【教案】第21課《小圣施威降大圣》教學(xué)設(shè)計(jì)+2024-2025學(xué)年統(tǒng)編版語文七年級(jí)上冊(cè)

第21課《小圣施威降大圣》教學(xué)設(shè)計(jì)教學(xué)目標(biāo)教學(xué)目標(biāo)：1.激發(fā)閱讀名著《西游記》的興趣，熱愛中國(guó)古典名著。2.積累課后“讀讀寫寫”字詞，能根據(jù)特定場(chǎng)景正確運(yùn)用。了解白話小說的文體特征。3.了解本文的故事背景，初步感知課文內(nèi)容，理清故事情節(jié)。通過語言、動(dòng)作、心理等描寫來分析小圣和大圣的人物形象。（重點(diǎn)）4.品味文章精彩的變化過程，感知其豐富奇特的想象。（難點(diǎn)）教學(xué)過程教學(xué)環(huán)節(jié)主要師生活動(dòng)導(dǎo)入同學(xué)們，我們今天要學(xué)的課文是《小圣施威降大圣》，題目中的“小圣”和“大圣”分別指什么呢？“大圣”指的是誰相信大家都很清楚了，是孫悟空。那么，題目中的“小圣”又是誰呢？預(yù)設(shè)“小圣”指二郎神楊戩，他乃玉帝之妹和凡人所生，一半是人一半是神，號(hào)為“二郎顯圣真君”，人稱“小圣”。追問：小圣為“小”，卻能降服“大”圣，怪也不怪？（學(xué)生討論交流，教師點(diǎn)撥）預(yù)設(shè)孫悟空曾被玉帝招安，做了個(gè)養(yǎng)馬的芝麻官弼馬溫，后來知道自己上了當(dāng)受了嘲弄，干脆一不做二不休，自封為“齊天大圣”?！按笫ァ笔亲苑獾?，因此并不為官家認(rèn)可。而楊戩的稱號(hào)卻是玉帝親封，是大家公認(rèn)的。由此，就不能從稱號(hào)上來判定孫悟空和楊戩的神通與能力孰大孰小、孰高孰低，而最終小圣降服大圣也就不足為怪了。作者借他們的稱號(hào)有意造成閱讀上的錯(cuò)位，以戲謔的口吻來演說兩位神仙之間的故事。小圣施展威力降服了大圣，讓人在忍俊不禁中產(chǎn)生閱讀的渴望。學(xué)習(xí)任務(wù)群任務(wù)一：理波瀾曲折的情節(jié)任務(wù)二：析生動(dòng)形象的人物任務(wù)三：品詼諧風(fēng)趣的語言字字詞基礎(chǔ)【重點(diǎn)生字】掣（chè）淬（cuì）規(guī)模（ɡuīmó）尋覓（mì）吆喝（yāo）蹤跡（zōkng）廟宇（miào）通神（tōng）提防（dī）拽（zhuài）高擎（qíng）鉗（qián）愕（è）金箍棒（gū）大鶿老（cí）嗛（xián）猢猻（húsūn）青鷂（yào）鷺鷥（lùsī）鸛（ɡuàn）鱖魚（ɡuì）魴魚（fánɡ）攛出（cuān）花鴇（bǎo）樗（chū）蓼?。╨iǎotīnɡ）躘踵（lónɡzhǒnɡ）【詞語解釋】法象：指神妖做法時(shí)變成的形象。掣：抽，拿。只情：只管，只顧。斷：一定。文書：指公文、書信、契約等。文中指祭祀用的文章。良愿：愿望，宿愿。蹤跡：行動(dòng)所留的痕跡。提防：小心防備?！咀呓髡摺繀浅卸鳎s1500年—1583年)，字汝忠，號(hào)射陽山人，淮安府山陽縣河下人，中國(guó)明代杰出的文學(xué)家、小說家。吳承恩自幼敏慧，博覽群書，尤其喜愛神話故事，也擅長(zhǎng)繪畫、書法等，多才多藝。但他在科舉中屢遭挫折，嘉靖二十八年遷居南京，以賣文為生，嘉靖三十九年任浙江長(zhǎng)興縣丞，不久辭官歸去。由于宦途困頓，吳承恩晚年絕意仕進(jìn)，閉門著書?！竟适卤尘肮８拧壳拔寤氐墓适鹿８攀牵夯ü较墒杏皇铮镆挼盟煻幢蝗汉飺泶鳛橥?。數(shù)年后，石猴拜菩提老祖為師，獲名孫悟空，學(xué)得長(zhǎng)生之道、七十二般變化及筋斗云，又向龍王討得金箍棒，后大鬧天宮。玉帝令托塔李天王率天兵天將去捉拿孫悟空，孫悟空兩度打敗眾天神。于是，觀音推薦小圣楊二郎擒拿孫悟空。本課故事就是從這里開始的。【視頻片段欣賞】學(xué)習(xí)任務(wù)一：理波瀾曲折的情節(jié)1.快速閱讀課文，梳理故事經(jīng)過，用簡(jiǎn)練的語言講給同桌聽。明確：小圣與大圣激戰(zhàn)——由于妖猴驚散，大圣無心戀戰(zhàn)，迅速逃離戰(zhàn)場(chǎng)——二郎真君與大圣斗法變化——大圣冒充二郎真君，最后被圍追問：二人的斗法是圍繞哪個(gè)字展開的呢？——變2.體會(huì)地點(diǎn)之變：再讀課文，梳理孫悟空和二郎神的斗法過程，看看他們都經(jīng)歷了哪些變化，斗法地點(diǎn)又有哪些變化。課件出示：追問：斗法地點(diǎn)從“天空”到“地面”，再到二郎神的地盤“灌江口”，一直想要逃脫的大圣，為什么最后還自己送上門去了呢？預(yù)設(shè)表面看來，大圣被二郎神追趕得四處逃竄，但大圣之所以無心戀戰(zhàn)、不停逃跑是因?yàn)閾?dān)心猴子猴孫傷亡嚴(yán)重，想脫身去救他們。但他遇到二郎神這個(gè)勢(shì)均力敵的對(duì)手，發(fā)現(xiàn)他與之前不堪一擊的天兵天將不同，玩心驟起，生起戲弄對(duì)手之心，便不再逃跑，于是直奔灌江口去扮演了一回二郎爺爺，還仔細(xì)察看廟里的“香火”，真像是沒有把二人的打斗放在心上。斗法地點(diǎn)的變化一則體現(xiàn)了大圣的“猴性”：雖然心系花果山，但玩心很重；二則也表明大圣實(shí)力不在二郎神之下，更像玩鬧，不像戰(zhàn)斗；三則反映了孫悟空的機(jī)智靈敏，深諳“最危險(xiǎn)的地方就是最安全的地方”之理。3.感受心理之變（1）品讀第一次斗法。師：請(qǐng)同學(xué)們先看第一次斗法時(shí)，對(duì)大圣變化的描寫，說說其中透露出他怎樣的心理。大圣慌了手腳，就把金箍棒捏做繡花針，藏在耳內(nèi)，搖身一變，變做個(gè)麻雀兒，飛在樹梢頭釘住。預(yù)設(shè)：①看到“營(yíng)中妖猴驚散”，擔(dān)心猴子猴孫們受傷，“關(guān)心則亂”。②逃跑時(shí)，后有二郎神一路追趕，前被二郎神的手下“梅山六兄弟”擋住了去路，可謂“前無去路，后有追兵”。追問：當(dāng)大圣變成了麻雀兒后，小圣是如何應(yīng)戰(zhàn)的呢？預(yù)設(shè)從動(dòng)作中足以看出小圣二郎神變化之有條不紊、從容淡定。二郎神之所以如此自信、淡定，一則因?yàn)槎缮裎渌嚫邚?qiáng)，神通廣大；二則他認(rèn)為自己是由觀音菩薩推薦、玉帝下旨前來捉拿妖猴的，臨危受命的他理所當(dāng)然視自己為正義的化身，這種正義感讓他自信滿滿。（2）品讀第三次斗法。師：第三次斗法時(shí)的描寫，又透露出大圣和小圣怎樣的心理呢？預(yù)設(shè)大圣和二郎神的心理、行動(dòng)都驚人地相似：看到對(duì)方時(shí)同樣的感受、同樣的邏輯思維、同樣的謹(jǐn)慎小心、同樣靈敏的反應(yīng)。此時(shí)二圣無論在武藝上，還是心理素質(zhì)上，都難分上下，旗鼓相當(dāng)。（3）品讀最后一次斗法。師：最后一次斗法中大圣變作二郎神的模樣，來到灌江口，一本正經(jīng)地辦公時(shí)，二郎神怒氣沖天地趕來?！罢婢策M(jìn)門，大圣見了，現(xiàn)出本相道：‘郎君不消嚷，廟宇已姓孫了。’這真君即舉三尖兩刃神鋒，劈臉就砍?！边@體現(xiàn)了他們?cè)鯓拥男睦?？預(yù)設(shè)大圣孫悟空先氣定神閑地辦公，被撞破后并不慌張，還耍嘴皮子“郎君不消嚷，廟宇已姓孫了”，占據(jù)心理優(yōu)勢(shì)；二郎神二話不說，劈臉就砍，氣急敗壞，惱羞成怒，心態(tài)已呈劣勢(shì)。師小結(jié)：通過以上三處斗法，不難看出人物的心理經(jīng)歷了微妙的變化：小圣臨危受命，降服大圣，越戰(zhàn)越慌；大圣被迫迎戰(zhàn)，戲耍小圣，越戰(zhàn)越勇。4.解讀稱呼之變師：在斗法過程中，二郎神和他的手下“梅山六兄弟”對(duì)孫悟空的稱呼發(fā)生了變化，在文中找出并探究變化的原因。預(yù)設(shè)二郎神：猢猻—那猴—畜生—猴王—齊天大圣梅山六兄弟：潑猴—猴精—大圣二郎神和“梅山六兄弟”起初對(duì)孫悟空的稱呼都是蔑稱，因?yàn)樵谒麄兛磥?，孫悟空只是一只擾亂天宮秩序的妖猴，是他們要捉拿的要犯。經(jīng)過六次斗法后，孫悟空跟二郎神竟然難分勝負(fù)，勢(shì)均力敵，這讓他們對(duì)孫悟空刮目相看。這些稱呼的變化，體現(xiàn)了他們對(duì)孫悟空的態(tài)度從輕視到欣賞、佩服的轉(zhuǎn)變。師小結(jié)：從地點(diǎn)之變、心理之變、稱呼之變中，一個(gè)桀驁不馴、爭(zhēng)取自由的大圣孫悟空形象呼之欲出，而一個(gè)武藝高強(qiáng)、自恃身份的二郎神形象也躍然紙上，足見本文語言之精妙，令人嘆為觀止。5.孫悟空的每一次變化，二郎神都馬上找到制服他的辦法，作者為什么不寫孫悟空直接變成一個(gè)最厲害的？預(yù)設(shè)：作者詳細(xì)描寫打斗經(jīng)過，將每一次變化都刻畫得淋漓盡致，緊張中透著詼諧。這樣寫既能增加文章語言的情趣，激發(fā)讀者的閱讀興趣，又能很好地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，使故事情節(jié)曲折生動(dòng)，更是突出了孫悟空機(jī)智聰明、靈活多變的性格特點(diǎn)?！拔乃瓶瓷讲幌财?。”如果寫孫悟空直接變成一個(gè)最厲害的，就會(huì)使得文章平鋪直敘，味同嚼蠟，無法吸引讀者，且文章的曲折性就沒有了。6.課文中哪些情節(jié)給你留下了深刻的印象？為什么？預(yù)設(shè)1：大圣變作大鶿老的情節(jié)。它寫出了大圣逃跑、躲避的速度之快，顯示了作者豐富的想象力，這個(gè)情節(jié)給我留下了深刻的印象。預(yù)設(shè)2：大圣被追得上天無路、入地?zé)o門，變作土地廟的情節(jié)給我留下了深刻的印象。特別是大圣的尾巴變作一根旗桿，讀來極具喜劇效果，讓人忍俊不禁。預(yù)設(shè)3：大圣變作二郎神的情節(jié)寫出了猴性的頑皮，使緊張的斗法情節(jié)得以舒緩，張弛有度，讓我印象最深刻。學(xué)習(xí)任務(wù)二：析生動(dòng)形象的人物在文中畫出表現(xiàn)大圣和小圣性格特點(diǎn)的語言、行動(dòng)、心理描寫的句子，分析其形象特點(diǎn)。預(yù)設(shè)：（1）正斗時(shí)，大圣忽見本營(yíng)中妖猴驚散，自覺心慌，收了法象，掣棒抽身就走。運(yùn)用了心理描寫、動(dòng)作描寫，寫出了大圣看到妖猴驚散時(shí)驚慌的心理，表現(xiàn)了悟空顧念同類、有情有義的特點(diǎn)，也體現(xiàn)了他機(jī)智的一面。（2）大圣慌了手腳，就把金箍棒捏著繡花針，藏在耳內(nèi)，搖身一變，變做個(gè)麻雀兒，飛在樹梢頭釘住。運(yùn)用了動(dòng)作描寫，“捏”“藏”“變”“飛”“釘”等一系列動(dòng)詞，準(zhǔn)確生動(dòng)地寫出了孫悟空的隨機(jī)應(yīng)變和神通廣大。（3）那六兄弟，慌慌張張，前后尋覓不見，一齊吆喝道“走了這猴精也，走了這猴精也！”運(yùn)用了神態(tài)描寫、語言描寫，用六兄弟的慌慌張張來反襯孫大圣的沉著、鎮(zhèn)定，側(cè)面襯托出大圣的神通廣大。（4）那大圣變魚兒，順?biāo)危鲆娨恢伙w禽，似青鷂，毛片不青；似鷺鷥，頂上無纓；似老鸛，腿又不紅：“想是二郎變化了等我哩!……”急轉(zhuǎn)頭，打個(gè)花就走。運(yùn)用了心理描寫、動(dòng)作描寫，表現(xiàn)了大圣善于動(dòng)腦、機(jī)敏的特點(diǎn)。（5）卻說那大圣已至灌江口，搖身一變，變作二郎爺爺?shù)哪?，按下云頭，徑入廟里，鬼判不能相認(rèn)，一個(gè)個(gè)磕頭迎接。他坐中間，點(diǎn)查香火……大圣見了，現(xiàn)出本相道：“郎君不消嚷，廟宇已姓孫了?！边\(yùn)用了語言描寫、動(dòng)作描寫，表現(xiàn)了大圣機(jī)智與頑皮的形象特點(diǎn)。（6）二郎圓睜鳳目觀看，見大圣變了麻雀兒，釘在樹上，就收了法象，撇了神鋒，卸下彈弓，搖身一變，變作個(gè)餓鷹兒，抖開翅，飛將去撲打。運(yùn)用了動(dòng)作描寫，從“收”“撇”“卸”“搖”四個(gè)動(dòng)詞，足以看出小圣二郎神變化之有條不紊、從容淡定，展現(xiàn)出二郎神敏銳、冷靜的形象特點(diǎn)。從二郎神根據(jù)孫悟空的變化靈活調(diào)整自己的策略可以看出他的機(jī)智靈活。（7）二郎趕至澗邊，不見蹤跡，心中暗想道：這猢猻必然下水去也，定變做魚蝦之類。等我再變變拿他。運(yùn)用了心理描寫，二郎神在澗邊的心理活動(dòng)，體現(xiàn)出他對(duì)于孫悟空的準(zhǔn)確判斷，表現(xiàn)了二郎神敏銳、機(jī)智、善于動(dòng)腦的特點(diǎn)。（8）他見水響中，見一條蛇攛出去，認(rèn)得是大圣，急轉(zhuǎn)身，又變了一只朱繡頂?shù)幕寅Q，伸著一個(gè)長(zhǎng)嘴，與一把尖頭鐵鉗子相似，徑來吃這水蛇。運(yùn)用了動(dòng)作描寫，一系列的動(dòng)詞展現(xiàn)出了二郎神觀察力強(qiáng)、行動(dòng)迅速、機(jī)智善戰(zhàn)的特點(diǎn)。（9）急睜鳳眼，仔細(xì)看之，見旗竿立在后面，笑道：“是這猢猻了!他今又在那里哄我。我也曾見廟宇，更不曾見一個(gè)旗竿豎在后面的。斷是這畜生弄喧！他若哄我進(jìn)去，他便一口咬住。我怎肯進(jìn)去?等我掣拳先搗窗欞，后踢門扇！”運(yùn)用了語言描寫，二郎神仔細(xì)查看，注意到了旗桿這一不尋常的細(xì)節(jié)，并迅速識(shí)破孫悟空的計(jì)謀且果斷決定應(yīng)對(duì)策略，表現(xiàn)了二郎神細(xì)心敏銳、果敢決斷的形象特點(diǎn)。師小結(jié)：總結(jié)一下，大圣顧念同類、有情有義、隨機(jī)應(yīng)變、神通廣大、善于動(dòng)腦、機(jī)敏、勇敢堅(jiān)毅、頑皮；小圣冷靜、靈活、善于動(dòng)腦、觀察力強(qiáng)、行動(dòng)迅速、機(jī)智善戰(zhàn)、細(xì)心敏銳、果敢決斷。學(xué)學(xué)習(xí)任務(wù)三：品詼諧風(fēng)趣的語言1.文中描述的打斗經(jīng)過，緊張中透著詼諧，所使用的語言，給人妙趣橫生的感覺。請(qǐng)同學(xué)們細(xì)心品味，結(jié)合文章示例加以評(píng)析。預(yù)設(shè)：（1）二郎趕至澗邊，不見蹤跡，心中暗想道：這猢猻必然下水去也，定變做魚蝦之類。等我再變變拿他。果一變變做個(gè)魚鷹兒，飄蕩在下溜頭波面上。等待片時(shí)，那大圣變魚兒，順?biāo)巍粋€(gè)“飄蕩”寫出了二郎神正設(shè)計(jì)等待大圣上鉤的情形，非常巧妙；而大圣變魚兒“順?biāo)巍?，本想輕松地逃過一劫，沒想到前面正有埋伏。一“飄蕩”，一“順?biāo)巍保钊M生。（2）那大圣趁著機(jī)會(huì)，滾下山崖，伏在那里又變，變了一座土地廟兒：大張著口，似個(gè)廟門，牙齒變做門扇，舌頭變做菩薩，眼睛變做窗欞。只有尾巴不好收拾，豎在后面，變做一根旗竿。前面寫大圣變做很多動(dòng)物，此時(shí)又變做土地廟，并把自己的尾巴變做旗竿，變法與寫法都極具匠心。尾巴變做旗竿，既能反映大圣的聰明，同時(shí)也為真君發(fā)現(xiàn)他的破綻埋下了伏筆，描述詼諧有趣。課思考探究1.關(guān)于《西游記》的思想意義和藝術(shù)特點(diǎn)，許多名家提出了精辟的見解，可以幫助我們更好地理解這部“奇書”。嘗試運(yùn)用下面兩則材料中的觀點(diǎn)賞析課文，說說你的心得體會(huì)。雖述變幻恍惚之事，亦每雜解頤之言，使神魔皆有人情，精魅亦通世故……——魯迅《中國(guó)小說史略》正是因?yàn)樾≌f創(chuàng)造了游戲的童話氣氛，我們對(duì)孫悟空的許多行為也就不能看得過于認(rèn)真，看得過于認(rèn)真了，便不免大煞風(fēng)景。……同時(shí)，我們也不應(yīng)該忘記小說所表現(xiàn)的常常乃是一種兒童的心理與行為，否則，我們將無法理解其中蘊(yùn)含著的天真的情趣與幽默的態(tài)度。——林庚《<西游記〉漫話》預(yù)設(shè)：《西游記》作為一部神魔小說，其風(fēng)格是幽默詼諧的，但它的幽默詼諧并不完全脫離現(xiàn)實(shí)，而是有一定世情情調(diào)。作者塑造人物形象做到了物性、神性與人性的統(tǒng)一。孫悟空，既神通廣大，會(huì)七十二般變化，又保持了猴的特征和習(xí)性，多次變化中可以看出猴子機(jī)靈、頑皮、狡猾的特點(diǎn)，也具有人的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)，他會(huì)因?yàn)楹鲆姳緺I(yíng)中妖猴驚散時(shí)會(huì)“?覺心慌”，當(dāng)被擋住去路時(shí)?是“慌了?腳”。動(dòng)物世界、兒童的游戲性、天真的童心與非邏輯的想象，這一切形成了彌散在《西游記》中的童話氣氛。斗法地點(diǎn)從“天空”到“地面”，再到二郎神的地盤“灌江口”，一直想要逃脫的大圣，為什么最后還自己送上門去呢？表面看來，大圣被二郎神追趕得四處逃竄，但大圣之所以無心戀戰(zhàn)，不停逃跑是擔(dān)心猴子猴孫傷亡嚴(yán)重，想脫身去救他們。但他遇到二郎神這個(gè)“勢(shì)均力敵”的對(duì)手，發(fā)現(xiàn)他與之前不堪一擊的天兵天將不同，玩心驟起，升起戲