1919世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)(二)

19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)（二）

各國文學(xué)概述一、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征

繼19世紀(jì)初期的浪漫主義文學(xué)之后，從19世紀(jì)30年代到19世紀(jì)末，整個(gè)歐美文學(xué)的主流是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)一般以1871年巴黎公社革命為界，分為前后兩期。前期從30年代到70年代初，后期從巴黎公社以后至20世紀(jì)初?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，以法英俄美四國成就最高。前半葉以法國文學(xué)成就最大，后半葉以俄國文學(xué)成就最突出。

1．?dāng)懭饲轱L(fēng)俗史現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)以唯物主義的反映論為哲學(xué)根據(jù)，廣泛、深刻地反映現(xiàn)實(shí)人生的各個(gè)方面，客觀展示封建社會的毀滅，資本主義社會發(fā)展的過程，寫出社會生活的人情風(fēng)俗史。許多作家都把自己的作品當(dāng)作“社會史”，公開宣稱自己要忠實(shí)地書寫歷史。巴爾扎克：做法國歷史的秘書例如：法國的巴爾扎克在《人間喜劇》序言中就表示要寫一部“許多歷史家們所遺忘了的歷史，即人情風(fēng)俗的歷史”?！胺▏鐣且粋€(gè)歷史家，我只是做它的秘書。”他的96部《人間喜劇》寫出了十九世紀(jì)前期的整個(gè)法國社會的歷史，是一部法國斷代史。風(fēng)俗史福樓拜的作品則寫出了十九世紀(jì)中期法國外省生活的風(fēng)俗史，《包法利夫人》的小標(biāo)題就是“外省風(fēng)俗”。于是，巴黎生活、外省生活都在作家筆下得到具體而廣泛的反映。狄更斯：再現(xiàn)英國的“艱難時(shí)世”英國的狄更斯，在他的一系列作品中，描寫了十九世紀(jì)前期的英國生活，特別是倫敦風(fēng)情。在《我們的共同朋友》里，他把泰晤士河描寫成一個(gè)被污物、老鼠和死尸污染的危險(xiǎn)場所。在《奧列佛爾》、《小杜麗》中，他描寫了充滿貧困、貿(mào)易與罪惡的倫敦市。文學(xué)追求歷史性價(jià)值敘寫人情風(fēng)俗史，是用歷史價(jià)值代替審美價(jià)值，這是西方文學(xué)從古希臘亞里士多德到19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)所秉承的傳統(tǒng)，重視文學(xué)的歷史性，把文學(xué)當(dāng)作歷史來書寫，突出它的文獻(xiàn)價(jià)值。19世紀(jì)末的象征主義和唯美主義文學(xué)試圖打破這種歷史性的堅(jiān)冰。20世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)追求文學(xué)的審美價(jià)值，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的文學(xué)特性。

2.強(qiáng)調(diào)客觀性和真實(shí)性

現(xiàn)實(shí)主義敘寫人情風(fēng)俗史，必然強(qiáng)調(diào)客觀性和真實(shí)性，客觀地、真實(shí)地描繪社會生活?？陀^性是現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)基本特點(diǎn)。

文藝應(yīng)像一面鏡子?！緶_(dá)

文學(xué)要具有科學(xué)真理的精確性?！罄?/p>

按生活的本來面目描寫生活，它的任務(wù)是無條件的、直率的真實(shí)。

——契訶夫

反對浪漫主義的主觀性，抵制和排斥想象力為了客觀地反映現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)主義作家反對浪漫主義的主觀性，抵制和排斥想象力，想象力不再是小說家重要的才能。我堅(jiān)持降低想象力的地位，因?yàn)槲乙虼丝吹搅爽F(xiàn)代小說的基本特點(diǎn)。作家整個(gè)努力方向是，以現(xiàn)實(shí)鏟除想象。

——左拉觀察的藝術(shù)客觀性特點(diǎn)使作家認(rèn)識到現(xiàn)實(shí)主義是觀察的藝術(shù)，而非想象的藝術(shù)。暴露多，歌頌少由于現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)客觀性，按照生活的本來樣子去描寫現(xiàn)實(shí)，必然地要描寫社會的丑惡現(xiàn)象和陰暗面。堅(jiān)持批判性和揭露性

現(xiàn)實(shí)主義作家深刻地揭露社會黑暗，冷靜地分析社會問題，尖銳地批判社會罪惡，以理性主義和批判精神，提出社會問題的癥結(jié)。法國現(xiàn)實(shí)主義揭示了新舊政治力量之間的斗爭和人與人之間的金錢關(guān)系；英國現(xiàn)實(shí)主義接觸了勞資矛盾；俄國現(xiàn)實(shí)主義矛頭指向農(nóng)奴制及其殘余；美國現(xiàn)實(shí)主義對虛偽的民主自由作了譴責(zé)。這些對社會中最本質(zhì)問題地揭露與批判，對資本主義制度的永世長存表示懷疑，激發(fā)廣大人民要求民主改革的義憤和斗志，是有進(jìn)步作用的。3．描寫普通人生活現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)拋棄古典主義文學(xué)專寫偉大人物和偉大事跡的習(xí)尚，有意識地以城市普通人及其現(xiàn)實(shí)生活為表現(xiàn)對象，描寫中下層社會小人物。福樓拜針對浪漫主義的夸張，提出了“不要妖怪，不要英雄”的口號。在俄國現(xiàn)實(shí)主義作家中，寫“小人物”是作為一個(gè)正式口號提出來的?，F(xiàn)實(shí)主義作家描寫了這些普通人的個(gè)人奮斗，個(gè)人反抗，命運(yùn)的沉淪升遷。寫小人物的大家例如，狄更斯被認(rèn)為是寫小人物的大家，他的作品描寫了一系列小人物的悲歡離合。福樓拜的人物是普通的醫(yī)生、小資產(chǎn)階級婦女等。果戈理的《外套》表現(xiàn)的是小人物的生活。

表現(xiàn)普通人的命運(yùn)例如巴爾扎克、左拉筆下的各種人，司湯達(dá)筆下的于連，是生活中隨處可見的典型，是法國“20萬個(gè)于連之一”（司湯達(dá)語），福樓拜筆下的包法利夫人至少在“20個(gè)鄉(xiāng)村中哭泣”。（福樓拜語）托爾斯泰筆下的貴族人物等。這些作家既描寫了上層社會的資產(chǎn)階級、貴族，也描寫了下層社會的小人物。總的說來，都是表現(xiàn)普通人的生活與命運(yùn)。表明當(dāng)時(shí)廣大人民的民主力量的興起，由此才有普通人的描寫。4.描寫典型環(huán)境現(xiàn)實(shí)主義描寫普通人，特別注意人與社會環(huán)境的關(guān)系，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。這是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)塑造人物的一個(gè)特點(diǎn)。巴爾扎克說：“不僅僅是人物，就是生活上的主要事件，也要用典型表達(dá)出來?！保ā度碎g喜劇》前言）托爾斯泰讓作品中的人物根據(jù)自己的邏輯在一定環(huán)境中行動。5.細(xì)節(jié)真實(shí)要求細(xì)節(jié)的真實(shí)，這是現(xiàn)實(shí)主義的又一個(gè)特點(diǎn)。他們通過細(xì)節(jié)描寫，增強(qiáng)形象的具體性，再現(xiàn)社會生活的真實(shí)面貌。這些細(xì)節(jié)描寫包括社會生活細(xì)節(jié)、人物活動細(xì)節(jié)等。人物至高無上現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié)真實(shí)，產(chǎn)生了很大的影響。小說人物高居于讀者和作者之上，成為兩者共同關(guān)注的對象。在那全盛時(shí)代，小說人物真是享有一切榮華富貴，得到各種各樣的供奉和無微不至的關(guān)懷。他什么都不缺少，從短褲上的銀扣一直到鼻尖上的脈絡(luò)暴露的肉瘤。

——法國現(xiàn)代學(xué)者納塔麗?薩羅特《懷疑的時(shí)代》（《西方文藝?yán)碚撁x》下）

高老頭的肖像描寫

他越來越瘦，腿肚子掉了下去；從前因心滿意足而肥胖的臉，不知打了多少皺褶；腦門上有了溝槽，牙床骨突了出來。他到圣?日內(nèi)維新街的第四年上，完全變了樣。六十二歲時(shí)的面條商，看上去不滿四十，又胖又肥的小財(cái)主，仿佛不久才荒唐過來，雄赳赳氣昂昂，叫路人看了也痛快，笑容也頗有青春氣息；如今忽然像七十老翁，龍龍鐘鐘，搖搖擺擺，面如死灰。當(dāng)初那么生氣勃勃的藍(lán)眼睛，變了黯淡的鐵灰色，轉(zhuǎn)成蒼白，眼淚水也不淌了，殷紅的眼眶好似在流血。

——《高老頭》6.堅(jiān)持人道主義在19世紀(jì)，現(xiàn)實(shí)主義以人道主義作為揭發(fā)批判資本主義罪惡的思想基礎(chǔ)和進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。他們根據(jù)人道主義觀點(diǎn)，分析評判一切社會關(guān)系和階級關(guān)系，認(rèn)為人性是普遍存在的，把人性中的善與惡作為評論事物的標(biāo)準(zhǔn)，把人性的博愛作為人類的最高理想。改良主義觀點(diǎn)現(xiàn)實(shí)主義作家運(yùn)用人道主義武器評判社會時(shí)，一方面揭露社會黑暗，另一方面企圖通過改良主義改善下層人民生活，革除弊端，調(diào)和階級矛盾，達(dá)到改造社會的目的。這些作家的思想觀點(diǎn)不同，但都堅(jiān)持人道主義。7.以小說為主要體裁現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要體裁是小說，特別是長篇小說。從文體角度看，小說在19世紀(jì)達(dá)到近代的發(fā)展高峰。從小說史的角度看，19世紀(jì)是小說的繁榮階段?，F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)造了廣泛概括生活的現(xiàn)實(shí)主義小說，擴(kuò)大了小說的容量，使它成為綜合反映整個(gè)時(shí)代廣闊的社會歷史畫面。小說發(fā)展的階段（1）小說的發(fā)生階段（古代，中世紀(jì)）西方小說產(chǎn)生于神話傳統(tǒng)，發(fā)端于荷馬史詩。荷馬史詩已經(jīng)有了小說的基本要素：人物、情節(jié)、環(huán)境。中世紀(jì)的騎士傳奇也是小說的雛形。

（2）小說的草創(chuàng)階段

（14——18世紀(jì)）文藝復(fù)興時(shí)代，小說初具規(guī)模，小說的特點(diǎn)主要是重視敘述情節(jié)故事。短篇小說：《十日談》

流浪漢小說：《小癩子》。書信體小說：《波斯人信札》、《少年維特的煩惱》

哲理小說：《老實(shí)人》、《拉摩的侄兒》18世紀(jì)英國現(xiàn)實(shí)主義小說：《魯濱孫漂流記》、《湯姆?瓊斯》（3）小說的繁榮階段（19世紀(jì)）

浪漫主義小說：《巴黎圣母院》

歷史小說：《艾凡赫》

通俗小說：《基督山伯爵》

通俗歷史小說：《三個(gè)火槍手》

空想社會主義小說：《安吉堡的磨工》

田園小說：《魔沼》

現(xiàn)實(shí)主義小說：巴爾扎克、狄更斯、托爾斯泰等的作品。這時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義小說成就最高，最輝煌，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，小說的特點(diǎn)主要是重視人物塑造，社會環(huán)境和自然環(huán)境的描寫。

19世紀(jì)小說繁榮的原因（1）繼承了18世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的傳統(tǒng)。（2）小說的容量大，更適合表現(xiàn)19世紀(jì)廣闊的社會生活，這是詩歌、戲劇不能相比的。（3）出版方式對作家、讀者的吸引。

期刊分期連載的形式19世紀(jì)的小說起于30年代，它以分期連載的形式在期刊雜志上發(fā)表。1829年，《巴黎雜志》首次出現(xiàn)了“未完待續(xù)”的字樣，連載小說的形式，在法國出版界誕生了。連載方式要求每期登載的那一部分故事內(nèi)容必須有一個(gè)小高潮，制造一個(gè)懸念，吸引讀者留心下期刊物。由此，讀者量倍增，雜志的銷售量增大。雜志商需要大量的作家為他寫稿，給予高額報(bào)酬，刺激了作家的創(chuàng)作。更多人寫小說、發(fā)表小說和讀小說，使長篇小說迅速流行起來。英國小說的連載痕跡英國從狄更斯到哈代，其小說都是連載發(fā)表的，為此留下了連載發(fā)表的痕跡。維多利亞時(shí)代的小說常分三卷出版，它們的故事情節(jié)往往也顯出分成三部分的痕跡。狄更斯的小說中常有一些通俗鬧劇式的情節(jié)特征，這正是他為了滿足分期連載發(fā)表要求所造成的結(jié)果。哈代的《苔絲》從連載到集中出書，內(nèi)容增刪了幾次。法國的連載小說法國的巴爾扎克是連載小說的首創(chuàng)者之一，他的絕大部分小說，都是先用連載的形式在報(bào)刊上發(fā)表，然后編訂成冊出書。雨果、司湯達(dá)、大仲馬、福樓拜等，都是以連載形式發(fā)表小說。當(dāng)時(shí)計(jì)算稿酬的方式是按行計(jì)算，大仲馬為了多得稿費(fèi)，故意拉長篇幅。在《三個(gè)火槍手》中，他寫了一個(gè)仆人格里摩，這個(gè)仆人沉默寡言，每句話只講一個(gè)字，印出來就占一行。為此增加了行數(shù)，給作者帶來更多的稿費(fèi)。現(xiàn)實(shí)主義小說衰落的原因到了20世紀(jì)，廣播、電影、電視對小說產(chǎn)生了很大的沖擊?，F(xiàn)實(shí)主義小說花大量篇幅對人物外貌、服裝、環(huán)境、景色的精細(xì)描寫，已經(jīng)過時(shí)。因?yàn)橐粋€(gè)視覺形象在電視屏幕上只需幾秒鐘就可塑造完畢。人們期望的是迅速發(fā)展的情節(jié)，或者是跟情節(jié)無關(guān)的試驗(yàn)性小說。于是，現(xiàn)實(shí)主義小說在現(xiàn)代小說面前成了昨日黃花。但作為一個(gè)時(shí)代的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式，現(xiàn)實(shí)主義小說的成就是不可抹殺的，至今還為人們所欣賞。

二、法國文學(xué)

法國現(xiàn)實(shí)主義由浪漫主義轉(zhuǎn)變而來，又向前發(fā)展為自然主義，因此，在法國，現(xiàn)實(shí)主義和自然主義也沒有明確的界限。到了福樓拜時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義正式打出了自己的旗號，成為一種自覺的運(yùn)動。法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)是，描寫城市生活現(xiàn)象與心理，善于展示資產(chǎn)階級取代封建貴族的歷史進(jìn)程，描寫資產(chǎn)者的發(fā)家史和城市平民的個(gè)人奮斗史，肯定金錢。

19世紀(jì)中期法國文學(xué)的主要作家有司湯達(dá)、巴爾扎克、梅里美、小仲馬、福樓拜、波德萊爾。

梅里美（Merimee，1803——1870）19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義作家，由于他的小說獨(dú)具一格，人稱小說家中的“怪杰”，是最有藝術(shù)魅力的作家之一。

梅里美是以中篇小說登上世界文壇的，從1829年開始，他寫作中短篇小說，取得了杰出的成就，著名的中篇小說有《塔曼果》（1829），《馬第奧·法爾哥納（1829）