世界知名作家名人莎士比亞人物介紹

英國文學史上最杰出的戲劇家人物介紹/名人介紹莎士比亞時間：202x年XX月匯報人：xxxPPT模板網(wǎng)-PPT網(wǎng)-網(wǎng)-免費PPT模板下載網(wǎng)-PPT模板網(wǎng)-PPT網(wǎng)-PPT模板下載網(wǎng)-PPT模板免費下載網(wǎng)-PPT教程網(wǎng)-PPT素材網(wǎng)-PPT課件目錄DIRECTORY人物簡介PROFILE人物經(jīng)歷EXPERIENCE創(chuàng)作特色CHARACTERISTIC四大喜劇THEFOURCOMEDIES四大悲劇GREATTRAGEDIES經(jīng)典語錄CLASSICQUOTES第一章節(jié)人物簡介INTRODUCTIONOFTHECHARACTER人物簡介威廉·莎士比亞（英語：WilliamShakespeare，1564年4月23日—1616年4月23日），英國文藝復興時期劇作家、詩人

。被譽為“人類文學奧林匹斯山上的宙斯”。1564年4月23日，出生于英國沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)。1571年—1579年，進入斯特拉福文法學校讀書。1587年，開始演員生涯，并開始嘗試寫劇本。1591年，創(chuàng)作的戲劇《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，創(chuàng)作的戲劇《理查三世》首演。1595年，創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》《仲夏夜之夢》首演。1596年，創(chuàng)作的戲劇《威尼斯商人》首演。

1601年，創(chuàng)作的戲劇《哈姆雷特》首演，引起文壇關注。1603年，創(chuàng)作的戲劇《奧賽羅》首演。1605年，創(chuàng)作的戲劇《李爾王》首演。1606年，創(chuàng)作的戲劇《麥克白》首演。1614年，離開倫敦，返回故鄉(xiāng)。1616年4月23日，在故鄉(xiāng)去世第二章節(jié)人物經(jīng)歷CHARACTEREXPERIENCE人物經(jīng)歷1564年4月23日，出生于英國中部沃里克郡艾汶河畔的斯特拉福鎮(zhèn)1568年，因父親任市長而開始學習文化知識。1571年，進入斯特拉福文法學校讀書。1579年，離開文法學校

。1587年，離開家鄉(xiāng)前往倫敦，加入劇團，開始演員生涯，并開始嘗試寫劇本。1590年，創(chuàng)作的戲劇《亨利六世上篇》《泰特斯·安德洛尼克斯》首演

。1591年，創(chuàng)作的戲劇《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，創(chuàng)作的戲劇《查理三世》《維洛那二紳士》首演，出版長篇敘事詩《維納斯與阿都尼》；同年，因倫敦發(fā)生嚴重瘟疫，致使劇場封閉

。人物經(jīng)歷1594年，參加“政務大臣”劇團，開始在女王御前演出；創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》首演，該劇講述羅密歐與朱麗葉的愛情悲?。煌?，創(chuàng)作的戲劇《愛的徒勞》《馴悍記》首演，長詩《魯克麗絲受辱記》出版

。1595年，作為劇團三個代表之一進宮領賞，創(chuàng)作的戲劇《仲夏夜之夢》《查理二世》首演，創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》復演，其中，《仲夏夜之夢》講述一個情人終成眷屬的愛情故事。1596年，回鄉(xiāng)替父親申請并獲得世襲鄉(xiāng)紳地位；同年，創(chuàng)作的戲劇《約翰王》《威尼斯商人》首演，其中，《威尼斯商人》講述主人公安東尼奧與夏洛克的故事

。1597年，回鄉(xiāng)買下當?shù)氐诙弊畲蟮姆慨a(chǎn)“新居”大宅；同年，創(chuàng)作的戲劇《亨利四世上篇》首演，劇本《查理二世》《查理三世》《羅密歐與朱麗葉》出版

。1598年，創(chuàng)作的戲劇《亨利四世下篇》《無事生非》首演，劇本《亨四世上篇》《愛的徒勞》出版。1599年，與人合資修建倫敦的環(huán)球劇場，作為劇的夏季戲場；同年，創(chuàng)作的戲劇《尤里烏斯·愷撒》首演

。1600年，創(chuàng)作的戲劇《第十二夜》首演，劇作《亨利五世》《無事生非》《亨利四世下篇》《仲夏夜夢》《威尼斯商人》出版

。1601年，創(chuàng)作的戲劇《哈姆雷特》首演，該劇講述哈姆雷特王子為父復仇的故事，該戲劇引起文壇關注。人物經(jīng)歷1602年，在家鄉(xiāng)購置地產(chǎn)，成為大地主；同年，出版《溫莎的風流娘兒們》

。1603年，“政務大臣”劇團更名為“國王供奉”劇團。1604年，創(chuàng)作的戲劇《終成眷屬》《一報還一報》首演；同年，劇本《哈姆雷特》出版

。1605年，創(chuàng)作的戲劇《李爾王》首演，該劇講述國王的三女兒率軍救父終失敗被殺的故事；同年，創(chuàng)作的戲劇《奧賽羅》首演，該劇講述奧賽羅與苔絲狄蒙娜相愛，被挑撥后殺妻自刎的悲劇；同年，創(chuàng)作的戲劇《麥克白》首演，麥克白夫婦篡權后被推翻的過程

。1607年，創(chuàng)作的戲劇《科利奧蘭納斯》《雅典的泰門》首演。1608年，“國王供奉”劇團收回“黑僧”劇場，作為劇團冬季演出場地，創(chuàng)作的戲劇《泰爾親王配力克里斯》首演，劇本《李爾王》出版

。1609年，詩集《十四行詩》、劇本《泰爾親王配力克里斯》出版。1610年，創(chuàng)作的戲劇《辛白林》首演。1611年，創(chuàng)作的戲劇《冬天的故事》《暴風雨》首演。1613年，在倫敦“黑僧”劇場附近買下一幢房產(chǎn)；同年，在《亨利八世》時首演，“環(huán)球”劇場遭遇火災被毀

。1614年，離開劇團，離開倫敦，返回故鄉(xiāng)斯特拉福鎮(zhèn)。1616年4月23日，在故鄉(xiāng)去世，終年52歲，遺體被安葬在斯特拉福德鎮(zhèn)圣三一教堂

第三章節(jié)創(chuàng)作特色CHARACTERISTIC創(chuàng)作特色人文主義在創(chuàng)作的初期，威廉·莎士比亞現(xiàn)實社會中人文主義理想和信念的前途充滿信心，作品的主題和內(nèi)容皆為積極明快的風格，洋溢著樂觀明朗的色彩。其奠定了莎翁人文主義思想和戲劇藝術風格逐漸形成的基礎。這一時期，他歷史劇的基本主題是擁護中央王權，譴責封建暴君和歌頌開明君主，而這些劇本也正從正反兩個方面反映出了威廉·莎士比亞的人文主義思想：他譴責封建貴族爭權奪利給國家造成的內(nèi)亂，認為通過道德改善可以產(chǎn)生開明君主，實行自上而下的改革，建立和諧的社會關系與理想的社會制度；同時期，威廉·莎士比亞的喜劇基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現(xiàn)了莎士比亞的人文主義生活理想。莎士比亞的喜劇作品在思想藝術上有著自己的特征，在內(nèi)容上是贊美多于嘲諷，肯定多于批判，主要筆力用在正面形象（那些具有人文主義特點的青年男女主人公）上的刻畫

。主題思想創(chuàng)作特色17世紀初，正值伊麗莎白王朝統(tǒng)治的后期，各種衰敗的跡象已經(jīng)顯露無疑。威廉·莎士比亞對社會，對生活的逐步了解中，他感受到了與自己之前理想截然不同的情況，他感到人性并不是理想中的至善。他為人世間的黑暗和丑惡而痛心，痛心這國家中君不君，臣不臣；家庭中父不父，子不子，夫妻反目，兄弟相殘以及整個社會和時代的道德沉淪。而正是在這種背景下，威廉·莎士比亞的創(chuàng)作由此轉變成為對現(xiàn)實社會黑暗的不良現(xiàn)象進行揭露和批判，使得其人文主義精神的思想和創(chuàng)作藝術都慢慢趨向成熟階段。這個階段時期的基調(diào)有異于前期，是奏起樂觀的人文理想贊歌，但讓位于沉重的現(xiàn)實主義描寫，顯得悲劇氛圍凝重，大多述寫人們奮斗努力的艱難困苦，但主人翁均已失敗告終，把勝利的曙光僅限于人們的道義和精神上。創(chuàng)作色調(diào)也與前期不同，由亮轉向暗，且由輕松樂觀趨向沉重壓抑

。在威廉·莎士比亞的創(chuàng)作后期，主題與早期創(chuàng)作有些相似之處，又再次體現(xiàn)和解、和諧和寬恕的人文主義精神

?？傊ど勘葋喌娜縿?chuàng)作作品的基礎核心思想在于人文主義或是人道主義精神，是基于對性格各異的人物形象揭示人性中善與惡的矛盾沖突，進而在這些矛盾沖突中碰撞出人性的閃光點

。創(chuàng)作特色揭示人的本質(zhì)對人的本質(zhì)的認識上，威廉·莎士比亞與基督教是一致的，認為人的本質(zhì)是自由意志。自由意志中的欲念使人區(qū)別于禽獸而成為人，同時自由意念中的欲念又使人性中充滿著各種罪惡，所以人是有局限性的，其悲劇性處境是注定的。如誓要為父報仇的哈姆雷特，因為關鍵時刻的猶豫不決，優(yōu)柔寡斷，雖最后刺死了奸逆小人克勞狄斯，但自己也因中毒劍，不治而亡；深愛自己妻子的奧賽羅將軍，因輕信小人讒言，中了詭計，掐死了對自己忠心不二的賢惠妻子。在得知真相后，他悔恨至極，拔劍自刎。在這些主人公的經(jīng)歷中，雖各自表現(xiàn)出了主人公勇敢、堅定等人性美的一面，但人性的自由意志注定了各自的性格缺陷和人性悲劇

。創(chuàng)作特色展示人性缺陷威廉·莎士比亞對人性的缺陷有著自己獨到的理解和表達方式，這種思想最典型的表現(xiàn)是在戲劇《哈姆雷特》中，哈姆雷特一方面被賦予了為父報仇的重任，另一方面由于其本身存在著性格的缺陷，在關鍵時刻猶豫不決，錯過了最佳時期，即使在裝瘋賣傻企圖蒙騙新國王時，其內(nèi)心依舊在激烈的爭辯著，依然是各種矛盾在發(fā)生沖突，使其無法最終制定出完整的為父報仇的行動計劃，而這也直接導致了最后悲劇的發(fā)生。作者筆下的哈姆雷特有明顯的人性的缺陷，而威廉·莎士比亞認為，人性的缺陷歸根到底是一個人性自由化的結果。如何看待人性缺陷，關鍵點在于每個個體人性缺陷的大與小、主要與次要。如果為主要矛盾，那么這樣的人性缺陷至少在某種程度上是不可原諒的；如果為次要矛盾，那么人們理應給予理解與關懷

。美學觀念威廉·莎士比亞重視對美的追求，這種追求主要表現(xiàn)在他的詩歌中。在《十四行詩》中，作者把愛情、友誼滲透進以美為品味的情愛觀中，作者將愛情和友誼視為美的源泉和靈感，詩人贊頌愛情和友誼，最根本地是出于對美的欣賞和追求。創(chuàng)作特色藝術特色威廉·莎士比亞的劇本不像古典及近代劇歡喜從情節(jié)沖突緊張的頂點開始，而將過去情節(jié)在口中說出來，他是歡喜陳述一事全部的開始和發(fā)展，這種鋪陳敘述使劇中主角發(fā)生多方面錯綜的關系，以主要情節(jié)外往往有平行的一個或二個插曲情節(jié)，如《羅密歐和朱麗葉》就是從兩人一見傾心說起。鋪陳的敘述，使劇本里的空間地點和時間復雜而拉長，打破了古典的三一律

鋪陳藝術威廉·莎士比亞戲劇情節(jié)的豐富性歷來被人稱道，他的劇中一般都有兩條或多條線索平行發(fā)展或交錯進行，有的主次分明，有的互為補充，彼此襯托，這使得劇中的人物、事件以及矛盾沖突變得豐富和復雜，容易取得生動的戲劇效果。如《威尼斯商人》中有三條線索；《哈姆萊特》中也有三條復仇線索；《李爾王》中有兩條線索等等。但這多條的線索又總是為一個共同的主題服務線索藝術威廉·莎士比亞刻畫、塑造人物的主要方法是內(nèi)心獨白。它除了具有介紹情節(jié)的作用之外，還能直接地把人物的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給觀眾，推動情節(jié)迅速發(fā)展。如哈姆萊特的六大段內(nèi)心獨自；李爾王醒悟之后的呼告；麥克白殺人之后內(nèi)心的恐懼的呼喊等等，這些都對塑造人物起著重要的作用，是理解人物的一把鑰匙獨白藝術創(chuàng)作特色悲喜劇融合威廉·莎士比亞的劇本往往用悲喜劇的融合的方式，在極沉痛的悲劇中摻進了無數(shù)的幽默滑稽，使人們看出作家的舞臺技巧及了解觀眾心理，同時看出作家對于人生命的無窮熱力與興趣；而他在喜劇中往往插入極動人的悲劇角色及悲劇情節(jié)，從作者對《威尼斯商人》中猶太人夏洛克的塑造中，可見到詩人對人們嚴肅深刻的同情；在極嚴肅的場面，往往插入滑稽、打趣，有時也使人感到過分

。手法融合威廉·莎士比亞的劇作現(xiàn)實主義又是與浪漫主義的創(chuàng)作手法相結合的。他常常以詩人般的激情，抒情的筆調(diào)和浪漫的風格，歌頌人文主義者理想中的社會和人際關系。這一點在他的喜劇創(chuàng)作中尤為突出。如《威尼斯商人》中，作者描寫了那塊充滿友誼與愛情的樂土——貝爾蒙特；《仲夏夜之夢》中，作者敘述了那個動人的神話世界。莎士比亞常把現(xiàn)實的世界與幻想的世界相對照，以鼓勵人們?nèi)プ非竺篮玫纳?，如《皆大歡喜》中，一邊是現(xiàn)實世界的丑惡與殘酷，一邊卻是亞登森林中迷人的田園

創(chuàng)作特色語言特色威廉·莎士比亞繼承了16世紀中葉以前的馬洛的無韻詩體形式，同時又注意到馬洛的這種風格的不足：只適用于在堂皇、莊嚴的場合，表達嚴肅、高尚的情感。莎士比亞將無韻詩體做了改造，使詩歌語言真正變成了戲劇語言。他不受音節(jié)限制，使語言節(jié)奏服從于動作節(jié)奏，服從于人物的情緒變化，并且在用詞和語氣方面口語化、日?；?。莎士比亞的語言形象、生動，大多來自于日常生活，賦有極強的感染力。例如，奧賽羅把苔絲狄蒙娜的肌膚想象得比白雪更皎潔，比石膏更膩滑，把生命比作燈火，把沉睡的苔絲狄蒙娜比作一朵蕾薇；面對死去的苔絲狄蒙娜。威廉·莎士比亞戲劇語言的成就很大，他的戲劇中的許多句子后來都變成了英語中的成語和常用的警句

第四章節(jié)四大喜劇THEFOURCOMEDIES四大喜劇真正的愛情，所走的道路永遠是崎嶇多阻《仲夏夜之夢》這部作品充滿了奇幻色彩和浪漫情調(diào)，講述雅典少女赫米婭因不滿父親安排的婚姻，與情人拉山德私奔至城外森林，在魔法作用下發(fā)生的一系列奇妙故事。通過這部喜劇，我們可以感受到莎士比亞對愛情、友誼和人性的深刻洞察。莎士比亞對人性的深度頓悟像座莊嚴奇崛的大廈一樣逐一顯現(xiàn)。受到摹仿性欲望威脅的現(xiàn)實社會中，每個人都以為自己的欲望是真實的，都認為是他人有意與己為難，于是人與人毫無必要地競爭，造成了現(xiàn)實危機，難以化解。莎士比亞構造出一座神奇的仲夏夜森林，讓飽受摹仿性欲望之苦的人進入其中看看人性的真實?！吨傧囊怪畨簟匪拇笙矂∫徊糠植磺迳茞旱淖髌罚拍艹綍r間成為經(jīng)典《威尼斯商人》是一部具有諷刺性的喜劇。劇本的主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時也反映了資本主義早期商業(yè)資產(chǎn)階級與高利貸者之間的矛盾，表現(xiàn)了作者對資產(chǎn)階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。在莎士比亞筆下，沒有把夏洛克寫成寓言式的純粹邪惡的化身，而是在譴責夏洛克“復仇”的同時，也描寫了夏洛克所遭受的歧視，揭示出夏洛克在“惡”背后的“怨”和“恨”，用現(xiàn)實主義的大手筆間接地揭示出造成人物沖突的宗教根源，使這出喜劇暗含了深刻的悲劇性?！锻崴股倘恕匪拇笙矂⌒腋５膼矍椋肋h都不會是等來的《第十二夜》這部喜劇充滿了誤會、巧合和幽默。作品講述了塞巴斯蒂安和薇奧拉這一對孿生兄妹，在一次海上航行途中不幸遇險，他們倆各自僥幸脫險后流落到了伊利里亞，期間與一群貴族發(fā)生的一系列有趣故事。莎士比亞以其獨特的幽默感，以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次謳歌了人文主義對愛情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美、愛情之美，讓我們在歡笑中思考人生。《第十二夜》愛所有人，信任少數(shù)人，不傷害任何人《皆大歡喜》這部作品以其獨特的魅力，成為了莎士比亞喜劇創(chuàng)作的高峰之作，同時也是由喜劇向悲劇創(chuàng)作過渡的重要前奏。故事發(fā)生在遠離塵世的亞登森林，主要講述了被流放的公爵之女羅瑟琳到森林尋父及她的愛情故事。劇名“皆大歡喜”恰到好處地展現(xiàn)了劇中受迫害的好人終得好報、惡人受到感化、有情人終成眷屬的圓滿結局，深刻反映了莎士比亞理想中以善勝惡的美好境界《皆大歡喜》第五章節(jié)四大悲劇GREATTRAGEDIES四大悲劇人性與命運的絕美交響《哈姆雷特》是莎士比亞的代表悲劇之一，創(chuàng)作于1602年，以其復雜的情節(jié)、深刻的思想和獨特的人物塑造，震撼了世界各地的觀眾和讀者。故事背景設定在丹麥王國，以丹麥王子哈姆雷特為中心展開。故事中涉及到父王的被殺、母后的再婚、王位的篡奪和復仇的故事情節(jié)。這些情節(jié)不僅展現(xiàn)了哈姆雷特個人內(nèi)心的掙扎和復仇的欲望，同時也揭示了社會的腐敗和道德的墮落。這部作品以前所未有的深度和廣度展示了封建末期社會的罪惡和本質(zhì)。莎士比亞在文中寫到“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”，他提出這個問題正是哲學的基本命題?！豆防滋亍匪拇蟊瘎≡谶@個世界上，當一個人洞悉人心，離人性越近，離人就會越遠《李爾王》講述了李爾，不列顛國王，一直沉浸在長女、次女的甜言蜜語中，反而驅(qū)逐了以誠相待的小女兒，最終在權力的角逐中失去了一切，只能吞下自己種下的惡果。故事向我們詮釋了3個人生道理：喜歡甜言蜜語者必反受其咎；自私自利者必遭反噬；嫉妒猶如毒蛇噬人噬己。400余年過去了，這部作品仍在向我們揭示人心的善與惡，人性的黑與白?！独顮柾酢匪拇蟊瘎∩矸萁箲]與愛的迷狂《奧瑟羅》一書中，奧瑟羅是威尼斯公國一員勇將。他與元老的女兒苔絲狄蒙娜相愛。因為兩人年紀相差太多，婚事未被準許。兩人只好私下成婚。奧瑟羅手下有一個陰險的旗官伊阿古，一心想除掉奧瑟羅。他先是向元老告密，不料卻促成了兩人的婚事。他又挑撥奧瑟羅與苔絲狄蒙娜的感情，說另一名副將凱西奧與苔絲狄蒙娜關系不同尋常。奧瑟羅信以為真，在憤怒中掐死了自己的妻子。當他得知真相后，悔恨之余拔劍自刎，倒在了苔絲狄蒙娜身邊。莎士比亞通過這部作品警示我們，要警惕權力和欲望對人性的腐蝕?！秺W瑟羅》四大悲劇英雄的落寞，人性的墮落《麥克白》是一部揭露和鞭撻權勢野心的悲劇，講述了將軍麥克白因受到女巫預言的誘惑而走上弒君奪權的道路，最終陷入瘋狂和毀滅的境地。莎士比亞的悲劇性人物是鮮活的，他能夠帶能夠給我們心靈巨大的震撼力。正義的英雄人物在權力欲望與精神自由之間，如何選擇，又如何落寞而亡，讓人們深思人性的善與惡?！尔溈税住返诹鹿?jié)經(jīng)典語錄CLASSICQUOTES經(jīng)典語錄1.“放棄的人，時間也會放棄他。如果我們放棄了，那么就不會有機會了。堅持不懈地追求吧，遇到了挫折和困難也不能輕易放棄。2.“成功的騙子，不必說謊為生，因為被騙的人已經(jīng)成為他的擁護者，我再說什么也是枉然。”即使騙子不撒謊，被騙的人也會成為他的擁護者，這些人已經(jīng)被欺騙了一次，他們相信騙子的話。無論騙子說什么，他們都會被騙。不要輕信別人的話，要保持清醒的頭腦。3.“不要只因一次挫敗，就放棄你原來決心想達到的目的。失敗并不意味著終止。相反，它應該是給我們重新審視自己的機會。經(jīng)典語錄4.“人們可支配自己的命運，若我們受制於人，那錯不在命運，而在我們自己”命運并不是注定的，而是由我們自己決定的。我們可以通過努力和選擇來改變命運。我們需要對自己的生活負責任，不能把自己的失敗歸咎于他人或環(huán)境。命運并不是注定的，而是由我們