好萊塢電影發(fā)展及美學(xué)特征

好萊塢電影的美學(xué)特征

12021/6/27知識(shí)框架1.好萊塢歷史背景2.經(jīng)典好萊塢電影3.新好萊塢電影4.當(dāng)代好萊塢電影22021/6/271好萊塢歷史背景32021/6/27在美國西海岸洛杉磯的郊外，有一個(gè)風(fēng)景如畫，陽光充足的地方。在20世紀(jì)初期，它就吸引了眾多攝影師，漸漸的越來越多的電影商人和電影公司紛紛涌來此地。形成了一個(gè)電影制作中心。電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展恰恰適應(yīng)了美國在這一時(shí)期的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的需要，成為謀取利潤的重要工具，資本的雄厚，影片產(chǎn)量的增多，保證了美國電影市場在世界上的傾銷。由此，洛杉磯郊外的這個(gè)小村莊最終成為一個(gè)龐大的世界電影帝國，也無形中成為美國電影的代名詞——好萊塢。好萊塢建立影城，確立好萊塢制片廠觀念，好萊塢電影開始起步。1915年美國獨(dú)立電影公司重組，逐漸形成了制片廠制度。20年代初電影巨頭的壟斷局面形成，逐漸形成“五大三小”的格局，電影全面納入工業(yè)生產(chǎn)體系。30年代好萊塢歷史背景42021/6/272經(jīng)典好萊塢電影20世紀(jì)30-60年代52021/6/27派拉蒙華納兄弟20世紀(jì)?？怂拱舜箅娪肮踞绕稹拔宕笕　钡闹破瑥S格局米高梅雷電華

環(huán)球哥倫比亞聯(lián)美62021/6/27制片人明星制

典型商業(yè)化的操作模式，制片廠制度的執(zhí)行者和統(tǒng)籌人。

一種以強(qiáng)調(diào)演員（明星）為主，電影本身或其他要素為輔的商業(yè)手段，以此來獲得更多的觀眾。

一種電影藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范，即按照不同的類型的既定要求而創(chuàng)作出來的影片。類型電影制片廠制度三大特點(diǎn)（奠定了好萊塢電影在世界上統(tǒng)治地位）——又稱“大公司制度”，是指由大公司生產(chǎn)電影的制片模式，其突出特點(diǎn)是采用流水線式的制片模式。72021/6/27選擇劇本、導(dǎo)演和演員。監(jiān)督拍攝和后期制作?？刂朴捌谱鞯念A(yù)算和成本決策影片的宣傳和發(fā)行。24131.制片人職責(zé)82021/6/27

明星制是20世紀(jì)初在好萊塢逐漸形成的一種以強(qiáng)調(diào)演員（明星）為主，電影本身或其他要素為輔的商業(yè)手段，以此來獲得更多的觀眾。明星制一方面借助明星的個(gè)人吸引力促進(jìn)了電影的流行，另一方面卻對電影明星的角色定位造成了制約。2.明星制弗洛倫斯·勞倫斯瑪麗·碧克馥伊麗莎白·泰勒瑪麗蓮·夢露查理·卓別林奧黛麗·赫本西德尼·波蒂埃馬龍·白蘭度約翰·韋恩夸張的手法，輕松風(fēng)趣的情節(jié)和幽默詼諧的語言，著重刻畫喜劇性人物的獨(dú)特性格。動(dòng)作至上，對白淺顯、道德鮮明、原始西部風(fēng)光、英勇機(jī)智的牛仔。。。受弗洛伊德精神分析法的影響，強(qiáng)盜片、警匪片、黑幫片、偵探片等犯罪題材開始盛行。對理想的未來進(jìn)行烏托邦方式的生動(dòng)描寫，因此往往情節(jié)曲折復(fù)雜，場面驚險(xiǎn)離奇。01喜劇片02西部片03犯罪片04幻想片3.類型化制作模式

類型電影：

一種電影藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范，即按照不同的類型的既定要求而創(chuàng)作出來的影片。類型電影基本元素：1．公式化的情節(jié)（鐵騎救美、英雄解圍）2．定型化的人物（除暴安良的牛仔、至死不屈的硬漢、仇視人類的科學(xué)家）3．圖解式的視覺影像（代表邪惡兇險(xiǎn)的森林，預(yù)示危險(xiǎn)的宮堡或塔樓，象征災(zāi)害的實(shí)驗(yàn)室里冒泡的液體等）。類型電影四大類型：喜劇片、西部片、犯罪片、幻想片。1936年《摩登時(shí)代》1939年《關(guān)山飛渡》1931年《小凱撒》1933年《金剛》102021/6/27意義

在電影敘事形式和敘事表現(xiàn)上，是一種積累、提高、精益求精的過程。創(chuàng)作出眾多精品；觀眾熟悉、易于辨認(rèn)的類型電影，觀賞時(shí)容易產(chǎn)生快感。類型電影的意義與弊端弊端

技巧和手段的封閉性與程式化，觀眾產(chǎn)生審美疲勞；采用"熱潮更替"的方式，在人們厭煩了西部片之后，便換上喜劇片，然后再繼之以其他類型影片，如此周轉(zhuǎn)不息，反復(fù)輪換，壓抑了電影藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性。112021/6/273新好萊塢電影20世紀(jì)60-80年代122021/6/27

20世紀(jì)六十年代，美國社會(huì)處于一系列嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)：謀殺叢起、越南戰(zhàn)爭、民權(quán)運(yùn)動(dòng)、經(jīng)濟(jì)衰退、政治危機(jī)等等……好萊塢電影的命運(yùn)也隨著經(jīng)濟(jì)、政治、文化以及科技等多種因素的影響而發(fā)生了變化。針對“八大電影公司”的市場壟斷，大制片廠制度逐漸解體，類型電影趨于衰落?！胺磯艛喾ā背雠_(tái)電視行業(yè)的快速崛起，對美國電影產(chǎn)生了巨大的競爭力。電視的興起社會(huì)的現(xiàn)實(shí)讓美國民族的價(jià)值觀念、道德規(guī)范都發(fā)生了變化，好萊塢電影亟待革命與演變。動(dòng)蕩與危機(jī)新好萊塢歷史背景132021/6/27010402050306淡化藝術(shù)與商業(yè)的區(qū)分，向藝術(shù)性靠攏反叛社會(huì)常規(guī)和主流意識(shí)形態(tài)，思想多元化摒棄單一的戲劇性敘事，電影敘事更加靈活影像的主觀色彩增加，導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格凸顯電影表現(xiàn)手法的進(jìn)步思索人性、批判現(xiàn)實(shí)新好萊塢電影美學(xué)特征142021/6/27新好萊塢代表導(dǎo)演——庫布里克

庫布里克1968年《2001·天空漫游》1980年《閃靈》1972年《發(fā)條橙》1964年《奇愛博士》新好萊塢代表導(dǎo)演——弗朗西斯·科波拉

弗朗西斯·科波拉1974年《教父Ⅱ》1990年《教父Ⅲ》1979年《現(xiàn)代啟示錄》1972年《教父Ⅰ》新好萊塢代表導(dǎo)演——馬丁·斯科塞斯

馬丁·斯科塞斯1980年《憤怒的公?！?977年《出租車司機(jī)》斯科塞斯與德尼羅新好萊塢代表導(dǎo)演——史蒂文·斯皮爾伯格

史蒂文·斯皮爾伯格1982年《E.T》1993年《辛德勒名單》1993年《侏羅紀(jì)公園》1975年《大白鯊》1981年《奪寶奇兵》1998年《拯救大兵瑞恩》4當(dāng)代好萊塢電影20世紀(jì)80年代至今192021/6/27主流商業(yè)電影藝術(shù)化的面貌全球化擴(kuò)張跨國、跨地區(qū)的電影運(yùn)作對傳統(tǒng)好萊塢電影進(jìn)行了有益的探索拓展了電影創(chuàng)作模式藝術(shù)特征當(dāng)代好萊塢2012年《黑暗騎士崛起》導(dǎo)演：克里斯托弗·諾蘭投資：2.5億美元全球票房：10.844億美元全球電影票房TOP102013年《冰雪奇緣》導(dǎo)演：克利斯巴克投資：1.5億美元全球票房：10.973億美元全球電影票房TOP92012年《007：天幕殺機(jī)》導(dǎo)演：薩姆門德斯投資：2億美元全球票房：11.086億美元全球電影票房TOP82003年《指環(huán)王：王者歸來》導(dǎo)演：彼得杰克遜投資：9400萬美元全球票房：11.199億美元全球電影票房TOP72013年《變形金剛3》導(dǎo)演：邁克爾貝投資：1.95億美元全球票房：11.238億美元全球電影票房TOP62013年《鋼鐵俠3》導(dǎo)演：沙恩布萊克投資：2億美元全球票房：12.154億美元全球電影票房TOP52011年《哈利波特與死亡圣器（下）》導(dǎo)演：大衛(wèi)葉茨投資：1.25億美元全球票房：13.415億美元全球電影票房TOP42012年《復(fù)仇者聯(lián)盟》導(dǎo)演：喬斯韋登投資：2.2億美元全球票房：15.186億美元全球電影票房TOP31997年《泰坦尼克號》導(dǎo)演：詹姆斯卡梅隆投資：2億美元全球票房：21.868億美元全球電影票房TOP22009年《阿凡達(dá)》導(dǎo)演：詹姆斯卡梅隆投資：2.37億美元全球票房：27.823億美元全球電影票房TOP1當(dāng)代好萊塢巨星當(dāng)代好萊塢巨星全球化擴(kuò)張——跨國、跨地區(qū)電影合作2016年《長城》全球化擴(kuò)張——中國化元素《功夫熊貓》系列全球化擴(kuò)張——中國化元素《木乃伊3》全球化擴(kuò)張——中國化元素《敢死隊(duì)3》全球化擴(kuò)張——中國化元素《變形金剛4》全球化擴(kuò)張——中國化元素《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》CG動(dòng)畫動(dòng)作捕捉3D技術(shù)8K電