自考03512劇本寫作考試復(fù)習(xí)題庫（含答案）

PAGEPAGE1自考03512劇本寫作考試復(fù)習(xí)題庫（含答案）一、單選題1.中國電影史上的第一部有聲影片是()A、《馬路天使》B、《漁光曲》C、《小城之春》D、《歌女紅牡丹》答案：D2.提出“新現(xiàn)實主義創(chuàng)作六原則”的意大利編劇是()A、巴拉茲B、巴贊C、柴伐蒂尼D、愛森斯坦答案：C3.影片《瑪利亞·布勞恩的婚禮》是屬于()A、戲劇性風(fēng)格樣式B、紀實性風(fēng)格樣式C、散文詩風(fēng)格樣式D、表現(xiàn)性風(fēng)格樣式答案：A4.曾經(jīng)拒絕使用電影聲音“最激烈”和“最嚴厲”的一位默片電影大師是()A、卓別林B、戈達爾C、盧米埃爾D、伯格曼答案：A5.代表20世紀60年代美國青年人的“反叛精神”的影片是()A、《美國往事》B、《邦妮和克萊德》C、《大幻滅》D、《巴頓將軍》答案：B6.日本著名影片《人證》中的主題音樂是音樂家大野雄二創(chuàng)作的()A、《草帽歌》B、《憶童年》C、《一路平安》D、《送別》答案：A7.影片《人到中年》中的女主角是()A、宋薇B、馮晴嵐C、小英子D、陸文婷答案：D8.屬于記錄性電影時空階段的影片是()A、《火車進站》B、《月球旅行記》C、《八部半》D、《去年在馬里安巴德》答案：A9.發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造“停機再拍”省略原則的電影藝術(shù)家是()A、盧米埃爾B、梅里埃C、庫里肖夫D、林格倫答案：B10.“風(fēng)格”一詞來源于()A、法國B、古希臘C、阿拉伯D、中國答案：B11.采用復(fù)合電影改編方式的影片是()A、《羅生門》B、《悲慘世界》C、《人到中年》D、《幸福的黃手帕》答案：A12.1959年榮獲戛納國際電影節(jié)國際評委大獎的影片是()A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《野草莓》C、《廣島之戀》D、《米蘭的奇跡》答案：C13.屬于影視劇本造型部分的是A、情節(jié)B、語言C、人物D、鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏答案：D14.電影誕生于()A、1892年B、1893年C、1894年D、1895年答案：D15.最不忠實于原著改編的法國影片是()A、《名字:卡門》B、《老人與?！稢、《悲慘世界》D、《鄉(xiāng)村牧師的日子》答案：A16.被西方評論家稱之為“禱文式的疊句”和“詠嘆式的朗誦”的獨白影片是()A、《廣島之戀》B、《魂斷藍橋》C、《裸島》D、《金色池塘》答案：A17.屬于紀實性風(fēng)格樣式的中國影片是A、《秋菊打官司》B、《苦惱的人》C、《小花》D、《生活的顫音》答案：A18.普多夫金的著作《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》的開場名句是A、電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇B、人物是影視劇作的核心C、改編是影視劇作的重要來源D、情節(jié)是人物性格的發(fā)展史答案：A19.宣稱“沒有情節(jié)的電影,就是詩的電影”的“結(jié)構(gòu)詩學(xué)”學(xué)派的主將是()A、愛森斯坦B、杜甫仁科C、史克洛夫斯基D、塔爾可夫斯基答案：C20.電影改編中,喜歡把外國名著本土化的日本導(dǎo)演是()A、黑澤明B、北野武C、大島渚D、今村昌平答案：A21.不屬于影視劇作敘述性語言的是()A、旁白B、景物描寫C、造型動作描寫D、人物造型描寫答案：A22.主張廢除電影劇本,直接用攝像機去制作影片的電影大師是()A、黑澤明B、安東尼奧尼C、大衛(wèi)·格里菲斯D、法斯賓德答案：B23.影片《巴山夜雨》屬于()A、戲劇性風(fēng)格樣式B、紀實性風(fēng)格樣式C、散文詩風(fēng)格樣式D、表現(xiàn)性觀念風(fēng)格樣式答案：C24.上海電影制片廠攝制的影片《苦惱人的笑》屬于A、戲劇性風(fēng)格樣式B、紀實性風(fēng)格樣式C、散文詩風(fēng)格樣式D、表現(xiàn)性觀念風(fēng)格樣式答案：D25.電影和戲劇的相同點是()A、鏡頭的迫近人物B、動作的平行發(fā)展C、時空的自由轉(zhuǎn)換D、表演的真實生動答案：D解析：P5926.從開機到停機所攝制的影片中最小的單位是()A、場面B、段落C、鏡頭D、情節(jié)答案：C27.提倡文學(xué)是人學(xué)的著名文學(xué)家是A、高爾基B、亞里士多德C、萊辛D、列夫·托爾斯泰答案：A28.提倡“文學(xué)是人學(xué)”的著名文學(xué)家是()A、高爾基B、亞里士多德C、萊辛D、列夫·托爾斯泰答案：A29.被西方評論家稱為禱文式的疊句和詠嘆式的朗誦的獨白的影片是A、《廣島之戀》B、《魂斷藍橋》C、《裸島》D、《金色池塘》答案：A30.心理電影最終要達到的目的是()A、矛盾發(fā)生B、矛盾發(fā)展C、矛盾解決D、抒發(fā)情感答案：D解析：答案存疑31.中國電影“金雞獎”第一屆頒獎是在()A、1980年B、1981年C、1982年D、1983年答案：B32.電影的主題要求()A、復(fù)雜隱喻B、單純明確C、含而不露D、照搬生活答案：B33.根據(jù)臺灣著名小說家林海音的同名小說改編、吳貽弓導(dǎo)演的影片是()A、《鄉(xiāng)音》B、《紅衣少女》C、《城南舊事》D、《人到中年》答案：C34.普多夫金的著作《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》的開場名句是()A、電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇B、人物是影視劇作的核心C、改編是影視劇作的重要來源D、情節(jié)時人物性格的發(fā)展史答案：A35.以反映人物內(nèi)心世界和意識活動而著稱的心理時空影片的代表作品是()A、《去年在馬里昂巴德》B、《魂斷藍橋》C、《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》D、《偷自行車的人》答案：A36.“平行蒙太奇”的發(fā)明者是美國導(dǎo)演()A、盧米埃爾B、格里菲斯C、威爾斯D、羅伯特·本頓答案：B37.默片電影大師卓別林指的第一部有對白的影片是A、《爵士歌手》1927年B、《城市之光》1930年C、《摩登時代》1935年D、《大獨裁者》1940年答案：D38.不屬于電影中延長、放大現(xiàn)實時空的手法是()A、高速攝影B、時間的特寫C、多方位、視點、景別拍攝D、低速攝影答案：D39.兩度獲得好萊塢電影藝術(shù)科學(xué)院金像獎的美國著名電影導(dǎo)演是()A、戈達爾B、法斯賓德C、大衛(wèi)·格里菲斯D、比利·懷爾德答案：D40.發(fā)展和變化了的現(xiàn)代戲劇風(fēng)格樣式的德國電影是()A、《邦尼和克萊德》B、《莉莉瑪蓮》C、《馬麗婭·布勞恩的婚禮》D、《漂亮的女人》答案：C41.電影和文學(xué)的主要區(qū)別是()A、空間B、時間C、主題D、人物答案：A42.影片《天云山傳奇》中內(nèi)心世界和思想情感的主要表現(xiàn)者是()A、宋薇B、周瑜貞C、馮晴嵐D、羅群答案：A43.影視劇作者對創(chuàng)作素材的布局和裁剪過程稱為A、情節(jié)B、高潮C、結(jié)構(gòu)D、動作答案：C44.提出“新現(xiàn)實主義創(chuàng)作六原則”的意大利編劇家是()A、巴拉茲B、巴贊C、柴伐蒂尼D、愛森斯坦答案：C45.西班牙籍電影攝影大師奈.阿爾芒都建立的電影攝影流派風(fēng)格是()A、自然主義B、古典主義C、現(xiàn)實主義D、新古典主義答案：D46.電影通過各種鏡頭的運用,去突出電影所要表現(xiàn)的內(nèi)容,并引導(dǎo)觀眾去欣賞和注意這些內(nèi)容。因此有人把電影叫做A、兼容性的藝術(shù)B、強迫性的藝術(shù)C、虛擬化的藝術(shù)D、共通性的藝術(shù)答案：B47.影視劇藝術(shù)中,第一個接觸生活素材的人是()A、導(dǎo)演B、演員C、編劇D、剪輯答案：C48.《論情節(jié)的典型化與提煉》一書的作者是前蘇聯(lián)著名理論家A、愛森斯坦B、高爾基C、庫里肖夫D、多賓答案：D49.根據(jù)臺灣著名小說家林海音的同名小說改編、吳貽弓導(dǎo)演的影片是()A、《鄉(xiāng)音》B、《紅衣少女》C、《人到中年》D、《城南舊事》答案：D50.電影通過各種鏡頭的運用,去突出電影所要表現(xiàn)的內(nèi)容,并引導(dǎo)觀眾去欣賞和注意這些內(nèi)容,因此,有人把電影叫做A、兼容性的藝術(shù)B、強迫性的藝術(shù)C、虛擬化的藝術(shù)D、共通性的藝術(shù)答案：B51.根據(jù)臺灣著名小說家林海音的同名小說改編、吳貽弓導(dǎo)演的影片是A、《鄉(xiāng)音》B、《紅衣少女》C、人到中年D、《城南舊事》答案：D52.把編劇稱為“在紙上設(shè)計影片的總設(shè)計師”的著名導(dǎo)演是()A、黑澤明B、巴拉茲C、杜甫仁科D、愛森斯坦答案：C53.不屬于電影劇作敘述性語言的是()A、旁白B、景物描寫C、造型動作描寫D、人物造型描寫答案：A54.《詩的分類和分型》的作者是俄國著名文藝理論家()A、愛森斯坦B、別林斯基C、席勒D、梭羅門答案：B55.影片《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》代表A、新德國電影B、新好萊塢電影C、新浪潮電影D、新現(xiàn)實主義電影答案：A56.被意大利《獨立報》贊譽“張藝謀拯救了這逐漸衰落的威尼斯電影節(jié)”的影片是()A、《紅高粱》B、《新聞啟示錄》C、《紅衣少女》D、《秋菊打官司》答案：D57.中國影片《天云山傳奇》屬于A、戲劇性風(fēng)格樣式B、紀實性風(fēng)格樣式C、散文詩風(fēng)格樣式D、表現(xiàn)性風(fēng)格樣式答案：D58.影視劇作的核心是()A、主題B、人物C、情節(jié)D、結(jié)構(gòu)答案：B59.1999年第19屆“金雞獎”最佳故事片是()A、《野山》B、《老井》C、《那山,那人,那狗》D、《大決戰(zhàn)》答案：C60.被批評家稱為“孤獨的離群索居者”的是中國()A、第一代導(dǎo)演B、第三代導(dǎo)演C、第五代導(dǎo)演D、第六代導(dǎo)演答案：C61.美國早期影片《魂斷藍橋》中主題音樂是()A、《草帽歌》B、《憶童年》C、《一路平安》D、《送別》答案：C62.在電影蒙太奇中將外表相同、實質(zhì)不同的兩個事物加以并列以此喻彼,突出它們相似特征的是A、對比蒙太奇B、隱喻蒙太奇C、象征蒙太奇D、抒情蒙太奇答案：B63.影片《人到中年》中的女主角是()A、宋薇B、馮晴嵐C、小英子D、陸文婷答案：D64.屬于“時空交錯式結(jié)構(gòu)”的影片是()A、《林家鋪子》B、《紅衣少女》C、《祝福》D、《天云山傳奇》答案：D65.英國著名影片《阿拉伯勞倫斯》的導(dǎo)演是()A、羅伯特·本頓B、大衛(wèi)·里恩C、希區(qū)柯克D、安德烈·巴贊答案：B66.將鏡頭劃分為主觀鏡頭和客觀鏡頭的標(biāo)準是()A、視距的遠近B、拍攝的方法C、描寫的方法D、剪輯的方法答案：C67.不屬于“創(chuàng)造新的銀幕形象”手段的是()A、對原作增刪B、重新創(chuàng)作C、聲畫結(jié)合D、時空結(jié)合答案：B68.電影寫作潛臺詞的根本原則是()A、分化原則B、間離效果C、虛實相間D、忠于原型答案：C69.“照搬生活,是背叛生活”,這句電郵哲理性的話出自A、《望鄉(xiāng)》B、《基督山恩仇記》C、《列寧在十月》D、《櫻》答案：B70.電影改編中,喜歡把外國名著本國化的日本導(dǎo)演是A、黑澤明B、北野武C、大島渚D、今村昌平答案：A71.曾經(jīng)拒絕使用電影聲音最激烈和最嚴厲的默片電影大師是A、卓別林B、戈達爾C、盧米埃爾D、巴格曼答案：A72.“舞臺劇的電影化”階段標(biāo)志著有聲電影的()A、誕生B、進步C、發(fā)展D、倒退答案：D73.屬于紀實性美學(xué)風(fēng)格的中國影片是()A、《秋菊打官司》B、《苦惱人的笑》C、《小花》D、《生活的顫音》答案：A74.改編中采用心理結(jié)構(gòu)形式,保留和采用原小說內(nèi)容結(jié)構(gòu)的影片是()A、《天云山傳奇》B、《城南舊事》C、《紅衣少女》D、《戰(zhàn)火中的青春》答案：A解析：詳見p28475.長鏡頭電影理論的奠基人是法國電影理論家()A、普多夫金B(yǎng)、阿侖·羅布一格里葉C、克拉考爾D、安德烈·巴贊答案：D76.1984年6月,應(yīng)中國電影家協(xié)會和中國世界電影學(xué)會的邀請來國訪問的法國著名編劇是()A、瑪格麗特·杜拉B、阿侖·羅布一格里葉C、喬治·薩杜爾D、安德烈·巴贊答案：B77.采用濃縮電影改變方式的影片是()A、《悲慘世界》B、《羅生門》C、《人到中年》D、《幸福的黃手帕》答案：A78.劇作者對創(chuàng)作素材的布局和剪裁稱之為A、情節(jié)B、高潮C、結(jié)構(gòu)D、動作答案：C79.繼承好萊塢電影的藝術(shù)魅力,稱自己影片為“德國式的好萊塢影片”的導(dǎo)演是()A、文德斯B、赫爾佐格C、施隆多夫D、法斯賓德答案：D80.屬于“時空順序式結(jié)構(gòu)”的影片是()A、《美國往事》B、《野草莓》C、《祝福》D、《天云山傳奇》答案：C81.兩度獲得好萊塢電影藝術(shù)科學(xué)院金像獎的美國著名電影導(dǎo)演是()A、戈達爾B、法斯賓德C、大衛(wèi)·格里菲斯D、比利·懷爾德答案：D82.據(jù)資料統(tǒng)計,在世界影片的年產(chǎn)量中,改編影片約占()A、30%左右B、40%左右C、50%左右D、60%左右答案：B83.鏡頭劃分為固定鏡頭和運動鏡頭的標(biāo)準是()A、視距的遠近B、拍攝的方法C、描寫的方法D、剪輯的方法答案：B84.屬于影視劇本敘事部分的是A、畫面色彩B、情節(jié)C、構(gòu)圖D、鏡頭剪輯節(jié)奏答案：B85.在意大利舉辦的國際電影節(jié)是()A、戛納國際電影節(jié)B、威尼斯國際電影節(jié)C、柏林國際電影節(jié)D、坎城國際電影節(jié)答案：B86.人物性格的發(fā)展史是()A、對話B、主題C、情節(jié)D、結(jié)構(gòu)答案：C87.影片《巴山夜雨》屬于()A、戲劇性風(fēng)格樣式B、紀實性風(fēng)格樣式C、散文詩風(fēng)格樣式D、表現(xiàn)性風(fēng)格樣式答案：C88.影視劇本的第一個寫作特點是()A、敘事和造型的結(jié)合B、畫面和聲音的結(jié)合C、時間和空間的結(jié)合D、構(gòu)思和形式的結(jié)合答案：A89.電影創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”是()A、劇本B、導(dǎo)演C、攝影D、演員答案：A90.影片《城南舊事》的風(fēng)格特點不包括A、含而不露B、照搬生活C、曲徑通幽D、形散而神不散答案：B91.電影和文學(xué)的主要區(qū)別點是()A、人物B、主題C、空間D、時間答案：C解析：P26992.《論悲劇藝術(shù)》一書的作者是著名戲劇家()A、愛森斯坦B、別林斯基C、庫里肖夫D、席勒答案：D93.違背影視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的做法是()A、蒙太奇思維B、“無中生有”C、主題現(xiàn)行論D、視覺的造型性答案：C94.影片《去年在巴里昂巴德》的編劇是法國新小說派的著名編劇()A、戈達爾B、羅勃一格里葉C、阿侖·雷乃D、安東尼奧尼答案：B95.創(chuàng)造了電影心里時空,拍攝出“夢的電影”的電影大師是()A、黑澤明B、杜甫仁科C、戈達爾D、伯格曼答案：D96.美國早期影片《魂斷藍橋》中的主題音樂是()A、《草帽歌》B、《憶童年》C、《一路平安》D、《送別》答案：C97.影視劇本的第一個寫作特點是A、時間和空間的結(jié)合B、畫面和聲音的結(jié)合C、敘事和造型的結(jié)合D、結(jié)構(gòu)和形式的結(jié)合答案：C98.不屬于影視劇本敘事部分的是()A、人物B、主題C、語言D、構(gòu)圖答案：D99.1963年獲得第36屆奧斯卡短片獎,很好的說明電影時間三個概念的影片是()A、《火車進站》B、《教父》C、《老槍》D、《貓頭鷹橋上事件》答案：D100.影片《德意志零年》風(fēng)格形成屬于()P212A、戲劇性風(fēng)格樣式B、紀實性風(fēng)格樣式C、散文詩風(fēng)格樣式D、表現(xiàn)性觀念風(fēng)格樣式答案：B101.創(chuàng)造影片詩意的一種蒙太奇手法是()A、對比蒙太奇B、抒情蒙太奇C、象征蒙太奇D、隱喻蒙太奇答案：B102.屬于記錄性電影時空的影片是()A、《火車進站》B、《月球旅行記》C、《八部半》D、《去年在馬里安巴德》答案：A103.畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音同時出現(xiàn),又同時消失,兩者互相吻合的現(xiàn)象叫做()A、聲畫固定B、聲畫分立C、聲畫對位D、聲畫合一答案：D104.屬于“時空序式結(jié)構(gòu)”的影片是()A、《美國往事》B、《野草莓》C、《祝?！稤、《天云山傳奇》答案：C105.創(chuàng)造影片詩意的一種蒙太奇手法是()A、對比蒙太奇B、隱喻蒙太奇C、象征蒙太奇D、抒情蒙太奇答案：D106.屬于發(fā)展和變化了的現(xiàn)代戲劇風(fēng)格樣式的德國電影是()A、《邦妮和克萊德》B、《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》C、《莉莉瑪連》D、《漂亮的女人》答案：B107.影視劇本的第一個寫作特點是()A、敘事和造型的結(jié)合B、畫面和聲音的結(jié)合C、時間和空間的結(jié)合D、構(gòu)思和形式的結(jié)合答案：A108.電影和戲劇的相同點之一是()A、鏡頭的迫近人物B、動作的平行發(fā)展C、時空的自由轉(zhuǎn)換D、表演的真實生動答案：D解析：P59總概括來說，鏡頭的迫近人物，動作的平行發(fā)展和時空的自由轉(zhuǎn)換，是電影和戲劇的三個主要不同之點。109.作者和著作相對應(yīng)的一項是()A、巴贊《電影美學(xué)》B、悉德·菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)》C、貝拉·巴拉茲《電影語言》D、馬塞爾·馬爾旦《電影是什么?》答案：B110.“風(fēng)格”一詞來源于A、法國B、古希臘C、阿拉伯D、中國答案：B111.1984年6月應(yīng)中國電影家協(xié)會和中國世界電影學(xué)會的邀請來我國訪問的法國著名編劇是A、貝托魯奇B、阿倫·羅布一格里葉C、喬治·薩杜爾D、安德烈·巴贊答案：B112.把電影劇本的作者稱為“在紙上設(shè)計影片的總設(shè)計師”的是()A、杜甫仁科B、馬丁·斯科塞斯C、馮小剛D、費里尼答案：A113.不屬于電影中延長、放大現(xiàn)實時空的手法是A、高速攝影B、時間的特寫C、多方位、多視點、多景別拍攝D、低速拍攝答案：D114.在人物的對白背后隱藏著的想法和內(nèi)心活動稱之為A、畫外音B、獨白C、臺詞D、潛臺詞答案：D115.世界上第一部有聲電影誕生于A、英國B、法國C、德國D、美國答案：D116.“從三個女性的眼里看一個男性”的國產(chǎn)影片是()A、《一個都不能少》B、《我的父親母親》C、《夜宴》D、《天云山傳奇》答案：D117.默片電影大師卓別林指的第一部有對白的影片是A、《爵士歌手》1927年B、《城市之光》1930年C、《摩登時代》1935年D、《大獨裁者》1940年答案：D118.《論情節(jié)的典型化與提煉》一書的作者是前蘇聯(lián)著名理論家()A、愛森斯坦B、高爾基C、庫里肖夫D、多賓答案：D119.根據(jù)鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編的著名影片是()A、《人到中年》B、《被愛情遺忘的角落》C、《紅衣少女》D、《鍋碗瓢盆交響曲》答案：C120.作者和著作對應(yīng)正確的是A、巴贊《電影美學(xué)》B、悉德·菲爾德《電影藝術(shù)世界》C、貝拉·巴拉茲《電影語言》D、李·R波布克《電影的元素》答案：D121.法國導(dǎo)演讓·雷諾阿拍攝的影片《大幻滅》的主題是()A、尚武精神B、反叛精神C、歷史反思D、和平主義答案：D122.被稱為“漸變藝術(shù)”的是()A、好萊塢電影B、紀實式電影C、散文式電影D、表現(xiàn)式電影答案：C123.采用移植電影改編方式的影片是()A、《悲慘世界》B、《羅生門》C、《早春二月》D、《幸福的黃手帕》答案：C124.影片《馬麗婭·布勞恩的婚禮》代表的是A、新德國電影B、新好萊塢電影C、新浪潮電影D、新現(xiàn)實主義電影答案：A125.“平行蒙太奇”又稱為“交叉蒙太奇”,它的發(fā)明者是美國導(dǎo)演()A、盧米埃爾B、格里菲斯C、威爾斯D、羅伯特·本頓答案：B126.改編中采用心理結(jié)構(gòu)形式,保留和采用原小說內(nèi)容結(jié)構(gòu)的影片是()A、《天云山傳奇》B、《城南舊事》C、《紅衣少女》D、《戰(zhàn)火中的青春》答案：A解析：詳見P84【于20220107更正】127.畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音同時出現(xiàn),又同時消失,兩者互相吻合的現(xiàn)象叫做()A、聲畫固定B、聲畫分立C、聲畫對位D、聲畫合一答案：D128.美國電影理論家悉德·菲爾德關(guān)于電影劇本的著作是()A、《電影劇本寫作基礎(chǔ)》B、《論情節(jié)的典型化與提煉》C、《電影的元素》D、《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》答案：A129.在人物的對白背后,隱藏著的想法和內(nèi)心活動稱之為()A、畫外音B、獨白C、臺詞D、潛臺詞答案：D130.中國電影“金雞獎”第一街頒獎時間是()A、1980年B、1981年C、1982年D、1983年答案：B131.創(chuàng)造了電影心理時空,拍攝出“夢的電影”的電影大師是()A、黑澤明B、古伯格曼C、戈達爾D、杜甫仁科答案：B132.1978年獲得第31屆坎城國際電影節(jié)金棕櫚獎的意大利影片是()A、《木屐樹》B、《教父》C、《鐵皮鼓》D、《現(xiàn)代啟示錄》答案：A133.不屬于電影中延長、放大現(xiàn)實時空的手法是()A、高速攝影B、時間的特寫C、多方位、視點、景別拍攝D、低速攝影答案：D134.主張廢除電影劇本,直接用攝影機去制作影片的電影大師是()A、黑澤明B、法斯賓德C、大衛(wèi).格里菲斯D、安東尼奧尼答案：D135.不屬于散文詩電影風(fēng)格樣式特點的是()A、生活的紀實性B、“借一論之,一索引千鈞”C、情感的夸張性D、“形散而神不散”答案：C136.中國第五代導(dǎo)演畢業(yè)于北京電影學(xué)院的是時間是A、1981年B、1982年C、1983年D、1984年答案：B137.吳貽弓導(dǎo)演榮獲第二屆馬尼拉國際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎的影片是A、《紅櫻桃》B、《鳳凰琴》C、《城南舊事》D、《鄉(xiāng)音》答案：C138.強調(diào)實景拍攝,甚至要找到原來的服飾或物件的影片屬于()A、戲劇性風(fēng)格樣式B、紀實性風(fēng)格樣式C、散文性風(fēng)格樣式D、表現(xiàn)型風(fēng)格樣式答案：C139.根據(jù)舞臺劇改編的美國影片是()A、《羅生門》B、《亂》C、《欲望號街車》D、《幸福的黃手絹》答案：C解析：*法國《老槍》140.屬于影視劇本敘事部分的是()A、情節(jié)B、畫面色彩C、構(gòu)圖D、鏡頭剪輯節(jié)奏答案：A141.不屬于“創(chuàng)造新的熒幕形象”的手段是()A、對原作增刪B、重新創(chuàng)作C、聲畫結(jié)合D、時空結(jié)合答案：B142.把不同內(nèi)涵的鏡頭組接在一起,造成強烈對比關(guān)系的蒙太奇形式是()A、抒情蒙太奇B、隱喻蒙太奇C、象征蒙太奇D、對比蒙太奇答案：D143.影片《馬麗婭·布勞恩的婚禮》代表的是A、新德國電影B、新好萊塢電影C、新浪潮電影D、新現(xiàn)實主義電影答案：A144.1963年獲第36屆奧斯卡短片獎,很好地說明電影時間三個概念的影片是()P49A、《火車進站》B、《教父》C、《老槍》D、《貓頭鷹橋上的事件》答案：D145.中國“第五代”導(dǎo)演拍攝的影片不包括()A、《一個與八個》B、《黃土地》C、《盜馬賊》D、《三峽好人》答案：D146.1978年獲得第31屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎的意大利影片是()A、《木屐樹》B、《教父》C、《鐵皮鼓》D、《現(xiàn)代啟示錄》答案：A147.在意大利舉辦的國際電影節(jié)是()A、戛納國際電影節(jié)B、威尼斯國際電影節(jié)C、柏林國際電影節(jié)D、坎城國際電影節(jié)答案：B148.采用移植方式進行電影改編的影片是()A、《悲慘世界》B、《羅生門》C、《人到中年》D、《幸福的黃手帕》答案：C149.發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造“停機再拍”省略原則的電影藝術(shù)家是()A、盧米埃爾B、梅里埃C、庫里肖夫D、林格倫答案：B150.聲音和畫面結(jié)合后,產(chǎn)生出自身并不具備的新的含義,如對比、象征、隱喻(類比)等藝術(shù)效果的手段是()A、聲畫合一B、聲畫同步C、聲畫分立D、聲畫對位答案：D151.嚴格遵守制片人的規(guī)定進行制片,具有“公式化的情節(jié)”的影片是()A、喜劇片B、類型片C、歌舞片D、強盜片答案：B152.采用復(fù)合方式改編的影片是()A、《悲慘世界》B、《羅生門》C、《人到中年》D、《幸福的黃手帕》答案：B153.日本導(dǎo)演黑澤明的古裝影片《亂》改編自莎士比亞名著()A、《麥克白》B、《李爾王》C、《哈姆雷特》D、《羅密歐與朱麗葉》答案：B154.嚴格遵守制片人的規(guī)定進行制片,具有“公式化的情節(jié)”的影片是()A、喜劇片B、類型片C、歌舞片D、強盜片答案：B155.1981年獲法國電影藝術(shù)最高凱撒獎,被西方電影理論界認為“恢復(fù)了傳統(tǒng)的敘事方法”的影片是()A、《四百下》B、《朱姆和吉爾》C、《精疲力竭》D、《最后一班地鐵》答案：D156.發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造了“停機再拍”的省略原則的電影藝術(shù)家是()A、盧米埃爾B、梅里愛C、庫里肖夫D、林格倫答案：B157.1900年,第一次把攝影機推動起來的攝影師斯密士是()A、美國人B、法國人C、英國人D、德國人答案：C158.美國電影理論家悉德·菲爾德關(guān)于電影劇本的著作是A、《電影劇本寫作基礎(chǔ)》B、《論情節(jié)的典型化與提煉》C、《電影的元素》D、《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》答案：A159.將鏡頭劃分為固定鏡頭和運動鏡頭的標(biāo)準是()A、視距的遠近B、拍攝方法C、描寫方法D、剪輯方法答案：B解析：答案存疑160.不屬于造成電影新時空的手法是不屬于造成電影新時空的手法是()A、光影的變化B、人物的變化C、服飾的更迭D、季節(jié)的變化答案：B161.“蒙太奇”指鏡頭和鏡頭的組接,這一名詞最初來源于法國()A、醫(yī)學(xué)B、文學(xué)C、心理學(xué)D、建筑學(xué)答案：D162.將外表相同,實質(zhì)不同的兩個鏡頭加以并列,以此喻彼,突出它們相似特征的是()A、對比蒙太奇B、隱喻蒙太奇C、象征蒙太奇D、抒情蒙太奇答案：B163.影片《廣島之戀》的編劇是法國新小說派的著名編劇()A、瑪格麗特·杜拉B、阿侖.羅布—格里葉C、喬治.薩杜爾D、安德烈·巴贊答案：A164.代表20世紀60年代美國青年人的“反叛精神”的影片是()A、《美國往事》B、《邦尼和克萊德》C、《大幻滅》D、《巴頓將軍》答案：B165.影片的故事時間和放映時間相等的美國影片是()A、《正午》B、《午夜牛郎》C、《漂亮的女人》D、《城市之光》答案：A166.屬于紀實性風(fēng)格的意大利新現(xiàn)實主義影片是()A、《偷自行車的人》B、《魂斷藍橋》C、《教父》D、《馬里亞·布勞恩的婚禮》答案：A167.西班牙籍電影攝影大師奈·阿爾芒都建立的電影攝影流派風(fēng)格是()A、自然主義B、古典主義C、現(xiàn)實主義D、新古典主義答案：D168.1981年獲法國電影藝術(shù)最高愷撒獎,被西方電影理論界認為“恢復(fù)了傳統(tǒng)敘事手法”的影片是()A、《四百下》B、《朱姆和吉爾》C、《精疲力竭》D、《最后一班地鐵》答案：D169.屬于記錄性電影時空階段的影片是()A、《金色池塘》B、《苦惱的人生》C、《火車進站》D、《為戴茜小姐開車》答案：C170.提出“新現(xiàn)實主義創(chuàng)作六原則”的意大利編劇家是()A、巴拉茲B、巴贊C、柴伐蒂尼D、愛森斯坦答案：C171.美國電影中個運用“回憶形式”較早的一部影片是()A、《金色池塘》B、《魂斷藍橋》C、《美國往事》D、《亂世佳人》答案：B172.1900年,第一次把攝像機推動起來的攝影師斯密士是()A、美國人B、法國人C、英國人D、德國人答案：C173.繼承好萊塢電影的藝術(shù)魅力,稱自己影片為德國式的好萊塢影片的導(dǎo)演是A、文德斯B、赫爾佐格C、施隆多夫D、法斯賓德答案：D174.鏡頭劃分為主觀鏡頭和客觀鏡頭的依據(jù)是A、視距的遠近B、拍攝的方法C、描寫方法D、剪輯的方法答案：C175.寫作電影潛臺詞的根本原則是()A、分化原則B、間離效果C、虛實相間D、忠于原型答案：C176.電影的蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?這就是()A、時空轉(zhuǎn)換的自由B、動作的平行發(fā)展C、構(gòu)思和形式的結(jié)合D、人物的性格特征答案：B解析：p58177.影片《去年在巴里昂巴德》的編劇是法國新小說派的著名編劇()A、戈達爾B、安東尼奧尼C、阿侖·雷乃D、阿侖·羅布一格里葉答案：D178.影片《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》的風(fēng)格樣式是()A、戲劇性風(fēng)格B、紀實性風(fēng)格C、散文詩風(fēng)格D、表現(xiàn)性觀念風(fēng)格答案：A179.不能概括影片《城南舊事》的風(fēng)格特點的是()A、含而不露B、照搬生活C、曲徑通幽D、“形散而神不散”答案：B180.劇本的“基礎(chǔ)”是()A、劇本B、導(dǎo)演C、攝影D、演員答案：A181.主張廢除電影劇本,直接用攝影機去制作影片的電影大師是()A、黑澤明B、法斯賓德C、大衛(wèi)·格里菲斯D、安東尼奧尼答案：D182.不屬于影視劇本的敘事部分的是A、人物B、構(gòu)圖C、語言D、主題答案：B183.影片《廣島之戀》的編劇是法國新小說派的著名編劇()A、瑪格麗特·杜拉B、阿侖羅布一格里葉C、喬治·薩杜爾D、安德烈·巴贊答案：A184.20世紀20年代初的“庫里肖夫效應(yīng)”要說明的電影學(xué)術(shù)語是()A、蒙太奇B、長鏡頭C、景深D、對話答案：A185.默片電影大師卓別林的第一部有聲電影是()A、《城市之光》(1930)B、《爵士歌手》(1927)C、《大獨裁者》(1940)D、《摩登時代》(1935)答案：C186.“舞臺劇的電影化”階段標(biāo)志著有聲電影的()A、誕生B、進步C、發(fā)展D、倒退答案：D187.從開機到停機所制攝制的影片中最小的單位是()A、場面B、段落C、鏡頭D、情節(jié)答案：C188.日本著名影片《人證》中的主題音樂是音樂家大野雄二創(chuàng)作的()A、《草帽歌》B、《憶童年憶童年》C、《一路平安》D、《送別》答案：A189.“蒙太奇”指鏡頭和鏡頭的組接,這一名詞最初來源于法國()A、醫(yī)學(xué)B、文學(xué)C、心理學(xué)D、建筑學(xué)答案：D190.改編電影片名和人物不對應(yīng)的一組是()A、《祝?！逢惏茁禕、《雷雨》周樸園C、《水滸》武松D、《駱駝祥子》虎妞答案：A解析：20221004修正答案191.被意大利《獨立報》贊譽“張藝謀拯救了這逐漸衰落的威尼斯電影節(jié)”的影片是()A、《紅高粱》B、《新聞啟示錄》C、《英雄》D、《秋菊打官司》答案：D192.不屬于影視劇作敘述性語言的是()A、旁白B、景物描寫C、造型動作描寫D、人物造型描寫答案：A193.蘇聯(lián)蒙太奇電影美學(xué)學(xué)派理論的奠基人是()A、愛森斯坦B、羅姆C、巴拉茲D、巴贊答案：A194.電影和戲劇的相同點是()A、鏡頭的迫近人物B、動作的平行發(fā)展C、時空的自由轉(zhuǎn)換D、表演的真實生動答案：D195.強調(diào)實景拍攝,甚至要找到原來的服飾或物件的影片屬于()A、戲劇性風(fēng)格樣式B、紀實性風(fēng)格樣式C、散文性風(fēng)格樣式D、表現(xiàn)型風(fēng)格樣式答案：C196.由美國著名導(dǎo)演羅伯特·本頓參與編劇的影片是()A、《邦妮和克萊德》B、《亂》C、《金色池塘》D、《三十九級臺階》答案：A197.認為劇作主題是生活暗示給作家的一種思想的蘇聯(lián)藝術(shù)家是A、高爾基B、普多夫金C、愛森斯坦D、列夫·托爾斯泰答案：A198.電影史上的第一部有聲電影誕生于()A、1925年B、1926年C、1927年D、1928年答案：C199.電影改編者不需具備的條件是()A、熱愛原作B、電影導(dǎo)演C、藝術(shù)功力D、熟悉生活答案：B200.電影改編者不必具備的條件是()A、熱愛原作B、熟悉生活C、藝術(shù)功力D、電影導(dǎo)演答案：D201.從開機到停機所拍攝制作的影片中最小的單位是A、場面B、段落C、鏡頭D、情節(jié)答案：C202.不屬于中國“第五代”導(dǎo)演拍攝的影片是()A、《一個與八個》B、《黃土地》C、《盜馬賊》D、《三峽好人》答案：D203.下列最不忠實于原著改編的法國影片是()A、《名字:卡門》B、《老人與?！稢、《悲慘世界》D、《鄉(xiāng)村牧師的日子》答案：A204.曾經(jīng)拒絕使用電影聲音“最激烈”和“最嚴厲”的默片電影大師是()A、卓別林B、戈達爾C、盧米埃爾D、伯格曼答案：A205.用某一具體的東西去和另一事物并列,用以表現(xiàn)出這一事物的某種意義的蒙太奇是()A、對比蒙太奇B、隱喻蒙太奇C、象征蒙太奇D、抒情蒙太奇答案：C206.采用濃縮電影改編方式的影片是()A、《悲慘世界》B、《羅生門》C、《人到中年》D、《幸福的黃手帕》答案：A207.1981年拍攝的獲奧斯卡獎的美國影片是()A、《金色池塘》B、《苦惱的人生》C、《火車進站》D、《為戴茜小姐開車》答案：A208.認為劇作主題是“生活暗示給作家的一種思想”的蘇聯(lián)藝術(shù)家是()A、高爾基B、普多夫金C、愛森斯坦D、列夫·托爾斯泰答案：A209.運用延長實際時間功能,拍攝出“敖德薩階梯”段落的著名影片是()A、《野草莓》B、《羅密歐和朱麗葉》C、《教父》D、《戰(zhàn)艦波將金號》答案：D210.《論悲劇藝術(shù)》一書的作者是著名戲劇家A、艾森斯坦B、別林斯基C、庫里肖夫D、席勒答案：D211.屬于散文詩風(fēng)格的詩電影的代表作是()A、《戰(zhàn)艦波將金號》B、《野草莓》C、《魂斷藍橋》D、《米蘭的奇跡》答案：A解析：P217212.美國電影中運用“回憶形式”較早的一部影片是()A、《金色池塘》B、《魂斷藍橋》C、《美國往事》D、《亂世佳人》答案：B213.屬于舞臺式的電影時空階段的影片是()A、《嬰兒喝湯》B、《火車進站》C、《魂斷藍橋》D、《月球旅行記》答案：D填空題1.角色在規(guī)定情景下產(chǎn)生的內(nèi)心活動,并用語言方式表述出來的是()答案：獨白2.聲畫合一又可以叫做“聲畫同步”或“()”答案：寫實聲3.戲劇風(fēng)格樣式的電影敘事是順時空的，心理電影的敘事方式是()答案：交錯時空4.決定影視劇作的構(gòu)思和形式的是()答案：蒙太奇思維5.拍攝有聲電影《訛詐》的懸念電影大師是()答案：希區(qū)柯克6.法國著名電影導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾把電影的主題稱為“()”答案：視覺的主題7.電影改編最基本的要求是“賦予原作以逼真、具體的()”答案：視覺造型特征8.美國第一部有聲電影誕生日是()答案：1927年10月23日9.戲劇風(fēng)格樣式影片的結(jié)構(gòu)依據(jù)是“()”答案：沖突律解析：20221229修正10.創(chuàng)造“三十六種戲劇模式”的法國戲劇家是()答案：喬治·普羅第11.追求故事時間和放映時間同步的美國影片是《()》答案：正午12.法國著名導(dǎo)演阿倫·雷乃屬于50年代法國著名導(dǎo)演集團——“()”答案：左岸派13.發(fā)明“平行蒙太奇”的美國電影導(dǎo)演是()答案：格里菲斯14.中國電影史上第一部改變影片《黑籍冤魂》(1914)的導(dǎo)演是()答案：張石川15.兩個鏡頭的組接,產(chǎn)生出一種“新的含義”,這就是著名的()效應(yīng)答案：庫里肖夫16.意大利新現(xiàn)實主義電影運動興起的年份是()答案：1945年17.影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧有對比、平行、象征、重復(fù)、視點和()答案：動作的交叉發(fā)展18.中國電影史上的第一部改編影片是1914年張石川導(dǎo)演的《()》答案：黑籍冤魂19.貝拉·巴拉茲認為電影給時間帶來的三個含義是:放映時間、劇情時間和()答案：觀看時間20.影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧中,造成懸念和緊張的最好方法是()答案：動作的交叉發(fā)展21.影視劇作中,與情節(jié)相關(guān)的是“情節(jié)點”和“()”答案：場面的有效積累22.宣告了有聲電影誕生的是(),標(biāo)志著有聲電影進步的則是聲畫分立,答案：聲畫合一23.人物性格的發(fā)展史是()答案：情節(jié)24.西方的第一部改編影片是1902年梅里愛拍攝的《()》答案：月球旅行記25.法國電影批評家馬塞爾·馬爾旦盛贊的電影類型是()答案：“生活流”電影26.西方電影改編的六種方式為移植、節(jié)選、濃縮、取意、復(fù)合和()答案：變通取意27.影片《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》敘事手段上的創(chuàng)造包括:時空轉(zhuǎn)換、造型和聲畫對立、間離效果、拍攝得很冷靜和()答案：結(jié)局的多義性28.標(biāo)志著有聲電影進步的是聲畫分立,宣告了有聲電影誕生的則是()答案：聲畫合一29.文學(xué)中構(gòu)成文學(xué)形象的是語言;電影中構(gòu)成銀幕形象的是()答案：鏡頭30.用影片中某一人物的視線拍攝的鏡頭叫做()答案：主觀鏡頭31.《詩學(xué)》的作者是古希臘學(xué)者()答案：亞里士多德32.電影中的時空和現(xiàn)實中的時空同步的美國影片是《()》答案：正午33.在貝拉·巴拉茲看來,電影時間的三個涵義是:放映時間、劇情時間和()答案：觀看時間34.古典美學(xué)著作《拉奧孔》的作者是德國文藝批評家()答案：萊辛35.法國影片《()》表現(xiàn)的是男主人公于連在一天一夜里的復(fù)仇行動答案：老槍36.法國著名編劇瑪格麗特·杜拉屬于50年代法國著名電影導(dǎo)演集團——“()”答案：左岸派37.意大利新現(xiàn)實主義電影運動持續(xù)的時間大約是()答案：6年38.認為“抓住一個好的劇本時導(dǎo)演藝術(shù)的第一步”的著名日本導(dǎo)演是()答案：黑澤明39.《電影美學(xué)》的作者是匈牙利電影美學(xué)家()答案：貝拉·巴拉茲40.發(fā)明電影“平行蒙太奇”的美國導(dǎo)演是()答案：格里菲斯41.影片《馬里亞布勞恩的婚姻》的導(dǎo)演是德國人()答案：法斯賓德42.電影中的聲音應(yīng)包括三個方面:人聲、音樂和()答案：音響43.電影《廣島之戀》的結(jié)構(gòu)依據(jù)是演員的()答案：意識活動44.影片《黑籍冤魂》的導(dǎo)演是()答案：張石川45.著名法國電影導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾把電影的主題稱為“()”答案：視覺的主題46.20世紀80年代,中國電影理論界引進的西方電影概念是“()”答案：影像美學(xué)47.散文詩觀念風(fēng)格樣式是一種源于對電影的抒情本性的理解,也叫做()答案：詩電影48.造成電影新時空最根本的手法是()答案：時間和空間的交織49.19世紀末,首創(chuàng)舞臺劇模式的挪威戲劇家是()答案：易卜生50.美國新舊好萊塢電影的分界線是1967年阿瑟·佩恩拍攝的《()》答案：邦妮和克萊德51.電影劇本寫作潛臺詞的根本原則是()答案：虛實相間52.戲劇風(fēng)格樣式影片的結(jié)構(gòu)依據(jù)是“()”答案：沖突率53.表明兩個鏡頭的組接產(chǎn)生出一種“新的含義”的實驗,又被稱為“()效應(yīng)”答案：庫里肖夫54.電影的主題要求單純、()答案：明確55.對話的劇作功能包括展現(xiàn)和說明、塑造性格和()答案：推動劇情發(fā)展、潛臺詞56.隱喻蒙太奇又被稱為()答案：類比蒙太奇57.電影長鏡頭美學(xué)學(xué)派又被稱為“()美學(xué)學(xué)派”答案：紀實主義58.《電影美學(xué)》的作者是匈牙利電影理論家()答案：貝拉·巴拉茲59.20世紀(),中國電影理論界引進西方的“影像美學(xué)”概念答案：80年代60.美國電影理論家杰·瓦格納的三種改編方式是移植式、注釋式和()答案：近似式61.寫作電影劇本潛臺詞的根本原則是()答案：虛實相間62.影片《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》敘事手段上的創(chuàng)造包括:時空轉(zhuǎn)換、造型和聲畫對立、間離效果和()答案：結(jié)局的多義性63.美國影片《目擊者》的三條情節(jié)線索是驚險情節(jié)、不同文化的沖突和()答案：愛情情節(jié)64.對話的劇作功能包括展現(xiàn)和說明、塑造性格,推動劇情發(fā)展、()答案：潛臺詞65.創(chuàng)造性的運用電影心理時空的瑞典電影藝術(shù)大師是()答案：伯格曼66.根據(jù)《愛與死》和《友情》合并改編的日本影片是《()》答案：生死戀簡答題1.簡述電影時空觀念演變的四個階段（201601、201901）答案：（1）羅米埃爾——記錄性電影時空階段，屬于電影對生活最簡單的模仿。（2）梅里愛——舞臺式的電影時空階段，局部地改變了現(xiàn)實時空。（3）格里菲斯——電影的新時空階段，形成自己獨特的電影語言。（4）伯格曼——心理時空階段，創(chuàng)造了電影的心理時空。2.簡述電影因時空結(jié)構(gòu)變化而造成的兩種不同樣式（201310、201501、201710）答案：基本上分為“時空順序式結(jié)構(gòu)”和“時空交錯式結(jié)構(gòu)”。（1）時空順序式結(jié)構(gòu)指，按照故事發(fā)生，發(fā)展的是時間順序向前推進的機構(gòu)樣式。屬于這種結(jié)構(gòu)樣式的影片主要有兩種，“戲劇式結(jié)構(gòu)”和“散文式結(jié)構(gòu)”。（2）時空交錯式結(jié)構(gòu)指按照人物的心里活動，把現(xiàn)在、過去和未來相互穿插起來的影片。3.簡述電影蒙太奇的分類（201301、201701）答案：分為兩大類：（1）“敘事性蒙太奇”指用來敘述故事、交代情節(jié)的那一類蒙太奇，講求鏡頭和鏡頭之間的連接，屬于這一類的有：連續(xù)式、平行式、交叉式、積累式、復(fù)現(xiàn)式、顛倒式。（2）“表現(xiàn)性蒙太奇”，指用來加強情緒感染力的那類蒙太奇，講求鏡頭和鏡頭之間的隊列，以產(chǎn)生出藝術(shù)的感染力量。屬于這一類的有：對比蒙太奇、隱喻蒙太奇、象征蒙太奇、抒情蒙太奇等4.【名詞解釋】間離效果（201801、201910）答案：這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于戲劇，是布萊希特戲劇理論中的獨創(chuàng)術(shù)語，是一種表演方法。包含著辯證地處理演員、角色、觀眾三者的關(guān)系及舞臺美術(shù)原則，又可以譯成陌生化。5.【名詞解釋】《電影的本性》（201510）答案：是長鏡頭美學(xué)學(xué)派的代表人物——德國電影理論家齊格弗里德·克拉考爾的著作。解析：于20231212更正6.【名詞解釋】詩電影（201010、201410）答案：是一種導(dǎo)源于對電影的抒情詩本性的理解的電影風(fēng)格樣式（它通過蒙太奇技巧的運用，在銀幕上造成系統(tǒng)性隱喻、象征性效果和帶有極強節(jié)奏性的電影）。7.簡述中國影片《城南舊事》的高潮和結(jié)局（201810）答案：很難從影片《城南舊事》中找到高潮和結(jié)局。影片中的三段故事，完全是并列的，形不成戲劇沖突，所以也找不到高潮和結(jié)局。這是由于塊狀散文電影既沒有戲劇沖突所形成的那種緊張的發(fā)展過程，也沒有矛盾激化后必然要出現(xiàn)全劇的高潮形式，以及矛盾解決后的那種結(jié)局。8.簡述“速剪藝術(shù)”的概念和特點（201301、201701）答案：現(xiàn)代西方電影出現(xiàn)的一種藝術(shù)傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片時，不是傳統(tǒng)的依靠畫面，而是依靠聲音節(jié)奏。聲音在影片里變得越來越重要，畫面的變化顯得非常簡明、快速。這就是所謂的“速剪藝術(shù)”。其特點是不僅重視聲音的作用，而且對畫面的要求非常高，攝影師把畫面拍攝的非常優(yōu)美，主張其象征意義。運用最新技術(shù)，如電腦繪圖、動畫卡通、藍幕合成等，追求高、精、尖，追求藝術(shù)的高質(zhì)量。9.簡述塊狀散文式結(jié)構(gòu)電影劇作的藝術(shù)特點（201601、201901）答案：（1）段落和段落之間不存在必然的依存關(guān)系。（2）塊狀的散文式結(jié)構(gòu)看不到戲劇式結(jié)構(gòu)中必有的那種高潮和結(jié)局。（3）塊狀的散文式結(jié)構(gòu)屬于順序式結(jié)構(gòu)，基本上很少運用閃回。10.簡述西方現(xiàn)代主義電影的情節(jié)特征（201401、201510、201810）答案：西方現(xiàn)代主義電影的一個共同的最基本的特征，便是對傳統(tǒng)情節(jié)的否定。主張以非理性的直覺、本能和下意識來體現(xiàn)創(chuàng)作者的“自我”，采用了適宜于非理性的主觀想象任意跳躍的非情節(jié)的模式。11.【名詞解釋】“會話電影”（201010、201410）答案：大量使用“對話”，早期的有聲片。12.【名詞解釋】獨白（201301、201501、201701）答案：是指角色在規(guī)定情境下產(chǎn)生的內(nèi)心活動并用語言的方式表現(xiàn)出來。它常以角色自我心靈的對話形式出現(xiàn)。13.簡述電影時空與現(xiàn)實時空的區(qū)別與聯(lián)系（201801、201910）答案：（1）電影時空不等于現(xiàn)實時空，電影中的時空叫做“電影新時空”；（2）電影新時空往往呈現(xiàn)兩種狀態(tài)，第一，現(xiàn)實時空被壓縮，這經(jīng)常發(fā)生，電影時間的壓縮意味著藝術(shù)的取舍原則；第二，現(xiàn)實時空被延長，這不經(jīng)常發(fā)生，只有突出、夸張、強調(diào)、渲染人物的某種思緒，或某一事物時才被運用。14.【名詞解釋】《正午》（201901）答案：電影史上追求故事時間和放映時間同步的美國電影，采用戲劇“三一律”原則，故事發(fā)生在上午10點到12點，放映時間差不多2個小時。15.【名詞解釋】主題（201501、201801、201910）答案：是從作者的經(jīng)驗中產(chǎn)生、有生活暗示給他的一種思想，聚集在他的印象里還未形成，當(dāng)它要求用形象來體現(xiàn)時，會在作者心中喚起一種欲望賦予一個形式。16.【名詞解釋】情節(jié)（高爾基的解釋）（201010、201410）答案：人物性格的發(fā)展史。是文學(xué)的第三要素。性格決定情節(jié)的的發(fā)展。17.簡述影視劇作語言的分類（201601、201710）答案：可以概括為敘述性的語言、對話和對話以外的話語三類：（1）敘述性的語言包括人物造型描寫、造型動作描寫以及景物描寫（2）對話用于展現(xiàn)、說明和塑造性格，它還包括有潛臺詞的對話（3）對話外的話語是指獨白和旁白。18.簡述電影和戲劇的區(qū)別點（201401、201510、201810）答案：（1）電影打破舞臺演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影鏡頭能夠迫近人物。（2）電影蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?，這就是動作的平行發(fā)展。（3）運用電影蒙太奇，還可以打破戲劇所受的時間和空間的限制，創(chuàng)造出一種新的電影的時間可空間來。19.簡述影視劇塑造人物性格的方式。（201010、201801）答案：把人物放到一定的環(huán)境中去，也就是一定的人物關(guān)系中去；特別是放到包含著矛盾沖突（或“抵觸”，或“差異”）的人物關(guān)系中去，就可以展示出他的行動和語言，看到他的性格特征。20.簡述視覺造型性的內(nèi)涵（201301、）答案：暫無21.簡述影視劇主題的特征。（201010、201410）答案：p345思考題解析：感謝網(wǎng)友22.簡述人物是影視劇作的核心（201410）答案：敘述藝術(shù)作品的主題思想要通過對人物的塑造才能得到體現(xiàn)，人物是敘事藝術(shù)作品的核心，藝術(shù)要反映社會生活就要寫人，敘事藝術(shù)是以人的活動為內(nèi)容的，電影作為一種敘事藝術(shù)，人物必然也在其中占據(jù)核心的地位。好的藝術(shù)作品總是以人物的鮮明和生動為其主要特征，在這些人物身上概括著一類人的特征，體現(xiàn)出一定的社會意義。創(chuàng)作過程的中心問題就是塑造好人物，因為人物是影片主題的體現(xiàn)者，矛盾沖突要靠人物來展開，情節(jié)的安排、場面的處理、細節(jié)的選擇和運用都要以人物為依據(jù)，影視劇作抓住了人物也就抓住了影視劇作的關(guān)鍵。解析：P9123.簡述劇本敘述性語言最重要的要求/特點（201310、201501、201710）答案：必須具備造型性，必須是“看得見的”。用敘述性的語言去描寫人物，描寫人物動作，描寫景物，都要用敘述性語言去創(chuàng)造銀幕形象，要避“虛”就“實”。缺乏具象性是敘事性語言的大忌。24.【名詞解釋】情節(jié)點（201401、201601、201710、201810）答案：美國電影理論家悉德·菲爾德說：“情節(jié)點，他是一個事件，它‘勾住’動作，并且把它轉(zhuǎn)向另一方向。它把故事推向前進?！?；所謂“情節(jié)點”就是：第一，它是一個事件；第二，它把故事轉(zhuǎn)向另一個方向；第三，把故事推向前進，直至結(jié)局。25.【名詞解釋】意識流電影（201310、201501、201701）答案：即由一連串彼此毫無聯(lián)系的回憶、幻覺等景象的流動所構(gòu)成的影片，主張非理性的意識流動。26.簡述電影聲畫分立原則的表現(xiàn)形式（201301、201801）答案：（1）反應(yīng)鏡頭。（2）用聲音代替形象。（3）影視藝術(shù)不但把人的思維活動變?yōu)橐曈X形象，而且可以用聲音來表達人物的回憶或幻覺。27.【名詞解釋】復(fù)現(xiàn)式蒙太奇（201401、201510、201810）答案：影片的前面已經(jīng)出現(xiàn)過的畫面，包括人物的動作或?qū)υ?，場面、道具、音樂等等，后面再次出現(xiàn)，產(chǎn)生出前呼后應(yīng)的藝術(shù)效果，叫復(fù)式蒙太奇。28.【名詞解釋】舞臺化（201310）答案：簡言之，即戲劇家根據(jù)舞臺的法則，在創(chuàng)作中為適宜舞臺演出而創(chuàng)造的諸種條件。29.簡述張藝謀導(dǎo)演的電影《秋菊打官司》的創(chuàng)作手法（201801、201910）答案：將戲劇性滲入紀實性，藝術(shù)化生活；有頭有尾，有完整的情節(jié)線索；將有組織的拍攝和偷拍相結(jié)合，以改變現(xiàn)實來滿足劇情的需要；將專業(yè)演員和業(yè)余演員結(jié)合運用；始終把對秋菊的刻畫放在第一位，以體現(xiàn)人的尊嚴這一時代特征。30.簡述視覺造型性畫面語言內(nèi)容（201701）、所謂視覺造型性的畫面語言，包含哪些方面？答案：是電影的特有表現(xiàn)形式。指的是電影劇作者所寫的東西必須是看得見的，能夠被表現(xiàn)在銀幕上，視覺造型性的畫面語言主要綜合了畫面的光影、色彩、構(gòu)圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等。攝影機可以通過多角度、多景別、多位移、多空間、多時態(tài)的造型形式，使人物和環(huán)境得到不同尋常的、富于動作性的感染力的揭示，以造成電影獨具的藝術(shù)魅力。劇作者在構(gòu)思時就已考慮景別和構(gòu)圖的變化，同時將對生活中光影變化的觀察運用到劇作中。31.【名詞解釋】“無中生有”（201301、201701）答案：是作家對生活和聲明本身更深層次的總體把握與判斷，即主題確定之后，作家對主題的深化和發(fā)展。32.【名詞解釋】類型片（201401、201510、201810）答案：指按照不同類型的規(guī)定去制作影片，美國影片分類學(xué)家共列出75種故事片和非故事片，包括西部片、搶強盜片、喜劇片、恐怖片、災(zāi)難片、戰(zhàn)爭片、科學(xué)幻想片等。33.簡述劇作結(jié)構(gòu)能動作用的主要體現(xiàn)（201401、201510、201810）答案：結(jié)構(gòu)是為了更好的體現(xiàn)出主題和去塑造人物形象，并使劇情引人入勝。所以，怎樣去結(jié)構(gòu)一部影視劇作，作家總是要從滿足主題的需要，去塑造鮮明生動的人物形象，以及怎樣能激發(fā)起觀眾的興趣這樣幾個方面去考慮如何安排情節(jié)。34.簡述電影音樂的基本分類和作用（201301、201701）答案：電影音樂分為兩種：故事空間內(nèi)的音樂，又稱畫面音樂或?qū)憣嵭砸魳?；畫面空間外的音樂，又稱表現(xiàn)性音樂或假定性音樂。其作用：（1）畫面內(nèi)音樂可以展示人物身份、性格和內(nèi)心情感。（2）畫面外音樂，應(yīng)用的范圍甚廣，既可以展現(xiàn)環(huán)境，烘托氣氛，又可以抒發(fā)人物感情，表述創(chuàng)作者的主觀評價，甚至還可以制造懸念，表現(xiàn)各種情緒效果。35.【名詞解釋】心理時空階段（201810）答案：指20世紀瑞典電影藝術(shù)大師伯格曼，在其著名影片《野草莓》里運用時空交錯的方式著意表現(xiàn)人物的內(nèi)在心理，把現(xiàn)實與夢幻并列起來加以表現(xiàn)，創(chuàng)造了電影的心理時空。36.【名詞解釋】復(fù)合（201401）答案：是指將兩部作品合二為一，用來表達改編的某種設(shè)想。解析：《羅生門》：芥川龍之介的兩篇小說合并改編，《羅生門》為框架，《筱竹叢中》為中心事件；《生死戀》：日本，《愛與死》+《友情》《彼得堡之夜》：蘇聯(lián)，陀思妥耶夫斯基的兩篇小說合并改編，《白夜》+《涅茲萬諾娃》P27137.【名詞解釋】交叉式蒙太奇（201601、201901）答案：把具有同時性的兩個以上的平行動作或場面交替出現(xiàn)，這就是交叉蒙太奇。由于場面和動作交叉出現(xiàn)，它往往能給人以“驚心動魄的印象”。38.【名詞解釋】敘事蒙太奇（201310、201501、201710）答案：用來講清楚情節(jié)，是蒙太奇中最簡明和直接的一種表現(xiàn)形式，起到連接段落與段落，轉(zhuǎn)換場景與場景，貫穿動作線索的作用。39.【名詞解釋】“描紅式”的改編（201801、201910）答案：是我國電影改編的三種形式之一，其特征是忠實于原著文字語言的改編，故稱為“描紅式”改編。40.【名詞解釋】長鏡頭（201601、201901）答案：所謂長鏡頭就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝一場戲或一段戲已完成一個比較完整的鏡頭段落而不破壞事件發(fā)展中時間和空間的連貫性。41.【名詞解釋】伯格曼（201510）答案：瑞典電影藝術(shù)大師，20世紀50年代拍攝“夢的電影”《野草莓》，創(chuàng)造了電影的心理時空。42.【名詞解釋】聲畫合一（201601、201901）答案：指畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音同時出現(xiàn)，又同時消失，兩者相互吻合，所以又叫“聲畫同步”。43.簡述影視劇本結(jié)構(gòu)的依附性及表現(xiàn)技巧。（201010、201410）答案：P13244.簡述劇本情節(jié)典型化和提煉的重要性（201701、201910）答案：情節(jié)來自于生活，但生活以扎亂無序的、平淡無奇的、自然形態(tài)呈現(xiàn)。因此，電影編劇在從生活中選擇素材，組織情節(jié)時，首先要熟悉生活、理解生活，單必須在這個基礎(chǔ)上“編”，要編出“烏有之鄉(xiāng)”來。“編”絕不允許脫離生活，去胡編亂造，“編”的目的是典型化和提煉的過程，恰恰是為了比生活更真實、更豐富、更生動、更深刻，比生活本身更能說明生活。45.【名詞解釋】旁白（201310、201710）答案：往往以畫外音的形式出現(xiàn)，帶有很強的主觀色彩。它或以劇作者的身份出現(xiàn)，或以劇中人的身份出現(xiàn)。46.【名詞解釋】潛臺詞（201301、201701）答案：是指在人物的對白背后，隱蔽著的想法和內(nèi)心活動。47.簡述電影時間的涵義（含義）。（201010、201410）答案：（1）放映時間。一般為100分鐘到120分鐘。（2）表現(xiàn)時間，即影片故事的時間長度。（3）觀眾的心理感受時間。48.【名詞解釋】連續(xù)式蒙太奇（201801、201910）答案：是電影中運用最多的一種蒙太奇手法，它按照情節(jié)的發(fā)展、結(jié)構(gòu)的順序表現(xiàn)下去，以造成敘事上的連貫性。49.簡述“蒙太奇思維”的內(nèi)涵（201310、201501、201901）答案：希區(qū)柯克認為，蒙太奇思維，就是電影的形象化思維能力。電影劇作者的思維和小說家、戲劇家有所不同。小說家用文學(xué)語言去敘述；戲劇家要注意人物動作的連續(xù)性；而電影劇作者則是通過畫面（或鏡頭）的組接而能清楚、生動地表現(xiàn)他的全部思想意圖的形式和動作。50.簡述電影主題必須單純、明確的原因（201401、201801、201910）答案：（1）電影主題單純，是因為電影的長度有限。為了給觀眾印象深刻，必須有許多細致描寫，決定它不可能去表現(xiàn)復(fù)雜的主題。（2）電影屬于“一次過”藝術(shù)，不像小說可以翻回去重讀。只有主題明確，才能使作者創(chuàng)作的目標(biāo)明確，把整個劇本組織起來，達到思想和藝術(shù)同意。51.簡述電影聲音的組成部分及其關(guān)系。（201010、201410）答案：電影中的聲音包括三個方面：人聲、音響和音樂。關(guān)系：聲音的三個組成部分——對白、音響和音樂，不是簡單地相加。合在一起，相互交織，相互補充，成為一個藝術(shù)整體時，才有意義。電影藝術(shù)創(chuàng)作者必須具備將這三者組合起來的本領(lǐng)，才能達到最佳的藝術(shù)效果。52.簡述影視劇中塑造人物形象的特點/注意點（201310、201501、201710）答案：影視劇主要依靠視覺形象作用于觀眾，因此，影視劇中的人物必須具有視覺造型的特點。它包含造型的動作，具有視覺造型性的環(huán)境，以及用造型的手段去表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。53.簡述話劇改編成電影應(yīng)注意的問題（201601、201901）答案：（1）關(guān)于擴充和豐富原作的問題，切忌將原來受舞臺限制的場面增加幾個，或?qū)⑼ㄟ^對白交代出來的幕后戲劇搬到幕前。而應(yīng)把原來就想在話劇中寫的東西，用電影形式寫出來；（2）徹底擺脫舞臺，轉(zhuǎn)化為銀幕形象，必須改掉元話劇嚴重的假定性；（3）不能脫離原作的要求，強求轉(zhuǎn)化，應(yīng)保持原作時空，如《欲望號街車》；（4）改編經(jīng)典性的話劇，往往不易成功，觀眾往往以缺少點原作的“味兒”來批評改編影片。這是自然的，也是必然的。54.【名詞解釋】變通取意（201010、201410）答案：將外國作品本土化，造成一系列風(fēng)格、內(nèi)容獨特的電影作品，而絕少忠實于原著的思想。解析：P270蘇聯(lián)作家陀思妥耶夫斯基的小說《白癡》日本化；莎士比亞的《麥克白》改變?yōu)槿毡竟叛b片《蛛網(wǎng)宮堡》、《李爾王》拍成16世紀古裝影片《亂》55.【名詞解釋】沖突率（201301、201710）答案：戲劇作品以沖突為基礎(chǔ)，“沖突律”是指戲劇作品總是以一個主要沖突的迅速發(fā)生、發(fā)展和解決來完成。論述題（總共18題）1.論述電影鏡頭組接的心理學(xué)基礎(chǔ)（201710、201910）答案：（1）來源于生活中人們對周圍事物觀察的習(xí)慣，產(chǎn)生了遠景、中景、近景、大寫、特寫、俯拍和仰拍，以及包括推、拉、搖、移、升、降在內(nèi)的各種移動鏡頭。（2）將各種鏡頭組接起來，使觀眾可以像生活中那樣去觀察反應(yīng)在熒幕上的生活，產(chǎn)生一種近于顯示生活的逼真感。（3）英國著名電影理論家林格倫說，蒙太奇作為一種表現(xiàn)周圍客觀世界的方法，其基本心理學(xué)基礎(chǔ)是：重視了我們在環(huán)境中隨注意力的轉(zhuǎn)移而依次接觸視像的內(nèi)心過程。（4）電影是用畫面記錄物象和重現(xiàn)運動的，能使我們看到栩栩如生的景象；應(yīng)用了蒙太奇后，能準確地重現(xiàn)我們通常察看事物時的方式。2.歸納影片《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的戲劇風(fēng)格樣式的手段和方法（201601、201901）答案：首先，它確實是一部戲劇風(fēng)格樣式的電影，繼承的有：（1）通俗易懂（2）沖突律（3）線型構(gòu)架（4）因果鏈（5）偶然性其次，它是一部發(fā)展和變化了的現(xiàn)代化戲劇風(fēng)格樣式的電影：（1）巧妙的聲畫對位等現(xiàn)代化的電影表現(xiàn)技巧和手段，以及富有象征性意義的造型設(shè)計等；（2）開放式的結(jié)局，造成主題的多義性；（3）沒有大喜大悲的渲染，拍攝得非?？捎^和冷靜，已不屬于煽情藝術(shù)；（4）影片以“鏡頭”為基本敘事單位，時空跳躍跨度很大。3.試述“文學(xué)中敘事詩”與“帶有敘事性的詩電影”之間的區(qū)別（201701）答案：敘事詩畢竟是詩，具有詩的一般特征。雖然要敘事，單側(cè)重的思想感情的抒發(fā)，不詳詩的電影那樣，側(cè)重于客觀事物的描寫。情節(jié)性的電影畢竟是電影，他具有電影的一般特征，是在電影可視的形象內(nèi)部流動著抒情的詩意。它寫人，不是你能像敘事詩那樣對事件不做詳盡的敘述，甚至省略掉許多情節(jié)的細節(jié)，而必描繪事件的發(fā)展、變化過程。雖然強調(diào)去寫由生活事件所激起的任務(wù)的強烈感情，但不能只寫人物的感受，還需要寫出事情的發(fā)展過程?？傊?，這是一種把詩情揉合在情節(jié)進程中的藝術(shù)作品。在結(jié)構(gòu)上，如果敘事詩是根據(jù)語言的節(jié)奏，側(cè)重音群，詩的電影則是根據(jù)劇情，側(cè)重意群。4.試述如何正確對待畫面的造型功能和敘事功能（201810）答案：總的來說，應(yīng)把兩者很好的結(jié)合起來，不要偏廢。電影工作者不應(yīng)脫離人物命運而專門去追求造型。如果只強調(diào)畫面的造型功能，而忽略了畫面的敘事功能，必然會導(dǎo)致造型失去意義。這樣的畫面造型再美，光影、構(gòu)圖再講究，它的意義最多也就局限在畫面本身，不可能產(chǎn)生出更豐富的內(nèi)容和含義。這是因為：電影畢竟是造型性和敘事性相結(jié)合的一門藝術(shù)，說的通俗些，電影史一門用鏡頭（或造型畫面）講故事的藝術(shù)。離開造型不行，離開敘事也不行。作為一名電影藝術(shù)工作者，應(yīng)同時在這兩個方面下功夫。5.以電影《天云山傳奇》為例，論述心理電影的結(jié)構(gòu)依據(jù)（201301）、試述心理電影的結(jié)構(gòu)依據(jù)，并舉例說明（201701）答案：心理電影的結(jié)構(gòu)依據(jù)是主人公的心理活動以及內(nèi)在的思想感情。以影片《天云山傳奇》為例。這部影片可以分成留個段落完全依據(jù)宋薇的心理活動結(jié)構(gòu)起來。比如，第一段周瑜貞向宋薇提到她見到一個“怪人”，他就是羅群。這就是引用了第二段宋薇對往事的回憶，而她對往事的回憶，使她內(nèi)疚，感到對不起羅群，于是又引出了第三段她決心要為羅群改正錯案。6.列舉戲劇風(fēng)格樣式影片《魂斷藍橋》的七個沖突率段落（201310、201501、201801）答案：影片包含五十八場，七個段落，體現(xiàn)出戲劇式電影的結(jié)構(gòu)依據(jù)——沖突率：影片總是要以一個主要沖突的發(fā)生、發(fā)展和解決來完成，因此必然包含開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局部分。2場~11場開端瑪拉和羅依相識12場~21場發(fā)展瑪拉和羅依去結(jié)婚22場~28場發(fā)展二羅依突然出發(fā)29場~36場發(fā)展三瑪拉淪為妓女37場~41場發(fā)展四羅依生還42場~49場發(fā)展五舞會后瑪拉出走50場~58場結(jié)局瑪拉自殺7.論述法國影片《廣島之戀》的時空結(jié)構(gòu)。（201601、201901）答案：影片包含了兩個時空。（1）現(xiàn)實時空（1957年），在這個時空里，人物及動作是法國女演員和日本建筑師在一起，他們相愛，雖然難舍難分，最終還是分手了。（2）過去時空（1943年，距現(xiàn)實時空14年），在這個時空里，人物及動作是法國女演員和一個德國士兵相愛，以及她被關(guān)在地下室里，并遭到人們的辱罵。影片把兩個時空交織起來，形成時空交錯式的敘事結(jié)構(gòu)。8.有人認為，蒙太奇應(yīng)有電影導(dǎo)演去掌握，劇作者可以不管。針對此觀點，闡述你的看法（201510、201810）答案：這種看法完全不正確。既然蒙太奇是電影語言，電影的特殊表現(xiàn)手段，那么包括編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、剪輯等在內(nèi)的所有電影工作者都應(yīng)學(xué)會、掌握和運用它。因為，在電影里沒有一個創(chuàng)造過程是能夠分割開、處于完全獨立的狀態(tài)。所以，普多夫金說：“蒙太奇是電影藝術(shù)家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是編劇所掌握的最重要的造成效果的方法之一?！彪娪皠∽骷冶仨毻ㄟ^視聽語言和時空結(jié)構(gòu)去構(gòu)思與表現(xiàn)自己的電影劇本，這不可能離開蒙太奇。9.論述蒙太奇和長鏡頭兩大電影美學(xué)流派的理論主張，并用你自己的觀點評價兩大電影學(xué)派（201401）答案：蒙太奇和長鏡頭都不只是一種電影手段或技巧，而是一種藝術(shù)方法和電影思維原則。蒙太奇包括作品內(nèi)容與作家之間的聯(lián)系，稱鏡頭理論強調(diào)了紀實性，它們是兩種不同的電影觀念。二者的分歧點在于電影如何反映現(xiàn)實這一根本性問題上，它們之間并不存在“先進”和“落后”之分，應(yīng)當(dāng)根據(jù)審美趣味和藝術(shù)需要對兩種理論進行選擇，汲取其合理的部分。長鏡頭理論和蒙太奇理論各有所長和所短：①長鏡頭理論在追求真實上有其值得稱道的方面，特別是巴贊在景深鏡頭的美學(xué)功能和藝術(shù)運用方面做出了可貴的建樹，在發(fā)掘鏡頭內(nèi)部的潛力、開闊電影語言的視野方面作出了貢獻。但是，巴贊的理論是一種不完善的紀實性電影理論，他十分強調(diào)電影是在“沒有人的創(chuàng)造性干預(yù)下自動形成”的，一方面這是不實際的，因為世界上不存在純客觀的、好不受藝術(shù)家主觀干預(yù)的藝術(shù)；另一方面，這一主張必然要反對藝術(shù)家對生活進行提煉和加工，以揭示出事物的本質(zhì)。②蒙太奇使用不當(dāng)會引導(dǎo)觀眾去錯誤認識生活，甚至有作假的可能，但蒙太奇未必會是電影里開真實，如果蒙太奇的分切和組合來自藝術(shù)家對生活的真知灼見，她不僅不會引導(dǎo)電影里開生活，反而能更加接近生活，形成一種高度的藝術(shù)美。對于這兩種電影美學(xué)學(xué)派，沒有必要去肯定一種，否定另一種，在創(chuàng)作實踐中，它們往往是被交替使用的，如英國著名導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩的《阿拉伯的勞倫斯》中，當(dāng)表現(xiàn)勞倫斯因車禍喪生時，他運用了短切鏡頭；而當(dāng)表現(xiàn)沙漠征戰(zhàn)的宏偉場面和為了表現(xiàn)出空間的真實感時，他又運用了長鏡頭。電影有時需要對現(xiàn)實進行再造，有時有需要再現(xiàn)，沒有必要強求一致，只有兩者兼用，才能增強藝術(shù)表現(xiàn)能力。10.試述劇作改編者“創(chuàng)造新的銀幕形象”的手段(201410)/什么叫“創(chuàng)造新的銀幕形象”答案：對原作進行增刪。改編者為了能傳達出原作的風(fēng)貌,仍需在空間畫面的構(gòu)思上、聲音處理上,以及清凈的運用上,施展自己的才能,創(chuàng)造出新的銀幕形象來,對于那些雖屬成功之作,但難免還有瑕疵的作品,或改編一部長篇或短篇,需要對原作進行增刪。重新構(gòu)思。小說和電影是兩種不同的藝術(shù)形式,無論在塑造形象還是在進行藝術(shù)構(gòu)思方面,小說比電影要自由得多,從小說到電影,有時需要重新構(gòu)思,才能使文體自由的小說變?yōu)楸容^集中緊湊的電影。要有聲畫結(jié)合的意識。電影的內(nèi)容是通過聲畫結(jié)合的形象來表達的,改編者除了要充分發(fā)展原作中具有視覺性的細節(jié),還必須意識到,改編后的原作中的聲音,立即會伴隨著視覺形象出現(xiàn)在銀幕上,不僅聽得見了,而且由于視聽的結(jié)合,會產(chǎn)生出意外的銀幕效果,改變著要自覺地把視聽結(jié)合起來,并要預(yù)見到組合之后可能出現(xiàn)的傳達人物思緒的感情力量。要有時空結(jié)合的意識。小說通過實踐上的逐步推進造成空間幻覺,而電影是通過空間上的逐步推進造成時間的流程,改編者