海派與新感覺派小說

海派與新感覺派小說一、“海派”是30年代以上海為中心的東南沿海城市商業(yè)文化與消費文化畸形繁榮的產(chǎn)物，他們依托于文學(xué)市場，既享受著現(xiàn)代都市文明，有感染著都市的“文明病”。正是對都市文明既留戀充滿幻滅感的矛盾心境，使他們更接近西方現(xiàn)代派藝術(shù)，有著較為自覺得先鋒意識。追求藝術(shù)的“變”與“新”。最具代表性的是“新感覺派”。京派與海派的論爭：1933年9月起，沈從文接編《大公報·文藝副刊》，一年后他似乎感覺到南北兩大流派的格局已經(jīng)趨于明晰，于是就在自己主編的副刊上正式提出了京派海派的話題。這就是發(fā)生于1933年至1934年間的京派海派的論爭。京派一方是北平的沈從文；海派一方是上海的杜衡。二、“海派”代表作家（一）第一代“海派”：張資平，葉靈鳳。

1、張資平：小說幾乎清一色充滿肉欲氣息，被魯迅等冠以“三角多角戀愛小時說家”的稱號?！蹲詈蟮男腋！贰堕L途》《上帝的兒女們》是其代表作。廣泛的性心理描寫多淹沒在大量的低級趣味之中了。男性中心主義無所不在，要求女性堅守“處女寶”（貞操）等封建殘余思想。張資平的創(chuàng)作顯示了海派創(chuàng)作初期的商業(yè)化特征。2、葉靈鳳：具有鮮明的都市先鋒意識葉靈鳳介紹過西方的現(xiàn)代派作家，如英國的喬伊斯，法國的普魯斯特，的帕索斯。他認為小說“現(xiàn)代小說著重于心理分析”。在自己的小說里試用了心理分析?？梢哉f，在新感覺派沒有形成之前，葉靈鳳是中國心理分析小說最早的推行者之一。上?，F(xiàn)代派聚集和發(fā)展了葉靈鳳的這種文學(xué)向心取向，尤其是施蟄存更是這方面的代表。（二）第二代“海派”：“新感覺派”1、簡介：新感覺派小說是中國最完整的一支現(xiàn)代派小說，它的出現(xiàn)說明西方現(xiàn)代主義文學(xué)在中國的引入并發(fā)展至鼎盛與獨立?！靶赂杏X派”的說法是左翼文人給的：1931年，樓適夷在對施蟄存的意識流魔幻小說《在巴黎大戲院》與《魔道》提出批評時說：“比較涉獵了些文學(xué)的我，在這兒很清晰地窺見了新感覺主義文學(xué)的面影?！毙赂杏X派較多的受到了新感覺派的直接影響。新感覺派興起于1924－1927年，反映了明治維新后文化上的西化傾向。作家橫光利一、川端康成、片岡鐵兵等作家創(chuàng)辦《文藝時代》雜志.但事實上不僅如此，施蟄存的心理分析小說還多受弗洛伊德與顯尼志勒（奧地利心理分析小說家），英國性心理學(xué)家藹理斯的影響。劉吶鷗還受到法國新感覺派保爾·穆杭的影響。2、“新感覺派”的藝術(shù)特征：（1）善于在快速的節(jié)奏，跳躍的結(jié)構(gòu)和五彩繽紛的色調(diào)中表現(xiàn)半殖民地都市“造在地獄上的天堂”里的病態(tài)文明。作品主旨：作品大都暴露資產(chǎn)階級男女醉生夢死，瘋狂沒落的生活，“十里洋場”的糜爛與罪惡生活，在這方面表現(xiàn)特別突出的是劉吶鷗與穆時英。A、劉吶鷗：被稱為是“一位敏感的都市人”，他把飛機、電影、JAZZ、摩天大樓、色情（狂）、長型汽車的這些高速度的現(xiàn)代生活納入他的作品中。他唯一的小說集《都市風(fēng)景線》是用現(xiàn)代情緒表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活，對都市人生存處境細加體驗，但他的作品洋味太濃，與中國現(xiàn)實結(jié)合不夠。B、穆時英：人稱“新感覺派的圣手”，成就很高。代表作：《上海的狐步舞》、《夜總會里的五個人》

《白金的女體塑像》、《公墓》、《黑牡丹》等。在形式技巧上，穆時英的小說更能代表新感覺派小說的特點。穆時英的小說是現(xiàn)代的“有意味的形式”。異?？焖俚墓?jié)奏，電影鏡頭般跳躍的結(jié)構(gòu)，場面眼花繚亂，顯示出人物的瘋狂心態(tài)，在“帶了快樂的面具”的后面，隱藏著大大小小的精神傷痕。在表現(xiàn)對象上，捕捉形形色色的人物與世態(tài)人情。選材的現(xiàn)代性，表現(xiàn)手法的新異性是“新感覺派”的“新”的一個重要方面。

新感覺派小說突出的意義還在于，它是真正觀照大都市的文學(xué)。海派筆下的都市與京派有何不同？新感覺派對城市的表現(xiàn)存在哪些缺陷？

（2）注重挖掘和表現(xiàn)人物的潛意識、隱意識和深層心理變化，強化心理分析的深刻度與細密度，豐富和發(fā)展了心理小說的表現(xiàn)技巧。

在30年代新感覺派小說中有一部分專門表現(xiàn)心理軌跡的小說，如劉吶鷗的《殘留》，穆時英的《白金的女體塑像》，施蟄存的《梅雨之夕》，《春陽》，都可以稱得上是心理分析小說的精品。尤其是施蟄存非常傾心于心理分析小說。他受弗洛伊德的精神分析學(xué)說、奧地利戲劇家和小說家顯尼志勒，英國性心理學(xué)家藹理斯的影響，為中國心理小說提供了活的標本。施蟄存圓熟的心理分析小說始于《梅雨之夕》，但最具代表性的是《春陽》、《純羹》等作品。施蟄存還涉足心理小說的創(chuàng)作。用心理學(xué)派的理論來觀照和闡釋古代人物的內(nèi)心世界和外在行為?！妒恪穼懼魅斯銓Y(jié)義兄弟楊雄之妻潘巧云道迷戀與對兄長情義之間的沖突。這些小說把潛意識與理性意識到?jīng)_突作為小說結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，闡釋了性愛與文明沖突的弗洛伊德式的主題。運用文化形象來圖解心理學(xué)派的情欲理論。新感覺派小說突出的意義還在于，它是真正觀照大都市的文學(xué)。我是拖著一個衰老的、破碎了的靈魂走回記憶里邊來了，走回蜜色的舊夢里邊來了。（2）刻意捕捉創(chuàng)作主體新奇、剎那大感覺和印象，并把這種感覺和印象滲透到對客體的描寫中，透過視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺的客體化，對象化，使藝術(shù)描寫具有更強的可感性和主體感。海派筆下的都市與京派有何不同？”賣報的小孩子張著藍嘴，嘴里有藍的牙齒和藍的舌尖兒。新感覺派對城市的表現(xiàn)存在哪些缺陷？以穆時英小說《第二戀》為例：最具代表性的是“新感覺派”。以穆時英小說《第二戀》為例：在自己的小說里試用了心理分析。在表現(xiàn)對象上，捕捉形形色色的人物與世態(tài)人情。我是拖著一個衰老的、破碎了的靈魂走回記憶里邊來了，走回蜜色的舊夢里邊來了。總之，新感覺派善于把抽象、無形的東西物化，質(zhì)感化，文字極富表現(xiàn)力。B、在藝術(shù)表現(xiàn)上，新感覺派常將各種感覺，如人的視覺，聽覺，嗅覺，味覺，觸覺，幻覺等不同的感官功能領(lǐng)域打通，“五官不分”，巧妙的運用通感手法。1、簡介：新感覺派小說是中國最完整的一支現(xiàn)代派小說，它的出現(xiàn)說明西方現(xiàn)代主義文學(xué)在中國的引入并發(fā)展至鼎盛與獨立。作家橫光利一、川端康成、片岡鐵兵等作家創(chuàng)辦《文藝時代》雜志.B、在藝術(shù)表現(xiàn)上，新感覺派常將各種感覺，如人的視覺，聽覺，嗅覺，味覺，觸覺，幻覺等不同的感官功能領(lǐng)域打通，“五官不分”，巧妙的運用通感手法。新感覺派興起于1924－1927年，反映了明治維新后文化上的西化傾向。2、“新感覺派”的藝術(shù)特征：“那只手像一只熨斗，輕輕熨著我的結(jié)了許多皺紋的靈魂。（2）刻意捕捉創(chuàng)作主體新奇、剎那大感覺和印象，并把這種感覺和印象滲透到對客體的描寫中，透過視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺的客體化，對象化，使藝術(shù)描寫具有更強的可感性和主體感。

A、將一閃而過的感覺印象外化，創(chuàng)造和表現(xiàn)出具有強烈主觀色彩的所謂“新現(xiàn)實”。請看穆時英在《夜總會里的五個人》中的一段描寫：“大晚夜報！”賣報的小孩子張著藍嘴，嘴里有藍的牙齒和藍的舌尖兒。他對面的那只藍霓虹燈大高跟兒鞋尖兒正沖著他的嘴。“大晚夜報！”忽然他又有了紅嘴，從嘴里伸出紅舌尖兒來，對面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒來了。紅的街，綠的街，藍的街，紫的街，······強烈的色調(diào)化妝著的都市??！霓虹燈跳躍著――五色的光潮，變化著的光潮，沒有色的光潮――泛濫著光潮的天空，天空中有了酒，有了煙，有了高跟兒鞋，也有了鐘······

B、在藝術(shù)表現(xiàn)上，新感覺派常將各種感覺，如人的視覺，聽覺，嗅覺，味覺，觸覺，幻覺等不同的感官功能領(lǐng)域打通，“五官不分”，巧妙的運用通感手法。以穆時英小說《第二戀》為例：“她的眸子里還遺留著乳香”?！拔易欢谛镂衣牭靡娮约旱男牡某林氐奶ⅰＮ沂峭现粋€衰老的、破碎了的靈魂走回記憶里邊來了，走回蜜色的舊夢里邊來了。”“那只手像一只熨斗，輕輕熨著我的結(jié)了許多皺紋的靈魂?！笨傊?，新感覺派善于把抽象、無形的東西物化，質(zhì)感化，文字極富表現(xiàn)力。善于把繪畫上的“色”，音樂中的“音”和理智中的“美”，三者交織到自己的文字中，由生活到表現(xiàn)，由表現(xiàn)到感覺，使文字獲得一種富于感覺性的立體感染力，令人耳目一新?！靶隆北憩F(xiàn)在兩個方面：一是感覺主體打破一切束縛，自由馳騁；二是感覺個體保持了自身的個性特征，與傳統(tǒng)的，公眾認同的感覺經(jīng)驗拉開距離，即充分使我們慣常的感覺“陌生化”，甚至形成背逆，擺脫了社會民族文化積淀形成的習(xí)慣認識定勢的潛在誘導(dǎo)