紀(jì)錄片拍攝手法

關(guān)于紀(jì)錄片的拍攝紀(jì)錄片是對(duì)某一政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍隊(duì)生活或歷史事件做長(zhǎng)篇紀(jì)錄、報(bào)道的電影或錄像節(jié)目;

紀(jì)錄片直接拍攝真人真事,不容許虛構(gòu)事件,它的基本手法是采訪攝影,即在事件發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程中,用挑、等、搶的拍攝方法,紀(jì)錄真實(shí)環(huán)境、真實(shí)時(shí)間里發(fā)生的真人真事;這里,真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命;正如匈牙利電影美學(xué)家貝拉.巴拉茲說(shuō)的那樣,在紀(jì)錄片里“藝術(shù)不在于虛構(gòu),而在于發(fā)現(xiàn);藝術(shù)家必須在經(jīng)驗(yàn)世界的廣闊天地中發(fā)掘出最有特征意義的、最有趣的、最可塑造的、最有表現(xiàn)力的東西,并且把自己的傾向性和思想意圖異常鮮明地表現(xiàn)出來(lái)”;

1.形象化的政論

蘇聯(lián)于1928年出版的西方的電影和我們的電影一書中,盧那恰爾斯基回憶了列寧在1921年關(guān)于國(guó)際新聞片的口頭指示;據(jù)盧氏說(shuō),列寧講話內(nèi)容是“廣泛報(bào)道消息的新聞片……要有恰當(dāng)形象,就是說(shuō),它應(yīng)該是形象化的政論”;因此,列寧所說(shuō)“形象化政論”僅指新聞片;后來(lái),蘇聯(lián)紀(jì)錄片理論家格黎格里耶夫等人把“形象化的政論”解釋為列寧對(duì)紀(jì)錄片的定義;此后,以訛傳訛,在很長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)影響人們對(duì)紀(jì)錄片的觀念,并使紀(jì)錄片選題、風(fēng)格越來(lái)越刻板、僵化;

2．紀(jì)錄片的體裁有幾種

1有一種常見(jiàn)的形式是,通過(guò)展開(kāi)一個(gè)廣闊的面,通過(guò)若干個(gè)互相關(guān)聯(lián)的典型的連貫報(bào)道,宣傳同一個(gè)中心主題或表現(xiàn)一種概貌;我們可以稱之為“概述片”,如大連漫游、西德印象等;

2集中、突出地介紹一個(gè)典型單位,剖析某一個(gè)矛盾或解決、克服某一個(gè)困難的過(guò)程,我們可以稱之為“特寫片”;如伊文思的須德海,及我國(guó)的電視紀(jì)錄片放鹿、成渝鐵路、深山養(yǎng)路工、向青石山要水等,這是電視紀(jì)錄片最常用的體裁;

3旅游片;是攝影機(jī)紀(jì)錄下來(lái)的旅游見(jiàn)聞或地理、風(fēng)光散記;它常常缺乏中心內(nèi)容,更多的是即興拍攝的風(fēng)土人情和人民生活場(chǎng)景,給觀眾一個(gè)概括的印象;一些優(yōu)秀的風(fēng)光片常常寓情于景,通過(guò)對(duì)風(fēng)光、物產(chǎn)及人民生活的客觀反映,寄托記者的思想、情感,給人以極大的鼓舞教育;比如伊文思的名作早春,我國(guó)優(yōu)秀紀(jì)錄片在激流中等;這一類影片對(duì)攝影和編輯、剪接技巧要求很高,不然會(huì)搞成枯燥無(wú)味的“大拼盤”;比較好的風(fēng)光片還有南斯拉夫的春、夏,我國(guó)電視片青島、西藏見(jiàn)聞、瑤山行也屬這一類;

4集錦片;比如體育紀(jì)錄片、舞臺(tái)紀(jì)錄片,以及介紹工藝美術(shù)、繪畫雕塑等紀(jì)錄片,其欣賞性、知識(shí)性較強(qiáng),也不一定有鮮明、突出的中心內(nèi)容;比如首都節(jié)日的舞臺(tái)、體操、邯鄲陶瓷等;

5專訪片;它是對(duì)特定對(duì)象進(jìn)行深入訪問(wèn)的攝影紀(jì)錄;

3.紀(jì)錄片的主線

主線就是貫穿紀(jì)錄片的主要線索,它包括揭示矛盾、展示矛盾、形成沖突、解決矛盾的過(guò)程;比如清流滿壯鄉(xiāng)、向青石山要水等紀(jì)錄片都是在“水”字上做文章,圍繞水利建設(shè)這個(gè)中心矛盾來(lái)展開(kāi)影片的主題的;作為視覺(jué)形象的宣傳教育形式,在抓住主線的基礎(chǔ)上,還應(yīng)考慮安排貫穿全片的主要形象;它可以是主要人物,也可以是體現(xiàn)主線的物體如上述幾部片子中的水;主線的作用,在于使主題表現(xiàn)得更加鮮明、深刻,而且使影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),層次分明,具有更強(qiáng)的吸引力;但是不能把主線當(dāng)作紀(jì)錄片必須具備的條件,因?yàn)橛胁簧袤w裁的紀(jì)錄片是無(wú)所謂主線的;

4．紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)

紀(jì)錄片不一定有情節(jié),但應(yīng)該有細(xì)節(jié);有了細(xì)節(jié),可以使攝影主題深化,并且更生動(dòng)形象;這種細(xì)節(jié),是攝影記者從現(xiàn)實(shí)生活申抓取的,是依靠“挑、等、搶”的采訪攝影拍下來(lái)的,而不是由編導(dǎo)臆造、讓人表演出來(lái)的;這種細(xì)節(jié),不一定帶有強(qiáng)烈的戲劇性、故事性,它常常是通過(guò)編輯、記者細(xì)心觀察,抓住了拍攝對(duì)象具有鮮明特征和個(gè)性的典型行為、動(dòng)作、表情,或者以物狀人,從“物”上面追蹤、探索的思想、品德和行為的蹤跡紀(jì)錄片周總理的辦公室在這方面是一個(gè)成功的范例;這種細(xì)節(jié),常常不需要太泛的鋪陳或過(guò)分的雕琢,而僅僅依靠一兩個(gè)細(xì)膩的特寫、近景即可奏效;

5．紀(jì)錄片的懸念

“懸念”是紀(jì)錄片經(jīng)常使用的表現(xiàn)手法;用通俗的話來(lái)表達(dá),“懸念”就是“賣關(guān)子”;巧妙地運(yùn)用“懸念”,有助于紀(jì)錄片主線的展開(kāi)和情節(jié)的形成;它集中、突出地提出矛盾,然后由遠(yuǎn)及近、由表及里地分析矛盾、解決矛盾,使影片的主題逐步深化,使影片的結(jié)構(gòu)跌宕起伏、層次分明;在美的旋律中,對(duì)著名的羅馬尼亞女子體操運(yùn)動(dòng)員科馬內(nèi)奇的出場(chǎng)安排,就是很好地利用這種“懸念”的作用;影片開(kāi)始,用升格拍攝的慢鏡頭介紹了科馬內(nèi)奇來(lái)到中國(guó),在機(jī)場(chǎng)上同中國(guó)女運(yùn)動(dòng)員一同步出機(jī)場(chǎng)的情景;隨之,又用畫片資料介紹了科馬內(nèi)奇在體壇上的光榮歷程,從而使科馬內(nèi)奇在觀眾頭腦中留下深刻印象;人們都期待著要看一看這位兩次獲得奧林匹克體操世界冠軍的優(yōu)秀選手這次在上海國(guó)際體操邀請(qǐng)賽上又創(chuàng)造什么驚人的新成就;然而,此后一大段影片中,一直沒(méi)有介紹科馬內(nèi)奇,只是在把女子體操項(xiàng)目全部介紹完了之后,才集中突出地表現(xiàn)科馬內(nèi)奇怎樣帶著腳傷,以頑強(qiáng)的毅力參加了團(tuán)體賽,為羅馬尼亞體操隊(duì)爭(zhēng)得了榮譽(yù),從而使影片達(dá)到了高潮;

6．紀(jì)錄片和新聞片子有哪些異同

紀(jì)錄片與新聞片的特點(diǎn),首先在于兩者都不善于描寫個(gè)人內(nèi)心沖突,而只能通過(guò)人在其中生活的客觀世界,及其周圍的環(huán)境來(lái)表現(xiàn)人;

紀(jì)錄片與新聞片的不同點(diǎn)在于：兩者雖然都是反映真實(shí)的世界,但方法卻不同;新聞片總是用一種簡(jiǎn)短的和客觀的、中立的方式來(lái)反映能引起普遍關(guān)注的要聞時(shí)事,紀(jì)錄片則不一定要客觀,允許攝制人從不同的目的出發(fā)來(lái)處理素材,獲得不同的效果;可以有不表明任何態(tài)度的畫面報(bào)道,也可以是具有強(qiáng)烈政治傾向性或表露社會(huì)目的的作品;

新聞片,應(yīng)當(dāng)是報(bào)道新近發(fā)生的或發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的,它一般只報(bào)道在某特定時(shí)間、環(huán)境中的一個(gè)片斷,是事件的“橫剖面”,恰是紀(jì)錄片的任務(wù);今天,新聞意味著是當(dāng)天甚至幾小時(shí)之內(nèi)發(fā)生的事件,新聞電影由于創(chuàng)作上的復(fù)雜、緩慢,已遠(yuǎn)不能適應(yīng)時(shí)效性要求,而被使用電子手段的電視新聞所代替;前美國(guó)CBS電視新聞主持人瓦爾特．克朗凱特說(shuō),電視新聞“是報(bào)道某件事的第一步,它是當(dāng)天新聞的大概指標(biāo);但我們無(wú)法在短短半小時(shí)里,對(duì)了解世界的許多新聞作深入報(bào)道;”克朗凱特準(zhǔn)確地說(shuō)明了電視新聞——亦即今天的“新聞片”的任務(wù);顯然,紀(jì)錄片的任務(wù)與此有很大不同;所謂“新聞紀(jì)錄片”如果指對(duì)新聞事件作完整、詳細(xì)、系統(tǒng)的解釋性報(bào)道,在國(guó)際上是被稱為“新聞專題報(bào)道的”,或者把新聞紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的一種樣式;

7．紀(jì)錄片有哪兩種創(chuàng)作傾向

紀(jì)錄片實(shí)踐中始終存在著兩種創(chuàng)作傾向：一是現(xiàn)實(shí)主義的傾向,注重調(diào)查報(bào)告式地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí):

二是造型的傾向,也可歸納到表現(xiàn)主義傾向中去;

應(yīng)當(dāng)說(shuō),任何紀(jì)錄片,不論它的目的何在,都是傾向于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的;但是,制作者又往往有造型的欲念;制作者造型的沖動(dòng)使紀(jì)錄片脫離了現(xiàn)實(shí)主義的傾向,造型的欲念處在壓倒一切的地位;

成功的關(guān)鍵是掌握分寸,不使造型的沖動(dòng)達(dá)到促使你造假、虛構(gòu)的地步;有些紀(jì)錄片,加上了演員的表演,真假相伴,格調(diào)不一,失去了感人的力量;現(xiàn)實(shí)主義傾向要求克制追求形式美的沖動(dòng),寧取攝影、剪接上的樸素,而不雕琢;如伊文思談他在比利時(shí)拍攝表現(xiàn)煤礦工人生活、斗爭(zhēng)的博里納奇礦區(qū)時(shí)說(shuō)：“我們感到,使用任何一種將會(huì)妨礙我們直接地和忠實(shí)地把他們的痛苦告訴每一個(gè)觀眾的攝影風(fēng)格,都將是對(duì)這些處在極端困苦條件下的人的侮辱;”

8．紀(jì)錄片申解說(shuō)詞占有的地位

解說(shuō)詞是紀(jì)錄片的重要組成部分;它是以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ),根據(jù)畫面內(nèi)容的發(fā)展而編寫的;解說(shuō)詞的作用是對(duì)畫面進(jìn)行補(bǔ)充、提高,而不是畫面的簡(jiǎn)單的重復(fù);

一般說(shuō)來(lái),紀(jì)錄片是先產(chǎn)生畫面后產(chǎn)生解說(shuō)當(dāng)然,這并不排斥我們?cè)跀M寫拍攝提綱時(shí)