1單元、1、源于生活高于生活

第一單元美術(shù)是創(chuàng)造性勞動

第一課源于生活高于生活

美術(shù)作品與現(xiàn)實生活緊密相連。本課我們以畫家王式廓創(chuàng)作的《血衣》為例，來學習藝術(shù)家是如何表現(xiàn)自己對生活的獨特感受，進行美術(shù)創(chuàng)作的。

《血衣》這件著名作品是畫家王式廓于1950年起傾畢生精力卻未曾最后完成的杰作.《血衣》再現(xiàn)的是新中國成立初期土地改革時農(nóng)民斗爭地主時的場面。

《血衣》構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；賞析

血衣

油畫素描稿王式廓血衣

創(chuàng)作素材賞析血衣

創(chuàng)作素材賞析血衣

創(chuàng)作素材賞析血衣

創(chuàng)作素材賞析血衣

創(chuàng)作素材賞析血衣

創(chuàng)作素材賞析血衣

創(chuàng)作素材賞析血衣

創(chuàng)作素材賞析手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中。血衣

人物形象賞析手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞動了一輩子的雙手粗大有力，創(chuàng)造了多少財富，但又一貧如洗，反而欠下一身債。血衣

人物形象賞析雙目失明的老媽媽，眼眶深陷，滿腔凄楚，欲哭無淚，她太想見到翻天覆地的外部世界了……

血衣

人物形象賞析被摧殘的青年人

血衣

人物形象賞析血衣

人物形象賞析

王式廓(1911—1973)，山東掖縣（今萊州市）西由村人。當代革命現(xiàn)實主義畫家和人民美術(shù)教育家。

王式廓多才多藝，一生留下了許多優(yōu)秀的作品，包括油畫、木刻、素描、速寫，還有鮮為人知的中國畫和書法。著名作品有《參軍》、《井岡山會師》、《發(fā)明者的夜晚》等。他的代表作大型素描《血衣》，以空前的思想深度和歷史深度，以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式，反映了中國歷史的巨大變革。

王式廓創(chuàng)作素描《血衣》過程中嘔心瀝血，從1950年醞釀到1973年5月23日去世前還在為這件作品搜集形象與色彩素材，前后歷時20多年。素描《血衣》，以極其樸素但非常符合作品情感基調(diào)的黑白灰語言，極具戲劇性沖突效果卻又葆有濃郁的現(xiàn)實生活氣息的構(gòu)圖處理和人物塑造，使新中國美術(shù)創(chuàng)作第一次實現(xiàn)了以素描表現(xiàn)重大主題，較為完整地體現(xiàn)了素描作為現(xiàn)實主義創(chuàng)作方式的藝術(shù)價值，非常珍貴。

去世時未畫完的雙人頭像圖2王式廓未完成的油畫作品《血衣》192.0厘米×345.0厘米現(xiàn)收藏于中國國家博物館。

每一形象，畫家都進行了真實的描繪，都洋溢著作者對主人翁的深厚同情和熱愛，對于這些受侮辱，受損害的善良農(nóng)民的悲慘遭遇的不平。作品中，人們看到的是一個在生活中遭受過巨大不幸的婦女，她的痛苦，哀傷和憤怒，都在形象的動態(tài)中表現(xiàn)出來。人物再現(xiàn)的真實，更揭示出人物內(nèi)心世界。更加表現(xiàn)出她久經(jīng)磨難的經(jīng)歷和剛毅的性格。畫家從現(xiàn)實主義出發(fā)，用黑白對比的手法，奔放粗獷的線條，對人物細節(jié)的虛實處理達到了畫面真實與現(xiàn)實真實的統(tǒng)一，使人物的外在形象與內(nèi)心世界渾然一體。

不論是處理歷史題材或現(xiàn)實生活的題材，都需要有豐富的生活，需要對生活或歷史的深刻理解作基礎(chǔ)?！跏嚼?/p>

作品源于生活高于生活《參軍》

60×92cm

1951年

油畫

中國美術(shù)館藏《發(fā)明者的夜晚》96.5×126cm1953年油畫中國美術(shù)館藏

《井岡山會師》142×210cm

1959年

油畫

中央檔案館藏

《血衣》再現(xiàn)手法再現(xiàn)性美術(shù)作品就不是簡單的照搬生活，它是畫家反復(fù)思考、提煉、加工的智慧的結(jié)晶，是具有創(chuàng)造性意義的勞動

同學們，我們接下來要來欣賞的這幅畫出自一位二十世紀“最偉大，最杰出，最富創(chuàng)造性，最具誘惑性，最有爭議性，最有影響力”的藝術(shù)家之手。帕布羅.魯伊斯.

畢加索

（1881～1973）出生于西班牙馬加拉，法國共產(chǎn)黨黨員，是當代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術(shù)家。他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風格豐富多樣，后人用“畢加索永遠是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學上不得不把他浩繁的作品分為不同的時期——早年的“藍色時期”、“粉紅色時期”、盛年的“黑人時期”、“分析和綜合立體主義時期”（又稱“立體主義時期”）、后來的“超現(xiàn)實主義時期”等等?！煌瑫r期的自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年

同學們觀察這幅畫，請談?wù)勛畛醯挠∠蠛透惺?。初識格爾尼卡

1937年初，畢加索接受了西班牙共和國的委托，準備為巴黎世界博覽會的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫。1937年4月26日，發(fā)生了德國空軍轟炸西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。三個小時的轟炸，死傷無數(shù)平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國際輿論的譴責。畢加索義憤填膺，決定以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材，表達自己對戰(zhàn)爭罪犯的抗議和對死難者的哀悼。繪畫史上的杰作——《格爾尼卡》就這樣誕生了。格爾尼卡

創(chuàng)作背景歷史背景

1937年4月26日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進行構(gòu)思，終于以此事件為題，畫了這一幅震撼畫壇的《格爾尼卡》。格爾尼卡

畫面里沒有飛機，沒有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體號啕大哭的母親瀕死長嘶的馬匹初識格爾尼卡

在《格爾尼卡》創(chuàng)作的頭幾天里，畢加索共畫了25幅草圖，這是其中的兩幅。格爾尼卡

創(chuàng)作素材賞析

牛的表情怎樣？它代表什么？動作表情：面無表情、冷漠、齜牙咧嘴象征意義：象征法西斯的殘暴與邪惡格爾尼卡

局部賞析

馬代表什么含義？被刺傷、仰頭嘶鳴，代表了正在遭受災(zāi)難的西班牙人民。格爾尼卡

局部賞析

母親發(fā)出了怎樣的聲音？

這一切都說明什么？

仰天痛哭、悲痛欲絕，說明了戰(zhàn)爭的殘酷，象征戰(zhàn)爭中失去親人的人。格爾尼卡

局部賞析

戰(zhàn)士的手里拿著什么？他的表情是怎樣的？

戰(zhàn)士右手握著折斷的劍，劍旁有一朵鮮花，這是對死去戰(zhàn)士的悼念。拿著斷劍、倒地、頑強斗爭、死不瞑目。格爾尼卡

局部賞析

燈在這里象征什么？像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣射向四周，光明、和平、希望，寓意法西斯的罪惡在燈光里暴露無遺。格爾尼卡

局部賞析

舉燈的女人象征什么？格爾尼卡

局部賞析

伸長胳膊、舉著燈、燈光射向四周象征著光明。

跳樓的人發(fā)出怎樣的喊聲？舉著雙手，抬頭向上呼救、恐懼、無奈。格爾尼卡

局部賞析

奔跑的人造成怎樣的氣氛？格爾尼卡

局部賞析

奔跑、痛苦、渴望、希望。

畫家以半抽象的立體主義手法，以超時空的形象組合，打破了空間界限，蘊含了憤懣的抗議，成就了史詩的悲壯；在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無盡的陰郁、恐懼，折射出畫家對人類苦難的強大悲憫。格爾尼卡

局部賞析

象征夸張變形對比立體主義格爾尼卡

表現(xiàn)手法

立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。

立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面——以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標

。

《格爾尼卡》是畢加索“立體主義時期”重要的代表作之一。格爾尼卡

立體主義

1、打

散

2、疊加、拼貼、重組

3、

新形象立體主義表現(xiàn)手法

整幅畫用黑白灰三色繪成，錯綜復(fù)雜的黑白灰色塊造成畫面陰郁、恐怖的效果；不規(guī)則的線條形成的角和弧的交錯，給人一種支離破碎和動亂的感覺。畫面沉重又壓抑，充滿了悲劇氣氛。這幅畫控訴了法西斯的罪惡，對戰(zhàn)爭給人民帶來的災(zāi)難表示了悲哀和同情。繪畫不需要理解，而是要人們?yōu)橹畡忧椤?/p>

----畢加索作品源于生活高于生活

再現(xiàn)是美術(shù)創(chuàng)作的基本手段之一,著重反映對象的客觀特征.在再現(xiàn)性美術(shù)作品中,藝術(shù)家對他所認識的對象或社會生活進行描繪,感性的,理解的因素比較顯著.但藝術(shù)的再現(xiàn)不是對現(xiàn)實的機械反