批判現(xiàn)實(shí)主義作家-薩克雷簡(jiǎn)介(邯鄲學(xué)院)

19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家——薩克雷第十小組：崔諾奇邱付新張榮恩馬侃一.生平簡(jiǎn)介·出生于印度加爾各答·四歲父親去世,母親改嫁·1822年進(jìn)入卡爾特豪斯公立學(xué)校，在那里被人打扁鼻子破相，落下終生遺憾·劍橋?qū)W習(xí)期間成績平平，中途退學(xué)。學(xué)習(xí)法律，后來先后到法國，法國，意大利，同時(shí)學(xué)習(xí)藝術(shù)?！?833年回到英國投身于政治·1842開始為幽默諷刺周刊《笨拙》寫稿·1847-1848隨著《名利場(chǎng)》一書出版，一舉成名?！?863年突然去世，留下未完成的著作《丹尼斯杜瓦爾》薩克雷(1811-1863)二主要作品薩克雷一生著作甚豐，有短篇小說長篇小說詩歌和其他作品但大多都是為了換取稿酬的匆忙之作《名利場(chǎng)》1847-1848代表作《彭登尼斯》1849-1850《亨利埃斯蒙德》1852《紐可姆一家》1853-1855《弗吉尼亞人》1857-1859等《名利場(chǎng)》寫作雛形就是自己時(shí)代那個(gè)追名逐利，物欲橫流的社會(huì)。它以辛辣諷刺的手法，真實(shí)描繪了1810～1820年攝政王時(shí)期英國上流社會(huì)沒落貴族和資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶等各色人物的丑惡嘴臉和弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的人際關(guān)系。

·利蓓加·夏潑（出身貧寒）：為了躋身流社會(huì)見風(fēng)使舵，出賣姿色，和好幾個(gè)男人有染獲一筆保險(xiǎn)金度過晚年

·艾米麗亞·塞特笠（富商之女）：父親破產(chǎn)，幾經(jīng)周折和喬治奧斯本結(jié)婚不幸的是丈夫死于戰(zhàn)爭(zhēng)后因兒子繼承祖父遺產(chǎn)得以生活。三主要作品分析對(duì)比串聯(lián)簡(jiǎn)評(píng)

《名利場(chǎng)》有一個(gè)副標(biāo)題“一本沒有男主人公的小說”，或者“沒有男主角的小說”。出現(xiàn)在小說中的男性人物只不過是配角，就連阿米麗婭也只是為反襯利蓓加存在的。在這種意義上來說她只是一個(gè)將男人玩弄于股掌，有勇氣和野心的主角?？伤仨毧朔A級(jí)和貧窮的障礙，發(fā)揮她貪婪的極致。阿米麗婭被塑造為一個(gè)多愁善感的弱者，實(shí)際上也來強(qiáng)調(diào)利蓓加的精神和力量。作者看來名利場(chǎng)上的殘酷現(xiàn)實(shí)，就是為了在一個(gè)缺乏社會(huì)公正，道德淪喪的世界上生存下去，像利蓓加那種毫無家庭背景的女子除了利用自己的姿色和聰明之外沒有任何辦法。以此來表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的勢(shì)力虛榮的無情的揭露，對(duì)這種社會(huì)現(xiàn)象尖銳的諷刺。

四.其他作品簡(jiǎn)介

《彭登尼斯》（1848～1850）是模仿菲爾丁的《棄嬰托姆·瓊斯的故事》寫成，主人公早期的經(jīng)歷有作者的影子。

《亨利·埃斯蒙德》（1852）是一部歷史小說，以18世紀(jì)初英國對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)和保王黨的復(fù)辟活動(dòng)為背景。薩克雷脫離司各特歷史小說的浪漫主義傳統(tǒng)，采用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。他刻意摹仿18世紀(jì)的文體，并對(duì)一些歷史人物做了忠實(shí)的描繪?！都~克姆一家》（1853～1855）揭露了中產(chǎn)階級(jí)生活的丑惡，同時(shí)塑造了紐克姆上校和埃塞爾小姐兩個(gè)正面人物形象。

《弗吉尼亞人》（1857～1859）是《亨利·埃斯蒙德》續(xù)篇，寫埃斯蒙德的后代在新大陸的命運(yùn)。薩克雷的最后一部小說是《丹尼斯·杜瓦爾》，在他死時(shí)僅完成8章，1864年在《康希爾雜志》發(fā)表。關(guān)于作者薩克雷是19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表人物，《名利場(chǎng)》是批判現(xiàn)實(shí)主義的杰作，是他文學(xué)生涯的最高峰。他同時(shí)是一個(gè)矛盾的集合體，既憤世嫉俗又多愁善感。對(duì)他來說，小說的藝術(shù)就是再現(xiàn)生活，盡可能強(qiáng)烈的傳達(dá)現(xiàn)實(shí)的情感，對(duì)勢(shì)力，貪婪和夸夸其