電子教案 探究電視解說詞藝術(shù)

探究電視解說詞藝術(shù)當(dāng)代電視作為傳統(tǒng)的主流媒體，一直是大眾傳播的核心。電視的解說詞是視聽媒介的重要部分，從編寫到與畫面的匹配都至關(guān)重要。本文將從電視解說詞的特征、作用、與畫面的匹配以及注意事項(xiàng)展開，簡(jiǎn)要探討當(dāng)下電視的解說詞藝術(shù)。電視作為視聽媒介，除了畫面的構(gòu)圖、剪輯，解說詞是非常重要的一部分。解說詞是對(duì)畫面的解析與補(bǔ)充，對(duì)觀眾起到一個(gè)指引的作用。一檔電視節(jié)目或電視專題，解說詞的優(yōu)劣在一定程度上決定了電視節(jié)目的成功度。一個(gè)好的解說詞，可以對(duì)畫面起到升華的效果，直抵人心。也正因如此，電視解說詞是與畫面不可分割、相互依存的非獨(dú)立體。一、解說詞的概念與特征電視解說詞即口頭解釋說明的詞，俗稱“口頭文學(xué)”，是一種語言藝術(shù)。在電視視聽媒介中，畫面是視覺媒介，而解說詞就是聽覺媒介。它依靠文字對(duì)事物、人的描述、敘說，利用修辭來達(dá)到感染受眾的作用解說詞本身的特征有三個(gè)：首先是非獨(dú)立性。解說詞必須依靠電視畫面而存在，單獨(dú)分離后是很難成為一種文學(xué)的，這是在電視媒介上的一種特殊文體。其次，解說詞的對(duì)象是觀眾。最后，解說詞與電視一樣具有易逝性。由于解說詞在寫作中也長(zhǎng)期形成了一種模式，一般來說，解說詞的寫作有以下的特征。1.通俗質(zhì)樸。要考慮到電視作為大眾媒介，受眾是面向普通群眾的。如果解說詞是學(xué)術(shù)化的語言，那么就對(duì)受眾的門檻拉高了。以此來看，聽解說詞不如直接看書。因此，解說詞作為對(duì)畫面的解釋與補(bǔ)充，一般來說都比較通俗易懂。這要求文字工作者要充分學(xué)習(xí)群眾語言，用扎實(shí)的文字功底把晦澀難懂的語言進(jìn)行錘煉加工，使受眾喜聞樂見。在一些地方臺(tái)的報(bào)道中，還會(huì)使用地方語言來接近觀眾，這使得一些文化水平低的老人也可以接收信息。如廣東衛(wèi)視的民生直播室，由于接近民生的報(bào)道，則一律采用了粵語。因此，電視解說詞要用樸素的語言，具體可感而不夸張，形象生動(dòng)而非辭藻堆砌。因?yàn)殡娨曅侣劵蚬?jié)目具有瞬間性與易逝性，所以解說詞必須要有所重點(diǎn)突出，不得拐彎抹角，導(dǎo)致受眾接受率下降，讓觀眾費(fèi)解。2.形象生動(dòng)。在電視新聞中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大量數(shù)字、成果報(bào)道、經(jīng)濟(jì)報(bào)道，這些在可視化處理后，依然很難在受眾心中形成一個(gè)概念，影響了表達(dá)效果。因此，解說詞在此時(shí)就起到了關(guān)鍵的作用。解說詞可以通過比喻、擬人等方式建立一個(gè)參照系進(jìn)行解說，從而將大量的數(shù)據(jù)化繁為簡(jiǎn)，令受眾容易消化吸收。如《超級(jí)工程》在港珠澳大橋的報(bào)道中寫道：“港珠澳大橋，跨越伶仃洋，東接香港特別行政區(qū)，西接廣東省珠海市和澳門特別行政區(qū)，首次實(shí)現(xiàn)了珠海、澳門與香港的陸路連接，極大地縮短了三地間的距離。通車后，駕車從香港到珠海、澳門從3個(gè)小時(shí)縮短至約45分鐘，這對(duì)提升珠江三角洲地區(qū)的綜合競(jìng)爭(zhēng)力，保持港澳的長(zhǎng)期繁榮穩(wěn)定，打造粵港澳大灣區(qū)具有重要戰(zhàn)略意義。”將數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為實(shí)際駕車的時(shí)間，實(shí)現(xiàn)了形象具體的效果。不僅是數(shù)據(jù)，在歷史年代的報(bào)道中也同樣適用。如果解說詞出現(xiàn)了某個(gè)歷史年代，就可以將其與當(dāng)時(shí)的著名歷史人物相聯(lián)系。如；提到宣統(tǒng)五年，則可以補(bǔ)充說是孫中山先生革命的時(shí)代。通過這種方式就可以加深電視觀眾的理解記憶，但又不刻意。3.順口悅耳。在電視節(jié)目播出中，畫面與解說詞常常是一閃而過，這就需要考慮受眾在即時(shí)的接收中，能否留下一個(gè)深刻的印象。因此，電視解說詞要考慮受眾的聽覺因素。電視新聞工作者在寫作中要節(jié)奏明快、感染力強(qiáng)，達(dá)到和諧的聽覺感受，調(diào)動(dòng)受眾的興趣。在新聞工作者的經(jīng)驗(yàn)中提出，解說詞的寫作要少用單音節(jié)詞，如“曾”“雖”“卻”，要多用雙音節(jié)詞，如“曾經(jīng)”“雖然”“但是”。在優(yōu)秀的電視解說詞寫作中，解說詞往往還是短句且押韻的，這就達(dá)到了聲韻的協(xié)調(diào)，體現(xiàn)出詩詞一般的音律美。不過，具體來看，在不同的電視節(jié)目中，解說詞的特征要素也有所不同。電視的節(jié)目一般分為新聞?lì)悺⑽乃囶?、教育類、娛樂類、體育類、服務(wù)類等。而解說詞一般出現(xiàn)在新聞?lì)?、體育類以及文藝類中的紀(jì)錄片等，達(dá)到對(duì)畫面的補(bǔ)充。新聞?lì)愐话惚容^注重通俗易懂、生動(dòng)準(zhǔn)確，而文藝類更注重生動(dòng)形象、抒情達(dá)意。二、解說詞的作用一部完整的電視專題片包含著聲音、畫面、字幕等多重元素，電視解說詞是其中不可或缺的元素之一。它是一種特殊的屏幕文體，它與畫面語言相融合，形成一種反映社會(huì)、傳遞信息、表達(dá)思想感情的獨(dú)特語言形態(tài)。當(dāng)電視畫面語言所構(gòu)成的視覺形象難以表達(dá)，或不便于表達(dá)其思想感情時(shí)，這種有聲語言幫助觀眾加深對(duì)其內(nèi)容的理解，并增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。因此，電視的解說詞也有著獨(dú)特的作用。1.補(bǔ)充說明作用。在單一的電視畫面中，畫面并非可以準(zhǔn)確傳達(dá)信息，解說詞則作為輔助來表達(dá)信息。它體現(xiàn)在對(duì)新聞事件發(fā)生的時(shí)代背景與社會(huì)總體環(huán)境上、體現(xiàn)在人物關(guān)系和事件各方面的聯(lián)系上。由于記者對(duì)畫面的剪輯常常是無序的，解說詞需要把畫面的多重指向轉(zhuǎn)化為有序的引導(dǎo)和說明。通過解說詞的輔助，從而彌補(bǔ)畫面形象的不足，對(duì)受眾進(jìn)行有效的引導(dǎo)。2.串聯(lián)銜接作用。在電視新聞中，解說詞并非獨(dú)立存在的，它是配合畫面、同期聲、字母、音樂音響和現(xiàn)場(chǎng)聲等電視元素形成的綜合性電視語言。在時(shí)間、空間的限制中，電視的畫面因?yàn)榧糨?，無法再現(xiàn)完整的事件發(fā)生過程。因此，解說詞在其中除了補(bǔ)充說明，還起到串聯(lián)銜接的作用，將無序的畫面轉(zhuǎn)化為有序的連接，達(dá)到畫面的轉(zhuǎn)接流暢，從而找到一個(gè)內(nèi)在邏輯來服務(wù)主題。3.烘托氣氛，深化主題。在許多電視節(jié)目，特別是一些專題片、紀(jì)錄片中，在接近高潮或尾聲時(shí)，解說詞會(huì)呈現(xiàn)出一種濃縮的內(nèi)容與情感。記者在寫作中需要加強(qiáng)解說詞的表現(xiàn)力，通過敏銳的觀察力發(fā)現(xiàn)畫面中寓意最深、最感人肺腑的細(xì)節(jié)，結(jié)合自己對(duì)生活的感悟，對(duì)畫面再次升華，誘發(fā)觀眾的情緒釋放，從而深化主題。如系列紀(jì)錄片《本草中華》第一季“輕重”的結(jié)尾：“輕瑩剔透的皂莢子，寄托了貧困山村的厚望；身輕如燕的木蝴蝶，是老人晚年生活的童心；實(shí)驗(yàn)室里熠熠生輝的自然銅，是老礦工對(duì)兒子深沉的愛；而年輕的制香人終于理解了父親的苦心，接過藥香的重?fù)?dān)。草木雖輕，卻承情義之重，這是中華本草療愈人生的力量?！比?、解說詞與畫面的結(jié)合適應(yīng)一般來說，電視解說詞需要為“看”而寫、為“聽”而寫、為節(jié)目而寫。因此，首先需要為“看”而寫，即為眼睛而寫。解說詞需要與畫面相適應(yīng)，遵循視覺邏輯，聲畫對(duì)位（根據(jù)新聞的整體構(gòu)思、布局結(jié)構(gòu)、畫面內(nèi)容進(jìn)行寫作）。通常情況下，鏡頭具有不完整性，信息的傳遞需要多個(gè)鏡頭的組接拉完成，解說詞就需要做到對(duì)畫面的內(nèi)涵與外延，不僅解釋畫面，還要補(bǔ)充畫面之外但相關(guān)的信息。但要注意的是，畫面的內(nèi)容不能似是而非，解說詞需要努力用文筆描繪畫面事件，準(zhǔn)確的傳達(dá)信息。另一方面，解說詞對(duì)畫面的串聯(lián)銜接至關(guān)重要。由于電視剪輯常常是蒙太奇的剪輯手法，解說詞就需要與剪輯手法相匹配，將內(nèi)在的邏輯展現(xiàn)出來，引導(dǎo)觀眾的理解吸收。如《將改革進(jìn)行到底》的《時(shí)代之問》中，寫道：“有人曾盛贊：凝視中國，如同欣賞一幅精心創(chuàng)作的畫卷，無論局部還是整體，總有著升騰不屈的氣勢(shì)。30多年來，改革開放，使中國迅速成長(zhǎng)躍升為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，綜合國力顯著提高，人民生活極大改善，中國特色社會(huì)主義充滿生機(jī)與活力。然而，粗放的發(fā)展方式，也伴生著巨大的風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)，積累了一系列深層次的問題和矛盾：經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)不合理，區(qū)域、城鄉(xiāng)發(fā)展失衡；7000萬人口渴望脫貧，老齡化社會(huì)已經(jīng)到來；部分行業(yè)產(chǎn)能過剩，資源環(huán)境的承載已近極限?！边@樣從畫面找到了切入點(diǎn)，對(duì)改革開放進(jìn)行綜述，又自然地帶到了現(xiàn)實(shí)的具體問題上，回到畫面。綜上所述，在電視藝術(shù)中，畫面是首要的