第2課 如何鑒賞美術(shù)作品 課件【知識(shí)精研】高中美術(shù)人教版（2019）美術(shù)鑒賞

如何鑒賞美術(shù)作品

學(xué)校：****姓名：****人教版.高一年級(jí).美術(shù)快速看懂西方美術(shù)史西方美術(shù)史的發(fā)展可以分為以下階段：一、史前美術(shù)（舊石器時(shí)代晚期-新石器時(shí)代，距今3萬到1萬多年之間）二、古代美術(shù)（公元前4000年-公元476年）三、中世紀(jì)（公元476年-15世紀(jì)）四、文藝復(fù)興（14-16世紀(jì)）五、17世紀(jì)美術(shù)六、18世紀(jì)美術(shù)七、19世紀(jì)美術(shù)八、現(xiàn)代美術(shù)五、17世紀(jì)美術(shù)17世紀(jì)歐洲美術(shù)是以巴洛克美術(shù)為代表的多種風(fēng)格共存并互相影響的時(shí)代。其中以巴洛克美術(shù)為主導(dǎo)，另外還誕生了學(xué)院派美術(shù)（最早的美術(shù)學(xué)院）和以卡拉瓦喬為代表的地方現(xiàn)實(shí)主義畫派17世紀(jì)美術(shù)巴洛克美術(shù)巴洛克藝術(shù)代表整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，包括音樂、建筑、裝飾藝術(shù)等，內(nèi)涵極為復(fù)雜。它最基本的特點(diǎn)是打破文藝復(fù)興時(shí)期的嚴(yán)肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)，氣氛熱烈緊張，具有刺人耳目、動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。它極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂。巴洛克美術(shù)的代表人物有貝尼尼、魯本斯、倫勃朗、委拉斯開茲等人。巴洛克美術(shù)《阿瑪戎之戰(zhàn)》魯本斯《蒂爾普醫(yī)生的解剖課》倫勃朗《宮娥》委拉斯開茲巴洛克繪畫《阿波羅和達(dá)芙妮》貝尼尼《圣特雷薩的沉迷》貝尼尼巴洛克雕塑巴洛克建筑學(xué)院派意大利文藝復(fù)興后期，美術(shù)在出現(xiàn)了明顯衰落現(xiàn)象的同時(shí)，又受到巴洛克藝術(shù)的沖擊。為了捍衛(wèi)文藝復(fù)興已有的藝術(shù)成果，反對(duì)巴洛克藝術(shù)對(duì)古典藝術(shù)的取代以及世俗化的傾向，在官方的支持下歐洲出現(xiàn)了許多“學(xué)院”，其中最具影響的是卡拉奇兄弟建立的波倫亞學(xué)院——產(chǎn)生最早的美術(shù)學(xué)院?！妒ツ干臁房ɡ婵ɡ邌炭ɡ邌淌且獯罄?7世紀(jì)最大膽的畫家，狂放不羈的一生中，他以新穎的態(tài)度和手法創(chuàng)作的作品，深深影響了17世紀(jì)的畫家，卡拉瓦喬主義成為每一個(gè)雄心勃勃的年輕畫家追求的時(shí)髦。《捧果籃男孩》卡拉瓦喬《年輕的酒神巴克斯在病中》卡拉瓦喬《水果籃》卡拉瓦喬六、18世紀(jì)美術(shù)18世紀(jì)洛可可風(fēng)格在法國興起，隨后波及歐洲其他國家。洛可可美術(shù)的特點(diǎn)是追求華麗纖巧和精致，代表畫家有法國的華托、布歇和弗拉戈納爾。與洛可可相反的是新古典主義，隨著1789年法國資產(chǎn)階級(jí)大革命的到來，美術(shù)家們又一次重振了古希臘古羅馬的英雄主義精神，開展了一場(chǎng)新古典主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。18世紀(jì)美術(shù)洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)格是18世紀(jì)產(chǎn)生于法國、遍及歐洲的一種藝術(shù)形式或藝術(shù)風(fēng)格，它的藝術(shù)形式具有輕快、精致、細(xì)膩、繁復(fù)等特點(diǎn)，它反映出當(dāng)時(shí)上流貴族的審美理想和趣味。在當(dāng)時(shí)，無論是繪畫、雕塑還是宮殿裝飾、家具與服飾，無不以洛可可風(fēng)格為好尚。洛可可風(fēng)格與巴洛克風(fēng)格非常容易混淆，兩者都很華麗，但巴洛克更加雄偉，洛可可則比較陰柔。如果說巴洛克式的作品更為豪華大氣偏向男性化，洛可可式作品則更細(xì)膩精致偏向女性化。洛可可風(fēng)格《蓬巴杜夫人肖像》布歇《蓬巴杜夫人》布歇洛可可繪畫洛可可建筑洛可可服飾新古典主義新古典主義興起于18世紀(jì)下半葉的法國，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克和洛可可藝術(shù)繁瑣的裝飾的厭惡，一方面由于羅馬龐貝遺址的發(fā)掘，希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號(hào)，藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)?！恫_日里公爵夫人像》安格爾七、19世紀(jì)美術(shù)法國大革命打破了千百年來的傳統(tǒng)觀念以及對(duì)權(quán)威的迷信,使思想獲得解放,個(gè)性得到尊重,同時(shí)促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步。在這個(gè)時(shí)代里，藝術(shù)觀念也得以更新改變，整個(gè)19世紀(jì)，法國成為西方藝術(shù)中心，繪畫藝術(shù)在造型藝術(shù)中取得了壓倒性的地位。19世紀(jì)新古典主義繼續(xù)發(fā)展，浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)蓬勃興旺，19世紀(jì)后期產(chǎn)生了印象派。19世紀(jì)美術(shù)浪漫主義浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命以后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國越來越感到失望，一些知識(shí)分子感到苦悶，他們反對(duì)權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)。他們提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材，抒發(fā)對(duì)理想世界的追求，以瑰麗的想象，夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情。德拉克羅瓦是浪漫主義的典型代表。《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》德拉克羅瓦現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)又稱之為寫實(shí)主義，倡導(dǎo)客觀、冷靜和真實(shí)地去觀察和描繪生活，按照生活本來的樣子去真實(shí)地反映生活、描繪自然淳樸的現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家贊美自然，歌頌勞動(dòng)，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的廣闊畫面，尤其描繪了普通勞動(dòng)者的生活和斗爭(zhēng)，此時(shí)勞動(dòng)者真正成為繪畫中的主體形象，大自然也作為獨(dú)立的題材受到現(xiàn)實(shí)主義畫家青睞?，F(xiàn)實(shí)主義的代表主要是巴比松畫派，巴比松畫派是十九世紀(jì)法國繪畫藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義思潮的起源，在法國這個(gè)重大歷史變革時(shí)期所產(chǎn)生的藝術(shù)新思潮中堪稱翹楚。它既不像古典主義那樣注重理性和追求形式美感的呆板模式，也不像浪漫主義完全遵循自己的意愿來表現(xiàn)理想化的場(chǎng)景。巴比松畫派注重的是樸素的生活、平凡的人物和自然的風(fēng)景，主張真實(shí)地去觀察和描繪生活。《拾穗者》米勒《石工》庫爾貝印象主義印象主義，也稱印象派，又稱為“外光派”，是西方繪畫史中的重要藝術(shù)流派，產(chǎn)生于19世紀(jì)60年代的法國。印象主義畫家認(rèn)為一切色彩皆產(chǎn)生于光，于是他們依據(jù)光譜赤橙黃綠青藍(lán)紫七色來調(diào)配顏色。由于光是瞬息萬變的，他們認(rèn)為只有捕捉瞬息間光的照耀才能揭示自然界的奧妙。因此在繪畫中注重對(duì)外光的研究和表現(xiàn)，主張到戶外去，在陽光下依據(jù)眼睛的觀察和現(xiàn)場(chǎng)的直感作畫，表現(xiàn)物象在光的照射下，色彩的微妙變化。由此印象主義繪畫在陰影的處理上，一反傳統(tǒng)繪畫的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象主義之后有新印象主義（點(diǎn)彩派）、后印象主義，后者不滿足于刻板的追求光和色，而更加強(qiáng)調(diào)抒發(fā)情感，強(qiáng)調(diào)主觀感受。印象派的誕生最初印象派的畫家是一群在官方展覽上落選的畫家。1863年，學(xué)院派畫家拒絕在叫做“沙龍”的官方展覽會(huì)上展出馬奈的作品。他們跟著就進(jìn)行煽動(dòng)，慫恿當(dāng)局在叫作“落選者沙龍”的特別展覽會(huì)上展出所有遭到評(píng)判團(tuán)擯棄的作品。其目的主要是為了嘲笑那些不肯服從上級(jí)裁決的、誤入歧途的可憐新手。過了一段時(shí)間，公眾才知道要想欣賞一幅印象派的繪畫必須后退幾碼，去領(lǐng)略色塊在人們眼前活躍起來的奇跡。1874年一群年輕的畫家在巴黎卡皮西納大道的一所公寓里舉辦了第一屆印象派畫展，有31位印象派畫家參展，向官方的沙龍?zhí)魬?zhàn)。其中包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內(nèi)的畫家們，他們不僅有各異的性格和天賦，而且在某種程度上還具有不同的觀念和傾向。他們欣然接受一些雜志的諷刺文章作家封給他們帶著嘲笑味道的稱號(hào)——“印象派”?！逗I公園打傘的女子》莫奈《紅磨坊街的露天舞會(huì)》雷諾阿《巴黎蒙馬特林蔭大道》畢沙羅新印象派19世紀(jì)80年代后年期，一群受到印象主義強(qiáng)烈影響的畫家掀起了一場(chǎng)技法革新。他們不用輪廓線劃分形象，而用點(diǎn)狀的小筆觸，通過合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小色點(diǎn)在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點(diǎn)組成的形象，被一些藝術(shù)評(píng)論家稱作“點(diǎn)彩派”?！洞笸雿u的星期天下午》喬治·修拉后印象派后印象主義從印象主義的用光與用色中獲得了諸多啟示，但與之有本質(zhì)區(qū)別，它是第一個(gè)西方現(xiàn)代藝術(shù)流派。在19世紀(jì)末，不少曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家不再滿足于刻板而片面的追求光和色，開始強(qiáng)調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的情感，嘗試色彩及形體的表現(xiàn)性。后印象主義主要是指塞尚、梵高和高更的藝術(shù)觀念和藝術(shù)創(chuàng)造。他們?nèi)斯餐_啟了現(xiàn)代藝術(shù)的大門，在他們的創(chuàng)作思想、藝術(shù)觀念影響下產(chǎn)生了野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義等，是他們徹底地改變了西方繪畫面貌，由客觀表現(xiàn)走向主觀表現(xiàn)，并使之走向現(xiàn)代?！妒ゾS克多山》塞尚《我們從哪里來？我們是什么？我們到哪里去？》高更《星月夜》梵高八、現(xiàn)代美術(shù)20世紀(jì)以來，現(xiàn)代美術(shù)呈現(xiàn)出流派迭起，千姿百態(tài)的局面。1905年誕生了以馬蒂斯為代表的野獸派繪畫，1908年崛起了以畢加索為代表的立體派繪畫，還有產(chǎn)生于20世紀(jì)的抽象表現(xiàn)主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等流派?，F(xiàn)代美術(shù)野獸派野獸派畫家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。野獸主義得名于1905年巴黎的秋季沙龍展覽，當(dāng)時(shí)，以馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)藝術(shù)家展于同一層廳的作品，引起軒然大波，被路易·沃塞爾戲稱為野獸?！洞髅钡膵D人》馬蒂斯《開著的窗戶》馬蒂斯立體派立體主義的藝術(shù)家以許多的角度來描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫特色。《亞威農(nóng)少女》畢加索《格爾尼卡》畢加索抽象表現(xiàn)主義抽象表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，是對(duì)客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認(rèn)為主觀是唯一真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，反對(duì)藝術(shù)的目的性。代表作家有蒙克、康定斯基等人。《吶喊》蒙克達(dá)達(dá)主義達(dá)達(dá)主義是20世紀(jì)西方文藝發(fā)展歷程中的一個(gè)重要流派，是第一次世界大戰(zhàn)顛覆、摧毀舊有歐洲社會(huì)和文化秩序的產(chǎn)物。達(dá)達(dá)主義作為一場(chǎng)文藝運(yùn)動(dòng)持續(xù)的時(shí)間并不長(zhǎng)，波及范圍卻很廣，對(duì)20世紀(jì)的一切現(xiàn)代主義文藝流派都產(chǎn)生了影響。達(dá)達(dá)主義主張否定一切，破壞一切，打倒一切；追求清醒的非理性狀態(tài)、拒