《短視頻編劇：選題構(gòu)想＋腳本制作＋劇本策劃＋鏡頭拍攝》課件 第6章 劇本編寫：創(chuàng)作優(yōu)的故事情節(jié)

第6章劇本編寫：創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的故事情節(jié)6.1沖突6.2人物6.3場景學(xué)習(xí)目標(biāo)6.1沖突6.1.1靜態(tài)沖突6.1.2跳躍沖突6.1.3升級沖突6.1.4預(yù)示沖突學(xué)習(xí)目標(biāo)6.1.1靜態(tài)沖突什么是靜態(tài)沖突？靜態(tài)沖突主要是指那些沒有對故事情節(jié)起變化的行為。目前，沒有任何方法能夠證明世界上存在絕對靜止的東西，也就是說明物體是運(yùn)動的，即使這個運(yùn)動肉眼看不出來，但它還是存在。那對于短視頻的劇本來說，即使言語如何激進(jìn)，只要沒有發(fā)生沖突，那么這個故事情節(jié)就是相對靜態(tài)的。短視頻劇本短小，所以情節(jié)的發(fā)生都是有其各自的作用的，如果沖突對推進(jìn)故事情節(jié)沒有幫助，那么這個沖突就是靜態(tài)的。下面就來介紹靜態(tài)沖突的相關(guān)內(nèi)容。1．特點(diǎn)2．案例6.1.2跳躍沖突除了靜態(tài)沖突之外，還有一種跳躍沖突，它也是在編寫短視頻劇本時，創(chuàng)作者應(yīng)該去極力規(guī)避的。那么，為什么要去規(guī)避這一沖突呢？下面就來詳細(xì)介紹。1．特點(diǎn)2．案例跳躍沖突主要是指在沒有故事鋪墊的情況下，直接改變情節(jié)的走向或者更改人物的性格特征。任何事情都是有因有果的，不會因為創(chuàng)作者突然的一個想法，就將情節(jié)直接跳躍到其對立面，故事情節(jié)應(yīng)當(dāng)是平穩(wěn)推進(jìn)的。比如，有一個女生非常喜歡她的前桌，還準(zhǔn)備了一個生日禮物，準(zhǔn)備送給他，但是中間沒有任何情節(jié)的鋪墊，女孩直接就將禮物摔了，并且開始憎恨她的前桌，那么這就是沒有原因的，這也是一個跳躍沖突。如果短視頻劇本這樣寫，那么人物的性格特征就會讓觀眾分不清楚，這個女生到底是喜歡前桌還是不喜歡。時間發(fā)生如此之短，中間的過程也沒有描寫出來，缺少合理性，沒有任何的鋪墊與過渡，一切發(fā)生如此快速，來不及讓人反應(yīng)，這就是跳躍沖突的特點(diǎn)所在。6.1.3升級沖突升級沖突是指在沖突的前提下，又發(fā)生一個或幾個更加引起對立的沖突。升級沖突有著合理的過程、清晰的情節(jié)安排，它是在合理、必然的發(fā)展趨勢下發(fā)生的沖突。在短視頻劇本的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以使用升級沖突來加強(qiáng)事件的緊張感，讓劇本中的主旨、人物、情節(jié)得到更加清晰的體現(xiàn)。下面就來為大家詳細(xì)介紹升級沖突的相關(guān)內(nèi)容。1．特點(diǎn)2．案例6.1.4預(yù)示沖突正如黃昏之后天會變暗、下雨之前會有烏云一樣，沒有什么事情是毫無預(yù)兆發(fā)生的，一切都是有跡可循，是有預(yù)示的。如果短視頻劇本中沒有沖突，那么觀眾在觀看短視頻的時候，就會感覺到無聊，那么繼續(xù)觀看完你視頻的可能性就會被降低。但是，如果提前有預(yù)示的話，結(jié)果又會不一樣，即使很長一段時間沒有沖突，觀眾也會因為預(yù)示沖突而為你的短視頻作停留。下面就來介紹預(yù)示沖突的相關(guān)內(nèi)容。1．特點(diǎn)2．案例6.2人物6.2.1人物的發(fā)展6.2.2構(gòu)建劇情的人物6.2.3主使人物6.2.4對立人物學(xué)習(xí)目標(biāo)6.2.1人物的發(fā)展人物是不斷變化、發(fā)展的，即使我們看不出來發(fā)生了哪些變化，但是人物不會是從未改變過的，它一直處于不斷的變化當(dāng)中。那么，短視頻劇本中的人物是如何發(fā)展的呢？下面就來介紹相關(guān)內(nèi)容。1．特點(diǎn)2．發(fā)展的原因為什么在故事情節(jié)當(dāng)中，人物一定要不斷發(fā)展呢，主要原因有兩點(diǎn)，具體內(nèi)容如下所述。（1）有沖突：事物在不斷發(fā)展，人物也應(yīng)如此，如果隨著短視頻情節(jié)的不斷發(fā)展，而人物沒有絲毫的改變，那么觀眾就會覺得這個短視頻是沒有一點(diǎn)沖突的，那么這個短視頻就是非常平的。（2）有吸引力：人物沒有變化，該短視頻的劇情也不會有太大的改變，對觀眾的吸引力也會越來越低。6.2.2構(gòu)建劇情的人物短視頻劇本創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以依據(jù)短視頻劇情來構(gòu)建人物，構(gòu)建劇情中的人物要從主題出發(fā)。短視頻創(chuàng)作者可以提前構(gòu)建好一個主題，如“家庭地位的懸殊會動搖婚姻”，然后再構(gòu)建出兩個劇情人物。需要注意的是，在構(gòu)建劇情人物的時候，創(chuàng)作者要結(jié)合主題來展開，要符合時代特征、主題特征。比如，女生是一位美麗大方、有無數(shù)追求者的萬人迷，有著顯赫的家庭背景、體面的工作，是沒有什么缺點(diǎn)的完美女人。她理性、萬事循規(guī)蹈矩、守規(guī)則，就像她的工作一樣，專一又細(xì)致。但是，她也有缺點(diǎn)，就是以自己的利益為中心，性情比較冷淡，不會主動去參與別人的麻煩事。而故事的男主人公則是一位與其完全相反的人，雖然不帥、不富有，沒有體面的工作與家庭，但是為人兢兢業(yè)業(yè)、心地善良，經(jīng)常為不公平的事情出頭，所以也常受到排擠。如果這是兩位構(gòu)建劇情的人物，那么應(yīng)該如何將他們連接起來，使劇情發(fā)展下去呢？女主怕麻煩，不喜歡管跟自己不相干的事，而男主恰恰相反，通過這一“引火索”，可以讓故事情節(jié)發(fā)展下去，男女主相遇、相知，產(chǎn)生矛盾，進(jìn)而發(fā)生極大的沖突，這就是完整的故事情節(jié)。6.2.3主使人物主使人物就是指短視頻劇本中的主角，一般來說，短視頻中的主角主要是1～4個，不能過多，不然在創(chuàng)作的時候，創(chuàng)作者可能會因為難以形象地刻畫出人物的特征，從而使短視頻失去繼續(xù)下去的意義。通俗來講，主使人物可以推動短視頻的發(fā)展，是整個短視頻事件中的重要參與、推動人物。離開了主使人物，或者說刪除掉所有關(guān)于主使人物的劇情，我們就可以更加明顯看出來，該短視頻剩下的內(nèi)容是沒有價值的、零散的、沒有因果邏輯的、不能連貫發(fā)生的。6.2.4對立人物與主使人物對立的人物就是對立人物。對立人物主要的作用就是對抗主使人物，具體表現(xiàn)為在主使人物實現(xiàn)某一目標(biāo)的過程中讓其放棄或者失敗。通俗來講，以電視劇為例，男女主角一般為主使人物，而劇中的反派人物，就是這里說的對立人物。對立人物通常會持續(xù)到劇情落幕，大部分的電視劇中，反派下線之后的不久，劇情也就完結(jié)了，說明對立人物也是非常重要的。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作短視頻劇本的時候，要將對立人物設(shè)定得強(qiáng)一點(diǎn)，要與主使人物能沖突、對立起來，要有“頑強(qiáng)”的品質(zhì)，讓其能堅持到短視頻的最后。6.3場景6.3.1場景的作用6.3.2場景的類型6.3.3場景的構(gòu)建6.3.4必要場景6.3.5場景寫作會犯的錯誤學(xué)習(xí)目標(biāo)6.3.1場景的作用在短視頻劇本創(chuàng)作中，場景主要有4個作用，具體內(nèi)容如下圖所示。6.3.2場景的類型一般來說，短視頻劇本中主要有兩種場景，分為視覺性場景和對話性場景。視覺性場景主要是指以看到的東西為主，如動作畫面；而對話性場景則是以對話為主要場景內(nèi)容。但是，在現(xiàn)在大部分的短視頻中，都以兩者的結(jié)合為主，如一個短視頻畫面中，是視覺＋對話的場景。6.3.3場景的構(gòu)建構(gòu)建場景是創(chuàng)作者在創(chuàng)作短視頻劇本時不可缺少的步驟，構(gòu)建場景的相關(guān)技巧如圖6-17所示。6.3.4必要場景從字面意思上來看，必要場景指劇本中最為必要、有用的場景，那實際上也是如此嗎？答案是否定的，因為必要場景不具有唯一性。正如“矛盾積累多了才會爆發(fā)”一樣，它是有因果作用的，不會因為這個原因就直接導(dǎo)致最后的結(jié)果，它是不斷