河北科技學(xué)院《中國(guó)古代書(shū)論選讀》2023-2024學(xué)年第一學(xué)期期末試卷

自覺(jué)遵守考場(chǎng)紀(jì)律如考試作弊此答卷無(wú)效密自覺(jué)遵守考場(chǎng)紀(jì)律如考試作弊此答卷無(wú)效密封線第1頁(yè)，共3頁(yè)河北科技學(xué)院

《中國(guó)古代書(shū)論選讀》2023-2024學(xué)年第一學(xué)期期末試卷院(系)_______班級(jí)_______學(xué)號(hào)_______姓名_______題號(hào)一二三四總分得分一、單選題（本大題共35個(gè)小題，每小題1分，共35分．在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的．）1、書(shū)法作品中的提款不僅包括作者姓名，還可能包含創(chuàng)作時(shí)間、地點(diǎn)等信息。以下哪種提款方式更能增添作品的藝術(shù)氛圍？（）A.簡(jiǎn)單地寫(xiě)上作者姓名B.詳細(xì)地記錄創(chuàng)作的具體時(shí)間、地點(diǎn)和心情C.用篆書(shū)書(shū)寫(xiě)提款，增加古樸感D.提款字體與正文相同，保持一致2、在欣賞書(shū)法作品時(shí)，如何從線條中感受書(shū)法家的情感和力度？以下方法不準(zhǔn)確的是？（）A.觀察線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短變化B.體會(huì)線條的流暢性和節(jié)奏感C.只看線條的表面形態(tài)，不深入分析D.結(jié)合作品的整體風(fēng)格和創(chuàng)作背景進(jìn)行理解3、在學(xué)習(xí)書(shū)法的過(guò)程中，如何培養(yǎng)自己的耐心和毅力？以下方法不準(zhǔn)確的是？（）A.制定短期目標(biāo)，逐步實(shí)現(xiàn)B.遇到困難就放棄，重新開(kāi)始C.與志同道合的朋友一起學(xué)習(xí)，互相鼓勵(lì)D.保持對(duì)書(shū)法的熱愛(ài)和興趣4、書(shū)法作品的提款位置會(huì)影響整體布局。在一幅豎式的書(shū)法作品中，提款是放在上方更協(xié)調(diào)，還是放在下方更美觀？（）A.上方B.下方C.視作品形式而定D.效果相同5、在研究篆書(shū)的字體特點(diǎn)時(shí)，對(duì)于大篆和小篆的區(qū)別，以下描述不正確的是（）A.大篆字體形態(tài)多樣，筆畫(huà)不規(guī)整，保留了一定的象形意味B.小篆字體規(guī)整統(tǒng)一，筆畫(huà)粗細(xì)一致，線條婉轉(zhuǎn)流暢C.大篆向小篆的演變是漢字發(fā)展的一個(gè)重要階段，使?jié)h字更加規(guī)范化D.大篆和小篆在書(shū)寫(xiě)難度和藝術(shù)價(jià)值上沒(méi)有明顯差異6、在研究楷書(shū)的筆法特點(diǎn)時(shí)，對(duì)于顏真卿、歐陽(yáng)詢(xún)和趙孟頫的楷書(shū)風(fēng)格差異，以下描述不正確的是（）A.顏真卿的楷書(shū)筆畫(huà)粗壯，結(jié)構(gòu)寬博，氣勢(shì)恢宏B.歐陽(yáng)詢(xún)的楷書(shū)險(xiǎn)峻峭拔，法度嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體緊湊C.趙孟頫的楷書(shū)圓潤(rùn)清秀，筆法靈動(dòng)，婉轉(zhuǎn)流利D.他們的楷書(shū)風(fēng)格相似，難以區(qū)分，對(duì)后世書(shū)法的影響也不大7、在書(shū)法的筆法中，提按是一種重要的技巧。以下關(guān)于提按的作用，哪一項(xiàng)描述不準(zhǔn)確？（）A.提按可以使筆畫(huà)產(chǎn)生粗細(xì)變化，增強(qiáng)線條的表現(xiàn)力B.提按能夠控制筆鋒與紙面的接觸程度，調(diào)整墨色的濃淡C.提按只在楷書(shū)和行書(shū)的書(shū)寫(xiě)中使用，草書(shū)不需要提按D.熟練掌握提按技巧可以使書(shū)法作品更加生動(dòng)、富有韻律8、對(duì)于不同書(shū)法家的風(fēng)格特點(diǎn)，以下關(guān)于王羲之、顏真卿、趙孟頫書(shū)法風(fēng)格差異的分析，哪一個(gè)是準(zhǔn)確的？（）A.王羲之的書(shū)法飄逸瀟灑，顏真卿的書(shū)法雄渾剛健，趙孟頫的書(shū)法圓潤(rùn)清秀B.這三位書(shū)法家的風(fēng)格沒(méi)有明顯差異，都屬于傳統(tǒng)的楷書(shū)風(fēng)格C.王羲之的書(shū)法以草書(shū)為主，顏真卿和趙孟頫的書(shū)法以行書(shū)為主D.顏真卿的書(shū)法比王羲之、趙孟頫的書(shū)法更具現(xiàn)代感9、草書(shū)的連綿書(shū)寫(xiě)需要有節(jié)奏感。在祝允明和張瑞圖的草書(shū)作品中，誰(shuí)的節(jié)奏感更強(qiáng)烈？（）A.祝允明B.張瑞圖C.節(jié)奏感相當(dāng)D.難以判斷10、書(shū)法藝術(shù)中，篆書(shū)具有獨(dú)特的形態(tài)和風(fēng)格。以下關(guān)于篆書(shū)的特點(diǎn)，哪一項(xiàng)描述是準(zhǔn)確的？（）A.筆畫(huà)規(guī)整，線條粗細(xì)一致，結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)B.筆畫(huà)隨意，線條多變，結(jié)構(gòu)靈活C.筆畫(huà)波折，線條彎曲，結(jié)構(gòu)復(fù)雜D.筆畫(huà)短促，線條剛硬，結(jié)構(gòu)緊湊11、隸書(shū)的燕尾是其獨(dú)特的筆畫(huà)形態(tài)。在《曹全碑》和《石門(mén)頌》中，哪一個(gè)碑帖中的燕尾更富有變化？（）A.《曹全碑》B.《石門(mén)頌》C.變化程度相似D.因人而異12、古代書(shū)法家的作品對(duì)后世書(shū)法發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在王羲之、顏真卿、歐陽(yáng)詢(xún)、趙孟頫這幾位書(shū)法家的作品中，哪一位的楷書(shū)風(fēng)格端莊秀麗，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)？（）A.王羲之B.顏真卿C.歐陽(yáng)詢(xún)D.趙孟頫13、在欣賞書(shū)法作品時(shí)，章法布局是重要的考量因素。一幅作品中，字與字、行與行之間的呼應(yīng)關(guān)系，哪種布局更能體現(xiàn)出流暢和諧的美感？（）A.縱有行，橫有列B.縱有行，橫無(wú)列C.縱無(wú)行，橫無(wú)列D.縱無(wú)行，橫有列14、在書(shū)法的運(yùn)筆過(guò)程中，手腕的動(dòng)作對(duì)筆畫(huà)的形態(tài)有很大影響。是懸腕書(shū)寫(xiě)更能體現(xiàn)線條的靈動(dòng)，還是枕腕書(shū)寫(xiě)更利于控制筆畫(huà)的精度？（）A.懸腕B.枕腕C.視字體和書(shū)寫(xiě)習(xí)慣而定D.兩者效果相同15、隸書(shū)的結(jié)構(gòu)多呈扁方。在《張遷碑》和《鮮于璜碑》中，哪一部碑帖的結(jié)構(gòu)更顯寬博大氣？（）A.《張遷碑》B.《鮮于璜碑》C.寬博程度相似D.因人而異16、關(guān)于書(shū)法作品的落款，以下關(guān)于落款的內(nèi)容、位置和字體選擇的規(guī)則，不準(zhǔn)確的是（）A.落款包括正文出處、書(shū)寫(xiě)時(shí)間、作者姓名等信息B.落款的位置應(yīng)根據(jù)作品的布局和留白合理安排，不能影響作品的整體美感C.落款的字體可以與正文相同，也可以使用比正文更古樸或更活潑的字體D.落款的字體大小和正文一樣，無(wú)需特別注意比例和協(xié)調(diào)17、書(shū)法作品的裝裱能夠提升其藝術(shù)價(jià)值和觀賞性。以下關(guān)于書(shū)法作品裝裱形式和材料的選擇，不正確的是？（）A.裝裱形式應(yīng)根據(jù)作品的風(fēng)格和尺寸來(lái)確定B.裝裱材料的質(zhì)量和顏色要與作品相匹配C.為了追求美觀，可以選擇過(guò)于華麗的裝裱材料D.裝裱要注意保護(hù)作品，避免損壞18、在欣賞古代書(shū)法作品時(shí)，常常需要了解作品所處的時(shí)代背景和文化氛圍。以下哪個(gè)朝代的書(shū)法作品更注重個(gè)人情感的表達(dá)和個(gè)性的展現(xiàn)？（）A.宋代B.元代C.明代D.清代19、草書(shū)的節(jié)奏變化豐富。在懷素的《小草千字文》和于右任的標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)作品中，誰(shuí)的節(jié)奏變化更富有韻律感？（）A.懷素B.于右任C.韻律感相似D.難以評(píng)判20、書(shū)法中的墨法運(yùn)用能夠豐富作品的藝術(shù)效果。在創(chuàng)作一幅具有強(qiáng)烈對(duì)比效果的書(shū)法作品時(shí)，以下哪種墨法較為適宜？（）A.濃墨法，使用較濃稠的墨汁書(shū)寫(xiě)B(tài).淡墨法，稀釋墨汁進(jìn)行書(shū)寫(xiě)C.枯墨法，墨汁即將用盡時(shí)書(shū)寫(xiě)D.漲墨法，讓墨在紙上自然滲透21、在研究書(shū)法的線條質(zhì)量時(shí)，以下關(guān)于線條的力度、節(jié)奏感和韻味的表現(xiàn)，不正確的是（）A.線條的力度來(lái)自于書(shū)法家的運(yùn)筆功力和控制能力B.節(jié)奏感通過(guò)筆畫(huà)的長(zhǎng)短、粗細(xì)和疏密變化來(lái)體現(xiàn)C.韻味是線條所蘊(yùn)含的內(nèi)在精神和情感，難以用具體方法表現(xiàn)D.線條的質(zhì)量只與書(shū)法家的技巧有關(guān)，與個(gè)人情感和修養(yǎng)無(wú)關(guān)22、隸書(shū)的捺畫(huà)具有獨(dú)特的形態(tài)和表現(xiàn)力，以下關(guān)于隸書(shū)捺畫(huà)的書(shū)寫(xiě)要點(diǎn)，哪一項(xiàng)不準(zhǔn)確？（）A.捺腳要平出B.捺畫(huà)要粗壯有力C.捺畫(huà)的弧度可以隨意變化D.起筆要輕，漸行漸重23、臨帖是學(xué)習(xí)書(shū)法的重要方法之一。在臨習(xí)楷書(shū)字帖時(shí)，對(duì)于顏真卿的《顏勤禮碑》、歐陽(yáng)詢(xún)的《九成宮醴泉銘》和柳公權(quán)的《玄秘塔碑》，哪本字帖的結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整？（）A.《顏勤禮碑》B.《九成宮醴泉銘》C.《玄秘塔碑》D.以上三本字帖結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相似24、書(shū)法作品的章法布局對(duì)于整體藝術(shù)效果有著重要影響。在一幅書(shū)法作品中，字與字、行與行之間的呼應(yīng)關(guān)系應(yīng)該如何處理？（）A.要注重筆畫(huà)的連貫和流暢B.應(yīng)根據(jù)字體和書(shū)寫(xiě)內(nèi)容靈活安排C.字距和行距必須保持絕對(duì)相等D.無(wú)需考慮呼應(yīng)關(guān)系，隨意書(shū)寫(xiě)25、在書(shū)法的歷史傳承中，許多書(shū)法家都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。米芾的書(shū)法風(fēng)格與黃庭堅(jiān)的書(shū)法風(fēng)格相比，誰(shuí)的更顯跌宕多姿？（）A.米芾B.黃庭堅(jiān)C.兩者風(fēng)格相似D.難以比較26、在草書(shū)的書(shū)寫(xiě)中，常常會(huì)出現(xiàn)省略和簡(jiǎn)化筆畫(huà)的情況。以下哪種簡(jiǎn)化方式是草書(shū)常見(jiàn)的？（）A.將多個(gè)筆畫(huà)合并為一個(gè)筆畫(huà)B.改變筆畫(huà)的順序和方向C.用符號(hào)代替部分復(fù)雜的結(jié)構(gòu)D.以上都是27、當(dāng)創(chuàng)作一幅豎幅的書(shū)法作品時(shí)，字與字之間的行氣應(yīng)該呈現(xiàn)怎樣的趨勢(shì)？（）A.從左到右逐漸上升B.從右到左逐漸上升C.水平排列，保持平穩(wěn)D.沒(méi)有固定規(guī)律，隨意安排28、書(shū)法作品的風(fēng)格與書(shū)法家的個(gè)性和修養(yǎng)密切相關(guān)。以下哪種個(gè)性特點(diǎn)的書(shū)法家可能創(chuàng)作出豪放大氣的作品？（）A.性格內(nèi)向，謹(jǐn)小慎微B.心胸開(kāi)闊，不拘小節(jié)C.心思縝密，追求完美D.沉默寡言，不善表達(dá)29、在行書(shū)的書(shū)寫(xiě)中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)連筆和牽絲。以下哪種連筆和牽絲的處理方式更能體現(xiàn)行書(shū)的韻味？（）A.連筆自然流暢，牽絲纖細(xì)輕盈B.連筆生硬僵化，牽絲粗壯厚重C.盡量減少連筆和牽絲，保持字體獨(dú)立D.連筆和牽絲隨意夸張，不受約束30、書(shū)法作品中的“疏密對(duì)比”可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。在安排疏密時(shí)應(yīng)遵循什么原則？（）A.隨意安排，沒(méi)有規(guī)律B.密處更密，疏處更疏C.平均分布，疏密一致D.只考慮字形，不考慮整體31、在書(shū)法的審美標(biāo)準(zhǔn)中，“雅”是一個(gè)重要的方面。以下哪幅作品更能體現(xiàn)出“雅”的特質(zhì)？（）A.筆畫(huà)粗獷，墨色濃重，布局夸張B.筆畫(huà)細(xì)膩，墨色淡雅，布局和諧C.字體奇特，用墨大膽，富有創(chuàng)意D.線條扭曲，結(jié)構(gòu)變形，追求個(gè)性32、在書(shū)法的歷史發(fā)展中，不同朝代的書(shū)法風(fēng)格各有特色。以下關(guān)于宋代書(shū)法的特點(diǎn)，哪一項(xiàng)表述不正確？（）A.宋代書(shū)法注重意趣和個(gè)人情感的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)“尚意”B.蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等書(shū)法家的作品各具風(fēng)格，引領(lǐng)了宋代書(shū)法的潮流C.宋代書(shū)法以楷書(shū)和隸書(shū)為主，行書(shū)和草書(shū)發(fā)展相對(duì)緩慢D.宋代書(shū)法在繼承前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，對(duì)后世書(shū)法產(chǎn)生了一定的影響33、書(shū)法中的“飛白”效果常用于增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，它通常是通過(guò)什么方式實(shí)現(xiàn)的？（）A.用枯筆快速書(shū)寫(xiě)B(tài).用濃墨重寫(xiě)C.用細(xì)筆勾勒D.用彩色顏料繪制34、書(shū)法作品的風(fēng)格多種多樣，以下關(guān)于不同風(fēng)格書(shū)法作品的特點(diǎn)，哪一項(xiàng)描述不正確？（）A.豪放風(fēng)格的書(shū)法作品筆畫(huà)粗壯，氣勢(shì)磅礴，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊B.婉約風(fēng)格的書(shū)法作品線條柔和，結(jié)構(gòu)精巧，富有詩(shī)意和韻味C.古樸風(fēng)格的書(shū)法作品追求模仿古代書(shū)法的形態(tài)，缺乏創(chuàng)新和個(gè)性D.典雅風(fēng)格的書(shū)法作品端莊秀麗，規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，具有很高的審美價(jià)值35、在書(shū)法的筆法中，中鋒用筆是基礎(chǔ)。中鋒用筆寫(xiě)出的線條有什么特點(diǎn)？（）A.扁平單薄B.圓潤(rùn)飽滿C.干枯毛糙D.歪歪斜斜二、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分．有多個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的．）1、書(shū)法批評(píng)是對(duì)書(shū)法作品和書(shū)法現(xiàn)象進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)的活動(dòng)?？陀^、準(zhǔn)確的書(shū)法批評(píng)能夠引導(dǎo)書(shū)法創(chuàng)作的方向，促進(jìn)書(shū)法藝術(shù)的健康發(fā)展。書(shū)法批評(píng)需要具備一定的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和審美眼光。這種對(duì)于書(shū)法批評(píng)的解釋是否恰當(dāng)？2、書(shū)法作品的創(chuàng)作需要有情感的投入，只有將自己的情感融入到作品中，才能使作品具有感染力。3、柳公權(quán)的《玄秘塔碑》是其代表作之一，字體骨力勁健，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，是楷書(shū)的經(jīng)典之作。4、書(shū)法作品的創(chuàng)作需要有一定的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，如果只是注重技巧的展示，而缺乏文化內(nèi)涵，作品會(huì)顯得空洞，這種觀點(diǎn)準(zhǔn)確嗎？5、楷書(shū)的四大書(shū)體是顏體、柳體、歐體、趙體，它們分別以顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)、趙孟頫的書(shū)法風(fēng)格為代表。這種說(shuō)法準(zhǔn)確嗎？6、篆書(shū)的線條要求粗細(xì)一致，不能有粗細(xì)變化，這樣才能體現(xiàn)篆書(shū)的古樸之美。這種說(shuō)法正確嗎？7、柳公權(quán)的《蒙詔帖》是其行書(shū)代表作之一，字體流暢自然，筆畫(huà)剛勁有力，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。8、書(shū)法作品的提款要簡(jiǎn)潔明了，不能過(guò)于冗長(zhǎng)繁瑣，顏真卿的一些作品提款簡(jiǎn)潔而富有內(nèi)涵，要是提款過(guò)于復(fù)雜，可能會(huì)分散作品的主體注意力。9、書(shū)法教育不僅要傳授書(shū)法技巧，還要培養(yǎng)學(xué)生對(duì)書(shū)法歷史和文化的了解。但在一些書(shū)法培訓(xùn)機(jī)構(gòu)中，只注重技巧訓(xùn)練，而忽略了文化內(nèi)涵的教育，這種現(xiàn)象是需要改進(jìn)的嗎？10、楷書(shū)的四大書(shū)體在藝術(shù)風(fēng)格上各有特色，但在歷史地位上是平等的。這種說(shuō)法對(duì)嗎？三、簡(jiǎn)答題（本大題共3個(gè)小題，共15分)1、（本題5分）分析書(shū)法作品中的字體搭配與協(xié)調(diào)，說(shuō)明字體搭配在作品中的重要性。2、（本