部編版 高中語(yǔ)文 選擇性必修下 古詩(shī)詞誦讀 臨安春雨初霽練習(xí)題及答案

1.鑒賞首聯(lián)“世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。”運(yùn)用了諷喻的手法，宦海沉浮，使陸游深感人生世事與生活的無(wú)趣與無(wú)奈，就連淳熙十三年的這一次奉召入京被再度起用為嚴(yán)州知事也覺(jué)得世味的淡薄和生活的荒唐，故詩(shī)的第一、二句就表達(dá)了詩(shī)人心中的憤懣與不平?！氨∷萍啞北磉_(dá)的是詩(shī)人對(duì)人情世事的透徹理解，“客京華”表明自己的身份不過(guò)是京城過(guò)客而已?；叵氘?dāng)年在朝廷的進(jìn)諫與上奏，還算是朝廷中一決策人，而如今在京城則只能是客居了。身份的變化透露出他思想上的變化，他從一個(gè)積極的進(jìn)策進(jìn)言者變成了一個(gè)旁觀者。全詩(shī)的基調(diào)在此也就奠定了。2.閱讀下面這首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。江城子秦觀西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁?！咀ⅰ竣偕厝A：青春年華，又指美好的春光。②變做：縱使。詞中“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”一句是從“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）化用而來(lái)，請(qǐng)比較兩者的異同?！敬鸢浮抗餐c(diǎn):都運(yùn)用了比喻和夸張的手法，將滿腔愁緒比作湯湯江水，都抒發(fā)了愁緒之多，之盛，之綿延。不同點(diǎn):李詞運(yùn)用明喻和擬人手法，秦詞運(yùn)用暗喻;李詞抒發(fā)的是亡國(guó)之痛，秦詞抒發(fā)的是離別之苦，可見(jiàn)手法和內(nèi)容不同。3.通過(guò)意象鑒賞頷聯(lián)“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花?！痹?shī)人帶著欣賞的心情傾聽(tīng)著一夜春雨的淋瀝聲，并想象著翌日清晨長(zhǎng)長(zhǎng)的巷子內(nèi)會(huì)傳出賣花的叫聲。這兩句雖是化用詩(shī)人陳與義“杏花消息雨聲中”的詩(shī)句，但此地使用正符合他客居旅舍小樓的幽靜環(huán)境和閑居的心情，同時(shí)又強(qiáng)化了江南美色的審美感染力，為杏花春雨江南的文化意象增添了更豐富深刻的內(nèi)容。“小樓”本就是憂傷惆悵的代名詞，古人登高常生發(fā)一股悲涼的情緒。如李煜的《虞美人》中寫道“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”，通過(guò)“小樓”的意象將離愁別緒、國(guó)難家仇的傷感抒發(fā)得淋漓盡致，陸游也是如此。“春雨”淅淅瀝瀝，纏纏綿綿的意象往往與“剪不斷，理還亂”的愁情相互聯(lián)系，如“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”，“旅泊愁春雨，春寒更北風(fēng)”等。詩(shī)人在“小樓”聽(tīng)了一夜的春雨。內(nèi)心的郁悶與惆悵正如這春雨般悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，詩(shī)人聽(tīng)的不是春雨，而是寂寞和孤獨(dú)?！靶踊ā笔且粋€(gè)常寫常新的意象。唐詩(shī)中的杏花秾華繁采，恣意綻放。宋詩(shī)中的杏花幽韻冷香，迷離空靈。而此時(shí)陸游的杏花是郁悶孤寂，表現(xiàn)了詩(shī)人旅居京城時(shí)壯志難酬的感傷與無(wú)奈。4.閱讀下面這首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。送人歸京師①陳與義②門外子規(guī)啼未休，山村落日夢(mèng)悠悠。故園便是無(wú)兵馬，猶有歸時(shí)一段愁。【注】①京師：指北宋都城汴梁。②陳與義：南宋初年愛(ài)國(guó)詩(shī)人，河南洛陽(yáng)人?！绢}目】指出詩(shī)中“子規(guī)”意象的含義。【答案】思念故土，有家難歸的悲傷。5.（2014年全國(guó)新課標(biāo)I卷）閱讀下面這首宋詞，完成題目。阮郎歸無(wú)名氏①春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。簾半卷，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉②。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲③?！咀ⅰ竣僮髡咭蛔髑赜^。②諱愁：隱瞞內(nèi)心的痛苦。③劫：圍棋術(shù)語(yǔ)。【題目】詞上半闋的景物描寫對(duì)全詞的感情抒發(fā)起了什么作用？請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容分析?！敬鸢浮康於嗽~的情感基調(diào)。春風(fēng)吹雨，殘紅滿地，詞一開(kāi)始就給人以掩抑低回之感；接下來(lái)寫風(fēng)雨雖停，紅日卻已西沉，凄涼的氛圍非但沒(méi)有解除，反而又被抹上了一層暗淡的暮色。6.頸聯(lián)表面寫詩(shī)人閑居的雅趣，實(shí)際有何深意？“閑作草”“戲分茶”，實(shí)際上背后包含著詩(shī)人報(bào)國(guó)無(wú)門、壯志難酬、蹉跎歲月的無(wú)限感慨。正所謂空有報(bào)國(guó)志，無(wú)奈客京華。詩(shī)人沒(méi)有豪唱，沒(méi)有悲鳴，沒(méi)有憤憤之詞，也沒(méi)有盈盈酸淚，有的只是結(jié)腸難解的郁悶和萬(wàn)般無(wú)奈的一聲輕嘆。7.鑒賞尾聯(lián)“素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家?！标憴C(jī)的《為顧彥先贈(zèng)婦》詩(shī)中云:“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”，運(yùn)用“素衣化緇”的典故，寓京中惡濁，表明心志，潔身自好。詩(shī)人聲稱清明不遠(yuǎn)，應(yīng)早日回家，不愿在臨安久留，因京中閑居無(wú)聊，故不如回鄉(xiāng)躬耕。明寫羈旅之苦，實(shí)際是說(shuō)官場(chǎng)的濁惡及歸鄉(xiāng)避世的愿望。8.（2014年江西卷）被酒獨(dú)行，遍至子云、威、徽、先覺(jué)四黎之舍三首①（其二）蘇軾總角黎家三小童，口吹蔥葉送迎翁②。莫作天涯萬(wàn)里意，溪邊自有舞雩風(fēng)?！咀ⅰ竣俦痪?剛喝過(guò)酒，帶著醉意。四黎:子云等四人皆姓黎，海南黎族人。②翁:蘇軾自稱?！绢}目】指出“溪邊自有舞雩風(fēng)”一句所用典故的出處。簡(jiǎn)括用典的作用?！敬鸢浮俊墩撜Z(yǔ)》。含蓄委婉，簡(jiǎn)潔凝練，抒情言志，借古喻今，有表現(xiàn)力，有感染力?！窘馕觥俊跋呑杂形桷эL(fēng)”中的“舞雩風(fēng)”出自《論語(yǔ)·子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》，原文為曾晳表達(dá)自己人生理想的文字，“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”運(yùn)用典故，可使詩(shī)歌語(yǔ)言含蓄委婉，簡(jiǎn)潔凝練。本詩(shī)借這一典故，表現(xiàn)出曾點(diǎn)曾有的那種逍遙自在、隨遇而安的人生態(tài)度。9.陸游的這首《臨安春雨初霽》，寫于南宋淳熙十年(1186年)，這個(gè)時(shí)候的陸游已六十二歲，已經(jīng)在家鄉(xiāng)山陰(今浙江紹興)閑居了五年。就在這一年春天，陸游被重新起用為嚴(yán)州知府，赴任之前，他先到臨安(今浙江杭州)去覲見(jiàn)皇帝，就住在西湖邊上客棧里聽(tīng)候召見(jiàn)。也許是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的詩(shī)人重新燃起了建功立業(yè)的希望，因此在作這首詩(shī)的時(shí)候心情有所不同，所以詩(shī)中或者說(shuō)詩(shī)之表面，至少透露出一派溫暖景象。這種溫暖的景象發(fā)生在最繁華的地方——京城臨安，發(fā)生于最好的季節(jié)——春節(jié)，發(fā)生于最有意境的情境——雨境，并且是春雨初霽。因此就只從詩(shī)之標(biāo)題，就可以讀出一片春色。那么，這種由金戈鐵馬向春色的切換中，又有著怎樣的內(nèi)心活動(dòng)呢？小組討論概括解釋。（一）金戈鐵馬氣在作者看來(lái)，“世味年來(lái)薄似紗”，為什么作者會(huì)有世態(tài)人情淡得像一層薄紗這樣的感覺(jué)？很顯然，軍旅生涯中將士并肩作戰(zhàn)、浴血沙場(chǎng)所形成的感情，才是比天高、比海深的，就不可能“薄似紗”?！罢l(shuí)令騎馬客京華”中，作者騎馬來(lái)到京城沾染繁華，看似一片風(fēng)花雪月，但有過(guò)軍旅經(jīng)歷的作者，騎上馬，心中又怎么可能不回想起運(yùn)籌帷幄之中、決勝千里之外的沙場(chǎng)狼煙？由此可以發(fā)現(xiàn)，盡管這首詩(shī)所寫的是“臨安春雨初霽”，看起來(lái)描寫了京城臨安春雨初霽的時(shí)候呈現(xiàn)出來(lái)的一派充滿生命活力的景象，但是就是人的內(nèi)心而言，卻難掩心底的那份金戈鐵馬之氣。（二）春雨初霽景陸游一生憂國(guó)憂民，渴望在戰(zhàn)場(chǎng)上一展身手，這種情懷是毋庸置疑的。作為生命中唯一的主旋律，即使遇到春雨初霽之景，也只能激起內(nèi)心的一絲漣漪。于是這個(gè)時(shí)候?qū)τ谧髡哧懹味裕河瓿蹯V之景卻也成為其日常生活當(dāng)中的一筆點(diǎn)綴。這種點(diǎn)綴實(shí)際上體現(xiàn)了一種高超的寫作手法，也就是“以樂(lè)景寫哀情”，這是借景抒情的一種常見(jiàn)寫作手法。王夫之曾經(jīng)在《羌齋詩(shī)話》中說(shuō)“以樂(lè)景寫哀情，以哀景寫樂(lè)情，倍增其哀樂(lè)”，也就是說(shuō)，運(yùn)用反襯的手法抒情，可以讓情感更加雋永濃烈，更能打動(dòng)人心。（三）戈馬向春色詩(shī)人內(nèi)心的金戈鐵馬與筆下的春雨初霽，形成了兩幅風(fēng)格迥異但是又同時(shí)存在于一人內(nèi)心的畫面。這看起來(lái)是矛盾的，但實(shí)際上又是現(xiàn)實(shí)的。對(duì)于陸游這樣的大詩(shī)人而言，其所處的年代正值風(fēng)云激蕩之時(shí)，這個(gè)時(shí)候要想內(nèi)心沒(méi)有矛盾，只有兩種選擇：一種是像基層百姓那樣沒(méi)有憂國(guó)之意，一種是像當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階層那樣沒(méi)有復(fù)國(guó)之念，只圖一片歌舞升平。而陸游以及類似于陸游這樣的人，恰恰是介于兩者之間：一方面他們沒(méi)有忘記山河破碎，但是另一方面又不能親執(zhí)戈矛走上前線。因此內(nèi)心空有報(bào)國(guó)之志，但是卻又沒(méi)有施展空間。因此內(nèi)心的金戈鐵馬之志，總不受控制地被外界的春雨初霽之景色而遮蔽。這種看似矛盾的一對(duì)事物，卻客觀的存在于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。作者并沒(méi)有太多的選擇空間！于是，借助于《臨安春雨初霽》這樣一首詩(shī)，作者用睿智的目光穿透了臨安春雨初季景色，看到了歌舞升平之下的亡國(guó)隱憂。感受到了內(nèi)心金戈鐵馬之力，即敵不過(guò)春雨初霽的美景。如此，陸游以其時(shí)文人日常生活細(xì)致生動(dòng)的描寫，將這首詩(shī)鍛造成了宋詩(shī)中文人詩(shī)的名篇。然而，在諸本文學(xué)史稱賞這首詩(shī)的閑情雅致之時(shí)，對(duì)其背后隱藏著陸游在特定時(shí)間與空間下形成的惆悵“無(wú)聊”情緒又不能忽視，因?yàn)檫@首詩(shī)確實(shí)是英雄失意的另一種表達(dá)。10.從景、事、情三方面對(duì)王安石的《太湖恬亭》進(jìn)行賞析，請(qǐng)?jiān)跈M線處填入恰當(dāng)?shù)奈淖?。參考答案：高高低低綠樹(shù)圍繞站立在斷橋上獨(dú)自欣賞美景清游靜處閑適之情11.比較《臨安春雨初霽》和《書憤》的異同（1）內(nèi)容不同，主旨相近《書憤》內(nèi)容上兼有追懷往事和重新立誓報(bào)國(guó)的雙重感情，全詩(shī)以“憤”為意脈，沉郁頓挫，深沉蘊(yùn)藉。首聯(lián)因“世事艱”而“憤”。頷聯(lián)寫兩次抗金斗爭(zhēng)的勝利，表明南宋人民有力量保衛(wèi)自己的國(guó)家，而之后的多年投降派把持朝政卻無(wú)意收復(fù)中原，詩(shī)人因此“憤”。頸聯(lián)寫因懷才不遇，歲月蹉跎而“憤”。尾聯(lián)寫烈士暮年，壯心不己，詩(shī)人在悲憤中自勉，愿為收復(fù)中原“鞠躬盡瘁，死而后已”。整首詩(shī)，句句是憤，字字是憤?！杜R安春雨初霽》寫明媚春光下客居京華的恬靜閑適生活，表達(dá)詩(shī)人對(duì)京華生活的厭倦和不能上前線殺敵報(bào)國(guó)、建功立業(yè)的悲憤心情?！皯崱敝橥瑯迂灤┤?shī)。首聯(lián)因“世味薄”與“客京華”的落寞無(wú)聊而“憤”。頷聯(lián)寫一夜未眠的落寞情懷，是“憤”。頸聯(lián)寫恬靜閑適中不能抗金復(fù)國(guó)，徒然消磨時(shí)光的“憤”。尾聯(lián)寫京中風(fēng)塵惡濁，志不得伸，故不如回鄉(xiāng)躬耕，悲憤之情見(jiàn)于言外。（2）風(fēng)格不同，主旨相近從意境變化上看，《書憤》的風(fēng)格，近似杜甫?！稌鴳崱返那苍~造句及沉郁的思想感情又近似杜甫的《登高》：《書憤》中的“早歲那知世事艱”“鏡中衰鬢已先斑”和杜甫《登高》中“艱難苦恨繁霜鬢”的沉郁之情何其相似，《書憤》中的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”與杜甫《登高》中“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”的雄渾壯闊又何其相似?！杜R安春雨初霽》風(fēng)格近似蘇軾，清新雋永，優(yōu)美自然。其風(fēng)格特點(diǎn)均在于把個(gè)人的愁苦不得志隱藏于優(yōu)美動(dòng)人、富于情趣的描寫之中?！杜R安春雨初霽》的主旨同樣抒發(fā)的是不能抗金復(fù)國(guó)，壯志未酬的憂愁與悲憤之情。但所寫景物恬靜閑適，表面看人物心境輕松愉悅，卻在背后，藏著詩(shī)人的壯志未酬的落寞情懷與悲憤之情。一夜未眠聽(tīng)春雨，因國(guó)事家愁。春光明艷也與詩(shī)人的落寞情懷形成對(duì)照。以作書品茶消磨時(shí)光，對(duì)胸懷抗金大志的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，更是無(wú)聊而可悲。（3）標(biāo)題不同，主旨相近“書憤”者，抒發(fā)胸中郁憤之情也。《書憤》的標(biāo)題直接點(diǎn)明詩(shī)歌的主旨是抒發(fā)不能收復(fù)中原的憂憤之情。《臨安春雨初霽》的標(biāo)題只告訴讀者京城杭州雨過(guò)天晴，春光明媚。讀者需欣賞完詩(shī)歌后，才能體會(huì)綿綿春雨如愁人的思緒，恬靜閑適生活的背后是消磨時(shí)光、志不得伸的無(wú)聊與可悲，詩(shī)歌主旨同樣在于抒發(fā)壯志難酬的惆悵與憂憤。（4）意境不同，主旨相近《書憤》的意境是：沉郁雄渾頓挫。《臨安春雨初霽》的意境是：明艷恬靜閑適。其主旨都是抒發(fā)抗金大業(yè)難酬的憂憤之情。（5）表達(dá)技巧不同，主旨相近《書憤》的表達(dá)技巧之一是虛實(shí)相濟(jì)。前四句是回憶往事，為虛；后四句著眼現(xiàn)實(shí)，為實(shí)。前后對(duì)比，虛實(shí)相襯，相得益彰。其二是用典?！叭祥L(zhǎng)城”句，詩(shī)人用典明志，詩(shī)人壯志未酬的苦悶全懸于一個(gè)“空”字，大志落空，兩鬢先斑。尾聯(lián)亦用典明志。詩(shī)人以諸葛亮自勉，表明至死不忘收復(fù)中原之志。同時(shí)借古諷今，借對(duì)諸葛亮的高度頌揚(yáng)，表達(dá)對(duì)南宋朝廷茍且偷安、偏安江南的憤恨。《臨安春雨初霽》頷聯(lián)、頸聯(lián)在表達(dá)技巧上可算是以樂(lè)景襯哀情，也可算是以恬靜閑適的生活對(duì)比襯托落寞無(wú)聊的心