12.《玩偶之家(節(jié)選)》課件 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊(cè)

《玩偶之家》——娜拉走后的當(dāng)代書寫學(xué)習(xí)提示了解易卜生、《玩偶之家》的寫作背景及人物和劇情。01結(jié)合《娜拉走后怎樣》探討娜拉出走后的結(jié)局,并思考《玩偶之家》的社會(huì)意義。03從戲劇三要素的角度鑒賞選文的戲劇沖突、主要臺(tái)詞和人物形象,并領(lǐng)悟娜拉出走的原因。02結(jié)合熱播電影《出走的決心》《好東西》,思考《玩偶之家》對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義。04戲劇三要素人物戲劇沖突語言知識(shí)鏈接1.含義戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。2.戲劇三要素知識(shí)鏈接1.舞臺(tái)說明除人物語言之外的其他語言,包括背景介紹(時(shí)間、地點(diǎn)、服飾、道具),人物動(dòng)作、神態(tài)說明,人物上下場(chǎng)等。2.臺(tái)詞它是性格化的,富有動(dòng)作性,即人物的語言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白(登場(chǎng)人物離開其他人物而向觀眾說話)、內(nèi)白(在后臺(tái)說話)、潛臺(tái)詞(登場(chǎng)人物沒說出來的語言,而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意)等等。 3.戲劇沖突表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式,同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程,由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來戲劇語言知識(shí)鏈接：戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為：話劇(如《雷雨》)、歌劇(《白毛女》)、舞劇(《絲路花雨》)、音樂?。ā敦垺贰陡鑴△扔啊罚┌磩∏榉焙?jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為：獨(dú)幕劇（《等待戈多》）、多幕劇(如《雷雨》)按題材所反映的時(shí)代分為：歷史劇(如《屈原》）、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)按矛盾沖突的性質(zhì)分為：悲劇(如《屈原》）、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。把握戲劇沖突揣摩戲劇語言分析人物形象鑒賞方法任務(wù)一：把握戲劇情節(jié)，理解突轉(zhuǎn)和沖突（三選一）：1.以娜拉的口吻用簡(jiǎn)練的語言講述《玩偶之家》的故事，爭(zhēng)取用到以下關(guān)鍵詞：秘密、威脅、發(fā)現(xiàn)、奇跡、突轉(zhuǎn)、醒悟2.以海爾茂的口吻用簡(jiǎn)潔的語言講述《玩偶之家》的故事，爭(zhēng)取用到以下關(guān)鍵詞：發(fā)現(xiàn)、不安、掌控、權(quán)力、沖突、難以置信3.以軟殼醫(yī)生的口吻講述自己的故事，爭(zhēng)取用到以下關(guān)鍵詞：疾病、死亡、父親、道德、社會(huì)、隱喻人物關(guān)系圖：根據(jù)敘述情節(jié)理清人物關(guān)系戲劇沖突的特點(diǎn):①戲劇沖突尖銳激烈。②戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折。明確：戲劇沖突海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突：圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利展開，是男權(quán)思想和女權(quán)（人權(quán)）思想的沖突。人物自身內(nèi)心的沖突：娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。③人物與環(huán)境的沖突：主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。人物與自然環(huán)境的沖突往往是因?yàn)槿宋锏那楦信c外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會(huì)發(fā)生”的期盼走出了家門，她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖災(zāi)。海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對(duì)女權(quán)思想的壓制和束縛。戲劇沖突有什么作用？這個(gè)沖突通過普通家庭夫妻關(guān)系的不平等引發(fā)的家庭矛盾,以小見大地揭示了女性在家庭中的附庸地位,凸顯了呼吁社會(huì)提高女性的社會(huì)地位,讓女性的尊嚴(yán)受到保障的思想主題。對(duì)主題的呈現(xiàn)作用這個(gè)戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象,也表現(xiàn)了娜拉堅(jiān)毅倔強(qiáng)、誠(chéng)懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨(dú)立的特點(diǎn)。對(duì)人物的塑造作用假若沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個(gè)突發(fā)事件,娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突,這個(gè)家庭就會(huì)“平靜地”存在下去。對(duì)情節(jié)的推動(dòng)作用也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。海爾茂即將升遷，全家都沉浸在喜悅中。沒想到，柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入困境。海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾發(fā)生巨大沖突。沒想到，柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。海爾茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言寬慰娜拉，宣布饒恕其過錯(cuò)。沒想到，娜拉毅然離家出走。明確：戲劇突轉(zhuǎn)突轉(zhuǎn)的作用使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏,獲得出奇制勝的戲劇效果。顯露主旨,傳達(dá)作者情感態(tài)度的必要條件。促使人物性格的發(fā)展變化,使人物性格得到最充分的揭示。任務(wù)二：研讀文本臺(tái)詞，分析人物形象在選文中，海爾茂對(duì)娜拉的稱呼有何變化？關(guān)于海爾茂的動(dòng)作有哪些舞臺(tái)說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點(diǎn)？請(qǐng)完成以下兩個(gè)表格。讀信前讀第一封信之后讀第二封信之后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個(gè)人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子讀信前讀第一封信之后讀第二封信之后親她的前額對(duì)她看了一會(huì)兒把身子湊過去跟過來聲音放低些摟著她……柔情蜜意、深情款款明確：分析海爾茂對(duì)娜拉稱呼發(fā)生變化的原因。讀信前讀第一封信之后讀第二封信之后我的小鳥兒你這壞東西娜拉迷人的小東西偽君子我的可憐的娜拉我的好寶貝撒謊的人受驚的小鳥兒我的一個(gè)人的親寶貝犯罪的人小鴿子我的娜拉下賤女人她丈夫的孩子?jì)傻蔚蔚男氊悆簤牡安欢碌暮⒆樱鞔_）分析關(guān)于海爾茂動(dòng)作的舞臺(tái)說明。隨堂思考：“玩偶之家”的“玩偶”，僅僅指娜拉嗎？讀信前讀第一封信之后讀第二封信之后親她的前額拉住她把信搶過來對(duì)她看了一會(huì)兒驚慌倒退慌忙拆信把身子湊過去把出去的門鎖上快活得叫起來跟過來走來走去朝著借據(jù)瞟了一眼聲音放低些嚇了一跳……把借據(jù)和信撕掉，燒掉……摟著她……柔情蜜意、深情款款惡毒冷酷、自私怯懦自私虛偽，假仁假義海爾茂形象分析：表面上：在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，把娜拉當(dāng)寵物對(duì)待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會(huì)培養(yǎng)的男權(quán)范本，也是被社會(huì)環(huán)境和意識(shí)形態(tài)所控制的“玩偶”。娜拉形象分析：美麗可愛,優(yōu)雅迷人。追求理想的愛情,甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。善良,富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別,她的詢問委婉含蓄,不忍心直接發(fā)問,用“下次化裝跳舞會(huì)咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng),給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉;她對(duì)海爾茂說的“想著快死的朋友,你還有心腸陪我?”這句話,也流露出對(duì)阮克將死的同情與傷感。追求平等獨(dú)立和個(gè)性解放,具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后,開始清醒,并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑,并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門,告別過去,追求新的生活?！坝行B注定是關(guān)不住的，因?yàn)樗鼈兊拿恳黄鹈隙奸W耀著自由的光輝?！比蝿?wù)三：探究文本內(nèi)涵，把握作品主旨在閱讀指導(dǎo)中，為什么編者在”婦女解放“后邊又加上了”個(gè)性解放“”社會(huì)解放“？還可以從哪些細(xì)節(jié)可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景？社會(huì)問題娜拉的觀點(diǎn)細(xì)節(jié)社會(huì)問題婦女問題社會(huì)責(zé)任問題法律、宗教問題在閱讀指導(dǎo)中，為什么編者在”婦女解放“后邊又加上了”個(gè)性解放“”社會(huì)解放“？還可以從哪些細(xì)節(jié)可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景？社會(huì)問題娜拉的觀點(diǎn)細(xì)節(jié)社會(huì)問題婦女問題打破“玩偶”身份法律規(guī)定，未經(jīng)丈夫同意的妻子是無法借到款項(xiàng)的社會(huì)責(zé)任問題首先不是一個(gè)老婆、母親，首先我是一個(gè)人“你聽，小娜拉也談起科學(xué)研究來了！”“我的好娜拉，正經(jīng)事跟你有什么相干？”法律、宗教問題法律不講理，牧師的話究竟對(duì)不對(duì)因?yàn)榉Q呼問題辭退柯洛克斯泰背景補(bǔ)充英國(guó)詩人阿爾弗雷德·丁尼生的長(zhǎng)詩《公主》(1847)

中，對(duì)19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號(hào)施令，女人惟命是聽;若不是這樣，一切都將陷入混亂。任務(wù)四：思考娜拉走后怎樣？胡適《易卜生主義》（1918）“娜拉出走象征她精神的覺醒，即有了個(gè)人意志，并懂得為自己負(fù)責(zé)。如果精神覺醒了，走與不走，就無關(guān)緊要了。女主人公原型為勞拉·皮德生，她對(duì)丈夫基勒感情深厚，為了給丈夫治病，偷偷借債，到期還不上，偽造保人簽字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，責(zé)怪勞拉敗壞了他的名譽(yù)，毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此絕情，大出意外，精神受到打擊，得了精神病，被送進(jìn)了精神病院?；仗岢鲭x婚，幸福家庭從此宣告完結(jié)。事件原型01有西方文學(xué)史家評(píng)論，《玩偶之家》結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程?！苯Y(jié)合時(shí)代背景說說娜拉出走的社會(huì)意義。她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會(huì),震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來,引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑。婦女的社會(huì)問題應(yīng)當(dāng)給予解決，但是那不是我創(chuàng)作的原始動(dòng)機(jī)，我的創(chuàng)作的目的是描寫人類?！撞飞壤吆笤鯓?？《玩偶之家》的現(xiàn)代影響在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨(dú)憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響。歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的三大奠基人《新青年》曾出版“易卜生專號(hào)”，胡適推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國(guó)現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國(guó)之易卜生”當(dāng)作自己的人生理想。1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運(yùn)：不是墮落，就是回來。他的短篇小說《傷逝》中，通過涓生、子君始以爭(zhēng)取個(gè)性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫，反映了個(gè)人和社會(huì)的沖突：離開整個(gè)社會(huì)的解放，個(gè)性的解放和婚姻自主是無法實(shí)現(xiàn)的。文本依據(jù)林丹太太那時(shí)我母親還活著，但是整日躺在病床上，無可奈何。我還有兩個(gè)弟弟要照顧。我那時(shí)覺得不應(yīng)該回絕她的求婚。娜拉沒錯(cuò)，沒錯(cuò)，你做得對(duì)。那時(shí)他還挺有錢的吧？林丹太太他那時(shí)好像是挺富裕的。可是他的生意不穩(wěn)定，娜拉。他一死，生意就全垮了，什么也沒留下。娜拉那后來呢？林丹太太后來我不得不靠經(jīng)營(yíng)小店和一所小學(xué)堂維持生計(jì)，別的無論有什么能做的我都去做。過去的三年對(duì)我來說就像是無休止地工作了漫長(zhǎng)的一天。林丹太太你也要工作嗎？娜拉是啊，我做些手工活兒，鉤針刺繡什么的；（口氣隨便地）還有些別的活兒。我們結(jié)婚那會(huì)兒，托伐剛辭了政府部門的工作……而他又需要比以前掙更多的錢。林丹太太那么可憐的娜拉，只有從你自己的生活費(fèi)里扣了？娜拉我也有過別的收入。去年冬天，我運(yùn)氣好，接到了一大堆抄寫的活兒。我每天晚上把自己關(guān)在房間里，坐在那兒抄呀抄，一直抄到半夜。唉，我常常感覺好累、好累。可是坐在那里工作掙錢，倒也十分有趣。我?guī)缀蹙拖駛€(gè)男人一樣。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢(mèng)境的，因此只得走；可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說，就是要有錢。夢(mèng)是好的；否則，錢是要緊的。錢這個(gè)字很難聽，或者要被高尚的君子們所非笑，但我總覺得人們的議論是不但昨天和今天，即使飯前和飯后，也往往有些差別。凡承認(rèn)飯需錢買，而以說錢為卑鄙者，倘能按一按他的胃，那里面怕總還有魚肉沒有消化完，須得餓他一天之后，再來聽他發(fā)議論。所以為娜拉計(jì)，錢，——高雅的說罷，就是經(jīng)濟(jì)，是最要緊的了。自由固不是錢所能買到的，但能夠?yàn)殄X而賣掉。人類有一個(gè)大缺點(diǎn)，就是常常要饑餓。為補(bǔ)救這缺點(diǎn)起見，為準(zhǔn)備不做傀儡起見，在目下的社會(huì)里，經(jīng)濟(jì)權(quán)就見得最要緊了。第一，在家應(yīng)該先獲得男女平均的分配；第二，在社會(huì)應(yīng)該獲得男女相等的勢(shì)力。可惜我不知道這權(quán)柄如何取得，單知道仍然要戰(zhàn)斗；或者也許比要求參政權(quán)更要用劇烈的戰(zhàn)斗?！赌壤吆笤鯓印贰赌壤吆笤鯓印分皇沁@犧牲的適意是屬于自己的，與志士們之所謂為社會(huì)者無涉。群眾，——尤其是中國(guó)的，——永遠(yuǎn)是戲劇的看客。犧牲上場(chǎng)，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯??；如果顯得觳（hú）觫（sù），他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪前常有幾個(gè)人張著嘴看剝羊，仿佛頗愉快，人的犧牲能給與他們的益處，也不過如此。而況事后走不幾步，他們并這一點(diǎn)愉快也就忘卻了。對(duì)于這樣的群眾沒有法，只好使他們無戲可看倒是療救，正無需乎震駭一時(shí)的犧牲，不如深沉的韌性的戰(zhàn)斗?？上е袊?guó)太難改變了，即使搬動(dòng)一張桌子，改裝一個(gè)火爐，幾乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬動(dòng)，能改裝。不是很大的鞭子打在背上，中國(guó)自己是不肯動(dòng)彈的。我想這鞭子總要來，好壞是別一問題，然而總要打到的。但是從那里來，怎么地來，我也是不能確切地知道。《燈下漫筆》“……人們各各分離，遂不能再感到別人的痛苦；并且因?yàn)樽约焊饔信箘e人，吃掉別人的希望，便也就忘卻自己同有被奴使被吃掉的將來。于是大小無數(shù)的人肉的筵宴，即從有文明以來一直排到現(xiàn)在，人們就在這會(huì)場(chǎng)中吃人，被吃，以兇人的愚妄的歡呼，將悲慘的弱者的呼號(hào)遮掩，更不消說女人和小兒。”所以，魯迅《傷逝》里的子君只有回家，曹禺《日出》里的陳白露只能墮落。娜拉出走在當(dāng)代的續(xù)寫意義世界經(jīng)濟(jì)論壇《2015年全球性別差距報(bào)告》顯示，女性目前薪酬水平僅相當(dāng)于十年前的男性收入。過去十年，世界各國(guó)在健康、教育、經(jīng)濟(jì)機(jī)會(huì)和政治四方面的總體性別差距僅縮小了4%，經(jīng)濟(jì)差距僅縮小了3%，這意味著要全面消除性別差距，還需118年。自2006年以來，男女教育差距擴(kuò)大的國(guó)家占被調(diào)查國(guó)家的22%。受教育女性人數(shù)的增長(zhǎng)并未明顯提升女性工作職位與收入。2020年10月，云南麗江華坪女子高中校長(zhǎng)張桂梅再一次成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)，這一次是因?yàn)樗磳?duì)學(xué)生當(dāng)全職太太。作為全國(guó)第一所全免費(fèi)公辦女子高中，華坪女子高中共有1804名女孩走出貧困山村，進(jìn)入大學(xué)。近日在一段采訪視頻中，張桂梅校長(zhǎng)回憶了因?qū)W生當(dāng)了全職太太，而不愿接受其捐款的故事，視頻中“我最反對(duì)當(dāng)全職太太”的言論更是引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于”全職太太”的熱議。對(duì)張桂梅校長(zhǎng)的觀點(diǎn)，你怎么看？“一個(gè)女人要想寫小說一定要有錢,還要有一間自己的房子?！?/p>

——弗吉尼亞·伍爾夫《一間自己的房間》“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某種意義上是在進(jìn)行一場(chǎng)豪賭。56歲的我實(shí)在不屬于幸運(yùn)的那個(gè)?；仡^觀望自己的人生，判斷這場(chǎng)持續(xù)了30多年的婚