霸王別姬-電影視覺語言解讀

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當(dāng)我們在看電影時，我們在看什么？-----影視作品賞析，以《霸王別姬》為例2探討視角：一、人物角度評論與分析二、主題思想角度評論與分析三、電影視覺語言評論與分析

2024/12/31影片簡介《霸王別姬》FarewellMyConcubine

導(dǎo)演：陳凱歌

時間：1993年

主演：張國榮/張豐毅/鞏俐

片長：171分鐘

國家：中國

獲獎情況：第46屆夏納國際電影節(jié)金棕櫚大獎

劇情：

1924年的北京，作青樓女子艷紅帶著9歲的蝶衣來到關(guān)家科班，懇求收留他學(xué)京戲。蝶衣與小樓從小就是好兄弟，他們合演的《霸王別姬》轟動京城?？箲?zhàn)期間小樓與青樓女子菊仙結(jié)婚，蝶衣倍感絕望。解放后兩人又重新登臺演出，文革開始了，小樓在巨大壓力下揭發(fā)了蝶衣的罪行，蝶衣也在絕望中說出了菊仙身世。菊仙上吊了。而22年后，他們最后一次合作《霸王別姬》的絕唱……

2024/12/31不瘋魔，不成活

------蝶衣形象分析說的是一輩子！差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子！小尼姑年方二八，正青春被師傅削去了頭發(fā)，我本是女嬌娥，又不是男兒郎，為何腰系黃絳，身穿直裰，見人家夫妻們?yōu)⒙?，一對對著錦穿蘿，不由得人心急似火……奴把袈裟扯破！似醉非關(guān)酒，聞香不是花。2024/12/31漢軍已略地，四面楚歌升，君王意氣盡，賤妾何聊生？一笑萬古春,一啼萬古愁。人在少年，夢中不覺，醒后要?dú)w去。----虞姬自刎紅塵孽債皆自惹，何必留傷痕？互相拖欠，三生也還不完，回不去，也罷，不如了斷，死亡才是永恒的高潮。-----李碧華2024/12/31影片主題分析電影的主題，即電影的中心思想，指創(chuàng)作者在講述故事，呈現(xiàn)視聽，影射社會與人生時所表現(xiàn)出來的基本觀點(diǎn)。電影的主題思想可能涉及感情，個體生存體驗，歷史文化，人性思考等多個層面。我首先要讓你們看見。電影藝術(shù)的秘密是在于以兩種方式讓你們看見，一個是通過攝影機(jī)記錄，讓我們重新看到我們以為麻木，因為習(xí)慣，因為視而不見已經(jīng)不在感知的視覺空間，而另一個是我要把你始終不可能用身體，用眼睛在現(xiàn)實(shí)中去體驗和目擊的器官，成功的創(chuàng)造出來。---格里菲斯

霸王別姬，主題分析2024/12/311、情感層面，以程蝶衣、段小樓、菊仙（戲子與妓女）二男一女之間夾雜著同性戀與異性戀沖突的情感糾葛為主線，呈現(xiàn)人情，人性的復(fù)雜與矛盾性。2、社會層面，以任務(wù)的情感命運(yùn)串聯(lián)起北洋期間，抗戰(zhàn)期間，內(nèi)戰(zhàn)期間直至文革半個多世紀(jì)的中國社會文化歷史剪影。不同政治勢力在；歷史舞臺的權(quán)利舞臺上你方唱罷我方登場，輪番表演，而整個國家社會卻處于或是內(nèi)憂外患，或是戰(zhàn)亂革命地的動蕩之中。在電影中，不光是對白，不光是人物，不光是表演，不光是情節(jié)在講故事，其實(shí)，更多的時候是電影的畫面，電影的景別，電影的光，電影的色，電影的構(gòu)圖再給我們講故事。。---戴錦華電影視覺語言一、電影的構(gòu)圖構(gòu)圖是攝影的一種藝術(shù)語言，是表現(xiàn)作品直

觀美的一種形式，是為內(nèi)容服務(wù)的。畫面的構(gòu)圖主要分為主體，陪體和環(huán)境三個部分。畫面構(gòu)圖的形式主要分為：線性構(gòu)圖：黃金分割，對角線構(gòu)圖，橫線構(gòu)圖，豎線構(gòu)圖，不規(guī)則線構(gòu)圖幾何曲線構(gòu)圖：三角形構(gòu)圖，圓形構(gòu)圖，L型構(gòu)圖,S型構(gòu)圖,C型構(gòu)圖等構(gòu)圖方法線性構(gòu)圖幾何構(gòu)圖畫框中的畫框：攝影機(jī)通過們、窗、鏡拍攝的畫面。尤其是鏡子中的畫面，常作為電影的著重法。電影視覺語言二、電影鏡頭的運(yùn)用鏡頭是指攝像機(jī)每拍一次所取得的連續(xù)畫面，是影視作品構(gòu)成的基本單位。鏡頭分類：遠(yuǎn)景鏡頭全景鏡頭中景鏡頭近景鏡頭特寫鏡頭電影視覺語言景別分類

不同的四個鏡頭，表現(xiàn)了小豆子內(nèi)心急速的變化。原本失魂地坐在太師椅里的小豆子也就只有儀態(tài)萬方地站起身來，行云流水般，面帶一絲微笑地唱“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”。至此，小豆子的性別指認(rèn)轉(zhuǎn)換完成。也是整個影片中人物思想的一次重要轉(zhuǎn)折。少年時代的蝶衣伸出舌頭為小樓舔眉間的傷痕，成年后的蝶衣為小樓細(xì)致勾臉，這些曖昧的情愫特寫鏡頭重訪展示了兩人超出同門的關(guān)系。也說明了程蝶衣自我性別指認(rèn)的錯亂。文革中，兩人臉上的妝容在近景鏡頭中，在火光和煙霧中顯得扭曲丑陋，影射出文革對兩人心靈的嚴(yán)重摧殘。同時在火光背后可以看到程蝶衣的臉，仿佛感覺到他深受煎熬的靈魂。一次次的動蕩摧殘著他的心靈。三、色彩：色彩具有多種藝術(shù)功能，通常用來暗喻生活狀態(tài)，表達(dá)個人感受，描寫環(huán)境，渲染氣氛等等‘

影片開始，程蝶衣與段小樓十一年后同臺演出，畫面背景是黑色，唯有一道白色光柱從上方打下，射到主人公身上，亮暗,黑白的方差使人物更加突出。

由于光柱采用冷光源使兩個人物更顯陰冷，悲涼，地上的投影在背景的襯托下顯得十分孤獨(dú)，無奈，渺小。電影視覺語言

藍(lán)色是影片的另一主色調(diào)。小豆子被張公公強(qiáng)暴后，失魂落魄地走出張府，影片色調(diào)變?yōu)樗{(lán)色，高高的城墻，落寞的表情，加上京劇的鼓點(diǎn)，渲染出一種悲涼壓抑的氣氛。同時，袁四爺與程蝶衣的那場對戲中也是以藍(lán)色為主，這是蝶衣在受到小樓結(jié)婚打擊之后的自甘墮落表現(xiàn)，而且畫面中蝶衣手中的那把劍通過光的反射原理發(fā)出幽藍(lán)色的光，那正是對小樓娶了菊仙的悲傷和絕望。

紅色的燈光，以及兩人模糊的側(cè)影，營造出一種曖昧、溫情的氛圍，示意