著名書畫家作品賞析(三十三)

著名書畫家作品賞析（三十三）著名書畫家作品賞析（三十三）1、白雪石《煙雨漓江》【賞析】白雪石的山水畫清新俊逸，挺勁多姿，而最能代表其風格的是他以桂林為題材的山水畫。他對漓江情有獨鐘，曾五次南下桂林，漫游漓江，以獨特的藝術語言把握桂林山水的物質和靈魂，在眾多表現桂林山水的畫家中獨樹一幟。2、宋徽宗《枇杷山鳥圖》【賞析】圖中枇杷果實累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動。此圖純以水墨勾染而成，格調高雅，別具一種蒼勁細膩之韻致。對開有乾隆御題詩一首：“結實圓而橢，枇杷因以名。徒傳象厥體，奚必問其聲。鳥自讬形穩(wěn)，蝶還翻影輕。宣和工位置，何事失東京?！?、張大千《松下憩者》【賞析】張大千此幅繪一高士倚松長臥，是傳統(tǒng)的“行樂圖”題材。虬屈的松枝與勁利坡石在用筆上相對統(tǒng)一，造型也相互呼應，體現出畫家較為注重畫面構造的技巧。整幅畫松秀豪勁，清麗灑脫。4、清錢杜《虞山草堂步月詩意圖》【賞析】此圖以大密大疏之反差為特色。層層茂林，以精細的點法為之，卷云般的山石，以密集而具裝飾趣味的解索皴寫成，與空曠的天地及白墻形成密不透風、疏可走馬的強烈對比。畫法融王蒙之繁密與文徵明之細膩為一體。5、于非闇《富貴壽考》【賞析】于非闇的工筆花鳥和書法受宋徽宗趙佶影響較多。圖中所繪牡丹和小鳥形象刻畫細致精微，從莖干、枝葉到花頭的用線嚴謹講究，勁挺有力；枝葉之墨與花頭之紅形成對照，富貴典雅并具有裝飾。6、陶冷月《月夜歸舟》【賞析】“雪后輕撓入翠微，寒溪花氣襲人衣，過橋南岸尋春去，踏遍梅花帶月歸?！?、嘉慶《楷書七言詩》【賞析】“塔影凌霄塞嶺晴，秋風古道舊青城。積場禾黍連村市，又山田穡事成。舊陌周環(huán)峙廢邱，傳聞遼后建樓。煙云聚散皆陳跡，只有伊遜河自流。青城?！?、郎靜山攝影作品《花好月圓》【賞析】皓月當空，縹緲朦朧的云影襯托得這輪圓月越發(fā)飽滿皎潔，一枝寒梅斜逸，頗有宋詞“裁剪冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注”之清雅風格。雖題識“花好月圓”寓意美好吉祥，但梅花輕盈清素，圓月孤高清冷，仿佛空氣中暗香浮動，自成一種超逸俊秀的格調，韻味綿長。9、吳冠中《雙燕》【賞析】《雙燕》著力于平面分割，幾何形組合，橫向的長線及白塊與縱向的短黑塊之間形成強對照，追求簡約、單純之美?！峨p燕》明確地表達了東方情思，即使雙燕飛去，鄉(xiāng)情依然。10、清郎世寧《嵩獻英芝圖》【賞析】在這件作品中郎世寧充分展示了他扎實的素描基本功和利用明暗來表現凹凸立體效果的本領。色彩上，鷹的白色、松樹的綠枝、棕紅色的靈芝、粉紫色的藤蘿花、絳色的土坡等都十分鮮明、絢麗、濃重，與傳統(tǒng)的中國水墨畫面貌和趣味迥異。11、秦仲文《峨眉山色》【賞析】《峨眉山色》以短皴密點復染赭、綠，寫出近景山石嶙峋、樹木蔥郁蒼翠之致，又于云霧之外繪出峨眉雪峰壯偉之姿，足見其經營之妙。12、虛谷《清供圖》【賞析】該作品所表現的“摘幾枝喜愛的花，信手插入瓶中，供于書齋，是文人士大夫的雅好”那種意境，正是這樣一種情趣。此幅構圖新穎、雅致，枝干用筆奇峭，或枯或潤，簡練蒼勁；梅花以枯筆勾圈，茶花用紅色點寫，施墨布赭著葉襯托，皆隨意而生動，清新典雅。該圖是虛谷傳世佳作。13、張大千《夏荷圖》【賞析】畫面構圖縱橫散逸，卻又相互呼應。花頭以胭脂紅渲染，花瓣略施粉而有粉嫩之感，于淡薄中見清新。荷葉以淡赭入墨，大筆揮灑，筋絡之間，水線清晰。荷干上的小苔點，上下相錯，左右揖讓，十分有生氣。幾筆水草的點綴，調整畫面的重心，使整幅畫“寬處能走馬，密處不通風”。14、米芾《參政帖》【賞析】這件《參政帖》是米芾為蘇太簡家鑒定書畫的記錄。雖僅有三行，但寫得十分精到，結體緊密，筆法內斂，趨于豐肥，轉折處以流便的圓轉筆法取代方折筆，隨筆寫來，然有一種沉著飛揚的神韻，其姿媚處頗得二王的筆韻。15、傅抱石《湘夫人》【賞析】此畫中的湘夫人體態(tài)頎長，面目豐腴，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風貌，其情態(tài)如思如慕，面容凄惋，不見所思之人，似哀似愁，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔。湖水中的波浪為畫家特創(chuàng)的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”之意境。16、蔡京《聽琴圖題詩》【賞析】《聽琴圖》是宋徽宗趙佶人物畫的代表作。蔡京深得徽宗寵信，所以在他的繪畫作品上多有蔡京的題記，題詩。畫面上方，蔡京題此七言絕句，形容畫中情景，頌揚琴聲的清越宛妙，書法欹側姿媚，工力深厚，字勢豪健，痛快沉著。17、明唐寅《梅花圖》【賞析】圖繪折枝墨梅，自題七言詩一首：“黃金布地梵王家，白壓成林臘后花，對酒不妨還弄墨，一枚清影寫橫斜。”18、王羲之《平安帖》【賞析】《平安帖》為東晉王羲之書寫尺牘作品。今存墨跡本為唐代雙鉤摹搨。收藏于臺北故宮博物院。另有絹本墨跡草書《平安帖》，為宋臨摹本。此帖用筆峻利，沉著瀟灑，俊宕清健，體勢豐滿，尤其是尖筆的起訖牽帶，豐富多變，飽滿完整，實為行書楷則。19、明董其昌《林和靖詩意圖》【賞析】此幅是董其昌根據北宋詩人林和靖的詩意而創(chuàng)作的。詩為:“山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上,獨木為橋小結廬?！贝藞D又名《三竺溪流圖》。作品構圖以深遠兼平遠法，畫面設色以淺絳青綠為主調，溫潤淡冶，表現出畫家在設色山水畫中所追求的平淡天真之意。20、謝稚柳《荷塘清趣》【賞析】此幅荷葉、荷花、水鳥彼此響應，水草交叉其間，水鳥輕靈靈巧，靜中取動，頗具情態(tài)。畫家把炎炎夏日的燥熱一網打盡，借助在荷葉下納涼的小鳥及淡雅的敷色表現出一股清冷之氣。整幅畫面靜中有動、動中有靜，設色上典雅中透著清艷，堪稱濃綠當中一點紅，動聽夏色不須多。21、吳冠中《天鵝湖》【賞析】吳冠中長期在油彩和墨彩的互補兼作中探索，使他的畫也呈現了新的面貌，漸漸從長于狀物向偏于抒情過渡，厚實濃重也漸趨明朗與空靈，《天鵝湖》就體現了這一點。22、明仇英《漢宮春曉圖》（局部）【賞析】本幅以春日晨曦中的漢代宮廷為題，主要描繪宮中繽妃生活。全畫構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動，誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。23、潘天壽《幽谷聽泉》【賞析】“清游最愛夢中山，怪壑奇崖筆外扳。又見水晶簾不卷，從天搖曳到人間。”24、陳逸飛《弦樂四重奏》【賞析】此幅細致的人物造型充滿雕塑感，精密的構圖與柔和的線條將四名樂手互相連系，增添了視覺上的和諧感。熟練的燈光處理把光線聚焦在人的臉孔上，營造出莊重高貴的氣氛。畫作不只是把題材畫得寫實，更具有內涵精神的深度，焦點尖銳，形神兼?zhèn)洹?5、豐子愷《KISS》【賞析】畫面中扎著發(fā)髻的奶奶抱著小孫子在效外玩耍。靜靜低垂的柳條親吻著那一弘春水，令平靜的湖面泛起一圈圈的漣漪。小孫子興奮地親吻奶奶的臉頰，畫面簡筆勾勒卻呈現出一幅寧靜祥和的生活畫卷。畫名“KISS”，讓畫的內容也多了一份詼諧。26、唐歐陽詢《張翰帖》【賞析】此帖的書法特點是字體修長，筆力剛勁挺拔，風格險峻，精神外露。宋徽宗趙佶評此帖“筆法險勁，猛銳長驅”，并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭爭之風，孤峰崛起，四面削成。”對我們欣賞《張翰帖》以及其他歐體書都是極為重要的。27、吳昌碩篆刻作品【賞析】吳昌碩的篆書個性極強，印中的字饒有筆意，刀融于筆。所以常常表現出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點。篆刻方面上取鼎彝，下挹秦漢，創(chuàng)造性地以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結合治印。所以他的篆刻作品，能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸。28、張大千作品《瑞士雪山》【賞析】此畫布局恢宏，氣韻氤氳，然而由于潑墨潑彩的技法，以半自動潑墨潑彩再以巨筆刷掃導引為主，而少見傳統(tǒng)皴法筆觸，因而極難以大千的傳統(tǒng)筆墨來判斷真贗，須持謹慎態(tài)度。如此幅一丘一壑，及畫中少數筆蹤，畫幅中央偏右留出空白如湖泊的坡岸及右上方的淡筆山皴，題款書法渾厚凝重，以及印章為真之。29、唐寅書法【賞析】唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會貫通。用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味,結體、用筆富于變化30、吳冠中