催眠大師讀后感500字

催眠大師讀后感500字催眠大師讀后感500字篇一作為北京國際電影節(jié)閉幕影片的《催眠大師》，由80后極客陳正道導演、徐崢監(jiān)制并攜手莫文蔚主演。影片借助催眠這一心理療法，講述了徐錚飾演的徐瑞寧醫(yī)治莫文蔚飾演的任小妍過程中發(fā)生的一場催眠與反催眠的故事。影片融合了融驚悚、懸疑、心理、情感元素，是一個全新類型化電影的嘗試與探索。《催眠大師》以催眠為話題，雖說開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河，但這類型并不是首創(chuàng)。比如瑞典萊塞·霍爾斯道姆執(zhí)導的《催眠師》，日本落合正幸導演的《催眠》，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》。《催眠大師》中的催眠更似《盜夢空間》的夢，而催眠與反催眠則是一個個“夢”被重構(gòu)與解構(gòu)之后的斗爭。融入了情感戲份的《催眠大師》，早已不是借催眠而催眠，表現(xiàn)其讓人摸不著頭腦的驚悚與懸念，以此來為這一新“概念”造勢，而是透過催眠之術(shù)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心真實情感?！洞呙叽髱煛芬钥b密的邏輯設計和新穎的催眠題材，讓人感受到一次醫(yī)學生的催眠療法，也讓人盡情感受一次情感的直面“襲擊”。影片中的純手工搭建的布景，沒有了科技渲染出來的虛假，仿若被導演魔術(shù)化一般，真實自然。而場景與場景的銜接，在鏡頭與剪輯的完美配合下，可謂天衣無縫。導演細節(jié)化的處理，明顯符合了心理學上催眠治療。房中一張桌子，一塊布，有紋理的地板，掛在墻上的油畫，以及房中下雨等等設置，已然經(jīng)過了精心的配置，這樣的心理治療空間，不僅給人真實之感，也讓人感到了一絲絲的“恐怖”，抑或說懸疑?！洞呙叽髱煛匪坪踅梃b了弗洛伊德的精神分析和機能主義心理學家先驅(qū)詹姆斯的“意識流”，以意識來虛幻一個個空間，又以空間來治療病人，這樣與現(xiàn)實“二元對立”的虛擬空間，其實就是一次“潛意識”的活動與精神分析。病人莫文蔚在徐錚催眠之下，來推動她某些信息、情感、欲望以連續(xù)運動的方式進、出意識，以此來得到心靈的救贖。影片中，徐錚對莫文蔚的一句話，可謂點中她的內(nèi)心最深的情感?！熬退隳阏娴哪芸吹焦?，也不能讓你的未婚夫活過來，死了就是死了”，這樣的勸告，讓我們看到了一個將情感深藏在心底深處的癡情女子形象。這部采用了杜比全景聲技術(shù)混音的《催眠大師》，仿若一個留聲機，聲聲綻放出驚喜。這樣將“動態(tài)對象和播放聲道的嶄新混音和聲音定向方式”，極力地還原現(xiàn)實催眠治療的藝術(shù)效果，并全新地打造出視覺、聽覺震撼。而演員的精彩演繹，則使得影片在心理醫(yī)生與病人之間來回“折騰”，有了強大了敘事邏輯支撐。徐錚似乎又一次突破，已然沒有了《太囧》中老板的“高人一等”，沒有了《無人區(qū)》中律師的嚴肅，而是具有了一名帶有點瘋狂的心理醫(yī)師。而莫文蔚也明顯地擺脫了之前的花瓶角色，更是加入歌手的本真角色，讓其演唱《Youmustloveme》。影片就是在一間辦公室，兩個人之間盡情演繹，仿佛清晨泡制的一杯香茗，需要慢慢品嘗。影片中的懸疑和驚悚，早已脫離了國產(chǎn)片驚悚的路子，而是借用“潛意識”之后的智慧交鋒。而這一切的“夢”，都只是一個外殼，里面包裹的卻是真真切切地情?；蛟S正如片中莫文蔚所唱：“有些事我深藏心底/想說卻一直沒出口/唯恐坦露我的心思/你受驚會不辭而別/你得仍將我寵愛……”。催眠大師讀后感500字篇二相較而言，影版《催眠大師》的戲劇性、節(jié)奏感以及在心理學方面的專業(yè)性都強于小說，并且影版《催眠大師》通過對場景、人物造型的塑造更加強烈的烘托出作品所想要展現(xiàn)的魔幻現(xiàn)實主義風格。而小說則在人物形象塑造的細膩程度、情節(jié)的豐滿性上比影版《催眠大師》更勝一籌。事實上，在文學作品改編成影視作品的過程中，勢必會有一定的取舍。例如小說《催眠大師》中對于人物形象的塑造更加的豐滿，為了豐滿人物形象，小說將沈立的形象拓展開來，詳細的介紹了沈立的愛好與她的秘密，從而印證了小說主線的一些細節(jié)。而在電影中，沈立自身的形象并不豐滿，僅僅作為線索人物以推進故事主線的發(fā)展。這便是文學作品影視改編過程中所做的取舍了，畢竟，一部影片時長有限，很難像小說一樣塑造群像，而只能將觀眾的視點集中于主要角色上。此外，小說《催眠大師》的整體節(jié)奏是緩于影版的，雖然兩者之間的故事主線都僅僅集中于那個雨夜，但是，在塑造人物形象以及推進故事情節(jié)的過程中，作者引入了許多徐瑞寧曾經(jīng)的案例來佐證徐瑞寧的想法并豐富人物形象的層次性，而影版則只展現(xiàn)了其中一個案例，從而加快了影片的節(jié)奏感，這也是文學作品影視改編過程中所做的取舍之一。并且，小說《催眠大師》穿插了許多人物的內(nèi)心活動以展現(xiàn)人物的所思所想及其背后隱藏的作者的想法，從而深化了人物形象。但影視作品如果穿插了太多人物的內(nèi)心戲則很容易顯得拖沓，因此影版是通過角色的語言、動作甚至表情來表明人物角色的思想，但這也導致了觀眾在觀看影片的過程中很容易忽視掉背后所隱含的內(nèi)容。雖然，在文學作品影視改編過程中所做的取舍是為了讓作品能夠更好地影視化，但是，改編一定要適當，不能掛羊頭賣狗肉，只借IP的熱度而肆意改編內(nèi)容，以致于作品面目全非。因此，文學作品影視改編有利有弊，但只要改編時尊重原著，文學作品影視改編也不失為一個促進文學作品的宣傳的良好手段。催眠大師讀后感500字篇三親，你是不是有過這樣的體驗：洗碗時，你會沉醉于白日夢中;你和朋友聊天或者看一本書時，你會旁若無人;下雨天睡覺，你聽著滴滴答答的雨聲，不知不覺睡著了……這些時刻，你已經(jīng)不知不覺進入了“催眠”狀態(tài)，此時，α波在你的腦海里震蕩，你沉浸其中，心情無比放松。國產(chǎn)電影《催眠大師》給我們講述的就是知名心理治療師徐瑞寧和女病人任小妍之間發(fā)生的故事。知名心理治療師徐瑞寧經(jīng)導師介紹，接手了一位怪異、棘手的病人任小妍，她聲稱自己能夠看到死去的人，而且不承認自己有心理疾病。在傾聽病人的一番瘋話之后，徐瑞寧決定使用催眠療法，在逐步進入她的潛意識之后，卻不曾想自己被帶入了一個可怕的境地。熟悉的名字、那一片水塘、曾經(jīng)愛過的人……這些潛藏于徐瑞寧潛意識深處的片段一點點被喚醒，取而代之的是割舍不斷、深入骨髓的傷痛，還有胳膊上累累的自殘的刀痕——那一場車禍，終結(jié)了幸福，兩個深愛的人同時離他而去，他幸免于難，卻無法面對內(nèi)心的傷痛，不愿意被喚醒，只能將這些傷痛壓抑在潛意識中，以自殘的方式來緩解那一份沉重的內(nèi)疚感。“每當有人對我說不是你的錯，似乎是在提醒我就是我的錯;每當有人對我說你已經(jīng)盡力了，我卻覺得自己還可以再努力一點……”，徐瑞寧對任小妍說道出了自己的心聲，他無時無刻不活在深深的內(nèi)疚和自責中。片尾任小妍一句，“除了你自己，沒有人可以原諒你”，瞬間使徐瑞寧冰冷的心融化了，他終于與自己和解，將那份深深的愛塵封心底。生活在現(xiàn)實中的我們，內(nèi)心糾結(jié)時，常常是在和自己過不去，過不去自己心里那道坎兒，跳不出“小我”的羈絆;如果我們能夠常常給自己“催催眠”，在糾結(jié)痛苦，覺得生活無法繼續(xù)時，能夠抬頭看看藍天上漂浮著的朵朵白云，蹲下來聞聞小花的芳香，用心聆聽小鳥的鳴叫，細心感受微風劃過肌膚的輕柔……用自己的心去感受、去體會生活中久違了的美，這些也許是最好的“催眠”，而你，則是自己最好的催眠師。催眠大師讀后感500字篇四這是一個大家都有病的時代！高速的生活，繁重的壓力，難測的人心，各種各樣的心理疾病撲面而來，避之不及。自閉癥、失眠癥、恐懼癥、焦慮癥、學習逃避癥、網(wǎng)絡綜合癥、強迫癥、更年期綜合癥、離退休綜合癥，還有潔癖、神經(jīng)衰弱、癔病等等，總有一招擊中你。所以也難怪有人說這年頭要是不得個抑郁癥，連上街都不好意思和人打招呼了。這心理疾病多了，治療心理疾病的就也多了。催眠，就是一個治療心理疾病的好辦法，所以，也就有了反映催眠治療心理疾病的這部電影——《催眠大師》?！洞呙叽髱煛穼π睦碜稍?、治療的定義，比較符合社會上流行的一些誤解，把它當作生理治療一樣，麻醉、手術(shù)、縫合、愈合，醫(yī)生做救世主，病人出個身體了事。然而在真實的咨詢領域中，恰好相反，心理咨詢、治療中，主體是來訪者、病患，咨詢師作用在于陪伴他探索，不得違背他的主觀意愿，野蠻催眠、治療。假如讀者遇到徐瑞寧那樣不斷威脅、恐嚇以及發(fā)怒失控、強迫你打開內(nèi)心的咨詢師、治療師，恭喜你中彩，遇到了江湖郎中。適時的自我反思和覺察，完善真正的自我是非常重要的。心理咨詢師永遠只是一面鏡子，幫助你反思自己的一切，真正的救世主永遠是你自己，因此《催眠大師》作為一部心理懸疑片，讓公眾了解心理咨詢行業(yè)的娛樂性電影很成功，但切莫講心理咨詢專業(yè)狹義的理解如此，真正的咨詢，真正的催眠有著相當專業(yè)的領域，絕不是電影中簡單的處理就可以草草了事的，人心是個非常復雜的功能，差之毫厘，失之千里，專業(yè)的心理咨詢師應該有著自己的專業(yè)倫理和職業(yè)準則。催眠大師讀后感500字篇五雖然本片不是徐崢導演，但身為總制片和男一號的他，給本片帶來了徐崢的風格。徐崢應該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》里就能看出來。其實做為商業(yè)片，好萊塢那一套親情、愛情、友情牌是最穩(wěn)妥也是最好編劇的，中國導演總是想在一部影片中講很多方面，結(jié)果造成每一方面都講得不好，不倫不類、突兀，基本上每一位被稱作大導演的國內(nèi)導演都出現(xiàn)過此類敗筆，中國文化博大精深，當然不屑老美那簡單的思維，但也要各位大導們把劇情編圓了再拍吧，再說了，老美還不是能出《搏擊會》、《盜夢》這種片子，誰也不比誰不能編，只是需要機緣而已，逆勢而為事倍功半。徐崢就很明白這個道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預產(chǎn)期》，《催眠大師》借鑒《盜夢》，都獲得了成功，當然前者因是喜劇，所以票房肯定高過后者很多?！洞呙叽髱煛坊灸芩阕鹘]空間的影片，男女主角的對話和回憶將整個故事串聯(lián)起來，也許對于習慣看美片的人會覺得此片恐怖有過，懸疑不夠，心理描述過于夸大，但對于國產(chǎn)懸疑片來說，這部片卻可以算作是里程碑式的作品，至少，整個故事編圓滿了，雖然到最后大多數(shù)觀眾都猜到了結(jié)局，但結(jié)局的那一段回憶卻是如此溫情，youmustloveme。愛你的人希望你愛他，但真正愛你的人卻希望你能愛自己，這才是對逝去之人的安慰。徐崢的演技在此片里被發(fā)揮到無限大，你都能從大影幕上看出他對演出過程的享受，喜歡糾結(jié)于體驗派和表現(xiàn)派的我認為，徐崢的演技已達到兩者合一的境界，也許，之前的內(nèi)地演員中，也只有葛大爺達到過。另外，莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長腿給加了不少分，但她將那個從陰陽眼的高傲到內(nèi)心支撐的崩塌，再到由客為主的干練演繹得非常精彩，而她與駱的愛情也令人唏噓，而徐崢和胡靜這一對就怎么看怎么不舒服，這也證明了帥哥靚女的愛情確實有看頭些。中國電影人是編不出類似《盜夢》和《搏擊會》此類片子的，但《催眠大師》很聰明地避開了一層套一層的嚴密邏輯學，從開始就走恐怖路線的見鬼故事，更容易被國人接受，而后半段非常聰明的筆峰一轉(zhuǎn)，便輕松地解釋了之前的一切，沒有突兀，沒有做作，非常完美。其實，本片在莫文蔚的夢境中應該再有所擴展，那門后的東西倒底是什么，我們直到片末也不知道，徐崢在經(jīng)受內(nèi)疚折磨的同時，我認為莫也并不好受，畢竟，如果那晚她和他們一起離開，也許便就不會發(fā)生那件事情。催眠大師讀后感500字篇六不知道是不是我心理片、懸疑片看多了緣故，還是什么其他原因，《催眠大師》我看了一點點，倒也猜出些劇情來了。以至于電影院里其他人都在感嘆結(jié)局竟然會是那樣，我沾沾自喜猜測都對。不過這樣趣味性也就差了許多啦。比如之前小李子的《禁閉島》，看了大概20多分鐘就基本猜出整部電影都是得了精神病的男主的瞎想，因為片子里的提示太多了……《催眠大師》亦是如此。都被猜出大概劇情了，懸疑性必然大大降低。比如開頭徐瑞寧在車上的神情、精神恍惚，就感覺有問題。他在見了任小妍后在廁所打電話，水漫得廁所到處都是時他明顯很緊張，還松開襯衫扣子，這里已經(jīng)很明顯的不對勁了，他一定有什么和水的淵源，恐水，焦慮，而且有病。之后在催眠中被任小妍推下水池，基本就能確定是男主有病，大大的病，有人在治療他。果不其然……后面就是證明猜想。唯一超出猜測的就是這居然不是催眠中的催眠，而是兩個平行催眠。因為徐瑞寧的治療室光線實在暗，樓梯啊墻上的螺旋圖案啊鐘啊都顯示著不正常，所以影片一開頭我就覺得這莫非跟《盜夢空間》一樣其實男主進了催眠而不知。誰知最后這一切都是正常的，遺憾！片子敘述方式就是先順著講故事，慢慢進入高潮，矛盾體現(xiàn)，再在最后一下子爆發(fā)，把所有問題都一下子解決，讓觀眾恍然大悟。有點像《孤兒怨》。不過《催眠大師》的敘事還是有點混亂，可能是導演編劇故意讓觀眾琢磨不透吧，虛虛實實的，別想理清，只要知道有人在治療男主就夠了。不過對我來說，理不清劇情，比如女主的催眠哪些真哪些假，實在太難受。支撐劇情的情感線，怎么說呢，太西式，不太符合現(xiàn)實，我不喜歡。也完全不能理解男主為什么那么自責，他并不負主要責任啊，女主難道就沒有錯？從開頭那中年婦女的有關“原諒”我就惡心地一身雞皮疙瘩。像那個結(jié)局，兩人站在陽臺，不知道要表達什么，畫蛇添足。我覺得劇情到教授解釋清楚一切就夠了，沖突矛盾結(jié)局都有了，你后面陽臺講話沒有任何存在必要?？赡苁俏仪楦械?，不能體察世間人情百態(tài)。想要制造催淚效果，所以用了很多煽情語句，以及背景音樂，但在我看來過猶不及。我不想討論內(nèi)涵，懸疑片本來就只是看劇情，不是討論內(nèi)涵的。編劇有點太想面面俱到了?？偠灾?，這部片子還算過關，不會浪費票錢，劇情看得挺過癮，不會想睡覺。剪輯啊畫面啊一些配音啊也很給力的。如果滿分10分，給7.5左右。話說徐崢的電影都挺有意思，以后有他的片子我都會去電影院看看，愛情片小妞電影除外，哈哈。催眠大師讀后感500字篇七催眠是一項神秘而又引人入勝的技術(shù)，它可以讓人進入深度放松狀態(tài)，在無意識層面上接受特定建議。作為一名催眠大師，我深感催眠的力量和魅力。在多年的實踐和研究中，我總結(jié)了一些心得和體會，希望與大家分享。首先，催眠是一種與被催眠者建立信任和共鳴的藝術(shù)。在催眠過程中，與被催眠者建立良好的關系至關重要。只有在被催眠者完全信任我的情況下，我才能真正解開他們心理的防線，幫助他們進入深度放松狀態(tài)。因此，我通常會在催眠開始前與被催眠者進行簡短的交流，以了解他們的需求和目標，同時也會解釋催眠的整個過程，讓他們對我有一個全面的了解。通過這樣的交流，我能夠與被催眠者建立起信任和共鳴，從而更好地引導他們進入催眠狀態(tài)。其次，催眠需要充足的準備和技巧。在催眠過程中，我會利用各種技巧和手法來引導被催眠者的注意力，逐漸放松他們的身體和意識。例如，我會使用平靜漸弱的聲音、柔和的音樂和放松的氣氛來幫助被催眠者放松身心。同時，我會使用一些暗示和聯(lián)想的手法，通過言語和肢體語言來影響被催眠者的無意識思維。這些技巧的合理運用可以幫助被催眠者更深入地接受建議，從而達到預期的效果。第三，催眠是一種需要不斷練習和提升的技能。催眠不是一蹴