段，大大增強(qiáng)了歌劇音樂(lè)的戲劇表現(xiàn)力。 A﹒斯卡拉蒂確立了意大利歌劇快、慢、快三部分結(jié)構(gòu)的序曲形式，當(dāng)時(shí)稱為“交響曲”。 D﹒斯卡拉蒂的奏鳴曲用單樂(lè)章的的二部曲式，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)入關(guān)系調(diào)，第二部分再轉(zhuǎn)回主調(diào)，其結(jié)尾處常用第一部分的結(jié)束段材料，由屬調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)構(gòu)成全曲完全的終結(jié)，這種結(jié)構(gòu)安排即是奏鳴曲快板樂(lè)章的雛形。 CPE巴赫的奏鳴曲用三個(gè)樂(lè)章結(jié)構(gòu)，曼海姆樂(lè)派建立交響樂(lè)隊(duì)，同時(shí)將原先傳統(tǒng)三個(gè)樂(lè)章快慢快的結(jié)構(gòu)擴(kuò)大，增加小步舞曲作為第三樂(lè)章，確立為四個(gè)樂(lè)章的套曲形式，實(shí)質(zhì)上交響曲和奏鳴曲是相近的兩種體裁，同樣具有對(duì)比原則與矛盾沖突發(fā)展的戲劇性因素。維也納古典樂(lè)派的海頓對(duì)交響曲進(jìn)行改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來(lái)貝多芬變小步舞曲為諧謔曲，將交響曲推向發(fā)展的頂峰，而現(xiàn)今我們所認(rèn)識(shí)的交響曲和奏鳴曲都是最終定型于貝多芬。71.參考答案： 1.在創(chuàng)作上，這些作品主題都富于鮮明的標(biāo)題性。 2.樂(lè)曲音調(diào)和曲式結(jié)構(gòu)都具有鮮明的民族特點(diǎn)，同時(shí)還吸收了西洋音樂(lè)的一些因素，豐富了我國(guó)民族器樂(lè)語(yǔ)匯。 3.充分發(fā)揮了二胡的表現(xiàn)力和特點(diǎn)。 4.借用了其他民族樂(lè)器的演奏方法以及西洋樂(lè)器小提琴的跳弓、顫弓、換把等演奏手法，擴(kuò)大了二胡的表現(xiàn)力。 5.在中國(guó)音樂(lè)史上，第一次把二胡這一民族樂(lè)器搬上了音樂(lè)獨(dú)奏的舞臺(tái)。 總之，劉天華通過(guò)自己的創(chuàng)作、演奏和教學(xué)，為我國(guó)專業(yè)音樂(lè)教育和我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)文化的建設(shè)貢獻(xiàn)了畢生的精力，為民族器樂(lè)特別是二胡登上音樂(lè)獨(dú)奏舞臺(tái)爭(zhēng)得了一席地位，成為可以和蕭友梅齊名的中國(guó)現(xiàn)代專業(yè)高等音樂(lè)教育的奠基人。72.參考答案：16世紀(jì)末，在佛羅倫薩貴族的文藝沙龍里，聚集著貴族群中的人文主義者，他們受文藝復(fù)興思潮的影響，熱衷于古希臘、羅馬藝術(shù)的研究，古老的歌曲用希臘字母譜記載，沒(méi)有人會(huì)唱，伽利萊伊作了研究，從中得到啟示，他取材于但丁的神曲中的地獄篇的詩(shī)，仿效古希臘單聲部旋律的歌調(diào)形式，譜寫成單音歌調(diào)樂(lè)曲，用中提琴伴奏，這種大膽的嘗試，為歌劇形式的確立做了貢獻(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，為了實(shí)現(xiàn)復(fù)興希臘悲劇藝術(shù)的理想，詩(shī)人里努契尼根據(jù)有關(guān)阿波羅的神話，撰寫《達(dá)芙妮》的腳本，由佩里譜曲，于1597年演出，這是第一部有記載的歌劇。里努契尼和佩里再次合作，寫了歌劇《猶麗狄茜》，它作為第一部完整的歌劇作品得以保存下來(lái)。73.參考答案：經(jīng)過(guò)改革，昆山腔得到了很大的提高和發(fā)展。不久演出了梁辰魚根據(jù)魏良輔設(shè)計(jì)的音樂(lè)所編寫的第一個(gè)劇《浣紗記》，受到群眾的歡迎，擴(kuò)大了昆山腔的社會(huì)影響。這一來(lái)昆山腔便成為南曲聲腔中最突出最有影響的劇種，并從南逐步擴(kuò)大到了全國(guó)。74.參考答案：南曲小調(diào)75.參考答案：奧克岡；普雷；拉索；蒙特76.參考答案：菲德里奧；命運(yùn)；田園；皇帝；哀格蒙特；俄羅斯四重奏；莊嚴(yán)彌撒；合唱77.參考答案： 中世紀(jì)： A.中世紀(jì)教會(huì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展是推動(dòng)歐洲音樂(lè)發(fā)展的原動(dòng)力； B.以格里哥利圣詠為基礎(chǔ)，產(chǎn)生了8種復(fù)調(diào)音樂(lè)形式：奧爾加農(nóng)、迪斯康特、吉美爾、復(fù)布爾東、卡農(nóng)、克勞蘇拉、孔杜克圖斯、經(jīng)文歌； C.圭多確立四線譜的應(yīng)用，由此逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號(hào)； D.胡伯特確立七聲音階唱名法，沿用至今。 文藝復(fù)興： A.大量音樂(lè)創(chuàng)作與禮拜活動(dòng)相分離，作曲家把宗教復(fù)調(diào)創(chuàng)作技巧與世俗音樂(lè)語(yǔ)匯相融合，從而導(dǎo)致作曲技巧與音樂(lè)形式一系列變化，在十四世紀(jì)出現(xiàn)了新的音樂(lè)名稱“新藝術(shù)”； B.音樂(lè)內(nèi)容世俗化，導(dǎo)致作曲技術(shù)不斷豐富多樣c復(fù)調(diào)寫作以四聲部織體為主，相當(dāng)于人聲男女四個(gè)主要聲部，突出主要聲部旋律，萌發(fā)了和聲的最早寫法。d歌曲演唱增加樂(lè)器伴奏，導(dǎo)致聲樂(lè)與器樂(lè)的結(jié)合，產(chǎn)生多種多樣的音樂(lè)體裁形式e節(jié)奏、節(jié)拍的運(yùn)用日趨規(guī)律化，力求簡(jiǎn)明、勻稱而由變化f伊奧尼亞調(diào)式、愛(ài)奧利亞調(diào)式逐漸替代中世紀(jì)教會(huì)調(diào)式；g個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格日益顯露出來(lái)等。 巴洛克： A.“巴洛克”一詞最初指過(guò)分雕琢的怪誕的建筑風(fēng)格，出現(xiàn)了一種輕快精致的洛可可風(fēng)格，是一種追求華麗纖巧而精細(xì)雅致的裝飾性藝術(shù)風(fēng)格，在法國(guó)音樂(lè)中也表現(xiàn)出這種風(fēng)格特征； B.和聲混亂，充滿變調(diào)和不協(xié)和音，旋律粗糙不自然，音調(diào)艱澀，運(yùn)動(dòng)與發(fā)展勉強(qiáng)而不自然； C.隨著城市的發(fā)展和資產(chǎn)階級(jí)的壯大，在商業(yè)中心出現(xiàn)了企業(yè)性質(zhì)的歌劇院，歐洲歌劇誕生并發(fā)展起來(lái)； D.出現(xiàn)了數(shù)字低音記譜法，又稱通奏低音記譜法； E.大型聲樂(lè)體裁清唱?jiǎng)『涂邓l(fā)展起來(lái)，創(chuàng)立了奏鳴曲、室內(nèi)奏鳴曲、協(xié)奏曲、組曲、賦格曲； F.小提琴在樂(lè)器中占據(jù)重要地位，羽管鍵琴風(fēng)行，演奏技巧得到完善。 古典主義音樂(lè)的特征是： A.強(qiáng)調(diào)情緒的對(duì)比和矛盾沖突，在一個(gè)樂(lè)章、甚至一個(gè)主題內(nèi)都有不同性質(zhì)的因素； B.節(jié)奏靈活多變：意外的停頓、拍子的改換、人為地改變節(jié)奏重音等手法，使音樂(lè)富有推動(dòng)力和戲劇性； C.以主調(diào)織體為主，但織體常常改變?cè)斐韶S富的層次變化； D.旋律流暢樸素，帶有民間風(fēng)格，結(jié)構(gòu)平衡對(duì)稱，句法清晰； E.力度的幅度變大了，漸強(qiáng)漸弱造成微妙的情緒變化，極強(qiáng)極弱的突然出現(xiàn)也是常用的手段； F.取消了數(shù)字低音記譜法； G.管弦樂(lè)隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化，形成四個(gè)大組； H.交響曲、協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏形式確立，奏鳴曲式廣泛應(yīng)用。 浪漫主義音樂(lè)的特征是： A.題材：更加個(gè)人化，主觀情感化，悲劇性的愛(ài)情成為中心內(nèi)容，曲折離奇的故事和古老神秘的傳說(shuō)受到重視因而音樂(lè)富于戲劇性； B.形式：音樂(lè)與其他藝術(shù)緊密結(jié)合，追求“綜合藝術(shù)”，出現(xiàn)了“標(biāo)題音樂(lè)”如交響詩(shī)、交響音畫等； C.作曲家對(duì)音樂(lè)色彩的重視更甚于對(duì)結(jié)構(gòu)的重視，樂(lè)隊(duì)編配新穎、豐滿、響亮，更重視銅管、木管以及打擊樂(lè)并擴(kuò)大了樂(lè)隊(duì)編制。 分析推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力（要點(diǎn)）， 第一，從社會(huì)發(fā)展史的角度考慮，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑的關(guān)系，而音樂(lè)作為一種藝術(shù)門類屬于上層建筑； 第二，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求制造技術(shù)發(fā)展，樂(lè)器制造水平提高，印刷技術(shù)出現(xiàn)推動(dòng)音樂(lè)普及； 第三，音樂(lè)的功能逐漸從正統(tǒng)的宗教儀式一步步變成對(duì)于個(gè)人思想感情的表達(dá)手段； 第四，作曲家、理論家對(duì)于新技法的不斷改進(jìn)與發(fā)展。78.參考答案： 1、他的歌劇作品每一部開(kāi)始都有序幕。由扮演的男女神仙出場(chǎng)向國(guó)王表示敬意，造成宮廷禮儀的莊嚴(yán)氣氛。 2、舞臺(tái)裝飾富麗堂皇，劇中穿插宮廷氣味的芭蕾舞場(chǎng)面，故事情節(jié)常出現(xiàn)英雄人物為君主效忠而自我犧牲以盡天職的歌功頌德模式。 3、他根據(jù)法文歌詞的朗誦音調(diào)和語(yǔ)法特點(diǎn)，創(chuàng)作帶歌唱性的宣敘調(diào)及帶朗誦性的詠嘆調(diào)，其曲式以兩段體結(jié)構(gòu)為多，旋律較少用裝飾音，力求真實(shí)地體現(xiàn)法語(yǔ)演唱聲調(diào)的美感。使歌唱家在劇中難得有機(jī)會(huì)自我即興炫耀技巧。 4、重視樂(lè)隊(duì)在歌劇里的作用，要求演奏時(shí)節(jié)拍準(zhǔn)確、節(jié)奏平穩(wěn)、形式對(duì)稱、織體精巧。 5、他創(chuàng)立法國(guó)式的歌劇序曲，由慢、快、慢三部分構(gòu)成。 6、重視合唱與舞曲在歌劇中的作用，汲取民間音樂(lè)的因素，使歌劇始終保持喜劇性芭蕾舞音樂(lè)的特點(diǎn)。79.參考答案：舒曼；亨德?tīng)枺煌吒窦{；卡拉揚(yáng)；威爾第；卡魯索；帕瓦羅蒂；帕格尼尼；卡拉斯80.參考答案：均等節(jié)奏；韻律節(jié)奏81.參考答案： 三個(gè)階段： 第一、他采用美塔斯塔西奧的腳本，寫了一些正歌劇作品，注意克服炫耀聲樂(lè)技巧的弊端，力求提高宣敘調(diào)的戲劇表現(xiàn)力，使序曲與劇情有機(jī)的聯(lián)系起來(lái)。在意大利，他萌發(fā)最初改革歌劇的想法。 第二、英國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)生活，市民群眾對(duì)民族藝術(shù)的強(qiáng)烈要求，對(duì)格魯克都有直接的啟迪，增強(qiáng)了他的反封建的人文主義思想和改革格局的信念。 第三、同一年，意大利詩(shī)人、評(píng)論家拉涅里.達(dá).卡爾扎比吉與格魯克在維也納相識(shí)，兩人很快的攜手合作，進(jìn)行歌劇的改革。這位詩(shī)人反對(duì)梅塔斯塔西奧的宮廷美學(xué)觀點(diǎn)和正歌劇程式化的傾向，在其撰寫的腳本中力求純樸、自然、真實(shí)的體現(xiàn)人的生活情感，不拘泥于嚴(yán)格的形式結(jié)構(gòu)。他用古典主義崇尚倫理的精神來(lái)處理古希臘羅馬的題材，體現(xiàn)具有意義的生活理想和道德理想。 創(chuàng)作特點(diǎn)： 格魯克的歌劇改革是從音樂(lè)戲劇整體出發(fā)的，他在1769年刻印的歌劇《阿爾切斯特》的總譜前面寫了一段附加的《致托斯崗大公爵的獻(xiàn)詞》，敘述了他對(duì)歌劇改革的有關(guān)綱領(lǐng)性的藝術(shù)見(jiàn)解。他在《奧菲歐》與《阿爾切斯特》中，從劇情出發(fā)，使宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)相結(jié)合，戲劇性的表現(xiàn)主人公復(fù)雜的感情與心理活動(dòng)；用管弦樂(lè)伴奏宣敘調(diào)增強(qiáng)歌劇音樂(lè)的表現(xiàn)力，使宣敘調(diào)接近于詠嘆調(diào)的歌唱，克服兩者在歌劇里嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象。他將合唱、管弦樂(lè)隊(duì)以及舞蹈穿插都綜合的運(yùn)用到戲劇場(chǎng)面里，同戲劇情節(jié)的發(fā)展密切的連接起來(lái)。同時(shí)，他用交響樂(lè)手法概括歌劇的情節(jié)特點(diǎn)，使序曲和劇