高中語文第1課竇娥冤學(xué)案2新人教版必修4

PAGEPAGE8竇娥冤【學(xué)習(xí)目標】1.了解作者關(guān)漢卿及元雜劇的特點。2.誦讀感知，把握本文的故事情節(jié)。3.初步感知竇娥悲劇的一生。【重點難點】體會本色語言的特色風(fēng)格。分析主子公竇娥的形象，相識竇娥的剛烈性格和抗拒精神。通過竇娥冤這一歷史冤案，相識元代社會黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，相識當(dāng)時階級沖突的尖銳。學(xué)問鏈接1.元雜劇作家關(guān)漢卿：關(guān)漢卿，號己齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最宏大的戲劇作家。與鄭光祖、白樸、馬致遠一同被稱為“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。元曲四大家及代表作關(guān)漢卿《竇娥冤》馬致遠《漢宮秋》鄭光祖《倩女離魂》白樸《墻頭立刻》元雜劇的四大悲劇——《竇娥冤》關(guān)漢卿，《漢宮秋》馬致遠，《梧桐雨》白樸，《趙氏孤兒》紀君祥元代的階級沖突和民族沖突非常尖銳，關(guān)漢卿不滿社會現(xiàn)實，不僅寫作劇本，有時還登臺演唱，借雜劇來揭露黑暗現(xiàn)實，寄予自己的社會志向。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部?！陡]娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會》等流傳很廣。其中的《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。關(guān)漢卿一生創(chuàng)作的雜劇有六十多種，他是我國戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞。關(guān)漢卿的戲劇語言，被稱為本色派之首。所謂本色派：指關(guān)漢卿不以仕途功名為念，保持生活與性格的真實，作品與生活性格的一樣。2.元曲和元雜劇的學(xué)問：元曲：一般包括雜劇和散曲。雜劇是元代文學(xué)最高成就的標記。散曲包括小令和套數(shù)兩種形式。小令是獨立的支曲，相當(dāng)于一首單調(diào)的詞，主要是從民間的小曲和詞調(diào)改變來的。如我們熟識的馬致遠的《越調(diào)·天凈沙·秋思》。套數(shù)是由兩支以上同宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的組曲，各套曲子的聯(lián)綴多有肯定的依次，末曲多以尾聲結(jié)束。元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。金末元初產(chǎn)生于中國北方。是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來的。（1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。在折與折之間的椅子，則起著承上啟下的作用，相當(dāng)于過場戲。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱（其他角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。（2）角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。（3）劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。唱是元雜劇的主要部分。唱詞是按肯定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后依次都有慣例規(guī)定。一出元雜劇四折一般由一個主角主唱究竟，由正末主唱的稱為末本，由正旦主唱的稱為旦本。一出元雜劇的三個構(gòu)成中古有“唱為主，白為賓”的說法?？剖菓騽幼鞯目偡Q。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，是劇中人的說白部分。賓白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心里話；帶白：唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點。3.《竇娥冤》情節(jié)簡介楔子部分的情節(jié)：書生竇天章因連本帶利欠蔡婆四十兩銀子被迫把七歲的女兒抵給她做童養(yǎng)媳，然后進京趕考去了。（序幕）第一折的情節(jié)：庸醫(yī)賽盧醫(yī)欠蔡婆十兩銀子，心生歹意要勒死蔡婆卻被張驢兒父子倆撞破，張驢兒乘機逼蔡婆婆媳倆分別嫁給他們父子倆，蔡婆無奈之下答應(yīng)了，回家后遭到生性剛烈的竇娥的責(zé)罵與反對，只好先讓張驢兒父子在家中住下。（開端）其次折的情節(jié)：張驢兒為達目的心生惡意，找賽盧醫(yī)討了毒藥欲毒死蔡婆，陰差陽錯被他父親喝了，張驢兒順勢栽贓竇娥，逼她私了，嫁與自己為妻，被剛烈的竇娥斷然拒絕，于是，兩人對簿公堂，卻不料碰上桃杌這個昏官，偏聽張驢兒一面之詞，竇娥為保蔡婆被屈打成招判了死刑。（發(fā)展）第三折的情節(jié)：在被押往法場的路上，竇娥激憤之下指天罵地，并在行刑前許下三樁誓愿——血飛白練、六月飛雪、亢旱三年，以示冤屈，竇娥死后誓愿一一應(yīng)驗。（高潮）第四折的情節(jié)：竇天章京試中學(xué)，出任朝廷廉使，得女兒托夢，知竇娥冤死，決心鏟除貪官，為女兒昭雪。整體感知1.為竇娥制作一張簡要的年譜。2.請熟讀課文，寫出本文的情節(jié)結(jié)構(gòu)3.請用簡潔的語言概括本文的主旨。文本探究1.比照落實前面講的元雜劇學(xué)問。找出本文的戲劇語言（唱、科、白）、宮調(diào)、曲牌、角色的表現(xiàn)樣式。2.魯迅：“悲劇就是將美妙的東西撕碎給人看?！蹦敲?，竇娥身上有哪些美妙的東西呢？3.竇娥之“冤”表現(xiàn)在哪幾個方面？（或“竇娥與現(xiàn)實生活有哪些沖突沖突？）4.從竇娥的遭受看出元代是怎樣的社會狀況。5.分別說明三樁誓愿的目的是什么？這樣寫有什么作用？6.三樁誓愿的依次可以顛倒嗎？試說明理由。 7.她的三樁誓愿與前文對天地的指責(zé)你怎樣理解？8.提問：竇娥的三樁誓愿明明是幻想，卻偏偏寫成現(xiàn)實，這運用了什么藝術(shù)手法？明明是不合理的偏偏寫成合理的，這說明白什么？拓展遷移在中國古代的一些優(yōu)秀文學(xué)作品中，結(jié)尾采納浪漫主義的藝術(shù)表現(xiàn)手法，用想象、夸張的藝術(shù)形象，表達人們的情感和愿望，如《孔雀東南飛》，它們有什么共同之處？

【參考答案】整體感知1.3歲：喪母7歲：父女分別17歲：與夫成親約18歲：遭受喪夫打擊20歲：被流氓欺壓，遭受貪官污吏屈打成招，被處決。小結(jié)：由此可見，竇娥的一生，是凄慘的一生。2.序幕：竇娥抵債、竇天章應(yīng)試開端：父子強住蔡家、竇娥據(jù)理抗婚發(fā)展：藥死親爹、嫁禍竇娥高潮：貪官濫施刑罰，竇娥含冤死去3.《竇娥冤》通過主子公竇娥無辜被殺的冤獄，生氣地控訴了元代社會冤獄橫生的殘酷現(xiàn)實，同時也通過竇娥從屈從于命運走向覺醒最終奮起抗爭的過程，反映了廣闊人民對元朝統(tǒng)治的不滿和抗拒。文本探究1.括號里面的小字是科介，括號外的小字是賓白，不帶括號的大字是唱詞?！菊龑m】是宮調(diào)，如【端正好】、【滾繡球】等是曲牌名。本文第三折共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。本文出現(xiàn)的角色有卜兒（蔡婆）、沖末（竇天章）、正旦（竇娥）、凈（賽盧醫(yī)）、副凈（張驢兒）、孛老（張父）、外末（監(jiān)斬官）2.竇娥的基本性格特征是和善，孝順，有主見，剛毅，有抗拒精神。3.①流氓惡棍張驢兒誤把父親毒死，卻誣陷清白的竇娥。②竇娥本想依靠衙門洗清自己的冤屈，卻反而被判以死罪。③竇娥渴望清清白白地活著，卻怕連累婆婆，自己心甘情愿擔(dān)當(dāng)死罪。4.①放高利貸的現(xiàn)象。②流氓惡霸的橫行。③官吏的貪贓枉法。④下層學(xué)問分子的窮困潦倒。⑤被壓迫的婦女們得不到生命平安、財產(chǎn)保障。⑥人民的生氣和怨恨成為時代的心情。5.明確：（1）第一個誓愿是血濺白練：她希望刑場上的人們能立即了解她的冤屈；（2）其次個誓愿是六月飛雪：她希望自己的冤屈會在上天得到反應(yīng)；（3）第三個誓愿是亢旱三年；她不僅希望個人的冤屈得到申張，而且希望上天能夠懲治邪惡。作用：設(shè)計了三樁誓愿顯靈的超現(xiàn)實情節(jié)，表明竇娥的冤屈的深重、抗拒的劇烈，顯示正義抗爭的強大力氣，寄予了作者顯明的愛憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。這是本折也是全劇刻畫主子公形象最著力的一筆，是作品藝術(shù)性的集中體現(xiàn)，使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動，主題思想更深刻，既洋溢著濃郁的生活氣息，又充溢奇異的浪漫色調(diào)，具有震撼人心的藝術(shù)力氣。6.不能。因三樁誓愿一樁比一樁深刻，一愿比一愿劇烈，層層深化，不容變動7.明確：竇娥對天地鬼神的嚴厲指斥和要感動天地，明顯是沖突的?？梢?，竇娥訴冤過程中對天的懷疑和依靠是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級的局限，一方面，他通過竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級，表達自己變革現(xiàn)實的愿望。另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的方法，只能靠天地動容來昭雪竇娥的冤案。8.明確：浪漫主義手法。這說明在當(dāng)時的歷史條件下，除了懇求天地鬼神申訴冤屈以外，沒有別的方法，作者采納這種浪漫主義的表現(xiàn)手法，一是表明社會的腐敗黑暗，二是刻畫竇娥劇烈的抗拒精神，三是表達人民要伸張正義、懲治邪惡的愿望。四是寄予了作者顯明的愛憎。拓展遷移明確：課文寫竇娥臨刑發(fā)出三樁誓愿，她的冤屈和抗爭感天動地。不僅表明竇娥的冤屈深重、抗拒的劇烈，而且顯示她的生氣抗爭的強大力氣，寄予了作者顯明的愛憎，反映了當(dāng)時人民的抗拒心情和伸張正義、懲治邪惡的志向?！犊兹笘|南飛》寫劉蘭芝和焦仲卿殉情和合葬，墓上梧桐“枝枝相覆蓋，葉葉相交通。中有雙飛鳥，自名為鴛鴦，仰頭相向鳴，夜夜達五更”。他們的精魂化為鴛鴦，生時離散，死后團聚，朝夕相伴，情意纏綿。這里所顯現(xiàn)的情形和所蘊涵的感情很美，委婉地表達了對二人忠貞愛情的贊頌和對他們被迫害而死的無限憐憫，反映了人們追求婚姻自由和憧憬愛情華蜜的美妙愿望。兩篇作品都運用了大膽的想象。這種想象可以使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動，主題更深刻，既洋溢著濃郁的生活氣息，又充溢奇異