析影視攝影技巧在微電影中的應(yīng)用 -以作品《人生海海》為例

淺析影視攝影技巧在微電影中的應(yīng)用——以作品《人生海?！窞槔菊侩S著新媒體信息時代的來臨，微電影在科技的變革以及文化的變遷中誕生。微電影相較于傳統(tǒng)電影來說，投入資金少、制作的周期短、發(fā)行方式相對簡單，使得微電影在信息量大、傳播速度快的互聯(lián)網(wǎng)新媒體平臺上快速發(fā)展。盡管微電影特征在于“微”，但它具有完整制片和策劃體系，使其具有電影的藝術(shù)性。攝影技巧對于電影的藝術(shù)性來說極其重要，因此在微電影創(chuàng)作中也是不可或缺的存在。筆者將通過紀(jì)實(shí)微電影《人生海海》的攝制，對微電影攝影技巧進(jìn)行詳細(xì)闡述，包括攝影風(fēng)格、鏡頭運(yùn)用、構(gòu)圖技巧、場面調(diào)度、光線設(shè)計等等，不同的攝影技巧給人以不同的感受，筆者希望讓更多的人關(guān)注到微電影的藝術(shù)審美和文化內(nèi)涵。【關(guān)鍵詞】微電影；新媒體；攝影技巧目錄1引言 引言1.1微電影的背景及定義現(xiàn)代微電影的誕生離不開科技的發(fā)展，1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在法國巴黎卡皮欣大道上的“格拉咖啡館”的地下室播放了《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》、《工業(yè)大門》等十二部記錄短片，電影最初就是以“微電影”的形式面世，這一天被認(rèn)定為電影誕生的日子，從此膠片時代登上了歷史的舞臺。1935年柯達(dá)公司推出彩色膠片，電影從黑白走向彩色，隨后膠片被通過不斷的技術(shù)改良和工業(yè)沉淀，從最初的8毫米、16毫米、到標(biāo)準(zhǔn)的35毫米、甚至70毫米，先輩們通過一卷卷膠片，不斷追求還原世界的最大可能，促進(jìn)著影像美學(xué)的發(fā)展和表達(dá)?？萍嫉陌l(fā)展隨之帶來的是革命性的進(jìn)步，數(shù)碼技術(shù)的誕生就像是宣告著微電影時代的來臨。微電影作為一種新的影視藝術(shù)形態(tài)，顛覆了傳統(tǒng)電影的傳播方式。最初伍仕賢導(dǎo)演的《車四十四》引起了國內(nèi)的焦點(diǎn)注意，盡管當(dāng)時對微電影的概念還停留在電影短片上，直到《一個饅頭引發(fā)的血案》、《老男孩》、《看球記》這些優(yōu)秀的微電影出現(xiàn)在大眾的視野中，微電影以一種短時長、小投資、快傳播的特性鋪天蓋地之勢席卷中國，使微電影成為時尚熱點(diǎn)。微電影風(fēng)靡的當(dāng)下，無數(shù)的作品被創(chuàng)作出來并在互聯(lián)網(wǎng)上肆意傳播，使“影視制造”從精英走向大眾，這也正是數(shù)碼技術(shù)所帶來的必然產(chǎn)物，在加上微電影不像院線電影擁有國家廣電局的把關(guān)，使目前微電影處于“數(shù)量龐大但缺乏好作品”的局面。同時，微電影自身具有的廣告屬性使它很快吸引了資本的加入，越來越嚴(yán)重的電影商業(yè)化會導(dǎo)致電影制作者自身的藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)逐漸模糊，在市場的利誘下，逐漸成為電影產(chǎn)品流水線的加工生產(chǎn)者。因此筆者呼吁每一位當(dāng)代電影制作者加強(qiáng)電影藝術(shù)創(chuàng)造的努力，關(guān)注到社會層面的需要，賦予影視作品應(yīng)有的社會意義存在。1.2影視攝影的概念與特征1839年照相技術(shù)誕生，讓人們從語言文字時代一步跨入了圖像媒體時代，融入到人們生活的方方面面，像畫面構(gòu)圖這樣的拍攝技巧在攝像的行業(yè)已經(jīng)悄然發(fā)酵。直到電影發(fā)明，英國布萊頓學(xué)派作為最早的電影流派，已經(jīng)在初步探索影中視攝影技巧的可能性。一直到今天，經(jīng)過了一代代先輩的探索實(shí)踐，電影美學(xué)開創(chuàng)了無數(shù)的流派，攝影技巧也隨著德國表現(xiàn)主義、法國印象派一直到意大利新現(xiàn)實(shí)主義、各新浪潮的興起，經(jīng)歷了從稚嫩到成熟的過程。同時影視攝影也是一門嚴(yán)重以來技術(shù)發(fā)展的藝術(shù)形式，伴隨著科技的進(jìn)步，攝影設(shè)備的更新，才使得影視攝影成為今天電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化流程的其中不可或缺的一步，對微電影也有著同樣的影響。影視攝影重在技巧，在長期的理論梳理和實(shí)踐的探索中，歸納出了攝影技巧。主要包括了設(shè)備選擇、鏡頭技巧、構(gòu)圖技巧、場面調(diào)度、光線設(shè)計等方面，以及在后期處理上的手法，正是這些構(gòu)成了攝影具有獨(dú)特藝術(shù)的特征，將在微電影作品《人生海?！分幸灰辉敿?xì)闡述。

2攝影風(fēng)格的策劃與確定2.1主題和劇本確定2.1.1作品《人生海?！分黝}擬定在微電影創(chuàng)作過程中，主題的選擇是尤為重要的，主題是微電影的核心骨干，整套微電影制作流程都將服務(wù)于主題，全片都是對主題進(jìn)行詮釋。因此微電影主題的選擇要源于生活的真實(shí)感受，在微電影作品《人生海?！穭?chuàng)作初期，筆者關(guān)注到了小鎮(zhèn)青年這一社會群體，他們往往在初高中輟學(xué)，希望在社會上闖出自己的一片天地卻在經(jīng)濟(jì)上難以獨(dú)立，在這個科技時代沒有學(xué)歷和技能讓他們寸步難行，條件好的回家繼承做生意，而大部分往往在各工廠打工，日復(fù)一日，還有的游手好閑，逐漸成為懸浮的問題青年，他們曾經(jīng)的滿腔熱血已經(jīng)不再，小鎮(zhèn)青年，一個時代的縮影，這讓筆者有了把小鎮(zhèn)青年的故事拍下來的欲望。在劇本階段，筆者試圖探索導(dǎo)致小鎮(zhèn)青年無所事事的原因，因?yàn)楣P者的故鄉(xiāng)在南方縣城，可以更深切的了解小鎮(zhèn)青年這個群體，為劇本創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。經(jīng)過對個體的采訪和考察，了解到小鎮(zhèn)青年迷失的原因有兩個主要方面，一方面源于原生家庭，城鎮(zhèn)本身就是相對封閉的一個環(huán)境，父輩對于子女的教育基于自己生長的環(huán)境，這樣一代代傳承下來的思想觀念缺乏對孩子的關(guān)注；另一方面是自身認(rèn)知不足，在新潮流文化的沖擊下，以為大城市的燈紅酒綠就是外面的世界，殊不知的那只是世界的微小側(cè)面，對此沒有判斷能力。這正是在每一個平凡的個體打上了時代的烙印，由此筆者想通過紀(jì)實(shí)的微電影風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作。2.1.2作品《人生海?！穭”敬_定劇本是在主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行故事創(chuàng)作，一個好劇本才有可能誕生好的作品，劇本對于微電影制作來說具有指導(dǎo)作用，因此把劇本完善好極為關(guān)鍵。在微電影劇本創(chuàng)作階段，最主要的是先構(gòu)思出人物小傳（如圖2-1所示），蘇聯(lián)無產(chǎn)階級作家高爾基認(rèn)為指導(dǎo)沖突發(fā)展和解決的“并不是作者的隨意任性，而是事實(shí)，人物性格和情感本身的力量”。根據(jù)人物小傳中人物的性格，來寫劇本大綱。圖2-1微電影作品《人生海海》人物小傳微電影作品《人生海海》講述了閩南海邊一家三口的單親家庭，母親在兄妹倆小時候去世，哥哥林海旺在初中輟學(xué)后在家無所事事，和幾個朋友闖蕩，直到父親的高血壓加重，才回家接手父親林海平的餛飩店。在家中和想要逃離家庭而準(zhǔn)備考研的妹妹林海晴輪流負(fù)責(zé)林海平的血壓藥，直到一次機(jī)會，讓林海旺重拾兒童時期被父親打破的音樂夢想，為了迫切證明自己，林海旺選擇了錯誤的途徑。最終因?yàn)樾置脗z的疏忽導(dǎo)致父親的病情加重，讓兄妹倆由此成長。微電影作品《人生海海》以人物之間的關(guān)系作為故事的結(jié)構(gòu)，由主被動的相互關(guān)系連接在一起，父親在神明面前是被動，但在兄妹倆是主動，兄妹倆在父親面前是被動，但在追求自己熱愛的事情上變成了主動，值讓得同情的他們同樣被添上了一絲善意的嘲諷，在這種命運(yùn)安排的框架下掙扎，從而體現(xiàn)出生活的無奈之情，（如圖2-2所示）。圖2-2微電影作品《人生海海》人物關(guān)系圖《人生海?！返募彝ケ尘霸O(shè)置在海邊小鎮(zhèn)，海，對于內(nèi)陸的人來說是詩和遠(yuǎn)方，但對于長年一直生活在海邊的人來說，海固然廣闊無垠，但望不到邊，就像是一堵無邊的墻，把小鎮(zhèn)的人困在里面。小鎮(zhèn)一家，哥哥妹妹以及父親三人因?yàn)闀r代的差異和所處環(huán)境的不同產(chǎn)生矛盾沖突，患病的父親想對兄妹倆進(jìn)行控制，走自己規(guī)劃的路，但兄妹倆為了自己的夢想和生活反抗父親，導(dǎo)致父親的意外，兄妹兩人因此成長，共同面對破碎的現(xiàn)實(shí)。從他們一家映射出當(dāng)今社會小鎮(zhèn)上的家庭以為思想的封閉，永遠(yuǎn)活在小鎮(zhèn)這個自己的城墻里，不愿意走出去，再到面對這樣的生活，給觀眾以看透生死之后的無奈之感。2.1.3作品《人生海?！返呐臄z思路和方案筆者確定好微電影選題的紀(jì)實(shí)主義方向后，在對選題構(gòu)思過程中，想把故事以最真實(shí)的方式呈現(xiàn)給觀眾,所以在選角上準(zhǔn)備大量采用非職業(yè)演員，一方面優(yōu)勢在于他們說話的方式、形體的運(yùn)動是非常自然；另一方面他們都生活在與劇本同樣相似的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，可以更好的理解劇本人物以及他們的世界，達(dá)到紀(jì)實(shí)效果。對場地的選擇也是排除掉了民俗和酒店，希望在有人真實(shí)住過的房子里拍攝，才能最大程度的還原紀(jì)實(shí)感。2.2攝影風(fēng)格闡述筆者確定好微電影選題的主題和劇本后，為了更好的把一個平靜真實(shí)的故事帶給觀眾，最終確定了紀(jì)實(shí)主義方向。在對攝影風(fēng)格構(gòu)思過程中，參考了許多優(yōu)秀的影片比如楊德昌導(dǎo)演的《一一》、賈樟柯導(dǎo)演的《小武》、小津安二郎導(dǎo)演的《東京物語》等，把意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國新浪潮以來紀(jì)實(shí)的拍攝方式融入到微電影創(chuàng)作當(dāng)中，以長鏡頭、固定鏡頭和手持鏡頭作為基本的鏡頭語言，盡量忠實(shí)客觀的向觀眾傳遞真實(shí)感。2.2.1作品《人生海海》的分鏡頭創(chuàng)意在分鏡頭創(chuàng)作中大量使用特寫、遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景鏡頭，把人放在環(huán)境中去刻畫，起到借物喻人的手法，了解人物內(nèi)心的同時也要看到人物客觀的命運(yùn)。以及善于把攝影機(jī)放在門窗后面，使鏡頭處于冷眼旁觀的角度，這一手法目的其一是遵從紀(jì)實(shí)電影的風(fēng)格讓觀眾客觀的看待演員表演，其二是讓飽滿的情緒在靜止的鏡頭里更富有力量，其三是滿足觀眾的窺探欲望。同時多運(yùn)用鏡面反射拍攝的鏡頭,也會起到意向不到的效果.

3作品《人生海海》的攝影技巧對于一部優(yōu)秀的影片來說，攝影技巧是非常重要的。電影風(fēng)格基調(diào)的奠定不單單依靠劇情和場面調(diào)度、表演或者對主題的選擇，而很大可能需要依靠影片的布局、鏡頭的構(gòu)圖、光線的照明以及攝影的角度，這是貝拉·巴拉茲的觀點(diǎn)。電影作為一門視聽藝術(shù)，視覺帶來的感受往往是最直觀明了的，攝影技巧就是攝影師對被攝物體進(jìn)行觀察和研究，做出取舍、概括和藝術(shù)創(chuàng)造，把現(xiàn)實(shí)中的存在的物體搬到銀幕上，利用畫面對被攝體營造出氛圍和情緒，再傳遞給觀眾，達(dá)到或多或少的心理暗示，這就是攝影技巧的作用。 電影發(fā)明一百多年以來，攝影技巧隨著科技的發(fā)展而進(jìn)步，其中最主要的是畫幅和攝影鏡頭的更替，人們在追求更寬更廣的視野同時，也需要不同的攝影鏡頭以及輔助設(shè)備來處理拍攝故事片時，因?yàn)閳雒嬲{(diào)度的復(fù)雜需要使用不同鏡頭來進(jìn)行推、拉、搖、移等運(yùn)動，以便達(dá)到理想的畫面，因此拍攝技巧對微電影來說也是必不可少的一部分。3.1攝影設(shè)備選擇不同的攝影設(shè)備拍攝出來的作品畫面存在差異，筆者在選擇攝影設(shè)備時考慮到資金的分配，最終在攝影機(jī)器上選擇了入門電影機(jī)SONYfx3，電影機(jī)不同于微單和單反，具有更強(qiáng)的感光原件和拍攝格式，在保證畫質(zhì)的情況下也給后期留下更多創(chuàng)作的空間。鏡頭搭配的是SONYFE20-70mmF2.8GM和SONYFE135mmF1.8GM，大光孔鏡頭有更強(qiáng)的景深效果，讓鏡頭語言更加豐富。燈光方面首先考慮的不是燈的牌子，而是預(yù)算夠內(nèi)更大功率的燈，所以選用了愛圖仕LSC300d。以及輔助設(shè)備監(jiān)視屏、黑白旗、錄音麥等等，一個影片的好壞往往不在于手中的器材，而是所掌握的攝影技巧，利用現(xiàn)有的資源不斷提升自己的拍攝能力和技巧才是最重要的。拍攝設(shè)備：SONYfx3、SONYFE20-70mmF2.8GM、SONYFE135mmF1.8GM、愛圖仕LSC300d、SL150、SL/T150-1995雙色溫、ATOMA5h監(jiān)視屏、羅德WirelessGo2一拖二麥、傳聲者電池麥、黑白旗、魔術(shù)腿、魔術(shù)臂、SONY監(jiān)聽耳機(jī)、攝影機(jī)腳架、燈架、蜂窩罩、柔光罩、挑桿、滑軌、板燈、色片等等（如圖3-1所示）。圖3-1拍攝設(shè)備的準(zhǔn)備3.2鏡頭技巧3.2.1固定鏡頭固定鏡頭相較于變化豐富的運(yùn)動鏡頭來說具有局限性，但固定鏡頭也有屬于自己的魅力。在微電影作品《人生海?！分写罅康倪\(yùn)用到了固定鏡頭，固定鏡頭會給人以客觀平靜的感受，讓觀眾更好的關(guān)注到影片里人物的命運(yùn)。比如在沒有鏡頭運(yùn)動的情況下，配合大光控鏡頭，觀眾會更好的把焦點(diǎn)聚焦在畫面運(yùn)動的物體，起到引導(dǎo)視線的作用，（如圖3-2所示）。在剪輯上，讓固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭相銜接在一起，起到蒙太奇的效果，戛然而止的畫面會讓觀眾停留在上一個鏡頭的情感，感受到意猶未盡，與下一個固定鏡頭更好的交融在一起，達(dá)到“1+1＞2”的效果。固定鏡頭給予觀眾沉穩(wěn)、寧靜的感受，可以更好的渲染氛圍，在固定鏡頭中對光影、構(gòu)圖、景別以及音頻加以刻畫可以起到烘托的作用，升華情感，（如圖3-3所示）。圖3-2微電影《人生海海》截圖圖3-3微電影《人生海海》截圖3.2.2運(yùn)動鏡頭運(yùn)動鏡頭可以給人以奇觀感受，在好萊塢類型片中多用到運(yùn)動鏡頭，運(yùn)動鏡頭中包括手持鏡頭，在微電影作品《人生海?！分斜淮罅窟\(yùn)用。在新浪潮之前，電影畫面追求的是極致的流暢程度，但在高度工業(yè)發(fā)展的今天，手持今天仍然是電影美學(xué)中一大不可或缺的特征。手持鏡頭的呼吸感是在原有的運(yùn)動鏡頭上加以一種情緒，一種生命的氣息，產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，（如圖3-4所示）。圖3-4微電影作品《人生海?！方貓D3.3構(gòu)圖技巧優(yōu)秀的構(gòu)圖可以傳遞導(dǎo)演所想表達(dá)的意圖，一副畫面先看哪里？希望觀眾的焦點(diǎn)對焦在哪里？這些都是需要精心設(shè)計的，因此，把握好景別的運(yùn)用是極為重要的，不同的景別傳遞的感受是不同的。3.3.1景別《人生海海》中廣泛運(yùn)動到了特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景等景別，在需要刻畫人物內(nèi)心的時候需要用到特寫鏡頭，可以細(xì)微的表演中體現(xiàn)，（如圖3-5所示（左））；在需要客觀觀察人物命運(yùn)的時候需要用到遠(yuǎn)景或者是大遠(yuǎn)景鏡頭，把人物放在整個環(huán)境中去表現(xiàn)人物的渺小，（如圖3-5所示（右））。值得一提的是，特寫和大遠(yuǎn)景鏡頭往往更具有沖擊力，而近景和中景鏡頭給人以平常的視角，多用于描繪平緩的情緒。圖3-5不同景別畫面3.3.2角度角度是攝影技巧中極為重要的一個方面，選擇好攝影角度能給人煥然一新的感受，而不是在幾個常見的角度來回切換。同時用好合適的角度拍攝能夠賦予被攝物體特殊的情緒，也會給觀眾帶來獨(dú)特的觀影體驗(yàn)，比如平視鏡頭，與被攝物相同的角度拍攝，最符合人正常的視角，與影片中的人平等的地位，如圖所示；俯視鏡頭，高于被攝物的角度去拍攝，居高臨下的視角，把人塑造的渺小，多用于刻畫人物逆境時刻，如圖所示；仰視鏡頭，低于被攝物的角度去拍攝，把人物塑造的高大、自信的形象，（如圖3-6所示）。圖3-6不同角度畫面3.3.3畫面構(gòu)圖畫面構(gòu)圖是最基本的拍攝技巧，實(shí)際上就是對畫面進(jìn)行取舍的一個過程,去掉畫面內(nèi)會干擾觀眾視線的部分，保留畫面的主要元素，把這些元素構(gòu)成我們所需要的構(gòu)圖，其中左三分法構(gòu)圖是最常用的畫面構(gòu)圖方式，還有點(diǎn)中心構(gòu)圖法、對稱性構(gòu)圖法、線性構(gòu)圖等等、散點(diǎn)構(gòu)圖等等，(如圖3-7所示)。但是畫面構(gòu)圖不存在絕對的技法，應(yīng)該大量的結(jié)合實(shí)踐，從視覺實(shí)際的規(guī)律出發(fā)，找到最合適的畫面構(gòu)圖。圖3-7畫面構(gòu)圖技巧3.4場面調(diào)度場面調(diào)度是導(dǎo)演該具備的基本功之一，其中包括了片場演員的調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度，在保證景別的前提下在有限的空間內(nèi)進(jìn)行安排調(diào)整，達(dá)到預(yù)期的效果。站在畫面的角度場面調(diào)度又分為橫向調(diào)度與縱深調(diào)度，指的是演員在畫面的左右和前后的移動走位，這樣的調(diào)度可以控制演員在畫面內(nèi)的比重大小，以此來加強(qiáng)衡量演員戲內(nèi)的立場情況?！度松：！分嗅t(yī)院的這場戲，利用林海旺和攝影機(jī)的走位調(diào)度讓觀眾充分進(jìn)入到他悔恨自己賣掉店鋪的決定，最后的調(diào)度讓林海晴意外出現(xiàn)在林海旺以及觀眾的視野之中，讓原本就愧疚的林海旺徹底的暴露下林海晴失望的眼里，是人物命運(yùn)的一個轉(zhuǎn)折，（如圖3-8所示）。圖3-8場面調(diào)度與畫面3.4.1長鏡頭提到場面調(diào)度就離不開長鏡頭美學(xué)，長鏡頭是與蒙太奇對立的流派，以巴贊的理論為代表，強(qiáng)調(diào)電影首先是時空的真實(shí)，與蒙太奇的鏡頭組接不同，長鏡頭追求的是從幕后到臺前的連貫性，保證其真實(shí)感。因此，長鏡頭的銀幕時間和情節(jié)時間是一致的，通常的長鏡頭都是通過導(dǎo)演進(jìn)行現(xiàn)場的調(diào)度讓一個鏡頭不間斷的情況下配合演員的走位進(jìn)行拍攝。3.5光線設(shè)計攝影被稱為光的藝術(shù)，燈光的運(yùn)用也是一項(xiàng)重要的技能。一般劇組到達(dá)現(xiàn)場后，第一步就是勘光，根據(jù)光線安排演員的調(diào)度，不同的光線給予人不同的心里感受，比如斜四十五度的蝴蝶光，也稱修容光，把人拍修得偏瘦；然而還有背光，讓人看不清臉，容易把人塑造的陰險等等。但微電影中的光不能隨意亂打，需要了解光源后，進(jìn)行分析和調(diào)整出最符合劇情需要的方案后，進(jìn)行實(shí)施，在這過程中不免會有擋住光源重新布光，為達(dá)到更好的光線效果。3.5.1室內(nèi)與戶外在拍攝中光線的設(shè)計主要分為室內(nèi)與戶外，室內(nèi)光較為復(fù)雜，需要考慮光的分布，區(qū)分主光源、次光源，再根據(jù)實(shí)際需求打光，在《人生海海》的開場中，為了將父親（林海旺）刻畫出病怏怏并且寂寥的一個中年男人，筆者在考慮到距離神像臺最近的光影不足以充當(dāng)主光源，于是在窗外打了盞入窗燈補(bǔ)光，其次為了模擬燭光在寫側(cè)邊打了塊板燈，讓冷色的窗燈與暖色的燭光形成對比，最后在具體進(jìn)行對人臉的補(bǔ)光，最終達(dá)成效果。而戶外的光線相對簡單，主光源往往是天光，而且考慮到戶外的電源，所以拍攝戶外的戲一般首選反光板，對人物的陰影進(jìn)行補(bǔ)光，（如圖3-9所示）。圖3-9室內(nèi)與戶外光線設(shè)計與畫面3.5.2白天與夜晚白天的部分相對夜晚會比較清晰，變化也比較緩慢，時間足夠拍攝好計劃中的戲份，但是到了夜晚燈源復(fù)雜，天光變化快，容易混淆主光源，因此在這時候就需要理性分析，在微電影作品《人生海海》的拍攝過程，一場傍晚的戲，因?yàn)辄S昏的時間很短，原本作為主光源的天光逐漸暗下來，室內(nèi)的燈漸漸代替為主光源，變化之快的光線在這場戲中是格格不如的，最終筆者借助愛圖仕LSC300d在門口模擬了黃昏的光源，在對側(cè)面以一盞Ls150補(bǔ)充陰影面（如圖3-10所示）拍攝才得以繼續(xù)。圖3-10傍晚光線設(shè)計與畫面4微電影創(chuàng)作的后期制片4.1剪輯剪輯是微電影創(chuàng)作后期處理中最重要的環(huán)節(jié)，根據(jù)場記把優(yōu)質(zhì)的素材拼接在一起，最終初稿誕生。前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦認(rèn)為，蒙太奇中的不同組鏡頭之間的組合遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他們簡單意義上的相加，組合在一起的鏡頭產(chǎn)生的結(jié)果給予了電影創(chuàng)作更加豐富的意義。在初步剪輯過程中，往往要注意的是鏡頭的銜接，這個階段對鏡頭不同的組接很可能產(chǎn)生大于原劇本之外的效果。《人生海?！肥且徊考o(jì)實(shí)主義的微電影題材，用Premiere剪輯（如圖4-1所示），在剪輯風(fēng)格上大量采用無技巧剪輯，追求極致的客觀。在剪輯過程中筆者發(fā)現(xiàn)很多前期不足的地方，比如很多鏡頭的銜接設(shè)計缺乏反應(yīng)鏡頭，無法把人物的情緒表達(dá)到位，因此需要補(bǔ)拍的環(huán)節(jié)。圖4-1微電影作品《人生海海》剪輯軌道4.2調(diào)色調(diào)色是后期制片的一部分，是要服務(wù)于影片的整體基調(diào)。筆者使用的是達(dá)芬奇調(diào)色軟件，首先要做的是整體調(diào)色，對影片的色溫、色像、對比度、曝光等等參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，考慮到微電影作品《人生海海》以紀(jì)實(shí)主義為主，在影片整體調(diào)色中讓其色溫偏冷綠色、對比度調(diào)小。其次對局部進(jìn)行調(diào)色，畫面失色的部分要加工處理（如圖4-2所示）。圖4-1微電影作品《人生海?！氛{(diào)色界面

5結(jié)束語經(jīng)歷了這次微電影創(chuàng)作的全過程，筆者也清楚的意識到了自身的不足，在微電影創(chuàng)作前期準(zhǔn)備工作做的不夠充分。影視拍攝永遠(yuǎn)要準(zhǔn)備好預(yù)備計劃，因?yàn)樵谂臄z過程中有太多不確定的因素，天氣條件、設(shè)備條件、環(huán)境條件等等，不知道下一秒會發(fā)生什么。以及對現(xiàn)場的統(tǒng)籌把控還存在欠缺，很多次在天黑前還沒有拍完，導(dǎo)致計劃重新制定。因此，要拍攝一個好的作品需要很強(qiáng)的應(yīng)變能力和永不言棄的精神。在筆者的實(shí)踐過程中，盡管有很多前期做好的準(zhǔn)備計劃趕不上現(xiàn)場的突發(fā)事件，作品存在許多不足之處，但還是完整的完成了微電影《人生海海》的拍攝。通過這次微電影創(chuàng)作經(jīng)歷，也讓筆者積累了很多實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，在今后會更加努力學(xué)習(xí)！

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--takethework"peoplelife,oceanwild"asanexampleCollegeofartanddesign DigitalMediaArts122692018009 LinNanInstructorZhengNing【Abstract】Withtheadventofthenewmediaera,microfilmwasborninthechangesofscienceandtechnologyandculture.Comparedwithtraditionalfilms,microfilmshaveless