電影編劇教程 課件 第6、7章 故事策略；沖突、懸念與誤會(huì)

第六章

故事策略一、講好中國(guó)故事電影為什么要講好故事?故事在電影里能起到什么作用?這兩個(gè)問(wèn)題,可以用一個(gè)較為形象的比喻來(lái)回答:電影故事就好比一艘神秘的欲望之船,它載著觀眾抵達(dá)期望的彼岸。觀眾看電影就是為了了解故事,尋找日常生活中沒(méi)有的那份精神寄托與渴望,滿足“霧里看花,水中望月”的情感需求和心靈體驗(yàn)。電影故事好壞直接影響著觀眾的觀影體驗(yàn)。大凡經(jīng)典電影作品,都有一個(gè)引人入勝的故事。比如,國(guó)產(chǎn)片《我不是藥神》《西虹市首富》《無(wú)名之輩》第一節(jié)故事近年來(lái),我國(guó)也涌現(xiàn)了兩類電影。一類是《長(zhǎng)津湖》《懸崖之上》《我和我的父輩》《革命者》等弘揚(yáng)時(shí)代精神、彰顯主流價(jià)值的電影作品;另一類是講述小人物故事的“平民抒懷”類電影,如《十八洞村》《你好,李煥英》等。兩類電影有情懷、有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任、有使命,目的都是講好中國(guó)故事。二、設(shè)置故事的基本要領(lǐng)1.明確故事主題創(chuàng)作電影劇本,編劇應(yīng)明確要講述的故事,故事所要表達(dá)的主題或核心觀點(diǎn),這有助于確定故事的核心沖突和情節(jié)發(fā)展。2.構(gòu)建故事框架一個(gè)好的故事通常包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。編劇應(yīng)構(gòu)思好每個(gè)部分的內(nèi)容,并確保它們之間的邏輯連貫性。3.塑造立體人物人物是故事的核心,編劇需要為每個(gè)人物設(shè)計(jì)獨(dú)特的性格特征、背景故事和人生發(fā)展軌跡,使得人物更加立體地呈現(xiàn)于觀眾面前,并被接受和認(rèn)同?！督谈浮?.設(shè)置情節(jié)沖突沖突既是推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力,也是塑造人物的手段。編劇需要設(shè)置一系列合理且引人入勝的沖突,讓人物在解決沖突的過(guò)程中成長(zhǎng)和變化。5.注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)細(xì)節(jié)描寫(xiě)可以增強(qiáng)故事的真實(shí)感和觀眾的代入感。編劇需要關(guān)注人物的情感和心理變化、環(huán)境氛圍的營(yíng)造以及情節(jié)的細(xì)微之處,并對(duì)其進(jìn)行細(xì)致入微的描繪。6.把控故事節(jié)奏節(jié)奏是故事的生命線。編劇需要合理安排情節(jié)的發(fā)展速度,始終保持故事的懸念和緊張感,以維持觀眾的持續(xù)期待心理。7.挖掘人性深度電影作為一種視聽(tīng)藝術(shù)形式,具有探討人性和社會(huì)的功能。編劇需要在故事中挖掘人性深度,展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和多樣性。8.注重情感表達(dá)情感是故事的靈魂。編劇需要通過(guò)人物的情感變化,感染和觸動(dòng)觀眾,并使之產(chǎn)生共鳴,對(duì)故事產(chǎn)生深刻的情感體驗(yàn)。9.銳意創(chuàng)新突破編劇在遵循傳統(tǒng)的故事創(chuàng)作基本規(guī)律的同時(shí),也要勇于創(chuàng)新和突破。嘗試新的結(jié)構(gòu)故事的手法、敘事方式或主題表達(dá),為觀眾帶來(lái)全新的觀影體驗(yàn)。10.不斷優(yōu)化完善電影劇本創(chuàng)作是一個(gè)不斷修改和打磨的過(guò)程。編劇在完成初稿后,需要反復(fù)閱讀、修改、補(bǔ)充、優(yōu)化以及完善情節(jié)和人物,確保它在主題、情感、邏輯和表達(dá)上都達(dá)到最佳狀態(tài)。何為情節(jié)?情節(jié),是敘事類文藝作品中以人物為中心的一系列相互關(guān)聯(lián)的事件的發(fā)展過(guò)程。電影中的情節(jié),是指人物與人物、人物與環(huán)境在一系列具體事件中產(chǎn)生的矛盾沖突,依照某種邏輯關(guān)系而發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的全過(guò)程。第二節(jié)情節(jié)一、情節(jié)的作用情節(jié)是刻畫(huà)人物的主要手段,是人物性格形成和發(fā)展的基礎(chǔ)。情節(jié)能夠推動(dòng)故事的發(fā)展,塑造人物形象。情節(jié)能夠吸引觀眾,是維持觀眾耐心、滿足觀眾期待的要素。故事情節(jié)精彩的作品,人物形象也鮮明可感;相反,故事情節(jié)薄弱的作品,人物形象也會(huì)顯得模糊蒼白。一部電影故事就好比自行車(chē)的鏈條,那一節(jié)節(jié)鏈子就像組成故事的一個(gè)個(gè)情節(jié)。一個(gè)完整的電影故事是由許多情節(jié)組合而成的。這些情節(jié)依照內(nèi)在邏輯關(guān)系進(jìn)行排列組合,構(gòu)成人物的矛盾沖突,展現(xiàn)人物個(gè)性,塑造人物形象,演繹人物命運(yùn)。一個(gè)個(gè)情節(jié)組合成一部電影的完整的故事情節(jié)鏈。它以故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局(起、承、轉(zhuǎn)、合)四個(gè)階段組成。真實(shí)感人的電影情節(jié),常常能喚起人們對(duì)自身生活和經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)想和共鳴。情節(jié)的好壞決定著電影故事的成敗。往往一部電影因一兩個(gè)經(jīng)典情節(jié)而使人津津樂(lè)道甚至難以忘懷。譬如:《看不見(jiàn)的客人》中,死者丹尼爾的母親,喬裝成大律師誘使艾德里安說(shuō)出將丹尼爾和轎車(chē)沉入湖底的真相;《血迷宮》中,私人偵探威斯用酒吧老板馬迪的妻子艾比的手槍殺害馬迪,雷伊活埋馬迪;《調(diào)音師》中,殺害丈夫的女主人公來(lái)到假裝盲人鋼琴師的阿卡什家,為了測(cè)試阿卡什到底是不是真的失明,她戴上魔鬼面具嚇唬他以及給他咖啡里下藥什么是情節(jié)點(diǎn)呢?情節(jié)點(diǎn),就是故事情節(jié)發(fā)展的某個(gè)節(jié)點(diǎn)。它是電影故事情節(jié)的基本單位,包含著事件或事態(tài)發(fā)展的決定性或重要性時(shí)刻,故事情節(jié)的某個(gè)看點(diǎn)和亮點(diǎn)。情節(jié)點(diǎn)作為故事情節(jié)鏈中的某個(gè)環(huán)節(jié),縮短或者延長(zhǎng)了現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間和空間,形成電影藝術(shù)時(shí)空,并依照內(nèi)在的邏輯關(guān)系推動(dòng)著故事向前發(fā)展,其關(guān)聯(lián)著故事矛盾沖突的前因后果,強(qiáng)烈地吸引著觀眾關(guān)注人物命運(yùn),期盼故事結(jié)局。情節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)需要考慮到故事的整體結(jié)構(gòu)和角色的性格特點(diǎn)。一個(gè)好的情節(jié)點(diǎn)應(yīng)該既符合邏輯,又出乎意料,讓觀眾在享受故事情節(jié)的同時(shí),也能感受到角色的情感變化和成長(zhǎng)。情節(jié)點(diǎn)與情節(jié)的區(qū)別在于,情節(jié)點(diǎn)作為情節(jié)發(fā)展的某個(gè)節(jié)點(diǎn),必須呈現(xiàn)出一定的看點(diǎn)和亮點(diǎn)(相對(duì)而言);而情節(jié)就不一定要具備看點(diǎn)和亮點(diǎn)。情節(jié)段落,是指電影故事中相對(duì)完整的階段性的情節(jié)單位。它記錄著一段相對(duì)完整的時(shí)間和空間里所發(fā)生的事件,依照情節(jié)鏈的走向,環(huán)環(huán)相扣地展開(kāi)故事。下面以《處女泉》為例,分別對(duì)情節(jié)點(diǎn)、情節(jié)段落進(jìn)行分析。該片講述了虔誠(chéng)的基督教徒陶爾夫婦安排女兒凱琳給教堂送蠟燭,凱琳半途遭遇牧羊人強(qiáng)暴并被殺害,牧羊人投宿到陶爾家,并兜售從凱琳身上扒下來(lái)的衣服,陶爾將三個(gè)牧羊人殺死為女兒報(bào)仇。《處女泉》劇照二、情節(jié)與人物性格情節(jié)是展示人物性格的基礎(chǔ),性格是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在因素。人物性格決定事件的產(chǎn)生,影響故事的進(jìn)程,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,主導(dǎo)最終的結(jié)局。性格是情節(jié)的基礎(chǔ),它影響或制約情節(jié)的發(fā)生和發(fā)展,而情節(jié)會(huì)對(duì)性格產(chǎn)生一定的影響和反作用。例如第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片《綠皮書(shū)》講述了這樣一個(gè)故事:意裔美國(guó)白人保鏢托尼,骨子里歧視黑人,甚至在家中看到黑人工人喝過(guò)水的杯子都會(huì)扔進(jìn)垃圾桶。然而,在他失業(yè)的時(shí)候,卻被聘為黑人鋼琴家唐納德的司機(jī)……又如《秋菊打官司》,秋菊的丈夫萬(wàn)慶來(lái)在地里勞動(dòng)時(shí)與村長(zhǎng)王善堂發(fā)生爭(zhēng)執(zhí),村長(zhǎng)踢中了萬(wàn)慶來(lái)的要害,萬(wàn)慶來(lái)臥床,不能下地干活。懷有身孕的秋菊去找村長(zhǎng)說(shuō)理,村長(zhǎng)拒不認(rèn)錯(cuò)。秋菊?qǐng)?jiān)決要為丈夫討說(shuō)法。秋菊挺著大肚子去鄉(xiāng)派出所找到李公安,李公安到村里批評(píng)了村長(zhǎng)并責(zé)成他賠償萬(wàn)慶來(lái)的醫(yī)療費(fèi)、誤工費(fèi)200元。村長(zhǎng)當(dāng)場(chǎng)答應(yīng)賠償經(jīng)濟(jì)損失。但當(dāng)秋菊來(lái)拿錢(qián)時(shí),村長(zhǎng)把20張面值10元的紙幣丟在地上,說(shuō):“這錢(qián)不是那么好拿的,我是給李公安一個(gè)面子。地下的錢(qián),一共20張,拾一張給我低一回頭。低20下頭這事也就完了?！比?、情節(jié)的結(jié)構(gòu)1.三段式三段式,是將情節(jié)分為開(kāi)頭、中間、結(jié)尾(即“鳳頭、豬肚、豹尾”)三部分。元末明初文學(xué)家、史學(xué)家陶宗儀在其《南村輟耕錄》卷八中寫(xiě)道:“喬孟符吉博學(xué)多能,以樂(lè)府稱。嘗云:‘作樂(lè)府亦有法,曰‘鳳頭、豬肚、豹尾’六字是也。大概起要美麗,中要浩蕩,結(jié)要響亮,尤貴在首尾貫穿,意思清新。茍能若是,斯可以言樂(lè)府矣?！边@個(gè)被稱為“六字文法”的要旨,就是文章要有一個(gè)像鳳頭一樣精彩耀眼、先聲奪人的開(kāi)頭,要有像豬肚一樣充實(shí)、厚重而又豐富的主體內(nèi)容;要有像豹尾一樣剛勁有力甚至振聾發(fā)聵的結(jié)尾。以美國(guó)影片《綠里奇跡》為例,影片開(kāi)頭是挺拔硬朗的108歲老人保羅·艾治科姆,在養(yǎng)老院和其他老人一起觀看黑白電影《雨打鴛鴦》(又名《禮帽》),影片中的青年男女主角深情對(duì)視、翩翩起舞,男主角唱道:“我在天堂,心跳加速,無(wú)法言語(yǔ)……糾纏我的煩惱,轉(zhuǎn)眼消失,好比賭徒贏得大獎(jiǎng)一般……”保羅突然老淚縱橫、失聲哭泣,隨后起身離場(chǎng),這一幕驚動(dòng)了在場(chǎng)的所有老人。影片一開(kāi)始就向觀眾拋出一個(gè)疑問(wèn):老人保羅為何哭泣?——這就是影片的“鳳頭”。該監(jiān)獄的獄吏之間、死囚之間、獄吏與死囚之間的故事,都在從死囚監(jiān)舍到刑場(chǎng)的那條鋪著綠色油氈的通道中上演……這就是該片的“豬肚”。最后,約翰·科菲決定赴死,只是要求在執(zhí)行死刑前觀看電影《雨打鴛鴦》。他就像耶穌為大眾受難被釘死在十字架上一樣,坐上了行刑的電椅,在人們的誤解、詛咒、唾罵、譴責(zé)中步入天堂……這就是《綠里奇跡》的“豹尾”,而這樣的結(jié)尾有著震撼心靈、意蘊(yùn)深長(zhǎng)的效果。2.四段式四段式,是將情節(jié)分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局(起、承、轉(zhuǎn)、合)四大部分。這是在三段式的基礎(chǔ)上將主體部分“豬肚(身)”細(xì)分為“發(fā)展”和“高潮”兩部分。以《為奴十二年》為例進(jìn)行分析。(1)開(kāi)端。木匠兼小提琴手、自由黑人所羅門(mén)·諾瑟普,與妻兒生活在紐約州。1841年,兩名白人以提供在馬戲團(tuán)伴奏表演的機(jī)會(huì)為由,將所羅門(mén)騙至華盛頓并將其賣(mài)為黑奴。自此,所羅門(mén)的名字被改為“普拉特”,而普拉特是一個(gè)從佐治亞州逃跑的黑奴。這是電影的開(kāi)端。(2)發(fā)展。所羅門(mén)被賣(mài)給了種植園主福特,由于所羅門(mén)受過(guò)教育,會(huì)拉小提琴,他與福特相處融洽。所羅門(mén)建議利用水的浮力運(yùn)輸木材,這大大提高了種植園伐木工的工作效率,福特獎(jiǎng)勵(lì)了他一把小提琴......(3)高潮。有一天,艾普斯因到處都找不到帕特茜而暴怒。等她回來(lái)以后,艾普斯命令所羅門(mén)把帕特茜綁起來(lái),并逼迫所羅門(mén)用皮鞭抽打帕特茜。所羅門(mén)萬(wàn)般無(wú)奈之下只能服從,但他實(shí)在下不了狠心抽打。艾普斯憤怒地奪過(guò)所羅門(mén)手中的鞭子瘋狂地?fù)]舞,直到帕特茜皮開(kāi)肉綻……(4)結(jié)局。紐約州州長(zhǎng)和隨從來(lái)到所羅門(mén)服勞役的艾普斯莊園,直接點(diǎn)名要找所羅門(mén)。州長(zhǎng)向所羅門(mén)詢問(wèn)了一些有關(guān)他以前生活在紐約州的問(wèn)題。所羅門(mén)認(rèn)出州長(zhǎng)的隨從就是他認(rèn)識(shí)的薩拉托加的店主,而這個(gè)人就是來(lái)解救他的。被迫做了十二年奴隸的所羅門(mén)終于重獲自由,回到了自己的家與妻兒團(tuán)聚。這是電影的結(jié)局部分?！稙榕辍穭≌账?、反情節(jié)反情節(jié)是西方現(xiàn)代派文學(xué)的創(chuàng)作傾向,即在文學(xué)創(chuàng)作中不主張有故事情節(jié),有意識(shí)消解情節(jié),無(wú)視情節(jié)的作用;或者淡化情節(jié),使情節(jié)表現(xiàn)得碎片化、非線性、不連貫、無(wú)因果、意識(shí)流、模糊化或多元性。反情節(jié)文藝思潮直接影響著電影創(chuàng)作。其中以20世紀(jì)20年代法國(guó)興起的先鋒派電影為典型。1924年上映的無(wú)聲電影《機(jī)器的舞蹈》(又譯為《機(jī)械芭蕾》),由立體派畫(huà)家、先鋒派電影導(dǎo)演費(fèi)爾南·萊謝爾和杜德萊·茂費(fèi)拍攝。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演米開(kāi)朗基羅·安東尼奧尼,獲得第67屆奧斯卡金像獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng),他被公認(rèn)為在電影美學(xué)上最有影響力的導(dǎo)演之一。1960年,他導(dǎo)演的《情事》一反傳統(tǒng)的敘事手法,將一系列表面上無(wú)關(guān)聯(lián)的事件搬上銀幕,這部毫無(wú)情節(jié)的作品使他蜚聲國(guó)際影壇。由法國(guó)作家阿蘭·羅伯·格里耶編劇,阿侖·雷乃導(dǎo)演的影片《去年在馬里昂巴德》近乎癡狂地沉湎于回憶與忘卻的主題里?！肚槭隆穭≌找獯罄麑?dǎo)演費(fèi)德里科·費(fèi)里尼,善于揭示物質(zhì)文明背后人的精神變異現(xiàn)象,他執(zhí)導(dǎo)的電影《八部半》,根據(jù)弗洛伊德的精神分析學(xué)原理,將鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)人的精神世界,通過(guò)幻覺(jué)、聯(lián)想、回憶等不同的意識(shí)活動(dòng),折射出現(xiàn)實(shí)生活給人物心靈留下的烙印。在《八部半》里,大量的人物回憶、幻覺(jué)、想象以及夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的片段,以閃回的方式穿插、交織在一起,展現(xiàn)了一個(gè)“處于混亂中的靈魂”。《八部半》以其獨(dú)特的時(shí)空跳躍,成為“意識(shí)流”風(fēng)格的經(jīng)典范本,廣受世人仿效,甚至成為心理片的代名詞。在我國(guó),反情節(jié)電影相對(duì)較少。2016年上映的國(guó)產(chǎn)片《路邊野餐》,就是一部較為典型的反情節(jié)電影。非線性敘事的時(shí)空交錯(cuò)、人物身份模糊不清并具有多重指向性、荒誕事件的穿插與巧合、跳躍恍惚的非連貫現(xiàn)實(shí)等,都體現(xiàn)了反情節(jié)電影的基本特征。五、情節(jié)設(shè)置的基本要領(lǐng)1.緊扣主題電影劇本的情節(jié)設(shè)置,應(yīng)該緊密?chē)@故事的主題展開(kāi),確保每個(gè)情節(jié)都為主題服務(wù),有助于深化主題的表達(dá)。2.明確目標(biāo)情節(jié)設(shè)置必須為主角設(shè)定一個(gè)明確的行動(dòng)目標(biāo),并設(shè)置一系列的障礙和挑戰(zhàn),使主角在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的過(guò)程中不斷面對(duì)困難和障礙,并得以成長(zhǎng)。3.制造沖突電影情節(jié)應(yīng)該制造矛盾沖突和緊張感,以推動(dòng)故事向前發(fā)展,更好地刻畫(huà)人物個(gè)性,同時(shí)吸引觀眾的注意力。這可以通過(guò)設(shè)置懸念、誤會(huì)、危機(jī)、轉(zhuǎn)折等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。4.合理安排節(jié)奏電影情節(jié)的節(jié)奏應(yīng)該張弛有度,注意輕重緩急。既要保持觀眾的緊張感,又要避免使觀眾因持續(xù)緊張而感到疲勞。通過(guò)合理安排高潮和低谷,使故事更加引人入勝。5.塑造立體人物情節(jié)設(shè)置應(yīng)該與人物塑造緊密結(jié)合,通過(guò)人物的行為和互動(dòng)來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,展示人物的性格特點(diǎn)和成長(zhǎng)軌跡。6.注重情感表達(dá)電影情節(jié)中應(yīng)該融入情感元素,通過(guò)人物的情感變化和人物間的矛盾、沖突、碰撞來(lái)觸動(dòng)觀眾的情感并使觀眾產(chǎn)生共鳴,從而增強(qiáng)情節(jié)張力和故事的感染力。7.注意邏輯連貫情節(jié)設(shè)置應(yīng)該符合邏輯和現(xiàn)實(shí),避免出現(xiàn)突?；蛴秀＿壿嫷那闆r。同時(shí),情節(jié)之間應(yīng)該保持連貫性,確保故事的流暢性和完整性。8.注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)通過(guò)細(xì)膩的描寫(xiě)和刻畫(huà),使情節(jié)更加生動(dòng)、真實(shí)、引人入勝。這包括對(duì)環(huán)境場(chǎng)景、人物動(dòng)作、心理變化等方面的細(xì)致描繪。9.力求創(chuàng)新突破在遵循電影劇本創(chuàng)作基本規(guī)律的同時(shí),也要勇于創(chuàng)新,突破傳統(tǒng)的情節(jié)設(shè)置方式。嘗試新的敘事手法、結(jié)構(gòu)方式或情節(jié)安排,創(chuàng)作出精彩的電影故事情節(jié),為觀眾帶來(lái)全新的觀影體驗(yàn)。10.反復(fù)修改完善在創(chuàng)作過(guò)程中,編劇需要反復(fù)修改和完善劇本的情節(jié)設(shè)置,確保情節(jié)在情感、邏輯和表達(dá)上都達(dá)到最佳狀態(tài)。通過(guò)不斷打磨、調(diào)整和優(yōu)化,使故事情節(jié)更加精彩、新穎、迷人。思考與練習(xí)擬寫(xiě)一部電影劇本的故事大綱(500字左右),突出本章所講述的故事構(gòu)建、情節(jié)設(shè)置。第七章沖突、懸念與誤會(huì)沖突是兩種或兩種以上的勢(shì)力、關(guān)系、意志、力量的博弈和較量。在敘事類作品中,沖突表現(xiàn)為人與人之間由于三觀不合、利益相悖、立場(chǎng)不同而產(chǎn)生的矛盾和斗爭(zhēng)。沖突常常表現(xiàn)為人物與人物的沖突,人物與環(huán)境的沖突,人物與自身的沖突這三種形態(tài)。沖突是構(gòu)成作品的基礎(chǔ)、推動(dòng)和發(fā)展故事情節(jié)的動(dòng)力,也是刻畫(huà)人物個(gè)性、塑造人物形象的重要手段。18世紀(jì)法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖、戲劇理論家狄德羅在其《論戲劇詩(shī)》中指出:“情境要有力地激動(dòng)人心,并使之與人物的性格發(fā)生沖突,同時(shí)使人物的利害互相沖突……使一個(gè)人不破壞別人的意圖就不能達(dá)到自己的目的;或者使大家關(guān)心同一件事,然而每個(gè)人希望這件事按照他的打算進(jìn)展?！钡谝还?jié)沖突一、沖突的形態(tài)1.人物與人物的沖突沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇,同樣,沒(méi)有沖突就沒(méi)有電影。沖突是故事的動(dòng)力和靈魂。人與人之間的矛盾沖突是電影作品的原動(dòng)力。人物與人物,由于切身利益、立場(chǎng)觀點(diǎn)、價(jià)值取向、宗教信仰等不同,而產(chǎn)生分歧并引發(fā)沖突。例如:《為奴十二年》里所羅門(mén)·諾瑟普與棉花農(nóng)場(chǎng)主艾普斯之間的沖突,《荒野獵人》中皮草獵人休·格拉斯被熊擊傷之后與被船長(zhǎng)雇用照顧他的約翰·菲茨杰拉德之間的沖突,《綠里奇跡》中死囚與死囚之間、獄吏與死囚之間、獄吏與獄吏之間的沖突,《暴裂無(wú)聲》中啞巴礦工張保民與煤老板昌萬(wàn)年、律師徐文杰與煤老板昌萬(wàn)年之間的沖突。人與人之間的沖突,是所有沖突中最普遍的一種形式,這種沖突容易設(shè)置情節(jié),刻畫(huà)人物性格。這種沖突通常有以下幾種情形。(1)群體中的某一個(gè)人與群體的沖突。雖然個(gè)人隸屬于群體,但是由于個(gè)人的思想、利益、目標(biāo)、境界等條件不同,個(gè)人與群體容易產(chǎn)生沖突。例如,《殺手悲歌》中的越獄囚犯阿蘇爾與仇家莫可之間、流浪吉他手與莫可之間、吉他手與阿蘇爾之間的沖突。(2)群體之外的某一個(gè)人與群體的沖突。即個(gè)人不隸屬于某一群體,與該群體產(chǎn)生的沖突。例如,《暴裂無(wú)聲》中的啞巴礦工張保民與煤老板昌萬(wàn)年手下一群打手的沖突。(3)群體與群體的沖突。群體與群體的沖突表現(xiàn)為不同民族、不同階級(jí)、不同派別、不同利益團(tuán)體的力量角逐和較量。2.人物與環(huán)境的沖突(1)人物與自然環(huán)境的沖突。人類的歷史就是人類不斷地征服自然、改造自然的歷史。大禹治水、愚公移山、精衛(wèi)填海、后羿射日等神話傳說(shuō),都是人物與自然環(huán)境沖突的典范。例如,電影《流浪地球》是一部科幻電影,講述了人類面臨太陽(yáng)即將毀滅的危機(jī),決定開(kāi)啟“流浪地球”計(jì)劃,試圖帶著地球一起逃離太陽(yáng)系,尋找人類新家園。(2)人物與社會(huì)環(huán)境的沖突。社會(huì)環(huán)境是人類在改造自然環(huán)境的基礎(chǔ)上積累和創(chuàng)造的文化、政治、經(jīng)濟(jì)、法律、道德、倫理等的總和。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突,在電影里普遍存在。例如,電影《活著》,講述了福貴歷經(jīng)磨難卻堅(jiān)韌不拔地生活的故事。影片以福貴及其家人與社會(huì)環(huán)境的沖突貫穿始終。他們不僅要面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、政治運(yùn)動(dòng)等變革時(shí)代中的外部環(huán)境的挑戰(zhàn),還要應(yīng)對(duì)家庭內(nèi)部的種種矛盾。這種沖突不僅展現(xiàn)了人物在逆境中的堅(jiān)韌不屈,也揭示了環(huán)境對(duì)個(gè)體命運(yùn)的巨大影響?！痘钪穭≌?.人物與自身的沖突人物與自身的沖突,就是人物內(nèi)心的矛盾沖突,反映人內(nèi)心的斗爭(zhēng)、情感掙扎和成長(zhǎng)過(guò)程。它是人物與人物的沖突、人物與環(huán)境的沖突所產(chǎn)生的心理投射。例如,電影《天上的戀人》中的失聰青年王家寬,內(nèi)心充滿了自卑和孤獨(dú),卻偏偏愛(ài)上了村里最漂亮的姑娘朱靈,這份愛(ài)情讓他既幸福又惶恐。他渴望得到朱靈的愛(ài),但又擔(dān)心自己的殘疾會(huì)讓她嫌棄。這種矛盾的心理使得他在面對(duì)朱靈時(shí)既勇敢又退縮,既熱情又冷淡。二、沖突的特征不同的故事,不同的社會(huì)、歷史、人文環(huán)境,不同的個(gè)體命運(yùn)及生存狀態(tài),所產(chǎn)生的戲劇沖突是千差萬(wàn)別的。但是,沖突的形態(tài)有如下幾種特征。1.激烈如果矛盾雙方的沖突發(fā)展到不可調(diào)和的程度,那么故事情節(jié)會(huì)變得緊張激烈、震撼人心。例如,《暴裂無(wú)聲》中啞巴礦工張保民從煤老板昌萬(wàn)年的馬仔口中得知,其失蹤的兒子在昌萬(wàn)年手上。于是,張保民闖進(jìn)昌萬(wàn)年的公司找昌萬(wàn)年要回兒子,與昌萬(wàn)年手下的打手們發(fā)生激烈的沖突,勢(shì)力懸殊的兩方進(jìn)行了一場(chǎng)殊死搏斗。2.緊張矛盾沖突通常在力量懸殊、環(huán)境險(xiǎn)惡、形勢(shì)危急的情況下展開(kāi),使觀眾處于高度緊張的狀態(tài),產(chǎn)生急于了解結(jié)局的迫切心理。例如,《這個(gè)殺手不太冷》中的職業(yè)殺手萊昂救出遭遇惡警史丹菲爾滅門(mén)的小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)后,瑪?shù)贍栠_(dá)偷偷跟蹤史丹菲爾,試圖為死去的親人報(bào)仇,結(jié)果被史丹菲爾抓住。此后,萊昂幾次冒死從惡警史丹菲爾手中救出瑪?shù)贍栠_(dá)。這個(gè)過(guò)程讓觀眾感到緊張。3.集中電影和戲劇一樣,如果要在特定的時(shí)間和空間里展現(xiàn)矛盾沖突,就必須將事件和人物高度集中在一起。例如,《驚魂七夜》里的原房東喬裝成“活鬼”,與四位被雇來(lái)此兇宅守宅的年輕人惡戰(zhàn),高度體現(xiàn)了沖突的集中特征。4.變幻莫測(cè)沖突應(yīng)該設(shè)置得變幻莫測(cè),讓觀眾覺(jué)得出乎意料甚至匪夷所思。這是戲劇沖突的最高境界。例如,電影短片《車(chē)四十四》中的男主人公,是唯一挺身而出搭救女司機(jī)的人,恰恰被女司機(jī)“無(wú)情”地趕下車(chē)?？墒?結(jié)局卻出人意料。女司機(jī)駕著44路公共汽車(chē),與車(chē)上所有麻木不仁的乘客同歸于盡。被女司機(jī)趕下車(chē)的男乘客,竟成了該車(chē)唯一的一位幸存者。5.張弛有度好的文藝作品,其矛盾沖突應(yīng)該有張有弛。假如電影一直展現(xiàn)高度緊張激烈的沖突,觀眾會(huì)因緊張過(guò)度而感到疲勞,享受不到藝術(shù)的美感。沖突的最佳原則是:“平衡→不平衡→新的平衡→新的不平衡→解決沖突”。例如,《逃出絕命鎮(zhèn)》中的男主角克里斯去見(jiàn)女友的父母,遭遇了一系列的黑暗血腥之旅,其間是張弛有度的。《逃出絕命鎮(zhèn)》劇照三、沖突的構(gòu)建編劇在設(shè)置人物之間的矛盾沖突時(shí),首先要考慮人物之間是否具備產(chǎn)生沖突的條件。這就要求我們對(duì)人物關(guān)系、個(gè)性特征以及社會(huì)和自然環(huán)境做出精心的安排。電影沖突構(gòu)建的基礎(chǔ)如下:1.人物動(dòng)機(jī)與欲望人物在電影中的動(dòng)機(jī)和欲望是沖突產(chǎn)生的基石。當(dāng)人物有著強(qiáng)烈的愿望或目標(biāo)時(shí),他們可能會(huì)采取各種行動(dòng)去實(shí)現(xiàn),但這些行動(dòng)往往與其他人物的愿望或外部環(huán)境的限制產(chǎn)生沖突。2.不同的價(jià)值觀人物可能因持有不同的價(jià)值觀、道德觀或信仰而產(chǎn)生沖突。這種沖突不僅體現(xiàn)在言語(yǔ)和行為上,還可能體現(xiàn)在他們對(duì)同一事件采取不同的看法、決策和行動(dòng)。3.外部環(huán)境與限制自然環(huán)境、社會(huì)規(guī)則、經(jīng)濟(jì)條件等外部因素,都可能成為人物實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的障礙,從而產(chǎn)生沖突。例如,惡劣的天氣條件、嚴(yán)格的法律限制、混亂的社會(huì)局勢(shì)或貧困的經(jīng)濟(jì)狀況等都可能迫使人物做出艱難的選擇。4.人物關(guān)系與互動(dòng)人物之間的親情、友情、愛(ài)情或敵對(duì)關(guān)系,都可能成為沖突的來(lái)源。這些關(guān)系中的誤解、嫉妒、背叛等情感糾葛常常導(dǎo)致沖突升級(jí)。5.情節(jié)發(fā)展與轉(zhuǎn)折故事情節(jié)的發(fā)展和轉(zhuǎn)折,往往為沖突提供新的動(dòng)力。意外的事件、突然的變故、秘密的揭示、計(jì)劃的敗露等都可能打破原有的平衡,引發(fā)新的沖突。6.內(nèi)部矛盾與掙扎人物內(nèi)心的矛盾與掙扎也是沖突的重要來(lái)源。他們可能面臨道德困境、自我懷疑或心理創(chuàng)傷等問(wèn)題,這些內(nèi)心沖突往往與外部沖突相互交織,使故事更加復(fù)雜和引人入勝。7.社會(huì)與文化背景社會(huì)與文化背景也會(huì)對(duì)沖突的構(gòu)建產(chǎn)生影響。不同的社會(huì)習(xí)俗、宗教信仰、文化觀念和歷史背景都可能成為人物沖突產(chǎn)生的原因。沖突的構(gòu)建應(yīng)符合下面幾個(gè)條件:(1)沖突必須合情合理,真實(shí)可信。(2)沖突應(yīng)有著內(nèi)在的依據(jù)和邏輯關(guān)系。(3)沖突必須有著前提和鋪墊。(4)沖突應(yīng)有主動(dòng)和被動(dòng)之分。(5)沖突講究有張有弛、張弛有度。(6)沖突必須不斷激化、不斷升級(jí)。(7)沖突必須有結(jié)果,有始有終。四、沖突舉例1.角色之間的矛盾角色之間的矛盾是電影作品矛盾沖突中最為常見(jiàn)的一種類型,就是在影片角色之間構(gòu)建沖突,設(shè)置勢(shì)不兩立的矛盾斗爭(zhēng)。比如,A男的女朋友C被歹徒囚禁在某個(gè)地方,身上被綁上定時(shí)炸彈。A決定獨(dú)自去解救女友,可是他不懂拆彈技術(shù),即使去了也不可能成功解救;而B(niǎo)是退伍的特種兵并精通拆彈技術(shù),他主動(dòng)要求幫助A去解救C,可是A不答應(yīng),因?yàn)锳一直將B視為情敵,懷疑B的動(dòng)機(jī)是想英雄救美……這就構(gòu)成了角色間的沖突。這就是沖突的魅力。例如,《綠皮書(shū)》中的白人司機(jī)托尼一直以來(lái)是歧視黑人的,可是恰恰在他失業(yè)的時(shí)候,他當(dāng)了黑人鋼琴家唐納德的司機(jī)。兩人由最初的格格不入,到后來(lái)的相互理解、接納、信任和欽佩,最終成為終生摯友。2.難以完成的任務(wù)有的影片會(huì)根據(jù)故事發(fā)展需求,一開(kāi)始就給主角設(shè)置一個(gè)必須完成卻難以完成的任務(wù),這種沖突實(shí)際上給觀眾拋出了一個(gè)使其持續(xù)關(guān)注情節(jié)發(fā)展的懸念。例如,《盜夢(mèng)空間》中的多姆·柯布和他的團(tuán)隊(duì),被雇用執(zhí)行一項(xiàng)幾乎不可能完成的任務(wù)——在目標(biāo)人物的潛意識(shí)中植入一個(gè)想法,并且讓這個(gè)想法在現(xiàn)實(shí)中成為現(xiàn)實(shí),同時(shí)確保他們?cè)谌蝿?wù)完成后能夠安全返回現(xiàn)實(shí)世界。3.挫折和失敗影片人物在完成任務(wù)的過(guò)程中不能一帆風(fēng)順,需要經(jīng)歷一些意想不到甚至匪夷所思的挫折和失敗。這些挫折和失敗實(shí)際上就是給人物制造演繹矛盾沖突的載體。否則,影片的戲劇沖突就無(wú)法展現(xiàn)。同時(shí),也會(huì)因?yàn)楣适逻^(guò)于平淡而失去看點(diǎn)。通常,經(jīng)典影片會(huì)讓主人公歷經(jīng)磨難甚至遭遇滅頂之災(zāi),在幾乎要付出生命的挫敗中,主人公頑強(qiáng)地生存下來(lái),并漸漸變得強(qiáng)大。例如,《飛越瘋?cè)嗽骸分械柠溈四圃诏側(cè)嗽褐斜粐?yán)格控制和監(jiān)視,遭受肉體和精神上的折磨。他試圖打破這種壓迫,但每次都遭到護(hù)士長(zhǎng)和管理制度的阻撓。企圖帶著病友們逃出瘋?cè)嗽旱柠溈四?最終被切除了部分大腦成了白癡,并被病友“善意”地用枕頭終止了呼吸。4.意外危機(jī)事件人們面對(duì)突如其來(lái)的危機(jī)事件,必然會(huì)做出反應(yīng)。不同性格的人對(duì)突然的變故會(huì)有不同的反應(yīng),這種反應(yīng)會(huì)在相關(guān)當(dāng)事人之間引發(fā)矛盾沖突。如《泰坦尼克號(hào)》中,在撞冰山事件發(fā)生后,隨著這艘號(hào)稱“永不沉沒(méi)”的客輪逐漸沉沒(méi),船上發(fā)生騷亂,人與人之間的關(guān)系發(fā)生驚人的變化。當(dāng)這艘客輪乘風(fēng)破浪時(shí),人們?cè)诟栉枭街斜憩F(xiàn)出紳士風(fēng)度、淑女情態(tài);然而,當(dāng)災(zāi)難突降,人們將偽善的面具撕碎,展露出人性本真的面目。5.巧合與偶遇戲劇性的巧合與偶遇。巧合與偶遇的雙方缺乏了解,每個(gè)人的修養(yǎng)、道德、性格、動(dòng)機(jī)等各不相同,相聚在一起自然會(huì)產(chǎn)生齟齬和分歧,一些積累的對(duì)立情緒就會(huì)漸漸演化成矛盾。在這種情形下,如果矛盾得不到合理的解決并日益激化,最終爆發(fā)為沖突。例如,《苦月亮》中男女主人公的悲劇就始于一次偶然的巧遇。6.誤會(huì)與矛盾誤會(huì)是人們因性格、氣質(zhì)、處境以及掌握的信息不對(duì)稱,而產(chǎn)生認(rèn)知上的差異。對(duì)同一事件、同一情景產(chǎn)生截然不同的認(rèn)知和理解,由此形成動(dòng)作與反動(dòng)作的沖突。電影《刮痧》的核心內(nèi)容就是因中西文化差異而產(chǎn)生誤會(huì),進(jìn)而引發(fā)矛盾沖突。7.人物性格反差人物性格千差萬(wàn)別,在同樣的情境和事態(tài)面前,不同的行為反應(yīng)也會(huì)產(chǎn)生矛盾沖突。例如,西班牙電影《看不見(jiàn)的客人》中的青年企業(yè)家艾德里安和情人勞拉,就是因?yàn)樾愿裆系姆床疃劤闪吮瘎　Ｎ?、反沖突反沖突,是西方現(xiàn)代派文學(xué)創(chuàng)作的一種傾向。它一反傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作理論,主張文學(xué)作品不要有矛盾沖突,要消解沖突,完全忽略沖突在文學(xué)創(chuàng)作中的作用;或者在文學(xué)創(chuàng)作中淡化沖突,使沖突變得模糊不清。反沖突創(chuàng)作思潮和反情節(jié)一樣,后來(lái)在電影創(chuàng)作中逐漸呈現(xiàn)。例如:1928年由路易斯·布努艾爾、薩爾瓦多·達(dá)利編導(dǎo)的法國(guó)先鋒派超現(xiàn)實(shí)主義電影代表作《一條安達(dá)魯狗》,就是一部沒(méi)有任何情節(jié)更沒(méi)有任何沖突的電影,只有一些毫無(wú)邏輯和理性的鏡頭組接在一起,還有一些奇特怪誕形象的不協(xié)調(diào)拼湊。沒(méi)有沖突,就沒(méi)有戲劇。同樣,沒(méi)有沖突,就沒(méi)有電影。沖突理論自從18世紀(jì)由狄德羅提出以來(lái),已經(jīng)成為戲劇以及后來(lái)的電影文學(xué)創(chuàng)作的基本法則。但事實(shí)上,有些電影不一定有著明顯的矛盾沖突。例如,國(guó)產(chǎn)影片《那山那人那狗》《黃土地》等,就很難說(shuō)主人公和誰(shuí)有矛盾沖突?！赌巧侥侨四枪贰愤@部電影里,很難界定誰(shuí)是反派人物,也找不到任何矛盾沖突。但是,該影片是一部感人肺腑、溫暖人心的作品?！饵S土地》中人物與人物之間,自始至終都沒(méi)有任何矛盾沖突,以一種寧?kù)o的蒼涼展示了廣袤的黃土地上頑強(qiáng)的生命內(nèi)涵。六、沖突設(shè)置的基本要領(lǐng)在電影劇本創(chuàng)作中,沖突設(shè)置的基本要領(lǐng)包括以下幾個(gè)方面。1.明確沖突核心編劇首先要明確電影要表達(dá)的主題或探討的觀點(diǎn),確定故事的核心沖突,這將為沖突設(shè)置提供基礎(chǔ),確保沖突與主題緊密相連。這是整個(gè)劇本的基石。電影的沖突應(yīng)該具有廣泛的社會(huì)心理基礎(chǔ),能夠引起觀眾的廣泛共鳴。2.分析人物需求編劇要深入挖掘和了解每個(gè)人物內(nèi)心的欲望、訴求、恐懼和矛盾。不同人物的不同需求和期望往往構(gòu)成沖突的基礎(chǔ),這為沖突提供堅(jiān)實(shí)的心理依據(jù)。3.構(gòu)建外部沖突編劇需要在人物內(nèi)心沖突的基礎(chǔ)上,構(gòu)建外部沖突,如人與人之間的斗爭(zhēng)、社會(huì)壓力、自然環(huán)境等。外部沖突應(yīng)與內(nèi)心沖突相互呼應(yīng),共同推動(dòng)故事發(fā)展。4.沖突升級(jí)與緊張感沖突應(yīng)隨著故事的發(fā)展而逐步升級(jí),以維持觀眾的緊張感。同時(shí),要注意沖突的緊張度與節(jié)奏,避免過(guò)于拖沓或突兀。5.創(chuàng)造多維度沖突沖突不僅限于人物之間,還可以涉及人物與內(nèi)心的思想、觀念、價(jià)值觀等多方面的矛盾。這樣的多維度沖突能夠使故事更加豐富和立體。6.沖突解決的合理性編劇應(yīng)使沖突解決的方式具有一定的合理性,符合邏輯和現(xiàn)實(shí)。同時(shí),解決沖突的過(guò)程應(yīng)充滿戲劇性,從而為觀眾帶來(lái)驚喜和滿足感。7.突出人物成長(zhǎng)沖突的設(shè)置應(yīng)有助于人物的成長(zhǎng)和變化。人物通過(guò)解決沖突,應(yīng)該有所收獲,實(shí)現(xiàn)自我提升。8.緊密關(guān)聯(lián)主題沖突應(yīng)與故事的主題緊密相連,共同表達(dá)核心觀念,確保沖突不僅制造緊張感,還與故事的主題緊密相連。沖突應(yīng)有助于深化主題的表達(dá),通過(guò)沖突的展開(kāi)和解決,深化主題。9.識(shí)別主要矛盾從角色需求出發(fā),識(shí)別故事中的主要矛盾或?qū)α⒚妗＿@些矛盾可以是人與人之間的斗爭(zhēng)、不同觀念之間的沖突,或是角色內(nèi)心的掙扎。10.簡(jiǎn)化矛盾沖突將復(fù)雜的矛盾沖突簡(jiǎn)化為一個(gè)或幾個(gè)核心點(diǎn)。這有助于觀眾更容易地理解故事的主要沖突,并保持故事的精練和緊湊性。11.構(gòu)建沖突升級(jí)編劇要設(shè)計(jì)沖突使之有一個(gè)逐步升級(jí)的過(guò)程,使故事充滿緊張感和懸念。這可以通過(guò)增加新的障礙、挑戰(zhàn)或轉(zhuǎn)折來(lái)實(shí)現(xiàn)。12.考慮觀眾感受在明確沖突核心時(shí),要考慮到觀眾的觀影體驗(yàn)。確保沖突具有廣泛的吸引力,能夠引起觀眾的情感投入和思想共鳴。13.避免過(guò)度依賴沖突雖然沖突是推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵之一,但過(guò)度依賴沖突可能導(dǎo)致故事變得過(guò)于緊張和復(fù)雜。因此,要合理安排沖突的節(jié)點(diǎn)和頻率,保持故事的平衡和自然。電影中的懸念,就是觀眾對(duì)故事情節(jié)發(fā)展和人物命運(yùn)變化以及不可知的結(jié)局產(chǎn)生好奇、緊張、焦慮而持續(xù)關(guān)注的一種期待心理。懸念作為文藝創(chuàng)作的表現(xiàn)手法,最早見(jiàn)于亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》悲劇理論中。中國(guó)戲曲理論中,將懸念稱為“結(jié)扣子”“賣(mài)關(guān)子”。它能夠使觀眾的注意力高度集中于作品的情節(jié)發(fā)展和人物命運(yùn)的結(jié)局,提高作品的藝術(shù)感染力,使作品的結(jié)構(gòu)緊湊,朝著謎底的方向發(fā)展,能夠更好地塑造人物形象、闡述主題思想。第二節(jié)懸念一、懸念存在的前提1.人物生死未卜當(dāng)電影中的主要人物在生死存亡的關(guān)頭,觀眾往往會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的緊張感和不確定性。這種情形常見(jiàn)于動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片或?yàn)?zāi)難片中。例如《速度與激情》系列中的高速追逐和爆炸場(chǎng)面,或者《泰坦尼克號(hào)》中的沉船事件。觀眾會(huì)關(guān)心人物是否能夠擺脫危險(xiǎn),或者會(huì)面臨什么樣的后果。2.未知的命運(yùn)轉(zhuǎn)折有時(shí),電影中的人物會(huì)面臨重要的抉擇,而這些抉擇將直接影響他們的命運(yùn)。觀眾在不知道結(jié)果的情況下,會(huì)對(duì)人物的選擇產(chǎn)生濃厚的興趣和好奇心。這種情況常見(jiàn)于劇情片或心理片中。例如《教父》中的家族權(quán)力斗爭(zhēng),或者《蝴蝶效應(yīng)》中的時(shí)間旅行和決策改變。3.隱藏的信息和秘密當(dāng)電影中的人物或情節(jié)隱藏著某些重要的信息或秘密時(shí),觀眾會(huì)想要揭開(kāi)這些謎團(tuán)。這種情形常見(jiàn)于懸疑片或偵探片中。例如《盜夢(mèng)空間》中的夢(mèng)境解密,或者《致命魔術(shù)》中的魔術(shù)背后的真相。觀眾會(huì)跟隨主角一起探索真相,體驗(yàn)揭秘的樂(lè)趣。4.突如其來(lái)的反轉(zhuǎn)電影中的情節(jié)有時(shí)會(huì)在觀眾預(yù)料之外發(fā)生突如其來(lái)的反轉(zhuǎn),這種反轉(zhuǎn)往往使觀眾感到意外甚至驚喜,因?yàn)榇蚱屏怂麄兊念A(yù)期。這種情形常見(jiàn)于驚悚片或恐怖片中。例如《第六感》中的結(jié)局反轉(zhuǎn),或者《搏擊俱樂(lè)部》中的身份揭露。這些反轉(zhuǎn)不僅增加了故事的懸念,也給觀眾帶來(lái)了震撼和驚喜。二、懸念常見(jiàn)的類型1.公開(kāi)式公開(kāi)式懸念,就是將影片中事件的結(jié)果、導(dǎo)致這種結(jié)果的原因等相關(guān)信息事先告知觀眾,既不隱瞞,也不怕劇透。但是,這并不意味著觀眾對(duì)此就沒(méi)有了懸念,觀眾會(huì)關(guān)注圍繞著事件的結(jié)果一步步探尋真相的過(guò)程,以及事件中主人公命運(yùn)的最終結(jié)局。這種懸念之所以被稱作公開(kāi)式懸念,是因?yàn)楣适碌脑瘜?duì)觀眾來(lái)說(shuō)不再是秘密,觀眾獲知的信息遠(yuǎn)比影片中人物知道得多。尤其是當(dāng)主人公的危機(jī)來(lái)臨之前,觀眾已經(jīng)知道了某些危險(xiǎn)甚至是致命的信息,而主人公卻毫無(wú)所知。這就使觀眾對(duì)危機(jī)的結(jié)局給予關(guān)注,希望通過(guò)跌宕起伏的故事情節(jié)來(lái)詳細(xì)了解導(dǎo)致結(jié)局的來(lái)龍去脈。例如《誤殺》《致命ID》《禁閉島》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等影片的故事都采用了公開(kāi)式懸念。2.封閉式封閉式懸念,就是劇情發(fā)展的信息對(duì)觀眾和片中人物都進(jìn)行保密。觀眾和片中人物一樣,隨著劇情的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局循序漸進(jìn),起初對(duì)事件的真相、未來(lái)發(fā)展?fàn)顩r以及結(jié)局毫無(wú)所知,這使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。這類懸念在電影甚至所有敘事類文藝作品中都較為普遍,在驚悚片、恐怖片中較多見(jiàn)。例如美國(guó)影片《活埋》,一開(kāi)始就是一分多鐘的靜場(chǎng)黑色畫(huà)面,繼而隱約有一兩聲響動(dòng),接著是打火機(jī)打火的聲音?；鸸庹樟亮艘恢灰苫蟮难劬鸵粡埬腥说捏@恐的面容,男子的嘴巴上綁著一條布帶,發(fā)出“嗚嗚”的呼救聲……所有的觀眾(包括影片中的主人公)都不知道發(fā)生了什么事,只是隱約感覺(jué)畫(huà)面中的男子被人綁架了。3.顯隱式顯隱式懸念,是介乎公開(kāi)式懸念和封閉式懸念之間的一種半公開(kāi)半封閉的懸念類型。觀眾了解影片中的部分信息,但一些關(guān)鍵的信息依然不知道。觀眾迫切希望知道得更多或更詳盡一些。例如西班牙影片《看不見(jiàn)的客人》中,青年企業(yè)家艾德里安有著幸福的家庭和驕人的事業(yè)。有一天,他和情人勞拉在郊外的一所僻靜的酒店幽會(huì)之后,兩人駕車(chē)匆匆離去,與迎面駛來(lái)的一輛小轎車(chē)相撞,導(dǎo)致小轎車(chē)青年駕駛員丹尼爾當(dāng)場(chǎng)暈厥。為了婚外情不被他人知曉,艾德里安駕著丹尼爾的車(chē)來(lái)到山區(qū)一個(gè)湖邊,將小轎車(chē)連同藏在后備箱里處于昏迷狀態(tài)的丹尼爾一起推進(jìn)湖里……4.希區(qū)柯克式希區(qū)柯克式懸念,是將某種危機(jī)信息讓觀眾知道,而對(duì)陷入危機(jī)和險(xiǎn)境中的片中人物保密,令其蒙在鼓里。但危機(jī)的根源以及最終導(dǎo)致的危害和結(jié)局,觀眾一時(shí)無(wú)從知曉。這促使觀眾懷著緊張的心情去揣測(cè)和想象,為片中人物的安全擔(dān)憂,渴望片中人物能盡快發(fā)現(xiàn)險(xiǎn)情并解除危機(jī),從而持續(xù)關(guān)注情節(jié)的發(fā)展和人物命運(yùn)的結(jié)局。希區(qū)柯克式懸念對(duì)世界電影影響深遠(yuǎn)。直到今天,許多懸疑類、驚悚類電影都在自覺(jué)和不自覺(jué)地借鑒、沿襲甚至仿效這種藝術(shù)風(fēng)格。在希區(qū)柯克導(dǎo)演的《迷魂記》里,因恐高癥被迫退役的警探約翰·弗格森,被同學(xué)造船商蓋文·埃爾斯特請(qǐng)去幫忙跟蹤其妻子瑪?shù)铝?并稱瑪?shù)铝毡灰压实脑婺腹砘旮襟w、邪靈纏身、精神失常......5.道具式道具式懸念,是指影片中某個(gè)特定的道具與事件的發(fā)展和主人公的命運(yùn)緊密相連,因其有著鮮為人知的秘密或非同尋常的來(lái)歷,而被賦予懸念。例如:《戰(zhàn)狼》中冷鋒佩戴的項(xiàng)鏈上的子彈頭,《這個(gè)殺手不太冷》中那株一直陪伴殺手萊昂的盆栽,《恐怖游輪》中那只被撞死的海鳥(niǎo),《殺手悲歌》中的吉他盒,《盜夢(mèng)空間》中的那只旋轉(zhuǎn)的陀螺,《死神來(lái)了》中頻繁出現(xiàn)的黑衣死神,《電鋸驚魂》中的鋼鋸、粉碎頭顱的裝置、藏在人胃里的鑰匙,《逃出絕命鎮(zhèn)》中用來(lái)施展催眠法術(shù)的神秘的咖啡杯和湯匙,《為何不去死》中青年馬提夫企圖殺死準(zhǔn)岳父替女友復(fù)仇的那把鐵錘……三、懸念的表現(xiàn)形態(tài)1.多頭懸念多頭懸念是指電影故事里設(shè)置兩頭或兩頭以上同時(shí)進(jìn)行的懸念。這是中國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)書(shū)人常說(shuō)的“花開(kāi)兩朵,各表一枝”的敘事手法。這種“多頭懸念”一直存在于中國(guó)民間話本小說(shuō)的敘事中?！读_拉快跑》就有多頭懸念。這里面給觀眾留下了至少3個(gè)懸念:一是羅拉在20分鐘之內(nèi)能湊齊10萬(wàn)馬克嗎?二是羅拉就算能湊齊10萬(wàn)馬克,能在20分鐘之內(nèi)趕到把錢(qián)交給黑社會(huì)老大嗎?三是黑社會(huì)老大收到羅拉送來(lái)的贖命錢(qián),會(huì)不會(huì)變卦,將曼尼“撕票”?所以《羅拉快跑》采用了3個(gè)20分鐘時(shí)段來(lái)呈現(xiàn)這種多頭懸念,分別表達(dá)羅拉奔跑、借錢(qián)、救曼尼的過(guò)程和3種截然不同的結(jié)局。2.局部懸念局部懸念是指電影故事中出現(xiàn)的一些暫時(shí)讓觀眾匪夷所思、不得其解的情節(jié)或細(xì)節(jié),使觀眾產(chǎn)生好奇,形成懸念。例如《為何不去死》中青年馬提夫受女友奧莉婭之托,拿著鐵錘闖入準(zhǔn)岳父家,欲殺死準(zhǔn)岳父替女友復(fù)仇。可是,馬提夫的行動(dòng)敗露,被身為警察的準(zhǔn)岳父捆綁起來(lái)百般折磨。就在馬提夫的生死關(guān)頭,奧莉婭手持尖刀來(lái)到父親和男友馬提夫跟前。此刻,觀眾以為奧莉婭會(huì)救下馬提夫?？墒?奧莉婭一刀刺進(jìn)了馬提夫的腹部。馬提夫是來(lái)為奧莉婭報(bào)仇的,奧莉婭怎么會(huì)對(duì)馬提夫白刃相向呢?這就是典型的局部懸念。3.性格懸念影視作品中人物獨(dú)特的性格,與身邊的人物尤其是敵對(duì)勢(shì)力所構(gòu)成的矛盾,可以給觀眾帶來(lái)懸念。例如,《老無(wú)所依》中的變態(tài)冷血?dú)⑷丝癜矕|·齊格與越戰(zhàn)老兵獵人莫斯的較量,就是建立在兩種截然不同的性格基礎(chǔ)上的博弈和絞殺。安東·齊格不茍言笑、陰冷殘酷、藐視一切、毫無(wú)法律道德概念。只要被他盯上,無(wú)一能逃脫死亡;而莫斯熱愛(ài)生活、依戀年輕漂亮的妻子、智勇雙全、身手不凡,他對(duì)奄奄一息的毒販懷有憐憫之心,為了從天而降的200萬(wàn)美金,他與安東·齊格機(jī)智周旋。最終,貪欲使他和妻子死于非命。4.心理懸念電影中的心理懸念,是一種特殊的敘事手法,它通過(guò)角色心理、視聽(tīng)語(yǔ)言等手段,在觀眾心中營(yíng)造對(duì)未知情節(jié)的強(qiáng)烈好奇和期待,從而引發(fā)深層的情感共鳴和觀影體驗(yàn)。這種懸念并不依賴于外部事件的沖突或高潮,而是更多地聚焦于角色的內(nèi)心世界和情感變化。例如,電影《心迷宮》通過(guò)三線并行的敘事結(jié)構(gòu),巧妙地利用人物的感情變化,牢牢掌握觀眾的情緒。影片不僅揭示了深層的社會(huì)問(wèn)題,更在觀眾心中埋下了重重心理懸念。隨著情節(jié)的展開(kāi),觀眾會(huì)不斷猜測(cè)各個(gè)人物之間的關(guān)系和事件的真相,直到最后才恍然大悟。四、懸念設(shè)置的方法1.設(shè)置神秘人物在電影中設(shè)置一個(gè)神秘人物,觀眾通過(guò)僅有的信息了解到該神秘人物的思想言行,但很難將其與決定故事結(jié)局的人物相聯(lián)系?；蛘咴撋衩厝宋锏难哉勁e止與其已經(jīng)示眾的身份大相徑庭,從而使觀眾對(duì)人物真實(shí)的身份產(chǎn)生懷疑、糾結(jié)、猜測(cè)。直到故事結(jié)局,一切才水落石出、真相大白。例如美國(guó)影片《驚魂記》講述的是,亞利桑納州鳳凰城某房地產(chǎn)公司年輕漂亮的女職員瑪莉蓮,攜帶4萬(wàn)元公款駕車(chē)潛逃,準(zhǔn)備前往加利福尼亞州與自己的情侶山姆結(jié)婚,共同開(kāi)始新的生活。然而,途中遭遇暴雨,于是她決定在路邊的貝茨旅館過(guò)夜。旅館老板是個(gè)名叫諾曼·貝茨的年輕人,他對(duì)瑪莉蓮十分殷勤......2.塑造獨(dú)特個(gè)性設(shè)置人物的獨(dú)特個(gè)性是電影故事懸念設(shè)置的重要手段之一。它有助于增強(qiáng)角色的深度和復(fù)雜性,使觀眾對(duì)角色的命運(yùn)和故事發(fā)展產(chǎn)生濃厚的興趣。當(dāng)角色具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的動(dòng)機(jī)時(shí),他們的行為和決策往往出人意料,從而引發(fā)觀眾的好奇心和猜測(cè)欲。這種不確定性正是懸念產(chǎn)生的關(guān)鍵。例如,《封神第一部:朝歌風(fēng)云》中,每個(gè)角色都有鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的動(dòng)機(jī)。比如,殷壽作為商王,他既有雄心壯志,又充滿權(quán)謀和野心,這使得他的行為常常讓人難以捉摸。觀眾在猜測(cè)他的真實(shí)意圖和下一步行動(dòng)時(shí),心中自然會(huì)產(chǎn)生懸念。姜子牙、妲己等角色也都有著獨(dú)特的個(gè)性和復(fù)雜的內(nèi)心世界,他們的行為和決策都為故事增添了更多的不確定性。3.透露核心內(nèi)容影片一開(kāi)始就向觀眾有意識(shí)地透露核心內(nèi)容,是電影故事懸念設(shè)置的策略之一。因?yàn)樗芤l(fā)觀眾對(duì)人物命運(yùn)和事件結(jié)局的好奇心和探索欲。適當(dāng)透露故事的核心內(nèi)容或關(guān)鍵信息,或最為精彩甚至匪夷所思的片段,可以引起觀眾對(duì)事件的前因后果的好奇、猜測(cè)、期待,使觀眾持續(xù)關(guān)注故事走向。觀眾在一個(gè)引人入勝、充滿懸念的世界里游走,不斷猜測(cè)故事的發(fā)展。這種設(shè)置方法常用于犯罪類、驚悚類和懸疑類電影。例如,電影《秘密訪客》通過(guò)透露一個(gè)神秘的家庭和一位不速之客的關(guān)系,為觀眾設(shè)置了一個(gè)充滿懸念的情境。觀眾在了解這一核心關(guān)系后,會(huì)對(duì)家庭成員的真實(shí)身份、不速之客的目的以及他們之間的復(fù)雜糾葛產(chǎn)生濃厚的興趣。電影通過(guò)精心設(shè)計(jì)的情節(jié)和人物關(guān)系,使觀眾在猜測(cè)和推斷中不斷接近真相,同時(shí)也不斷感受到懸念帶來(lái)的緊張和刺激。4.制造信息差異所謂信息差異,即觀眾對(duì)情節(jié)發(fā)展的相關(guān)信息的了解要先于和多于片中人物。也就是說(shuō),有些信息觀眾已經(jīng)知道了,可是片中人物一直被蒙在鼓里。比如,一對(duì)情侶正在幽會(huì),沉浸在幸福之中,但沒(méi)有發(fā)現(xiàn)身后樹(shù)叢中有兩名蒙面歹徒正手持尖刀向他們悄悄逼近。觀眾與片中人物獲知信息的差異,使觀眾產(chǎn)生緊張、焦慮和期待等復(fù)雜的情緒,這就構(gòu)成了懸念。在角色之間或角色與觀眾之間制造信息不對(duì)稱,可以引發(fā)觀眾的好奇心和探索欲。這種差異使得觀眾渴望了解未知的信息,進(jìn)而對(duì)故事的發(fā)展產(chǎn)生濃厚的興趣。5.利用情感傾向利用觀眾本能的情感傾向(同情、憐憫、喜愛(ài)、厭惡、憎恨等)和對(duì)與生活息息相關(guān)的事物的關(guān)注(如財(cái)富、小孩、老人等)來(lái)設(shè)置懸念,是電影故事懸念設(shè)置中非常有效的方法之一。這一方法通過(guò)調(diào)動(dòng)觀眾的情感,使他們對(duì)角色或事件產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和關(guān)注,從而增強(qiáng)故事的吸引力和懸念。例如,印度影片《小蘿莉的猴神大叔》中,這就是利用觀眾同情天真爛漫的沙希達(dá)的情感傾向而設(shè)置的懸念。觀眾都為有著語(yǔ)言障礙的小女孩沙希達(dá)能不能回到父母身邊而懸著心,而這成為讓觀眾持續(xù)關(guān)注這部影片的動(dòng)力。這就是懸念的魅力所在。6.巧置畫(huà)面暗示電影是一種視聽(tīng)藝術(shù),可以巧妙地設(shè)置一些帶有暗示性或者具有某種隱喻意義的畫(huà)面,讓觀眾產(chǎn)生懸念。這樣能夠引導(dǎo)觀眾進(jìn)行深入思考和推測(cè),從而增強(qiáng)故事的復(fù)雜性和吸引力。這樣的畫(huà)面不僅為故事增添了層次,還為觀眾提供了解讀故事的多重角度,使觀眾在觀影過(guò)程中不斷產(chǎn)生好奇心和探究欲。例如,《隱入塵煙》這部影片通過(guò)一系列具有隱喻意義的畫(huà)面,為觀眾構(gòu)建了一個(gè)充滿懸念的故事世界。電影中多次出現(xiàn)的塵土飛揚(yáng)的場(chǎng)景,不僅暗示著主人公生活的艱辛和環(huán)境的惡劣,還隱喻著他們命運(yùn)的起伏不定。觀眾在欣賞這些畫(huà)面的同時(shí),也在不斷地猜測(cè)主人公的命運(yùn)走向和故事的最終結(jié)局。第三節(jié)誤會(huì)誤會(huì),就是錯(cuò)誤的領(lǐng)會(huì),是人們因認(rèn)知思維的局限,或因彼此個(gè)性、境遇的差異,以及信息的不對(duì)稱,而對(duì)某一客觀事物產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)知、判斷和理解。電影中的誤會(huì)是指片中一方對(duì)另一方的行為或意圖產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解,從而引發(fā)矛盾沖突,甚至使沖突激化、逆轉(zhuǎn)。矛盾沖突解決了,誤會(huì)也隨之消除了。電影劇本創(chuàng)作常用到誤會(huì)法。誤會(huì)法是敘事文學(xué)創(chuàng)作中常見(jiàn)的一種手法,在電影劇本創(chuàng)作中尤為普遍。誤會(huì)法通過(guò)設(shè)置角色之間的誤解或觀眾對(duì)情節(jié)的誤解來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展,增加情節(jié)的戲劇性和懸念。這種方法能夠讓觀眾在故事中體驗(yàn)到角色的困惑、掙扎、沖突,在最終真相大白時(shí)受到震撼。在劇本創(chuàng)作中,誤會(huì)法常常被用來(lái)構(gòu)建整個(gè)故事的核心沖突。誤會(huì)推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展,增加了故事的緊張感和戲劇性。同時(shí),誤會(huì)也揭示了人物之間的深層次情感。當(dāng)真相最終被揭示時(shí),觀眾不僅獲得了滿足感,也對(duì)人物和故事有了更深的理解。一、常見(jiàn)的誤會(huì)類型在電影創(chuàng)作中,誤會(huì)法是常用的一種敘事技巧,其通過(guò)制造角色之間的誤解或觀眾對(duì)情節(jié)的誤解來(lái)產(chǎn)生懸念和戲劇性。以下是幾種常見(jiàn)的誤會(huì)類型。1.單方誤會(huì)緣于種種機(jī)緣巧合或錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛,涉事的一方對(duì)另一方產(chǎn)生誤會(huì),從而使矛盾激化,甚至雙方反目成仇、不共戴天。德國(guó)電影《陰謀與愛(ài)情》就是一個(gè)單方誤會(huì)的故事。《陰謀與愛(ài)情》劇照2.雙方誤會(huì)雙方誤會(huì)是指涉事雙方彼此都產(chǎn)生了誤會(huì),從而做出不客觀或非理性甚至錯(cuò)誤的判斷、決策或行動(dòng),導(dǎo)致事件朝著非常態(tài)、非自然甚至完全相反的方向發(fā)展。雙方誤會(huì),在文藝創(chuàng)作中很常見(jiàn)。例如,古羅馬劇作家普勞圖斯的喜劇《一壇黃金》,就是一個(gè)典型的因誤會(huì)而建構(gòu)的喜劇故事。這里的“雙方誤會(huì)”構(gòu)成了喜劇《一壇黃金》的核心元素。3.正反誤會(huì)正反誤會(huì)是指涉事雙方都將對(duì)方的好人或好事誤會(huì)成壞人或壞事。這種錯(cuò)誤認(rèn)知導(dǎo)致的悲劇、喜劇或鬧劇,在古今中外的文藝作品里不勝枚舉。根據(jù)莎士比亞的悲劇《奧賽羅》(Othello)改編的電影,就是運(yùn)用正反誤會(huì)創(chuàng)作的。二