DV影像制作課件

DV影像制作

第一章影像記錄的歷史

-、從攝影術(shù)到電影

1839年8月19日，在法國

科學(xué)院與美術(shù)學(xué)院的聯(lián)合

集會(huì)上，公布了法國畫家

和物理學(xué)家達(dá)蓋爾的銀版

攝影術(shù)，法國政府放棄對(duì)

這項(xiàng)發(fā)明的專利，并公之

于眾。人們通常以這一天

作為攝影術(shù)的開端。

尼爾普斯:他也是達(dá)蓋爾

的合作者，比達(dá)蓋爾

年長(zhǎng)四歲，早在達(dá)蓋

爾銀版攝影術(shù)公布前

六年就因病去世了。

法國政府在授予達(dá)蓋

爾6000法郎年金的同

時(shí)，授予尼爾普斯的

繼承人4000法郎以示

獎(jiǎng)勵(lì)。

?達(dá)蓋爾銀版攝

影作品《巴黎

街景》。攝于

1838年，曝光

約15分鐘。

達(dá)蓋爾銀版照相法是利

用鍍有碘化銀的鋼板在暗

箱里進(jìn)行曝光，然后以水

銀蒸汽進(jìn)行顯影，再以普

通食鹽定影，得到的實(shí)際

上是一個(gè)金屬負(fù)像，但十

分清晰而且可以永久保存。

由于曝先大藥需要20到

30分鐘，因此，早期攝影

多拍攝靜物、風(fēng)光、人像

等等。這是達(dá)蓋爾的銀版

攝影作品《靜物》。

由于曝光時(shí)間過長(zhǎng)，當(dāng)

時(shí)拍攝人像，被拍攝者需

要坐在安裝有頭部支撐架

的特制座椅上。

???

1895年，盧米埃爾兄

弟發(fā)明電影

影片《嬰兒的午餐》

充滿著親切的情調(diào)。

它表現(xiàn)穿襯衣的父親

（奧古斯特?盧米埃

爾）和穿條紋綢短衫

的母親用溫柔的眼光

瞧著一邊喝粥一邊手

里玩弄一史餅干的小

寶寶。在畫面前景有

一只盤子，里面放著

銀制的咖啡壺和酒瓶。

為了使觀眾能夠很好

地欣賞這三個(gè)扮演者

的簡(jiǎn)單而自然的表情,

畫面是用“中近景”

來拍攝的。

???

、電視的發(fā)明

硒的光電效應(yīng)一"865年被發(fā)現(xiàn)：

1884年尼普科發(fā)明了電視掃描盤

1897年布勞恩發(fā)明陰極射線示波器

1925年貝爾德完成了電視畫面的完整傳送

模擬彩色電視主要有三種制式：NTSC,PAL和

SECAMo

貝爾德(1888—1946)英國發(fā)明1906年德國制造的第一臺(tái)茲沃雷金(1889-

家。1926年制造出機(jī)械電視系統(tǒng)。電子電視圖像接受機(jī)。1982)美國發(fā)明家。

1923年發(fā)明電子電視

攝像管，1931年研究

成功電視顯像管。

1946年美國第一次播出1954年彩色電視試播成功。圖為現(xiàn)代電視

黑白電視。圖為50年代導(dǎo)播控制中心。

電視節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)。

三、電視攝像和錄像技術(shù)的發(fā)展

電視的制作攝像和錄像最初是分開的

攝像：

20世紀(jì)60年代以前為真空管時(shí)代。攝像機(jī)重500公斤，耗電

3KV

60年代后，進(jìn)入晶體管和IC時(shí)代，采用氧化鉛攝像管，到今

天的CCD芯片。

錄像：

1956年美國安培公司研制出第一臺(tái)4磁頭錄像機(jī)

1959年東芝公司研制出單磁頭螺旋掃描錄像機(jī)，

1961年JVC公司研制出雙磁頭螺旋掃描錄像機(jī)

1970年松下、SONY等公司研制出U型機(jī)。

今天，已經(jīng)從模擬時(shí)代進(jìn)入數(shù)字時(shí)代

模擬磁帶錄像機(jī)的格式

1、1英寸開盤錄像機(jī)A、B、C格式（SONY、安培）

2、4分之3英寸U型機(jī)：低帶機(jī)、高帶機(jī)、SP

3、2分之1英寸錄像機(jī)

1975年SONY推出BETAMAX格式家用機(jī)，開家用錄像先河。后出現(xiàn)

EDBETA

1976年JVC推出VHS錄像機(jī)，并逐漸占據(jù)市場(chǎng)。

SONY推出8mm格式

JVC推出VHS-C格式

S-VHS格式，使家用錄像機(jī)向?qū)I(yè)方向發(fā)展。

8mm后出現(xiàn)Hi-8mm格式。

在專業(yè)領(lǐng)域，SONY推出BETACAM-SP格式，松下推出M2格式。屬于模擬分

量記錄方式。

數(shù)字錄像機(jī)

D1、D2,4分之3數(shù)字分量和復(fù)合錄像機(jī)

D3、D5松下公司的2分之1復(fù)合和分量錄像機(jī)

SONY的數(shù)字BETACAM等格式

松下的DVCPRO

JVC的DIGITOL-S格式

DV的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。1993年9月由世界主要錄像機(jī)生產(chǎn)商綠

感的“高清晰度數(shù)字錄像機(jī)協(xié)會(huì)”聯(lián)合制定。作為K：：.

種通用的國際統(tǒng)一格式，已得到全球超過60個(gè)公司輸③

認(rèn)可。DV采用1：5壓縮比的MPEG—2數(shù)字視頻編碼

來記錄現(xiàn)行的電視信號(hào)。DV數(shù)字格式的磁帶寬

度為1/4英寸（6.35mm）,DV的彩色帶寬為1.5M〃z,

DV的音頻記親直接采南PCM編碼，聲音質(zhì)量與CD

相當(dāng)，圖像信噪比高達(dá)54dB,水平解像力達(dá)到500線

以上，聲畫質(zhì)量達(dá)到前所未有的水平，直逼廣播級(jí)的

機(jī)種。

DV數(shù)字?jǐn)z錄一體機(jī)采用亮度/色度（兩個(gè)色差信號(hào)）分

離記錄方式，信號(hào)采用8bit的離散余弦變換（DCT）和

可變程度編碼（VLC）進(jìn)行幀內(nèi)壓縮，由于亮度和色度

信號(hào)王在同一頻道傳血徹底避免了相互串?dāng)_和影響。

DV的鳧度信號(hào)取樣頻奉為13.5MHz,色差信號(hào)的取

樣頻率為675MHz,數(shù)據(jù)傳輸率可達(dá)25Mbps,能獲

得色彩非常逼真的高清晰度重放圖像，水平解像力超

過500線，

第二章DV攝像機(jī)的選擇和使用：：:

一、格式的選擇

1、DV格式：技術(shù)成熟，品種繁多，當(dāng)今的主流

2、HDV格式：最新格式，未來發(fā)展方向。在后

期制作時(shí)，要考慮軟件的支持以及播放的條件。

二、存儲(chǔ)媒介選擇::

1、磁帶存儲(chǔ)：技術(shù)成熟，造價(jià)低廉，上下載較

慢。

磁帶型DV出現(xiàn)的時(shí)間最長(zhǎng)，產(chǎn)品技術(shù)也最成熟。

隨著科技的進(jìn)步以及對(duì)產(chǎn)品便攜性的需求，目

前的磁帶型DV都開始使用miniDV帶作為存儲(chǔ)

影像的介質(zhì)。

2、光盤存儲(chǔ)：分民用和專業(yè)兩種格式，

民用光盤低廉，但格式受到一定限制。

專業(yè)光盤昂貴。

光盤式DV,可以在拍攝的同時(shí)將拍攝的影

像刻錄在可以在DVD影碟機(jī)里直接播放

的DVD光盤上。

后期處理繁雜。

3、硬盤和存儲(chǔ)卡：方便快捷。

硬盤式DV是目前比較熱門的DV

產(chǎn)品。這種類型的DV將所拍

攝的畫面影像保存在DV內(nèi)置

的一個(gè)硬盤里，在后期剪輯制

作時(shí)非常方便，可以把拍攝的

視頻素材直接導(dǎo)入到計(jì)算機(jī)進(jìn)

行編輯.

三、品牌的選擇

1、SONY：口碑甚佳

2、松下：與SONY死磕

3、JVC：老牌勁旅

4、佳能：后勁十足，鏡頭是優(yōu)勢(shì)

5、三星：物美價(jià)廉

四、幾種DV攝像機(jī)的性能介紹

1、SONY公司的DSR-PD190P

使用磁帶記錄，是廣播級(jí)的入門產(chǎn)品。

?3CCD攝像機(jī)系統(tǒng)

?先進(jìn)的HADTM技術(shù)

?低照度下的拍攝

?12倍光學(xué)變焦鏡頭

?光學(xué)超級(jí)平穩(wěn)攝像系統(tǒng)

?大型180,000點(diǎn)高密度黑白尋像器

?16:9寬屏攝制模式

?DVCAM/DV可選擇記錄：：

?雙聲道XLR輸入和隨機(jī)供應(yīng)的指向性話筒

?16比特/12比特PCM數(shù)字聲音和音頻復(fù)制功能

ITI：插入和磁軌信息

1幀：包括12條磁跡

2、SONY的HVR-A1C

?HDV1080i的標(biāo)準(zhǔn)下可以記錄和重放108056i

并支持DVCAM和DV(SP)格式的記錄和重放

?可將HDV信號(hào)下變換為DVCAM或DV信號(hào)

?297萬像素的1/3英寸新型CMOS

?MPEG-2壓縮

?HD編解碼引擎_________________

HDR-SR12E

3、?120GB硬盤(HDR-

SR12E)/60GB硬盤(HDR-

SR11E)

?晶銳CMOS影像傳感器

?1020萬像素靜態(tài)圖像拍攝

-3.2HXtraFine液晶屏(92.1萬

像素)

?人臉檢測(cè)

?光學(xué)防抖

五、DV機(jī)器的兒個(gè)參數(shù)

1、感光器件：CCD、CMOS

尺寸和個(gè)數(shù)

2、像素與線數(shù)

3、鏡頭變焦與光圈

4、手動(dòng)功能：白平衡、光圈

六、選購時(shí)的注意事項(xiàng)??

1、注重性價(jià)比，選擇合適的價(jià)位：：

2、搜集資料，做好前期準(zhǔn)備

3、購買時(shí)渠道的選擇

4、購機(jī)時(shí)的檢查

5、購買一定的附件：附加的電池，三腳架，UV

鏡，偏振鏡，鏡頭保養(yǎng)用品，清潔帶。

七、注重保養(yǎng)

1、防雨防潮

2、防止風(fēng)沙

3、低溫下使用的注意事項(xiàng)

4、鏡頭和磁頭的保養(yǎng)

第三章DV攝像的技術(shù)與藝術(shù)::

第一節(jié)拍攝前的準(zhǔn)備

1、熟悉機(jī)器說明書，掌握基本操作

電池的安裝，磁帶的安裝，電源開關(guān)，錄像/

停止按鈕，變焦按鈕，手動(dòng)聚焦的調(diào)整

菜單的熟悉

液晶顯示屏上的信息顯示

2、DV磁帶的準(zhǔn)備，注意防抹蓋的位置

電池的準(zhǔn)備

三腳架的準(zhǔn)備

拍攝前對(duì)拍攝主題的了解掌握。

內(nèi)容，氣候，天氣

???

第二節(jié)拍攝

1、執(zhí)機(jī)方式

徒手執(zhí)機(jī)時(shí)，初學(xué)者一定要雙手執(zhí)機(jī)，最大

?站姿拍攝

站立拍攝是DV拍攝時(shí)的主

要姿勢(shì)，但是不同的站姿產(chǎn)生

的效果是不同的，比較正規(guī)的

站立拍攝姿勢(shì)是：右手握住DV,

記住套上DV的把套，左手托著

DV的機(jī)身（或托底部），雙腿微

微跨開，大約與肩同寬，適當(dāng)

收肘，注意景物與取景器的底

線保持水平。

?蹲姿拍攝

采用蹲姿拍攝時(shí)，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左

手同樣要扶住攝錄機(jī)，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

也可以就地取材，借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物

來支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢(shì)正確不但有利于操縱機(jī)器，

也可避免因長(zhǎng)時(shí)間拍攝而過累。

徒手執(zhí)機(jī)方式的優(yōu)點(diǎn)：

較大的靈活性，可以突破環(huán)境的限制，作出迅速的反

應(yīng)，并能在復(fù)雜的情況或運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下拍攝r

徒手執(zhí)機(jī)應(yīng)注意的問題

1.應(yīng)保證身體處在放松狀態(tài)，使身體在拍攝時(shí)感覺舒

適。

2.攝像師應(yīng)盡量運(yùn)用身體本身的減震部位。

3.盡可能找一些依靠物。

4.應(yīng)該避免似站非站、似蹲非蹲的別扭姿勢(shì)。

5.徒手執(zhí)機(jī)拍攝，也要考慮到呼吸對(duì)畫面穩(wěn)定度的影

響。

6.在運(yùn)動(dòng)的交通工具上進(jìn)行拍攝，不能把攝像機(jī)放在

與交通工具直接接觸的物體上進(jìn)行拍攝。

使用三腳架拍攝的優(yōu)點(diǎn)

(1)能獲得極穩(wěn)定的畫面

(2)可以進(jìn)行遠(yuǎn)距離長(zhǎng)焦距的鏡頭抓拍

(3)視野開闊、拍攝控制范圍大

(4)減輕攝像人員的體力和精力消耗

使用三腳架時(shí)注意的問題：

1.盡量使身體和三腳架之間沒有直接接觸

2.根據(jù)所要拍攝的鏡頭的不同，調(diào)整三腳架上

的旋鈕

3、一般情況下，要保持三腳架的水平。

4、三腳架在使用后，機(jī)器沒有拿下來時(shí)，注意

固定好機(jī)器

5、托板的使用，注意保管。

攝像機(jī)操作的基本要領(lǐng)：穩(wěn)、平、準(zhǔn)、勻

穩(wěn)：盡量使用三腳架類，其次使用廣角、屏息、

肩扛移動(dòng)時(shí)放松、腳擦地移動(dòng)，尋找支撐物

平；地平線、垂直線等

準(zhǔn)：落幅焦點(diǎn)、構(gòu)圖準(zhǔn)確，還包括白平衡、聚焦、

光圈、鏡頭長(zhǎng)度適宜。

勻：固定時(shí)推拉搖等，移動(dòng)時(shí)移拍，要保持一定

的節(jié)奏

其他一些器材的使用

2、聚焦、光圈、景深：：

聚焦：攝像鏡頭為保持畫面的清晰，必須經(jīng)常筱

變焦距。一般的DV采用的是紅外聚焦。

注意：紅外聚焦在通過玻璃時(shí)有可能失效。

手動(dòng)聚焦：有時(shí)在景深范圍變小時(shí)，或者拍攝主

體不處在中心位置時(shí)使用。

光圈：相對(duì)孔徑:是指鏡頭的入射光孔直徑與野諄

距之比。??

相對(duì)孔徑的倒數(shù)被稱為光圈系數(shù)。

景深:是指攝像機(jī)在拍攝時(shí)，能獲得清晰影像的

前后范圍，在景深范圍之內(nèi)的影像都是清晰的,

在景深范圍之外的影像都是不清晰的虛像。

光圈大,景深小

焦距大,景深小

物距大,景深大

長(zhǎng)焦鯉頭：是指焦距大于25mm、視場(chǎng)角小于4種

的鐐頭。變焦距禺鏡頭是指焦距大于25mm的

部分

特點(diǎn)：

(1)視場(chǎng)角窄

(2)景深小

(3)壓縮現(xiàn)實(shí)縱向空間

長(zhǎng)焦的作用

?(1)遠(yuǎn)距離拍攝被攝主體

?(2)畫面畸變、像差較小，適合拍特寫

?(3)拉近縱向景物之間的距離

?(4)可以造成明顯虛實(shí)結(jié)合的畫面效果

?(5)形成視覺沖擊

?(6)改變運(yùn)動(dòng)速度，調(diào)整觀看節(jié)奏

長(zhǎng)焦鏡頭的注意事項(xiàng)?:

?長(zhǎng)焦距鏡頭的景深較小，特別是當(dāng)拍攝距離較

近時(shí)，必須精確調(diào)焦。

?電于長(zhǎng)焦距鏡頭視場(chǎng)角窄，容易由于顫動(dòng)引起

畫面抖動(dòng)。

?長(zhǎng)焦鏡頭不適合拍攝大范圍、快速的搖鏡頭或

移鏡頭O

廣角鏡頭::

?凡是焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短的鏡頭我們稱為廣角鏡

頭，又稱短焦距鏡頭，它的視場(chǎng)角大于60.

?變焦距鏡頭就是指焦距小于25mm的那一段鏡

頭

廣角鏡頭的光學(xué)特性

?(1)視場(chǎng)角寬

?(2)景深大

?(3)有較明顯的光學(xué)畸變

?(4)空間透視感強(qiáng)

廣角鏡頭的作用：

?(1)擴(kuò)展空間，近距離表現(xiàn)大范圍景物:

?(2)景深大、拍攝范圍廣，可以對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行多

層次的表現(xiàn)

?(3)拍攝范圍廣、景深大，可快速調(diào)焦或取景

?(4)利用光學(xué)畸變和透視夸張的效果進(jìn)行藝術(shù)

化創(chuàng)作

?(5)改變被攝主體運(yùn)動(dòng)速度，調(diào)整運(yùn)動(dòng)節(jié)奏

?(6)畫面易于平穩(wěn)，清晰度高

廣角鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題

?盡量避免由于廣角鏡頭造成的人像畸變

?畫面上直線條都必須仔細(xì)經(jīng)營

變焦鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)和作用

?1.變焦距鏡頭具有不同焦距定焦鏡頭的表現(xiàn)

功能

?2.形成平穩(wěn)的推拉效果

?3.產(chǎn)生的景別變化、畫面運(yùn)動(dòng)和畫面節(jié)奏，

可以調(diào)整觀眾的視線和心理變化

?4.機(jī)位運(yùn)動(dòng)和變焦運(yùn)動(dòng)的結(jié)合可以構(gòu)成復(fù)雜

的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭

?5.可以在近距離實(shí)現(xiàn)小景別范圍的變化

變焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題：

1.拍攝的畫面效果的是運(yùn)用推拉鏡頭通過視角

的變化而產(chǎn)生的

2.攝像機(jī)及變焦距鏡頭的運(yùn)動(dòng)都帶有一定的強(qiáng)

制性。

3.變焦距推拉的起動(dòng)和停止要果斷，運(yùn)動(dòng)過程

和落幅必須目的明確，過程要流暢，同時(shí)，景

別應(yīng)有明顯的變化

使用程式模式

第三節(jié)拍攝時(shí)的取景和景別：

取景：攝像師在所面對(duì)的場(chǎng)景中截取最理想

的部分，并使之成為電視畫面的過程。

過程一明確主題一選好主體

＞應(yīng)注意的問題

需要考慮的因素：景別、機(jī)位、距離、

焦距、角度

特別注意如下兩點(diǎn)：

1.表現(xiàn)必須讓觀眾知道的內(nèi)容

明確鏡頭傳遞的信息，引導(dǎo)觀眾的注意力。

2.表現(xiàn)觀眾所期望知道的內(nèi)容

從觀眾的角度出發(fā)，了解心理和興趣，讓觀

眾順利地得到他們想得到的內(nèi)容。

取景時(shí)注意的問題

?1、傳達(dá)信息內(nèi)容

?2.表現(xiàn)完整的空間

?3.保證觀眾順利接受畫面信息

?4.真實(shí)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)影調(diào)和色彩

?5.在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)注意同期聲的拾取

?6.注意安全取景區(qū)

景別：是指被攝主體和畫面形象在電視屏

幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。

?景別是攝像師有效的造型手段；

?景別是畫面構(gòu)圖的視覺形式；

?景別是表現(xiàn)畫面內(nèi)容的一種視覺結(jié)構(gòu)

決定景別大小的兩個(gè)主要因素：

(1)攝像機(jī)和被攝主體之間的距離。

(2)攝像師使用的攝像機(jī)鏡頭焦距長(zhǎng)短。

景別的劃分

依據(jù)：1、以被攝主體在畫幅中被畫框所截

取得部分的多少為標(biāo)準(zhǔn)。

2、以被攝主體在畫幅中所占的面積

比例大小為標(biāo)準(zhǔn)

可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、

近景、特寫

???

???

1、遠(yuǎn)景

分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景

大遠(yuǎn)景：人物在畫

幅中的在四分之

一以下。

畫面以表現(xiàn)遠(yuǎn)處的

人物和景物為主。

遠(yuǎn)景：人物在畫

幅中的比例增

大，大約是二

分之一。

主體的視覺性

增強(qiáng)。

遠(yuǎn)景的特點(diǎn)：

(1)畫面注重整體、宏觀的表現(xiàn)，力求表現(xiàn)

出景物和事件的空間規(guī)模、氣勢(shì)和環(huán)境等

信息及人物與場(chǎng)景之間的關(guān)系。

(2)人物被處理成占空間很小的視覺形象，

畫面具有較大的信息量，主體往往混于眾

多景物之中，環(huán)境成為整個(gè)畫面的造型主

體。

遠(yuǎn)景的作用：

(1)表現(xiàn)自然環(huán)境和某種氣氛，表現(xiàn)人物周

圍廣闊的空間、自然景觀和大場(chǎng)景的群眾

活動(dòng)場(chǎng)面。

(2)將人物與環(huán)境結(jié)合起來，以景為主，進(jìn)行

抒情。

(3)被攝主體從屬于畫面內(nèi)的環(huán)境，或?qū)⒈粩z

主體的活動(dòng)和周圍環(huán)境聯(lián)系起來。

(4)通常在觀眾的心理上表現(xiàn)出一種過渡感

和退出感。在影視作品當(dāng)中，遠(yuǎn)景常常被

用于影片的開頭、結(jié)束或作為場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)

換鏡頭。

注意事項(xiàng)::

(1)注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢(shì)。

(2)對(duì)被攝主體的表現(xiàn)目的性要強(qiáng)，從大處著)。

(3)大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而

注重通過深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視

線引向遠(yuǎn)方。

(4)重點(diǎn)處理好畫面的主要線條、色調(diào)和影凋。

(5)攝像師在操作時(shí)必須考慮畫面視覺變化及產(chǎn)

生的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。

2、全景

人物的高度和畫幅

的高度基本一致

被攝主體的全貌完

整地表達(dá)出來，

同時(shí)對(duì)周圍的環(huán)

境也有一個(gè)完整

的交代

全景的特點(diǎn)

(1)被攝主體與環(huán)境在視覺關(guān)系上是相當(dāng)?shù)摹?/p>

在全景畫面中，被攝主體和場(chǎng)景二者缺一不可。

(2)全景是對(duì)拍攝場(chǎng)景的全面描述。不僅可以確

定主體的外部輪廓線條，而且可以表現(xiàn)方位或

景物相互間的關(guān)系。

全景的作用

(1)全景鏡頭往往是每個(gè)場(chǎng)景的主要鏡頭，它也

定了場(chǎng)景中的空間關(guān)系。在可能的情況下，

攝像師應(yīng)首先拍攝全景鏡頭。

(2)全景景別的畫面中清楚、完整地表現(xiàn)了被攝

主體的形體動(dòng)作、動(dòng)作范圍和活動(dòng)軌跡。

(3)全景鏡頭可以將多個(gè)被攝物體納入畫面并留

有一定環(huán)境空間。

(4)全景畫面由于景別較大，可以形成舒緩的節(jié)

奏，讓觀眾的眼睛可以有暫時(shí)的調(diào)整和休息。

(1)拍攝時(shí)應(yīng)注意各被攝物體之間的相苴關(guān)

系，防止喧賓奪主。

(2)全景是一個(gè)場(chǎng)面中的總角度，制約著該

場(chǎng)面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)

動(dòng)及位置。

(3)攝像師必須確保主體形象的完整，構(gòu)圖

的準(zhǔn)確。

(4)拍攝全景時(shí)，要注意空間深度的表達(dá)和

環(huán)境的渲染.

3、中景

在中景畫面中，環(huán)境

處于次要地位，被攝

人物的具體形態(tài)和活

動(dòng)成為畫面表現(xiàn)的主

體，可以隱約觀察到

被攝人物的神態(tài)表情。

可以看到人物膝蓋以

上或物體的大部分。

特占

I八、、???

(1)環(huán)境空間降至次要位置，同時(shí)畫框?qū)⒈徽{(diào)人

物膝蓋以下部位“切除”，破壞了該物體完整

形態(tài)。

(2)中景畫面空間更緊湊，有利于表現(xiàn)人物的視

線、動(dòng)作線、人與人及人與物之間的關(guān)系線等。

(3)中景畫面加強(qiáng)和突出了人物的形象，使畫面

具有更多的細(xì)節(jié)，使觀眾可以看清楚被攝主體

的身體形態(tài)，了解被攝主體的具體特征。

作用

(1)中景主要表現(xiàn)緊湊空間內(nèi)的人物活動(dòng)和關(guān)系，這種空

間關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中的空間關(guān)系相近，符合觀眾的觀

看心理，因此是電影電視中運(yùn)用較多的鏡頭。

(2)中景的表現(xiàn)主體是人物的形體動(dòng)作和相互間的情緒交

流，但環(huán)境依然在畫面上占有一定份額。

(3)環(huán)境表現(xiàn)處于次要地位，多處在背景上。中景畫面強(qiáng)

迫觀眾將注意力集中于人物上半身的行為、動(dòng)作和周

圍的部分景物及人物間的關(guān)系上。

拍攝時(shí)的注意事項(xiàng)::

(1)拍攝中景畫面首先注意構(gòu)圖要準(zhǔn)，掌握好畫

面尺寸的大小，將被攝主體始終安排在畫曲的

結(jié)構(gòu)中心位置。

(2)畫面構(gòu)圖上避免單調(diào)的人物造型，注意畫面

各物體間的對(duì)比與聯(lián)系

(3)準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物間的透視關(guān)系、空間關(guān)系。

(4)在拍攝中景畫面時(shí)，必須注意抓取具有本質(zhì)

特征的表情和動(dòng)作，使人物形象飽滿，畫面富

有變化。并始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫面的

結(jié)構(gòu)中心位置。

4、近景

人物的出現(xiàn)在胸

部以上，并占

據(jù)畫面一半的

面積

近景的特點(diǎn)那

(1)人物的頭部成為觀眾注意的焦點(diǎn)，視覺效配

比較鮮明、強(qiáng)烈。眼睛成為近景畫面的重要表

現(xiàn)元素。

(2)通常近景畫面景深范圍較小，環(huán)境的視覺感

弱，畫面趨于單一。近景中的環(huán)境空間被淡化,

居于絕對(duì)的陪體地位。

(3)近景畫面通常由較長(zhǎng)焦距的光學(xué)鏡頭進(jìn)行拍

攝，畫面中地平線基本消失，空間透視不明顯。

作用

(1)被攝主體的頭部在近景畫面中占據(jù)較大面積

和有利的結(jié)構(gòu)位置，面部表情、心理狀態(tài)、面

部的細(xì)微動(dòng)作成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。

(2)近景畫面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，可以

產(chǎn)生較近的視覺距離。觀眾可以通過畫面了解

到被攝主體豐富的細(xì)部特征。

(3)近景畫面具有一定的指向性。

注意事項(xiàng)::

近景畫面最重要的是具有傳神達(dá)意的功能，力人

物時(shí)，要注意表現(xiàn)人物表情、動(dòng)作、神態(tài)、手

勢(shì)等

構(gòu)圖中對(duì)手勢(shì)動(dòng)作的范圍要預(yù)留空間。人物特別

是肩部運(yùn)動(dòng)和手勢(shì)動(dòng)作不能破壞人物的面部表

現(xiàn)

近景畫面中的主體人物通常只能有一個(gè)。

畫面應(yīng)力求簡(jiǎn)潔，色調(diào)統(tǒng)一。

近景畫面景深小，易出現(xiàn)對(duì)焦不準(zhǔn)、焦點(diǎn)不實(shí)的

情況，攝像師必須掌握迅速調(diào)焦的技能。

5、特寫

特寫是表現(xiàn)人物肩

部以上的頭像或

被攝主體細(xì)節(jié)的

畫面。通常將被

攝主體3某一部

分充滿畫面，對(duì)

其作更為細(xì)致的

交代。

特點(diǎn)??

?彳寺寫畫面排除一切多余形象，畫面內(nèi)容單一，

4寺寫鏡頭強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)o

?特寫的取景范圍是人的兩肩以下或物體相當(dāng)

比例的部分，而將被攝主體的整體形象排除

在畫框以外。

?環(huán)境巨經(jīng)被完全排斥，被攝主體幾乎占據(jù)了

整人畫面；另一方面，特寫畫面中景深范圍

很小，環(huán)境通常在景深范圍以外，呈虛化的

形式。

作用：

(1)特寫畫面突出強(qiáng)凋人或物的某一局部，放大

細(xì)小物體，形成強(qiáng)烈清晰的視覺形象。

(2)特寫畫面可以準(zhǔn)確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形

體、顏色等。

(3)特寫是具有強(qiáng)迫性的一種景別。

(4)特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出突破畫框向外擴(kuò)張

的趨勢(shì)，創(chuàng)造了視覺張力。

(5)特寫畫面可以調(diào)整畫面節(jié)奏。

(6)由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)

系，常被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。

注意事項(xiàng)：乏

構(gòu)圖力求飽滿，盡可能剔除一切多余形象。：尸

控制好畫面曝光量，對(duì)過暗或過亮物體應(yīng)用主動(dòng)

光圈將曝光量調(diào)到最合適的位置。

在表現(xiàn)任何一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，都不能孤立使用特寫鏡

頭。

注意特寫畫面主要表現(xiàn)人物頭肩關(guān)系或是頭部線

條，人物形象中眼睛在構(gòu)圖中的位置極為重要,

應(yīng)盡可能安排好人眼在畫面中的位置。

對(duì)焦一定要準(zhǔn)。

r別

全景系列景別：近景系列景別：

分3

i抒情的、寫意的敘事的、紀(jì)實(shí)的

2畫面強(qiáng)調(diào)“勢(shì)”畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”

-3表現(xiàn)人物“形體”關(guān)系.表現(xiàn)人物“神態(tài)”關(guān)系

,4空間“實(shí)”寫空間“虛”寫

5大景深、背景實(shí)像小景深、背景虛像

6地平線與人物關(guān)系很重要地平線與人物關(guān)系并不重要

7畫面氣氛十分重要畫面構(gòu)圖十分重要

8環(huán)境為主人物為輔人物為主環(huán)境為輔

9構(gòu)圖更注重繪畫性構(gòu)圖更注重隨意性

10面間角度小太重要畫面角度十分重要

第四節(jié)拍攝角度

背面

一、拍攝方向

拍攝方向包括：

正面、斜側(cè)面、側(cè)面、

背面拍攝方向

側(cè)面

?正面方向拍攝時(shí)，攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方逑

行拍攝。鏡頭光軸與被攝對(duì)象視線一致，主體處二畫

面中心，觀眾看到的是被攝主體的一個(gè)平面。

?有利之處：

?A、有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征；

?B、有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的橫向線條；

?C、在拍攝人物時(shí)，可以看到人物完整的臉部特征和

表情動(dòng)

?D、在拍攝時(shí)，有利于被攝主體與觀眾的交流，產(chǎn)生

親切感；

?E、在平攝時(shí)，容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣

氛。

?不足之處：

?a.空間感透視差，場(chǎng)景缺少立體感；

?b.畫面構(gòu)圖容易顯得呆板、無生氣；

?c.前面的被攝物體容易擋住后面的物體，使

畫面信息表現(xiàn)不完整。

?正側(cè)面方向拍攝是指攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝51

體朝向軸線垂直、在與被攝主體成90的位者上

進(jìn)行拍攝。

?作用：

A、有利于表現(xiàn)被攝主體運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)姿態(tài)、

輪廓線條及強(qiáng)烈動(dòng)感和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)；

B、適合表現(xiàn)人物間的交流、沖突和對(duì)抗。

C、可以表現(xiàn)出被攝主體交流雙方的神情，兼

顧雙方的活動(dòng)，表現(xiàn)出平等的關(guān)系

?不足

A、只能表現(xiàn)出被攝主體的正側(cè)面，空間透視

感較弱。

B、被攝主體與觀眾間缺乏交流。

側(cè)面拍攝::

?側(cè)面方向是指攝象機(jī)與被攝主體成一定夾角進(jìn)

行的拍攝方式，即通常我們所說的右前方、左

前方及右后方、左后方，統(tǒng)稱為側(cè)面方向。側(cè)

面拍攝方向是攝像方向中運(yùn)用最多的一種。

側(cè)面拍攝的作用如下::

?A、畫面具有較強(qiáng)的立體感、縱深感和物體的

立體形態(tài)，產(chǎn)生明顯的透視效果；

?B、使被攝主體的橫向線條變成斜線，畫面生

動(dòng)活潑；

?C、側(cè)方向在畫面中還可以起到有利于安排主、

陪體，區(qū)分主次關(guān)系，突出被攝主體的作用。

???

背面拍攝

?是指從被攝對(duì)象的背后進(jìn)行拍攝，它改變了生、

陪體的位置，使畫面所表現(xiàn)的視向與被攝處象

的視向一致，使觀眾產(chǎn)生可與被攝對(duì)象有同一

視線的主觀效果。

a、使背景中的事物成為畫面的主要對(duì)象，將主

體與背景融為一體；

b、觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，畫

面具有一種不確定性，可以引起觀眾的好奇心

和興趣；

c、表現(xiàn)人物特定情境下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)。

仰攝

仰攝

1、平攝::

是攝像機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的工種

拍攝高度，符合正常人的觀察習(xí)慣，使畫面產(chǎn)

生平穩(wěn)的效果。

平攝的作用::

A、畫面符合人們?nèi)粘Ｓ^察的視覺感受，被攝至

體不容易產(chǎn)生變形；「

B、畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，觀眾與被攝主體處于相同的

心理地位，在心理上是平等的。

C、畫面感覺客觀、公正，是新聞拍攝常用的角

度。

D、當(dāng)平攝與運(yùn)動(dòng)拍攝相結(jié)合時(shí)，會(huì)使觀眾產(chǎn)生

身臨其境的感覺，常常代表被攝人物的主觀視

點(diǎn)。

E、在用長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行平攝時(shí)，可以壓縮縱向

空間，使畫面形象飽滿。

平攝的不足

A、在表現(xiàn)同一水平面上的景物時(shí)，由于前面的

景物會(huì)遮住后面的物體，不利于表現(xiàn)空間透視

和層次；

B、畫面中的地平線處于畫面中央位置，使畫面

產(chǎn)生分割感，使畫面顯得呆板、單調(diào)。

?仰攝?:

仰攝是從低處向高處拍攝的一種拍攝角度，由于鏡妾

低于對(duì)象，產(chǎn)生從下往上、由低向高的仰視效果。

作用

A、近處景物處于畫面的最前面，后景景物被前景遮擋

或被排除到畫面以外，具有凈化背景、突出主體的作

用O

B、者利于強(qiáng)調(diào)高度和氣勢(shì)。

C、在表現(xiàn)跳躍、騰空等動(dòng)作時(shí)，仰攝夸張?zhí)S高度和

騰空動(dòng)作。

D、仰攝突出、夸大了畫面前景，壓縮背景，增強(qiáng)人物

與環(huán)境的空間聯(lián)系，造成強(qiáng)烈的距離感和透視感；

E、觀眾在觀看仰攝畫面時(shí)，產(chǎn)生抬頭仰視的視錯(cuò)覺，

因此在仰攝畫面中被攝主體顯僵比平常高大、挺拔，

可以表現(xiàn)敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。

?不足

a.在廣角狀態(tài)下近距仰攝會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的變形。

b.仰攝帶有明顯的感情色彩，運(yùn)用不當(dāng)會(huì)使攝

像師的態(tài)度過于暴露，引起觀眾的反感。

?俯攝：是指攝像機(jī)軸線高于被攝主體視線、從高向?（酢

拍攝的一種拍攝角度，給人低頭俯視的感覺。::

作用：I

a.由于攝影機(jī)機(jī)位較高，與地面形成較大夾角，因此

俯攝有利于展示場(chǎng)景內(nèi)的景物層次、規(guī)模，常被攝像

師用來表現(xiàn)場(chǎng)景的整體氣氛和宏大的場(chǎng)面。

b.俯攝鏡頭使原本在平攝時(shí)重疊的被攝物體在地面上

平鋪開來，可以表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)軌跡和被攝主體

之間的空間位置關(guān)系。

c.被攝主體顯得萎縮、渺小，仿佛受到壓抑，畫面往

往帶有貶低、蔑視的意味：

d.具有強(qiáng)烈的感情色彩，表現(xiàn)出陰郁、悲傷的情緒和

氣氛。

?俯攝的不足??

a.由于俯攝往往帶有貶低的意義，會(huì)丑化人物

形象，不適于表現(xiàn)被攝主體與觀眾的平等交流

和正常的情感；

b.俯攝使觀眾看不到被攝主體的全部表情，不

利于表現(xiàn)被攝主體之間細(xì)致的情感交流；

c.當(dāng)被攝主體與地面景物色彩相近時(shí)，較難突

出被攝主體。

?頂攝：頂攝是指攝像機(jī)拍攝方向幾乎與地面垂

直的一種拍攝角度，可以強(qiáng)調(diào)出被攝對(duì)象之間

的相互關(guān)系以及各種地面上的線條如人物的運(yùn)

動(dòng)軌跡，使畫面富有圖案形式美感。

第五節(jié)運(yùn)動(dòng)鏡頭

攝像和攝影的區(qū)別在于其運(yùn)動(dòng)性

表現(xiàn)在：1、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

2、畫面畫框的運(yùn)動(dòng)

3、被攝物體的運(yùn)動(dòng)

4、觀看心理的運(yùn)動(dòng)

運(yùn)動(dòng)鏡頭主要包括：

推、拉、搖、移、跟、甩、升降。

一、推攝::

兩種方式：攝像機(jī)逐漸接近被攝物體；使用/至

鏡頭W——To

1.具有逐漸前移、接近的運(yùn)動(dòng)特征

2.具有放大畫面內(nèi)容、縮小畫外空間的畫面形

式

3.有強(qiáng)烈的視點(diǎn)制約性

推鏡頭應(yīng)注意的問題

1.推鏡頭應(yīng)具有明確的意義

2.必須將被攝主體安排在畫面的結(jié)構(gòu)中心

3.落幅是推鏡頭的表現(xiàn)重點(diǎn)

4.推鏡頭的畫面節(jié)奏必須合理

二、拉攝

作用

1.形成遠(yuǎn)離的視覺效果

2.被攝主體的視覺重量減輕

3.展示環(huán)境，開闊視野

注意事項(xiàng)

1.拉鏡頭畫面造型的重點(diǎn)是落幅

2.保持被攝主體在畫面中的優(yōu)勢(shì)

3,拉鏡頭速度應(yīng)與畫面情緒和節(jié)奏一致

三、搖攝::

搖攝是指攝像機(jī)的位置不變，借助拍攝者仙?身

體、三角架的云臺(tái)或其他輔助器材，變動(dòng)攝像

機(jī)軸線，產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間變化的一種

拍攝方式。搖攝表現(xiàn)的畫面叫做搖鏡頭。

1.搖鏡頭機(jī)位不變，造成拍攝角度變化

2.搖鏡頭調(diào)整觀眾視線

3.保持空間關(guān)系不變

?注意事項(xiàng)

?1.必須具有明確的目的性

?2.控制好搖攝的速度節(jié)奏

?其一是對(duì)畫面內(nèi)部時(shí)空的表現(xiàn):

?其二是情緒的表現(xiàn)：

?3.搖攝過程力求完整

四、移動(dòng)

1.開拓畫面空間，展示環(huán)境，表現(xiàn)宏大場(chǎng)面

2.表現(xiàn)完整、復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)空間和景物關(guān)系

3.表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)

4.引導(dǎo)觀眾的

視線朝向

5.產(chǎn)生視覺

沖擊力

6.產(chǎn)生節(jié)奏，

奠定基調(diào)

1.注意保證畫面的技術(shù)要求:::

(1)利用好廣角鏡頭進(jìn)行移動(dòng)攝像，但要注意f

免產(chǎn)生過度透視和明顯變形的畫面效果。I

(2)肩扛或徒手拍攝時(shí)注意執(zhí)機(jī)姿勢(shì)，保持身體

的彈性，保持重心在水平線上移動(dòng)。

(3)“寧晃勿抖”。

(4)利用交通工具作為移動(dòng)攝像的輔助工具時(shí)，

保證車輛的平穩(wěn)，避免將攝像機(jī)直接與車接觸。

2.注意畫面節(jié)奏的表現(xiàn)

3.注意移動(dòng)攝像的起幅、落幅和過程

五、跟攝

1.具有明確的被攝主體

2.被攝主體在畫框中呈相對(duì)穩(wěn)定狀態(tài)

注意事項(xiàng)

1.滿足跟鏡頭所需的技術(shù)要求

2.跟鏡頭必須保證運(yùn)動(dòng)的相對(duì)穩(wěn)定

六、甩::

甩鏡頭是快速的搖鏡頭，從起幅快速搖到落幅了

中間過程由于速度過快而形成視覺模糊。

七、升降拍攝

有兩種拍攝方式：

一種是利用器械，即專業(yè)的升降架、搖臂或直升

機(jī)，也可以因地制宜，利用拍攝現(xiàn)場(chǎng)的電梯；

二是用肩扛或徒手方式，采用蹲立方式進(jìn)行小幅

度的升降拍攝

第六節(jié)主題拍攝:

一、生日拍攝:

1、事先的準(zhǔn)備

2、攝像角度以平攝為主

3、兒童攝像以手動(dòng)聚焦為主，必要時(shí)降低拍攝

IW］度

4、年輕人生日聚會(huì)，可以創(chuàng)造出一些具有強(qiáng)力

運(yùn)動(dòng)感的鏡頭

5、老年人生日以平緩穩(wěn)定為主

二、婚禮拍攝

1、掌握婚禮的整個(gè)程序，注意一些婚禮習(xí)俗

2、做好必要的器材準(zhǔn)備，應(yīng)對(duì)特殊情況

3、注意亮點(diǎn)的拍攝

4、注意和新人、司儀的溝通

5、要拍攝一個(gè)完整的過程。

三、旅游攝像

1、器材的準(zhǔn)備：電池、磁帶、防雨

2、旅程的拍攝應(yīng)從啟程開始

3、可以適當(dāng)加一些解說

4、風(fēng)景區(qū)的拍攝注意安全

5、古跡拍攝注意整體和局部

6、風(fēng)景拍攝注重拍出韻味。

四、DV短片的拍攝

1、規(guī)劃好主題，準(zhǔn)備好劇本

2、器材的準(zhǔn)備、人員的分工

3、演員的挑選

4、現(xiàn)場(chǎng)的拍攝

5、做好場(chǎng)記、回放

鏡號(hào)機(jī)號(hào)景別時(shí)間攝法畫面解說音響音牙

內(nèi)容詞1

(1)鏡號(hào)：鏡頭個(gè)數(shù)即序列數(shù)；

(2)機(jī)號(hào)：多機(jī)拍攝時(shí)攝像機(jī)的編號(hào)；

(3,景別：畫面內(nèi)容規(guī)定的也是需要的視野范圍；

(4)攝法：推、拉、搖、移、跟、甩等拍攝技法；

(5)時(shí)間：每個(gè)鏡頭應(yīng)呈現(xiàn)的時(shí)間多少；

(6)畫面內(nèi)容：銀屏上要出現(xiàn)的具體內(nèi)容，言語描述要具體、形象，

文字描述應(yīng)能提供拍攝要達(dá)到的要求；

(7)解說詞：配合畫面或主題要求應(yīng)說明的文字內(nèi)容；源于畫面卻不

多占畫面，提供解說卻不累贅，不脫離畫面但能自成體系；應(yīng)注重描述上

的文學(xué)性；

(8)善響效果：自然效果、模擬效果，以增強(qiáng)真實(shí)性和臨場(chǎng)感；

(9)音樂：增強(qiáng)敘事和氣氛效果

(10)備注：拍攝計(jì)劃、注意事項(xiàng)、道具、資料及其出處等。

分鏡頭稿本范例

公立口景別技巧時(shí)間畫面解說詞韶

1全景固定18孫中山與在中國共產(chǎn)無

李大釗步黨領(lǐng)導(dǎo)的推

9JI,國六；

合作的新局

2全-推蘇兆征在

20面蘇兆征在

中群眾大會(huì)

上發(fā)表演群眾大會(huì)上

發(fā)表演說

/IjxAPMO

第七節(jié)攝像中的光線和色彩

光線的強(qiáng)度：發(fā)光體發(fā)光的強(qiáng)度

照度：Lux物體表面受到的光通量

夏天晴朗室外的照度在lOOOOOLux以上，很容易

出現(xiàn)陰影

一般的室內(nèi)正常光線下照度在300Lux左右，也

可拍出正常的圖像。

、光線的方向

逆光

順光

側(cè)逆光

側(cè)順光

1、順光拍攝::

朝向鏡頭的方向可以得到足夠的光線，保證;如

度，但不能表現(xiàn)物體表面的凸凹不平缺乏廟感

和立體感。

陰影完全被擋住，畫面干凈、明亮

在高調(diào)圖像制作中，經(jīng)常使用。

在主副光處理中，較暗的順光常用作副光使用

新聞拍攝時(shí)經(jīng)常使用

2、正側(cè)光：：

光源照射方向與攝像機(jī)鏡頭軸線方向成90度：：

物體形成受光面、背光面、陰影的光影結(jié)構(gòu)。影

調(diào)變化豐富，有較好的造型功能。

較好地表現(xiàn)外部輪廓，突出立體感和質(zhì)感

但缺點(diǎn)是物體表面形成明顯的明暗交界處

在表現(xiàn)人物面部時(shí)，形成陰陽臉的特殊效果

3、順側(cè)光：：

既有順光的特點(diǎn)，又有側(cè)光的特點(diǎn).

能有效地表現(xiàn)物體的立體感和質(zhì)感，又不至于形

成濃重的陰影

是電視作品中最常用的照明光線

4、逆光：：

可以產(chǎn)生明亮的輪廓線，形成暗一明一暗的畫而

效果

在表現(xiàn)大縱深場(chǎng)面時(shí)，可以加強(qiáng)空氣透視效果，

增強(qiáng)畫面空間感和立體感

有利于表現(xiàn)透明和半透明物體的質(zhì)感

被攝主體正面往往曝光不足

容易出現(xiàn)光暈，影響畫面質(zhì)量

5、側(cè)逆光：：

具有逆光和側(cè)光的特點(diǎn)，突出輪廓和形態(tài)，可以

脫離背景呈現(xiàn)出一定的空間感

六、頂光

在景物的水平面和垂直面上形成較大的明暗反差

表現(xiàn)出人物的憔悴、缺少活力

特定的環(huán)境和時(shí)間特征：夏日正午、熱帶地區(qū)

容易產(chǎn)生“骷髏光”效果

、光的顏色

色彩類別波長(zhǎng)（納米）頻率（萬億赫茲/秒）

紅760—630400—470

橙630—590470—520

黃590—560520—590

綠560—500590—650

青500—470650—700

藍(lán)470—430700—760

紫430—380760—860

色溫：光源發(fā)射光的顏色與黑體在某

一溫度下輻射光色相同時(shí)，黑體的溫

度稱為該光源的色溫，以絕對(duì)溫度K

(Kelvin,或稱開氏溫度)為單位

(K=℃+273.15)o

光源種類色溫(K)I

自日出和日落時(shí)的陽光1800K

然日出后和日落前半小時(shí)的陽光2400K

日出后和日落前1小時(shí)的陽光3500K

7L

日出2小時(shí)后的陽光4400K

中午前后兩小時(shí)的陽光5500K

夏季中午陽光5800K

晴天有右遮日的陽光6600K

陰天天空的散射光7700K

色溫(K)

光源種類

天

6400——6900K

空薄云遮日（假陰天）

7400——8400K

光云較重的天光

13000K

薄云的藍(lán)天

20000K

藍(lán)天天空光

20000——28000K

北方的藍(lán)色天空

30000K以上

人青藏高原藍(lán)色天空

造5500——6000K

5500——6000K

光照相機(jī)閃光燈

3000——3400K

碘鴇燈

3200K

低色溫新聞燈

2900以上

白熾燈（大于100瓦）

第八節(jié)畫面編輯技巧

一個(gè)年輕的原告律師白天打贏了一場(chǎng)官司，被告的企業(yè)

主因此不得不向受壓榨的工人賠償巨款。晚上，律師

興高采烈回到住所卻遭到早已守在那里的被告和一群

打手的毆打。他帶傷逃出.昏倒在路上，被一路過的

女子救起送往醫(yī)院?？晒┻x擇的素材鏡頭如下：①律

師掏出住所鑰匙，進(jìn)門。②律師打開燈，眼睛里露出

驚訝的神色。

③屋內(nèi)，白天敗了訴的企業(yè)主坐在椅子上，身邊站著一

群打手，勝訴的那個(gè)工人已經(jīng)被打倒在地。

④住所內(nèi)，律師披一群打手毒打，白天敗了嫉

的企業(yè)主在一旁冷笑。：

⑤大街上，負(fù)傷逃出的律師步履蹣跚，終于不支

倒在地。

⑥一名女子走在街上。

⑦這名女子發(fā)現(xiàn)昏倒的律師，將他送往醫(yī)院。

?A：①一②一③一④--⑤一⑥一（Z

?B：①一②一⑥一④一⑤一⑦

?C:①--②—③--⑥一⑤

—*、鏡頭的選擇

1、選擇應(yīng)符合人們的視覺習(xí)慣和

思維規(guī)律

2、應(yīng)有利于完整、準(zhǔn)確地交代節(jié)

目?jī)?nèi)容

3、應(yīng)與節(jié)目本身的類型特點(diǎn)相符

二、長(zhǎng)度的確定

1、內(nèi)容長(zhǎng)度

（一）因主體位置不同而時(shí)間長(zhǎng)度不同

（二）因主體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)不同而時(shí)間長(zhǎng)度不同

（三）因景別不同而時(shí)間長(zhǎng)度不同

（四）因畫面亮度不同而時(shí)間長(zhǎng)度不同

2、情緒長(zhǎng)度

3、節(jié)奏長(zhǎng)度

三、鏡頭的組接

1、甲在笑

2、乙端著槍

3、甲驚恐的臉

1—2—3：甲很懦弱

3—1—2：甲很勇敢

演員一張毫無表情的臉的特寫

1、接桌上的一碗湯：這個(gè)人饑腸轆轆

2、接一個(gè)玩玩具的小女孩：這個(gè)人充滿關(guān)愛

3、接一個(gè)躺在棺材里的人：這個(gè)人很悲傷

鏡頭組接的依據(jù)：

（一）人類的思維邏輯和視覺原理

（二）人們對(duì)電視節(jié)目的審美需求

（三）影視作品制作的技術(shù)條件

剪輯點(diǎn)的確定

（一）動(dòng)作剪輯點(diǎn)

（二）情緒剪輯點(diǎn)

（三）節(jié)奏剪輯點(diǎn)

（四）聲音剪輯點(diǎn)

運(yùn)動(dòng)的組接

（一）根據(jù)畫面運(yùn)動(dòng)主體狀態(tài)組接

靜接靜

動(dòng)接動(dòng)：同一主體的動(dòng)作連接

不同主體的動(dòng)作連接

動(dòng)接靜：前一個(gè)動(dòng)作應(yīng)完成

靜接動(dòng)：后一個(gè)動(dòng)作的開始點(diǎn)

（二）鏡頭外部運(yùn)動(dòng)組接

靜接靜

動(dòng)接動(dòng)：前后兩個(gè)鏡頭的方向一致

同一主體不一致時(shí)最好不要接在一起

不同主體方向相反可用來表現(xiàn)繁雜的場(chǎng)面

動(dòng)接靜和靜接動(dòng)要有一定的邏輯關(guān)系

軸線規(guī)律??

軸線，是指被攝主體運(yùn)動(dòng)（包括位移、視線直,

動(dòng)）或交流所形成的一條假想線，它是制約攝

像機(jī)水平拍攝方向的界線。軸線可以是直線，

也可以是曲線.大致包括運(yùn)動(dòng)軸線、方位軸線

和關(guān)系軸線三種。

軸線規(guī)律，是影視攝制中保證空間統(tǒng)一感的一

條規(guī)律。它規(guī)定在用分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的

相同主體的時(shí)候，攝影的總方向必須限制在軸

線的同一側(cè)（如果軸線是直線.則各拍攝點(diǎn)應(yīng)

規(guī)定在這條線的同一側(cè)的180度以內(nèi)）。任何越

過這條鈾線所拍的鏡頭，都會(huì)破壞畫面空間統(tǒng)

一感，造成視覺方向的錯(cuò)誤。

1.運(yùn)動(dòng)軸線，也叫動(dòng)作軸線;三

它由被攝主體的運(yùn)功方向、路線或軌跡構(gòu)成

運(yùn)動(dòng)軸線會(huì)隨主體運(yùn)動(dòng)方向的改變而發(fā)生女化。

為了保持運(yùn)動(dòng)主體在畫面中運(yùn)動(dòng)方向的前后一

致，編輯時(shí)應(yīng)將在運(yùn)動(dòng)軸線同一側(cè)拍攝的

鏡頭組接在一起，如果把在軸線不同側(cè)拍攝的鏡

頭直接組接在一起，畫面中主體的運(yùn)動(dòng)方向就

會(huì)出現(xiàn)前后相反的情況。

CM

；E

向2

2.方位軸線：：

方位軸線是由靜止的單一主體到它對(duì)面支點(diǎn)?間

的垂直線。以人來講，則是處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)

的人直視時(shí)的視線與其所看到的物體之間構(gòu)成

的軸線。所謂“相對(duì)靜止”，是指人沒有進(jìn)行

離開所處位置的較大幅度的移動(dòng)，但不排除人

腰部以上的動(dòng)作。方位軸線，通常是拍攝主體

人物時(shí)應(yīng)遵循的原則，即各分鏡頭的機(jī)位和拍

攝方向須保持在這條軸線的同一側(cè)。

????

3.關(guān)系軸線：”

指兩個(gè)以亡靜態(tài)主體每?jī)烧咧g的連接線。訕

果屏幕上出現(xiàn)兩個(gè)主體，那么只形成一條夾系

軸線，拍攝各個(gè)主體的總方向必須保持在這條

線的同一側(cè)180度以內(nèi)。如果屏幕上出現(xiàn)三個(gè)

以上的主體，那么每?jī)蓚€(gè)主體之間都可以形成

一條關(guān)系軸線，主體越多，軸線也越多，拍攝

總方向只能設(shè)定在每?jī)蓷l軸線之間的夾角之內(nèi)。

圖12-8關(guān)系軸線

圖1>9關(guān)系軸線圖12-10關(guān)系軸線

內(nèi)反拍

外反拍

第四章后期制作

第一節(jié)硬件的準(zhǔn)備

一、電腦：盡可能快的速度，盡可能大的內(nèi)存,

足夠的硬盤空間

.、必備的1394接口91007-1000

可以插入1394卡

接口分4針和6針

CPCI接口的IEEE1394卡

身設(shè)備管理等13回區(qū)I

文件9操作&)查看(V)幫助QP

*甌1囪與圖畫a—

282A5F2cle544F5

DVD/CD-ROM驅(qū)動(dòng)器

"SIDEATA/ATATI控制器

,EEE'1394’總線主控制器

TexasInstrumentsOHCICompliantIEEE1394HostController

@Memorytechnologydriver

gPCMCIA卡

△處理器

一磁盤驅(qū)動(dòng)器

一存儲(chǔ)卷

嗯電池

u調(diào)制解調(diào)器

計(jì)算機(jī)

監(jiān)視器

f,鍵盤

曲人體學(xué)輸入設(shè)備

0聲音、視頻和游戲控制器

,鼠標(biāo)和其它指針設(shè)備

琦通用串行總線控制器

噌》網(wǎng)絡(luò)適配器