2.4《最后一片葉子》【中職專用】高一語(yǔ)文（高教版2023基礎(chǔ)模塊上冊(cè)）

最后一片葉子歐·亨利文章體裁：記敘文、說(shuō)明文、議論文、應(yīng)用文文學(xué)體裁：詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇、散文知識(shí)點(diǎn)回顧小說(shuō)三要素：人物形象：主要人物和次要人物故事情節(jié)：（序幕）、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局環(huán)境描寫：自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境莫泊桑：法國(guó)

代表作《羊脂球》、《項(xiàng)鏈》契訶夫：19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，。短篇小說(shuō)代表作：《變色龍》、《套中人》等。歐·亨利：美國(guó)，代表作：《麥琪的禮物》、《警察和贊美詩(shī)》、《心與手》世界三大短篇小說(shuō)巨匠：

正值美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后的“鍍金時(shí)代”，拜金主義盛行，坑蒙拐騙樣樣齊全，貪污泛濫成災(zāi)，似乎人能賺到錢便是成功，并不問(wèn)問(wèn)錢的來(lái)歷是否清白合法，金錢的占有程度成了人們關(guān)注的中心，與歐·亨利同時(shí)代的馬克·吐溫說(shuō)得好:“在世界上任何地方，貧窮總是不方便的。但只有在美國(guó)，貧窮是恥辱。”

歐·亨利筆下的蕓蕓眾生就是生活在這樣一個(gè)金錢主宰的世界中，他們的處境動(dòng)機(jī)，他們的的喜怒哀樂，大都與金錢的占有有關(guān)。寫作背景：（1）莫泊桑十九世紀(jì)法國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。代表作有短篇小說(shuō)《羊脂球》、《項(xiàng)鏈》等。（2）契訶夫十九世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、戲劇家和短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。代表作有短篇小說(shuō)《變色龍》、《苦惱》、《萬(wàn)卡》、《第六病室》、《套中人》等。（3）歐.亨利十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義著名作家。短篇小說(shuō)《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩(shī)》等。世界三大短篇小說(shuō)大師走進(jìn)作者歐?亨利

歐·亨利（1862——1910），美國(guó)短篇小說(shuō)家。其作品以幽默的生活情趣，“含淚的微笑”的風(fēng)格被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書”。他的代表作品有《警察與贊美詩(shī)》、《麥琪的禮物》、《最后的常春藤葉》等。他本人也為此成為享有世界聲譽(yù)的美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)的創(chuàng)始人。其作品構(gòu)思巧妙，尤以出人意料的結(jié)局著稱。字詞積累錫镴（xī

la）萵苣（wōjù）蹂躪（róulìn）殯（bìn）儀

氅（chǎnɡ）不屑（xiè）譬（pì）如矮墩墩（dūn）橫（hénɡ）行呵（hē）斥憔悴（qiáocuì）故事情節(jié)第一部分（1-10）：開端，故事發(fā)生在格林威治村，一個(gè)社會(huì)下層藝術(shù)家聚居的小區(qū)。瓊希和休這對(duì)志同道合的年輕畫家租用同一間畫室并在一起生活、工作，瓊希不幸感染肺炎，生命垂危。第二部分（11-35）：發(fā)展，雖然好友休鼓勵(lì)瓊希要有信心戰(zhàn)勝病魔，但瓊希還是放棄了求生的努力，把生命寄托在隨風(fēng)飄零的常春藤葉子上，深信當(dāng)最后一片葉子落下時(shí)，她也將離開人世。第三部分（36-49）：高潮，出人意料的一幕出現(xiàn)了，經(jīng)過(guò)漫漫長(zhǎng)夜的風(fēng)吹雨打，仍舊有一片常春藤葉留存下來(lái)，瓊希重新燃起了生的希望。第四部分（50-54）：結(jié)尾，老畫家貝爾曼用生命完成了他一生的杰作——最后一片葉子，喚醒了瓊希對(duì)活下去的渴望，她脫離危險(xiǎn)了。

休、瓊希、貝爾曼文章主要寫了哪幾個(gè)人物？年輕的畫家瓊?；忌狭朔窝?，看著窗外常春藤的葉子，認(rèn)為自己在最后一片樹葉落下的時(shí)候自己就會(huì)死去。老畫家貝爾曼聽完休的講述后，在狂風(fēng)暴雨的夜晚，為瓊希畫上了最后一片樹葉。最后貝爾曼得肺病而死，瓊希有了生的希望。主要寫了什么事？第一部分（1-10）

1.華盛頓廣場(chǎng)西面,有一個(gè)小區(qū)，街道像發(fā)了瘋似的，分割成小小的長(zhǎng)條,稱為“小巷”。這些“小巷”,相互構(gòu)成奇特的角度和曲線。一條街自身也會(huì)交叉一兩回。有一次一位藝術(shù)家發(fā)現(xiàn),這條街有其價(jià)值所在。設(shè)想一個(gè)討債的人,拿著顏料、紙張和畫布的賬單,穿行在這條路上,猛地發(fā)覺又回到了原地,欠賬卻分文未收得!

2.于是，藝術(shù)家們便很快到來(lái),進(jìn)了古雅的格林威治村,四處探聽,尋找朝北的窗戶、18世紀(jì)的山墻、荷蘭的閣樓,以及低廉的房租。然后,他們從第六大街運(yùn)來(lái)一些錫镴杯,一兩個(gè)火鍋,把這個(gè)地方變成了“聚居地”。地點(diǎn)環(huán)境描寫。

交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)、環(huán)境，暗示了人物的身份和地位，為故事的發(fā)生和發(fā)展做鋪墊。第一部分（1-10）

3.在一幢矮墩墩的三層磚房頂樓,休和瓊希建立了自己的畫室?！碍傁！笔菃贪材鹊年欠Q。兩人一個(gè)來(lái)自緬因州，另一個(gè)來(lái)自加利福尼亞。她們相遇于第八大街“德爾蒙尼克”飯店的和餐上,談起藝術(shù)、萵苣色拉和燈籠袖衣服,彼此十分投合，于是便共建了畫室。兩位志趣相投的年輕人第一部分（1-10）

4.那是5月。到了11月,一個(gè)冷酷無(wú)形,醫(yī)生稱之為肺炎的生客,大步在“聚居地”行走,冰冷的手指到處碰人。在東邊，這個(gè)蹂躪者肆意橫行,受害者成批被擊倒。但在長(zhǎng)滿青苔、迷津一般的狹窄“小巷”,他踩踏的腳步卻來(lái)得緩慢。他并不是一個(gè)所謂有騎士風(fēng)度的老紳士。一個(gè)小不點(diǎn)女人，被加利福尼亞西風(fēng)吹得沒有了血色,并非一個(gè)拳頭通紅、氣急敗壞的老家伙的對(duì)手?？墒黔傁?還是遭到了他的襲擊。她躺在油漆過(guò)的鐵床上,幾乎一動(dòng)不動(dòng),透過(guò)荷蘭式小窗的玻璃,瞧著鄰家磚房空空的墻壁。時(shí)間運(yùn)用了擬人的修辭，形象地把“肺炎”比作一位殘酷、不留情面的惡魔，殘忍地奪取了人的生命。運(yùn)用了擬人的修辭，生動(dòng)寫出了肺炎的可怕和生命的脆弱語(yǔ)言生動(dòng)活潑，詼諧幽默瓊希即將面對(duì)生存死亡第一部分（1-10）

5.一天早晨,那位忙碌的醫(yī)生皺起灰白的粗眉毛,把休請(qǐng)到了過(guò)道里。

6.“她還有一就這么說(shuō)吧,十分之一的機(jī)會(huì)，”他說(shuō)，一面把體溫計(jì)的水銀甩落下來(lái)。“那個(gè)機(jī)會(huì)就在于她還想活下去。大家如果只顧著在殯儀館排隊(duì)，一切藥物也就無(wú)能為力。你那位小姐堅(jiān)信自已活不成了。她心里還惦記著什么嗎?”

7.“她，她希望有一天能畫那不勒斯海灣。”休說(shuō)。

8.“畫畫?廢話!她心里有值得思念的東西嗎?譬如男人?”病情嚴(yán)重當(dāng)醫(yī)生無(wú)法提供治療，精神意志成為最后的稻草，從女性視角，認(rèn)為醫(yī)生庸俗，但從醫(yī)生視角，這一要求最易獲取讓瓊?；钕氯サ膭?dòng)力。時(shí)間第二部分（11-35）

11.醫(yī)生走后,休走進(jìn)畫室，把一條日本餐巾紙哭成了一團(tuán)紙漿。隨后,她拿著畫板,吹著爵士樂口哨，大搖大擺地走進(jìn)了瓊希的房間。對(duì)朋友生命的擔(dān)憂①掩飾內(nèi)心的悲傷②鼓勵(lì)朋友，幫助朋友重新樹立生活的信心

13.她架好畫板,開始給雜志的短篇小說(shuō)作鋼筆畫插圖。青年藝術(shù)家得為雜志的短篇配畫,鋪平通向藝術(shù)的道路,而青年作者，為了鋪平通向文學(xué)的道路,創(chuàng)作了那些短篇。二者的現(xiàn)狀第二部分（11-35）

19.“六,”瓊希說(shuō),近乎耳語(yǔ),“現(xiàn)在落得更快了。三天前差不多還有一百,數(shù)起來(lái)怪頭疼的，現(xiàn)在可容易了。又掉了一片?，F(xiàn)在只剩下五片了?！?/p>

21.“葉子，在常春藤上。最后一片葉子掉下的時(shí)候，我也得走了。三天前我就知道了。醫(yī)生沒有告訴你嗎?”瓊西無(wú)法去遠(yuǎn)方，讓人揪心，我們不能為其找到精神寄托，在這里，瓊希的精神寄托出現(xiàn)了，但也即將消散，更讓人擔(dān)憂。第二部分（11-35）

22.“啊,我從來(lái)沒有聽見過(guò)這樣的胡說(shuō),"休抱怨著,顯得很不屑，“老常春藤葉子，跟你病好不好有什么關(guān)系?你以前很喜歡常春藤,所以才會(huì)這樣想,你這個(gè)淘氣姑娘。別犯傻。哎呀，今天早上醫(yī)生告訴我，你迅速恢復(fù)的機(jī)會(huì)是-聽聽他的確切說(shuō)法吧--他說(shuō)機(jī)會(huì)是十比一呢!那種機(jī)會(huì)，就跟我們?cè)诩~約乘有軌電車,或者路過(guò)一座新大樓一樣多。好吧,喝點(diǎn)湯吧,讓蘇迪回去畫畫，賣給編輯，為生病的乖乖買瓶紅酒,再買些豬排,讓她自己解解饞?！毙莶幌Ｍ傁⒕窦耐杏诳萑~，企圖通過(guò)酒肉等物質(zhì)引導(dǎo)其精神。第二部分（11-35）

23.“你不用買酒了，”瓊希說(shuō),眼睛仍盯著窗外,“又掉了一片。不,我什么湯都不需要。只剩下四片了。天黑之前,我要看著最后一片葉子掉下來(lái)。然后,我也就去了?！?/p>

25.“你不能在隔壁房間畫嗎?”瓊希冷冷地說(shuō)。瓊希生命垂危，節(jié)奏緊張起來(lái)瓊希已經(jīng)失去了生的渴望第二部分（11-35）

29.老貝爾曼是個(gè)畫家,住在她們下面的底層。他已經(jīng)六十開外，胡子像米開朗琪羅創(chuàng)作的雕像除西的那樣，從森林之神般的頭上,沿著小魔鬼似的軀體,彎彎曲曲地垂落下來(lái)。在藝術(shù)上,貝爾曼一事無(wú)成,揮舞畫筆四十年,卻未能靠近藝術(shù)女神，連她的裙邊都沒碰到。他一直說(shuō)是要畫一幅杰作，如從來(lái)沒有動(dòng)筆。幾年來(lái)，除了給商業(yè)畫或廣告畫之類偶爾涂上幾筆,什么也沒有創(chuàng)作。他替“碧樂地"里雇不起職業(yè)模特兒的青年畫家當(dāng)模特兒，賺點(diǎn)小錢。他喝杜松子酒過(guò)量，依舊談?wù)撍磥?lái)的大作。至于別的,他還是個(gè)兇狠的小老頭,毫不留情地譏笑別人的軟弱。他把自己看作隨時(shí)待命的獵犬,專門保護(hù)樓上畫室里兩個(gè)年輕藝術(shù)家。貝爾曼十分落魄外貌描寫強(qiáng)調(diào)時(shí)間跨度之長(zhǎng)，以及未動(dòng)筆的杰作，另外要“保護(hù)兩個(gè)姑娘”營(yíng)造了強(qiáng)烈的宿命感。第二部分（11-35）

31.老貝爾曼充血的眼睛顯然在流淚，他大聲呵斥著,對(duì)瓊希的愚蠢想法表示不屑，并加以嘲笑。

32.“胡鬧!”他嚷嚷道,“世上哪有這樣的傻瓜,因?yàn)樵撍赖奶偕系粝聨灼~子,就想著自己要死了。我可從來(lái)沒有聽說(shuō)過(guò)。不行，我不想為你的笨蛋隱士做模特兒。你怎么會(huì)讓這種傻事兒跑到她腦子里去呢?哎呀,可憐的小不點(diǎn)瓊希小姐?！必悹柭牡厣屏肌⒊錆M溫情和愛心神態(tài)描寫，展現(xiàn)了貝爾曼既生氣又擔(dān)心，既嘲笑又傷心貝爾曼對(duì)瓊希的擔(dān)憂第二部分（11-35）

35.他們上樓的時(shí)候,瓊希睡著了。休把窗簾一直拉到窗臺(tái)上,并示意貝爾曼到另一個(gè)房間去。在那里，他們憂心忡忡地望著窗外的常春藤。隨后,兩人默默地對(duì)視了一會(huì)。冷雨夾著雪下個(gè)不停。貝爾曼穿著藍(lán)色的舊襯衫,坐在一口倒扣著充作巖石的鍋上,扮作隱居的礦工。突顯出了休有愛心、重感情、善良環(huán)境描寫，天氣不好預(yù)示著有壞事發(fā)生第三部分（36-49）

39.可是,看哪!在漫漫長(zhǎng)夜,經(jīng)受了狂風(fēng)驟雨的襲擊之后,磚墻上居然還殘留著一片藤葉。這是常春藤上最后一片葉子。葉柄仍呈墨綠色,鋸齒形的葉邊卻因朽敗而發(fā)黃了。盡管如此，那片葉子依然無(wú)畏地掛在枝條上,離地面二十英尺左右。

43.白晝漸漸逝去。但即使透過(guò)黃昏，也看得見這片孤葉貼在靠墻的葉柄上。后來(lái)，夜來(lái)臨了，又刮起了北風(fēng)，雨依舊敲擊著窗戶,啪啪地從低矮的荷蘭式屋檐上落下來(lái)。在這種風(fēng)雨的摧殘下生存，真是生命的奇跡，為下文埋下伏筆。讓人擔(dān)憂第三部分（36-49）

44.天剛亮起來(lái),狠心的瓊希便吩咐拉開窗簾。

47.“我是個(gè)壞姑娘,蘇迪，”瓊希說(shuō)，“老天有意在那兒留下那片最后的葉子，讓大家看看我有多壞，想死是一種罪孽?，F(xiàn)在，你可以端些雞湯給我，還有牛奶,摻點(diǎn)紅酒。還有——不，先拿一面小鏡子來(lái),然后替我墊幾個(gè)枕頭，我要坐起來(lái)看你做飯?！杯傁闹形虺隽松嫦氯サ南Ｍ麜r(shí)間第四部分（50-54）

51.“機(jī)會(huì)對(duì)半開了，”醫(yī)生一面說(shuō)，一面握住休瘦弱顫抖的手,“好好調(diào)養(yǎng)她,你會(huì)成功的?，F(xiàn)在我得到樓下去看另外一個(gè)病人。他的名字叫貝爾曼--我想是位藝術(shù)家，也得了肺炎，他又老又弱，勢(shì)又兇險(xiǎn)，已經(jīng)沒有希望了，不過(guò)今天送進(jìn)了醫(yī)院，讓他舒服些?！?/p>

52.第二天，醫(yī)生對(duì)休說(shuō):“她已經(jīng)脫離危險(xiǎn)，你贏了?，F(xiàn)在要注意的是營(yíng)養(yǎng)和照科--沒有別的了?！必悹柭静∏椴粐?yán)重而現(xiàn)在卻無(wú)法醫(yī)治，不免讓人猜測(cè)。一個(gè)走向死亡，一個(gè)走向生存，絕非偶然第四部分（50-54）

54.“我有件事要告訴你，小丫頭，”她說(shuō)，“今天，貝爾曼先生在醫(yī)院里去世了，死于肺炎。他才病了兩天。頭天早上，門房發(fā)現(xiàn)他在樓下住房里,痛苦而無(wú)奈,鞋子和衣服都濕透了，冰冷冰冷的。大家都無(wú)法想象，這么可怕的夜晚,他會(huì)去過(guò)哪兒呢。后來(lái)他們發(fā)現(xiàn)了一盞亮著的燈籠,一架拖動(dòng)了地方的扶梯，一些散亂的畫筆,以及一塊調(diào)色板,上面調(diào)著綠黃兩種顏色--瞧瞧窗外，親愛的,墻上最后的一片藤葉，在風(fēng)中紋絲不動(dòng),你不覺得奇怪嗎?哎呀,親愛的,這是貝爾曼的杰作——那天晚上最后一片葉子掉下的時(shí)候,他畫上去的?！闭嫦啻蟀祝悹柭米约旱纳鼡Q取了瓊西的生命，杰作就此誕生，代表了生命的奇跡和偉大。

歐·亨利式結(jié)尾

《最后一片葉子》的結(jié)尾，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，完全顛覆讀者的假想，原來(lái)以為要死的人活了，所有人都認(rèn)為不可能有絕世之作的老畫家卻畫出了，激發(fā)垂死之人強(qiáng)烈求生欲望的神圣作品。作者用這樣出乎意料的結(jié)尾來(lái)贊美了窮藝術(shù)家之間真誠(chéng)的友誼，突出地刻劃了一個(gè)舍己為人，以自己的生命創(chuàng)作出畢生“最后的杰作”的老畫家形象。梳理思路時(shí)間發(fā)展情節(jié)結(jié)構(gòu)（1-10）段（11-35）段（36-49）段（50-54）段十一月瓊希

病倒開端發(fā)展高潮結(jié)尾病重

病危病好貝爾曼去世一天早晨天剛亮第二天下午①正面描寫：外貌丑陋、模樣怪異；失敗的畫家、郁郁不得志；喝酒無(wú)節(jié)制、愛說(shuō)大話、脾氣暴躁；富有同情心、善良。（外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作）②側(cè)面描寫：舍己救人

文中對(duì)貝爾曼都用了哪些描寫方法？他是個(gè)怎樣的人？正面描寫：孱弱、善良。