第九章巴洛克建筑法國古典主義建筑

8.8巴洛克風(fēng)格(Baroque)因?yàn)檫@時(shí)期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來古典主義的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克”(Baroque)式建筑，“巴洛克”原意是畸形的珍珠，16～17世紀(jì)時(shí)，衍義為拙劣、虛偽、矯揉做作或風(fēng)格卑下、文理不通。18世紀(jì)中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼17世紀(jì)的意大利建筑為巴洛克。但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發(fā)展有長遠(yuǎn)的影響。17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。直至19、20世紀(jì)在歐洲各國都有它的影響。以天主教堂為代表的巴洛克建筑十分復(fù)雜。它形式上是文藝復(fù)興的支流與變形，但其思想出發(fā)點(diǎn)與人文主義截然不同。一、時(shí)代背景十七世紀(jì)末，巴黎成為歐洲藝術(shù)中心，巴洛克藝術(shù)的重心從羅馬的宗教藝術(shù)轉(zhuǎn)向法國的宮廷藝術(shù)。巴洛克空間強(qiáng)烈的視感效果對以后的藝術(shù)發(fā)展影響很大。代表人物：貝尼尼、波羅米尼代表作品：羅馬耶穌會祖堂（1568-1575）建筑師維尼奧拉有人稱之為第一個巴洛克建筑羅馬圣卡羅教堂（1638-1667）建筑師博羅米尼巴洛克最典型的實(shí)例圣彼得大教堂前的廣場及當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的許多耶穌會教堂。它反映天主教的思想意識和侈奢的欲望，包含著矛盾著的傾向，它敢于破舊立新，創(chuàng)造出不少富有生命力的新形式和新手法，被長期廣泛地流傳，但它又有非理性的、反常的、違反建筑藝術(shù)的一些基本法則，一些形式主義的傾向曾起著消極的作用。所以，對它的評價(jià)褒貶不一。社會背景：16世紀(jì)中葉，天主教會提出了反宗教改革，對文藝復(fù)興運(yùn)動進(jìn)行鎮(zhèn)壓，天主教堂被規(guī)定為拉丁十字式。17世紀(jì)建筑活動集中在羅馬，為教會服務(wù)。目的：巴洛克藝術(shù)由文藝復(fù)興晚期的手法主義過渡而來，它不再以人文主義為指導(dǎo)思想，而是為教堂制造神秘的氣氛。

(一)風(fēng)格特征

(1)追求新奇。建筑處理手法打破古典形式，建筑外形自由，有時(shí)不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性組合，以取得反常效果。

(2)追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

(3)喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界限，使其相互滲透。

(4)趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂氣氛。二、概述手法：1.采用波浪形曲線與曲面，斷折的檐部與山花，柱子的疏密排列來加強(qiáng)空間跳躍的節(jié)奏。2.追求透視法的運(yùn)用，注重幻覺的創(chuàng)造。3.追求強(qiáng)烈的體積和光影變化。4.堆砌裝飾，喜用大量的壁畫和雕刻。羅馬耶穌會祖堂巴西利卡平面略帶十字形；正面壁柱成對排列；山墻兩肩各有一個大渦卷，入口處是雙重山花。(維尼奧拉設(shè)計(jì))(建于1537-1602年)有第一座巴羅克建筑之稱羅馬圣卡羅（StCarlo，1638-1667）教堂(波洛米尼設(shè)計(jì))

這個教堂街道擁擠，極地狹小。平面是個變形的希臘十字,內(nèi)壁凹凸變化急??；藻井造型曲凹多變，夾層穹窿灑下的光線光影變化強(qiáng)烈。沿街立面波浪形檐部進(jìn)出起伏,墻面凹凸交錯,異常醒目突出。這就是典型的巴羅克建筑。圣彼得陵墓的神龕三、作品介紹比亞門米開朗基羅，在他逝世的那一年設(shè)計(jì)了比亞門（1562年，PortaPia）。從本質(zhì)上說這就是巴洛克。各種元素似乎是在混沌中胡亂組合，似乎在暗示巴洛克。正面裝飾好象是喝醉了酒的人造的一樣，一切都是雙重的――柱子、山花、兩邊的大卷渦。羅馬耶穌會教堂巴洛克建筑演變建于1597年的羅馬StSusanna教堂。耶穌會教堂還只是用了壁柱，這里裝飾更加繁瑣。

巴黎圣杰爾維教堂,采用雙層柱的繁瑣做法。羅馬圣瑪利亞教堂（StMariainCompitelli,1663-1667)。建筑師CarloRainaldi。光靠平面已經(jīng)不能吸引大家了，于是教堂的正面現(xiàn)在有了進(jìn)深和立體感。幾乎同時(shí)的羅馬圣卡洛羅（StCarlo，1638-1667）教堂的正面。建筑師波洛米尼（FrancescoBorromini）。到此時(shí)，曲線開始邁入建筑設(shè)計(jì)了，雕塑也上了。巴洛克到此已經(jīng)完全成立。圣卡羅教堂的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟，也難免有矯揉造作之感。17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時(shí)，其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品，但也有手法拙劣、堆砌過分的建筑。巴洛克的大師伯尼尼（Bernini，1598－1680）

他對雕塑的貢獻(xiàn)絲毫不亞于在建筑上的貢獻(xiàn)。著名的“圣特瑞莎的狂喜”就是一例。風(fēng)格的華麗不說，他似乎對希臘人最重視的平衡也不屑一顧。希臘人的核心價(jià)值觀是“中庸”、“毋過度”。據(jù)說在悲劇演出之后總有一幕詼諧的羊人?。ㄑ蛉藙?Satyrplay.在一部古典的希臘悲劇三部曲演出之后，作為調(diào)劑而加演的滑稽喜劇。

）來平衡大家的心情。但貝尼尼就是要故意夸張，在雕塑中他夸張的是情緒，在建筑中他夸張的是結(jié)構(gòu)。羅馬的StAndrea教堂（1658年）是他的建筑代表作。平面的神廟布局中出突出來圓形門廊，突兀而富有動感，徹底打破了原來的"山"字形面。圣特瑞莎的狂喜而他把雕塑家和建筑師結(jié)合在一起的嘗試就是梵蒂岡圣彼得大教堂中圣彼得陵墓的神龕。這是用青銅鑄造的。因?yàn)楹你~量太大，教皇只有下令把已經(jīng)在萬神廟天花板上呆了一千多年的銅飾拆下來回爐重?zé)挕?/p>

教堂內(nèi)部巨大扭曲得柱身、螺紋花飾，強(qiáng)烈的光影對比以及動態(tài)的雕塑，反映巴洛克求新求奇的特征。圣彼得大教堂的空間效果是巴洛克的代表。貝尼尼利用鍍金的金屬模仿太陽的光芒，增強(qiáng)空間透視感，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的光感效果，富有戲劇性，是巴洛克的代表。圣彼得大教堂（StPeterCathedral）圣彼得大教堂前后建筑的時(shí)間120年（1506－1626），幾乎跨過了文藝復(fù)興到巴洛克前期的全部時(shí)間。作為教皇的教堂，它的建造當(dāng)然集中了意大利最優(yōu)秀的建筑師。前后主持工程者的有布拉曼特、拉斐爾、米開朗基羅、小桑加洛（Farnese府邸的設(shè)計(jì)者）、維尼奧拉（“第一個巴洛克”的設(shè)計(jì)者）、瑪?shù)つ牵∕aderna）以及伯尼尼。最初的構(gòu)想是伯拉孟特與達(dá)芬奇商量之后確定的（最近才從達(dá)芬奇的手稿中得到證實(shí)）。大穹窿是米開朗基羅最后確定的，從頂上的十字架到地面約138米，很長時(shí)間內(nèi)一直是羅馬城的最高點(diǎn)。雖然都是名家，但難免有互相抵觸的地方，而教皇也總是插手其間。比如按原設(shè)計(jì)，教堂應(yīng)該是集中式的，但教皇認(rèn)為這樣不能體現(xiàn)梵蒂岡的地位，于是命令瑪?shù)つ前呀烫酶某闪藦d堂式的，而且加上了現(xiàn)在的碩大的門廊。結(jié)果就是后面的大穹窿的氣勢無法完全被人們領(lǐng)略，影響了整體的效果。為了彌補(bǔ)，貝尼尼在前面加上了巨大的廣場，擴(kuò)展了觀者的視野。雖然沒有完全取得成功，但留下了這個巴洛克式廣場的代表作?？臻g的開闊感在墨索里尼"元首"的破壞之前，一直是令人驚嘆的。貝尼尼用4排一共280根自己修改過的多立克式柱圍繞著廣場。密集的柱子讓穿行于其間的人以為進(jìn)入了石頭森林、難以呼吸，作為背景的廣場從而越發(fā)顯得開闊了。這樣規(guī)模的創(chuàng)作時(shí)機(jī)是可遇不可求的。而像建造教皇的教堂這樣不必?fù)?dān)心經(jīng)費(fèi)不足或者野心太大的機(jī)會，后世的建筑師再也沒有遇到過。

最初由貝尼尼設(shè)計(jì)施工，中斷了100年之久，于18世紀(jì)中葉完成，它反映了巴洛克富有創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)手法，噴泉構(gòu)思充滿理性的象征意義，同時(shí)創(chuàng)造出戲劇般的空間效果。特列維噴泉羅馬“巴洛克”(Baroque)--畸形的珍珠思考題巴洛克建筑是如何表現(xiàn)動態(tài)效果的？

17世紀(jì)的意大利為何產(chǎn)生了巴洛克建筑？第九章

法國古典主義建筑17世紀(jì)，法國成為強(qiáng)大的中央集權(quán)王國，它與意大利巴洛克并行產(chǎn)生，在古典文化思潮下產(chǎn)生了法國建筑古典風(fēng)格，鼓吹絕對君權(quán)和宮廷的唯理主義。1、宮廷建筑為代表2、上下三段、左右五段式樣3、比例與尺度4、教條主義5、形式唯美6、功能服從于形式建筑主要風(fēng)格一、建筑文化背景

法國在十七世紀(jì)到十八世紀(jì)初的路易十三和路易十四專制王權(quán)極盛時(shí)期，開始竭力崇尚古典主義建筑風(fēng)格。古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。法國古典主義建筑的代表作是規(guī)模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀(jì)念性的廣場建筑群。隨著古典主義建筑風(fēng)格的流行，巴黎在1671年設(shè)立了建筑學(xué)院，學(xué)生多出身于貴族家庭，形成了崇尚古典形式的學(xué)院派。學(xué)院派建筑和教育體系一直延續(xù)到19世紀(jì)。學(xué)院派有關(guān)建筑師的職業(yè)技巧和建筑構(gòu)圖藝術(shù)等觀念，統(tǒng)治西歐的建筑事業(yè)達(dá)200多年。古典主義建筑ClassicalArchitecture

廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴格克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主義及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時(shí)期的建筑。古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)——唯理論

認(rèn)為客觀世界是可以認(rèn)識的，理性是方法論的惟一依據(jù)，不承認(rèn)感覺經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)性，幾何學(xué)和數(shù)學(xué)是適用于一切知識領(lǐng)域的理性方法。君主制與等級制是理性的體現(xiàn)。風(fēng)格特征

推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。在建筑平面布局、立面造型中以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)軸線對稱，注意比例，講求主從關(guān)系，突出中心與規(guī)則的幾何形體。運(yùn)用三段式構(gòu)圖手法，追求外形端莊與雄偉完整統(tǒng)一和穩(wěn)定感。而內(nèi)部空間與裝飾上常有巴洛克特征。古典主義建筑理論和創(chuàng)作的影響

創(chuàng)造了大型紀(jì)念性建筑的壯麗形象，其建筑理論有一定的進(jìn)步意義，但也有局限性，甚至也有過消極的影響。

18世紀(jì)上半葉，法國宮廷文化出現(xiàn)了洛克克的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，洛克克裝飾追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)，排斥建筑主題，避免水平德直線和方角。題材多用蚌殼、渦卷、草葉等，喜用嬌艷的色彩和閃爍的光澤，具有濃烈的脂粉味。如果說巴洛克繼承了文藝復(fù)興更富創(chuàng)造力的一面的話，古典主義則繼承了文藝復(fù)興更文雅的一面。有時(shí)，為了和希臘－羅馬時(shí)期相區(qū)別，這種風(fēng)格也被稱為“新古典主義”（Neo-Classicalism）。（有的書上稱古典主義之后的古典復(fù)興為新古典主義。）更有趣的對比在盧浮宮（theLouvre），古典藝術(shù)愛好者的圣地。

它的幾乎同時(shí)建造（17世紀(jì)中葉）的東西兩面的長廊簡直可以作為建筑教科書。先看西面，這是典型的手法主義裝飾的結(jié)果。

1、歷史分期（1）早期。即法國早期文藝復(fù)興時(shí)期，建筑平面趨于規(guī)整，但形體仍復(fù)雜，代表作品有尚堡府邸，其平面布局和造型還保持中世紀(jì)傳統(tǒng)的特點(diǎn)，有角樓、護(hù)壕和吊橋，屋頂高低參差復(fù)雜；但其布局與造型上的對稱、墻面的水平劃分與細(xì)部的現(xiàn)澆處理則是文藝復(fù)興的。（2）古典時(shí)期。采用富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的構(gòu)圖手法來體現(xiàn)法國王權(quán)的尊嚴(yán)與秩序，建筑端莊、嚴(yán)謹(jǐn)、華麗、規(guī)模巨大。這個時(shí)期的代表作品有凡爾賽宮、盧浮宮。（3）晚期。建筑講究裝飾，導(dǎo)致洛可可裝飾風(fēng)格的出現(xiàn)。2、建筑特點(diǎn)（1）崇尚古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)柱式必須恪守古典規(guī)范。它在總體布局、建筑平面與立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對稱、主從關(guān)系、突出中心和規(guī)則的幾何形體，并提倡富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法。（體現(xiàn)法國王權(quán)的尊嚴(yán)與秩序）（2）強(qiáng)調(diào)外形端莊與雄偉，內(nèi)部奢侈與豪華，在空間效果與裝飾上常有強(qiáng)烈的巴洛克特征。這種風(fēng)格甚為歐洲各先后走向君主制國家的歡迎。3、代表建筑

宮廷建筑師古典主義最主要的代表，集中的巴黎。主要的代表作品有：尚堡府?。?526-1544）巴黎盧浮宮東立面（1546-1878）勒伏、勒勃侖、彼洛凡爾賽宮（1661-1759）勒伏、裘?阿?孟莎設(shè)計(jì)、勒洛特巴黎，殘廢軍人教堂（1680-1691）南錫廣場（1752-1755）巴黎調(diào)和廣場（1755-1762）商堡是法國第一座真正的宮廷建筑物，也是法國早期文藝復(fù)興的典型。雖然還保留中世紀(jì)的特點(diǎn)，但其對稱的形式、整齊的構(gòu)圖、水平劃分的墻面及古典柱式等，都反映文藝復(fù)興時(shí)期建筑藝術(shù)的特點(diǎn)。大型螺旋樓梯嵌在古典柱式的框架中，并突出墻面，設(shè)計(jì)都具匠心。法國商堡府邸

（1526~1544年）阿賽--勒--李杜府邸

（1518~1524年）

府邸建在一小島上，平面曲尺形，三面臨水。臨水的立面簡潔明快，形式對稱，以出挑的檐口和水平線腳增加穩(wěn)定感，而突破檐口的老虎窗和角樓的尖頂則使建筑生動活潑、俏麗嫵媚。這是法國文藝復(fù)興早期的鄉(xiāng)村府邸。絕對君權(quán)的紀(jì)念碑

宮廷建筑是古典主義最主要的代表，集中在巴黎。古典主義建筑的勝利是在同意大利的巴洛克建筑反復(fù)交鋒后才獲得的。魯佛爾宮與立面的設(shè)計(jì)競賽，是這場交鋒的戰(zhàn)場。

17世紀(jì)六十年代初，宮廷決定重新建魯佛爾宮的東立面，起初法國建筑師按照古典主義原則作了一些設(shè)計(jì)，送到意大利征求意見，被幾個紅極一時(shí)的巴洛克建筑師否定了，而意大利建筑師的方案，也沒有被宮廷選中。最終法國建筑師說服宮廷，采用了一個典型的古典主義設(shè)計(jì)方案，它完整地體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。

原為一90米見方的四合院，16世紀(jì)起不斷的改建、擴(kuò)建，至18世紀(jì)形成現(xiàn)在看到的規(guī)模。盧浮宮全景鳥瞰

(勒伏、勒勃亨、彼洛)，典型的古典主義建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。

長83m，高28m，橫三縱三(五)的構(gòu)圖手法。橫向2：3：1；縱向兩端及中央采用凱旋門式構(gòu)圖，中央部分更有山花和雙柱柱廊，強(qiáng)調(diào)剛性與地位。三、代表實(shí)例(1)盧浮宮東立面

東廊長183米，高28米，構(gòu)圖采用橫三段縱五段的手法。橫向底層結(jié)實(shí)沉重，中層是虛實(shí)相映的柱廊，頂部是水平向厚檐，各部分比例依次2：3：1?？v向?qū)嶋H上分五段，以柱廊為主，但兩端及中央采用了凱旋門式的構(gòu)圖，中央部分則上有山花。柱廊采用雙柱以增加其剛強(qiáng)感。造型輪廊整齊，莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。

盧浮宮西立面法國文藝復(fù)興盛期的代表作盧浮宮的格蘭德長廊

立面有豐富德細(xì)部裝飾，吸收了意大利文藝復(fù)興德山化、壁柱、壁龕等多種元素。

建筑強(qiáng)調(diào)了三段式的劃分，而細(xì)部采用了手法主義的裝飾風(fēng)格。盧浮宮的豪洛基大廳立面對比之下，東面的簡潔就讓人眼前一亮了，幾乎又讓人看見希臘神廟的莊嚴(yán)，那些雙柱組成的節(jié)奏在西面的映襯下自然具有了一種剛強(qiáng)的意韻。四、盧浮宮寶藏這尊雕像是希臘化時(shí)期的大理石雕像，高204厘米，是公元前2世紀(jì)末的作品。1820年，在希拉米洛島上一個農(nóng)夫挖地時(shí)發(fā)現(xiàn)了它，雕像的完美造型，勻稱的比例，優(yōu)美的線條，是斷臂美神聞名遐邇。據(jù)說出土?xí)r的維納斯右臂下垂，手扶腰間衣襟，左上臂伸過頭，握著一只蘋果。當(dāng)時(shí)法國領(lǐng)事得知此事，要高價(jià)收買塑像，可惜手頭現(xiàn)金不夠，便去向大使匯報(bào)要錢。這時(shí)一位希臘商人將其買走，已經(jīng)裝船。法國人決定武力劫奪，此時(shí)英國人也得知此信，結(jié)果在海上火拼，炮火中，雕塑的雙臂不幸被炮火炸斷，落入海中。

勝利女神像——古希臘藝術(shù)中作重要的代表作之一，1863年在希臘薩摩色雷斯島被發(fā)現(xiàn)。

雕像高3.28米，是公元前190年左右的作品。

原來雕像下有船形底座，女神正站立船頭，昂首挺胸，迎著狂風(fēng)巨浪，引導(dǎo)著將士們沖鋒陷陣，英勇殺敵，去奪取勝利。

《丘比特與蒲賽克》——新古典主義代表作。丘比特一個吻救活了戀人蒲賽克，構(gòu)圖、線條、形式唯美之作。展廳

(2)凡爾賽宮(盂莎)，法國絕對君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，其總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國17～18世紀(jì)藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。歐洲最大的王宮。凡爾賽宮(1661～1756)

凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了宮殿的新形制，而且在規(guī)劃設(shè)計(jì)和造園藝術(shù)上都為當(dāng)時(shí)歐洲各國所效法。凡爾賽宮位于巴黎南郊18公里處的凡爾賽鎮(zhèn)，它曾是法國歷代國王的王宮，是舉世聞名的西方古典主義建筑的杰出代表，被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)的重點(diǎn)文物。

凡爾賽宮主體長707米，中間是正宮，兩翼為南宮、北宮，共有700多間大、小廳室。廳室內(nèi)富麗堂皇，雍容華貴，四壁裝飾有十分珍貴的雕塑和油畫作品，室內(nèi)配有特等家具，陳設(shè)著各種名貴古玩。

凡爾賽宮外花園則更美，它的設(shè)計(jì)典雅而精致，是凡爾賽宮的有機(jī)組成部分。園中擁有眾多的花圃、林木、雕像及美麗的噴泉，風(fēng)景如畫，十分迷人，堪稱法國式園林的典范。凡爾賽宮外景

凡爾賽宮法國絕對君權(quán)最重要的紀(jì)念碑是凡爾賽宮，它不僅是君主的宮殿，而且是國家的中心。是當(dāng)時(shí)歐洲最大的王宮。凡爾賽宮原為法王的獵莊，1661年路易十四進(jìn)行擴(kuò)建，到路易十五時(shí)期才完成，王宮包括宮殿、花園與放射形大道三部分。宮殿南北總長約400米，中央部分供國王與王后起居與工作，南翼為王子、親王與王妃命婦之用，北翼為王權(quán)辦公處并有教堂、劇院等等。

凡爾賽宮

宮前大花園自1667前起由勒諾特設(shè)計(jì)建造，面積6.7平方公里，縱軸長3公里。園內(nèi)道路、樹木、水池、亭臺、花圃、噴泉等均呈幾何形，有它的主軸、次軸、對景等等，并點(diǎn)綴有各色雕像，成為法國古典園林的杰出代表。三條放射形大道事實(shí)上只有一條是通巴黎的，但在觀感上使凡爾賽宮有如是整個巴黎，甚至是整個法國的集中點(diǎn)。

建筑風(fēng)格屬古典主義。立面為縱，橫三段處理，上面點(diǎn)綴有許多裝飾與雕像，內(nèi)部裝修極盡奢侈豪華的能事。

居中的國王接待廳，即著名的鏡廊，長73米，寬10米，上面的角形拱頂高13米，是富有創(chuàng)造性的大廳。廳內(nèi)側(cè)墻上鑲有17面大鏡子，與對面的法國式落地窗和從窗戶引入的花園景色相映成輝。

建于1502-1510年)王宮包括宮殿、花園、與放射形大道三部分。宮殿南北總長約400米。凡爾賽宮外觀橫三段構(gòu)圖園內(nèi)雕塑鏡廊(廳)路易十四的騎馬雕像。

王宮內(nèi)廳。中心的房間是路易十四的臥室，清晨第一縷陽光要最先射入他的臥房。

1624年法王路易十三在凡爾賽建造了一座打獵的行宮。

路易十五和路易十六時(shí)期不斷擴(kuò)建，是凡爾賽宮成為歐洲大陸上規(guī)模最大、最美麗、最豪華、最具古典風(fēng)格的皇家宮苑。凡爾賽宮成為人類藝術(shù)寶藏中的一顆璀璨的明珠。凡爾賽宮占地面積120萬平方米，其中園林面積達(dá)100萬平方米。

宮殿建筑群坐西朝東，南北長達(dá)680米，宏偉壯觀。

凡爾賽宮的皇宮建筑面積約占16%，其余為園林面積，達(dá)100萬平方米。

凡爾賽宮是宮廷建筑與園林藝術(shù)相結(jié)合的典范，是獨(dú)具一格的法蘭西式大花園。

路易十四為了顯示他的統(tǒng)治，認(rèn)為它是世界和自然的主宰者，大自然也要以他的意志為轉(zhuǎn)移，所以他的園林里，數(shù)都剪裁成了正方體。

凡爾塞著名的鏡廊鏡廊的裝修金碧輝煌，大量采用巴洛克的裝飾手法。墻面布置17面大鏡子，而拱頂描繪9幅國王的史跡畫。室內(nèi)注重鏡面與墻面的搭配，石膏花采用洛克克紋樣。凡爾賽的會議廳凡爾塞

王妃寢宮

室內(nèi)強(qiáng)調(diào)簡潔凝重的風(fēng)格，突出色彩與材質(zhì)的強(qiáng)烈對比，是法國17世紀(jì)中葉早期古典主義風(fēng)格。國王寢宮凡爾賽小特里阿農(nóng)宮立面

這是帕拉第奧式的別墅，比例和諧，構(gòu)圖完美，立面的臺階巧妙地遮丹擋地面地落差。注意檐壁上的卷曲的花紋，發(fā)眼反映當(dāng)時(shí)的裝飾格調(diào)。小特里阿農(nóng)宮花國地愛之廟殘廢軍人新教堂（又譯榮軍院新教堂）（1680～1691）1691年建成的殘廢軍人新教堂，后改為軍事博物館，拿破侖的靈柩在此。該建筑是路易十四時(shí)期軍隊(duì)的紀(jì)念碑，也是17世紀(jì)法國典型的古典主義建筑。新教堂接在舊的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形,中央頂部覆蓋著有3層殼體的穹窿，外觀呈拋物線狀，略微向上提高，頂上還加了一個文藝復(fù)興時(shí)期慣用的采光亭。穹窿頂下的空間是由等長的四臂形成的希臘十字，四角上是四個圓形的祈禱室。新教堂立面緊湊，穹窿頂端距地面106.5米,是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看來像是穹窿頂?shù)幕?，更增加了建筑的莊嚴(yán)氣氛。

殘廢軍人收養(yǎng)院教堂是法國第一個完整的古典主義教堂，采用希臘十字平面。穹頂飽滿，內(nèi)部分三層，里層為石砌，中間磚砌，外層支木屋架并覆蓋鉛皮。內(nèi)部素潔明亮，以單純的柱式組合表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，是古典主義理性美的體現(xiàn)。法國恩瓦立德教堂巴黎萬神廟六、建筑教育

古典主義時(shí)期，法國建立了歐洲最早的建筑學(xué)院(1671年)培養(yǎng)建筑師，制定嚴(yán)格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學(xué)的體系。

(4)本時(shí)期的法國廣場特點(diǎn)。由封閉性的單一空間變?yōu)檩^開敞的組合式廣場，如南錫廣場群，由長圓形的王室廣場(政府廣場)、長方形的路易15廣場(斯丹尼斯拉廣場)和狹長的跑馬廣場組成，是半開敞半封閉式，形體多樣，既統(tǒng)一又變化，既收又放。巴黎的協(xié)和廣場，開放式廣場，成為巴黎主軸線上的重要樞鈕。王室廣場路易15廣場跑馬廣場政府廣場斯丹尼斯拉廣場跑馬廣場