攝像技術(shù)實(shí)驗(yàn)實(shí)訓(xùn)指導(dǎo)書(shū)

◎供影視多媒體技術(shù)專(zhuān)業(yè)使用

攝像技術(shù)實(shí)驗(yàn)指導(dǎo)書(shū)

目錄

實(shí)驗(yàn)一熟悉攝像機(jī)及附件3

實(shí)驗(yàn)二電視攝像機(jī)的持機(jī)方式與拍攝要領(lǐng)5

實(shí)驗(yàn)三曝光控制與白平衡調(diào)節(jié)

實(shí)驗(yàn)四攝像機(jī)的視點(diǎn)與回應(yīng)效果

實(shí)驗(yàn)五景別的應(yīng)用

實(shí)驗(yàn)六固定鏡頭拍攝

實(shí)驗(yàn)七運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝1——推、拉、搖、移、跟

實(shí)驗(yàn)八運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝2——綜合運(yùn)動(dòng)拍攝

實(shí)驗(yàn)九攝像機(jī)的敘述角度

實(shí)驗(yàn)十軸線(xiàn)規(guī)律

實(shí)驗(yàn)十一三角形原理

實(shí)驗(yàn)十二靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝1一一會(huì)場(chǎng)的拍攝

實(shí)驗(yàn)十三靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝2——人物的拍攝

實(shí)驗(yàn)十四靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝3一一景物攝像

實(shí)驗(yàn)十五動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝1——運(yùn)動(dòng)的方向性

實(shí)驗(yàn)十六動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝2一一鏡頭間運(yùn)動(dòng)的銜接

實(shí)驗(yàn)十七動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝3一一運(yùn)動(dòng)的分切

實(shí)驗(yàn)十八電視攝像綜合訓(xùn)練

實(shí)驗(yàn)一熟悉攝像機(jī)及附件

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模菏煜z像機(jī)及其附件的正確使用

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)閱讀教材和攝像機(jī)說(shuō)明書(shū)，了解攝像丸的主要性能和使用方法。攝影

重點(diǎn)難點(diǎn)：攝像機(jī)的拍攝過(guò)程、光圈快門(mén)的使用、攝像機(jī)面板操作及菜單設(shè)置攝影實(shí)

踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

一、Panasonic攝影M9500/M9000型模擬攝像機(jī)的操作

1、了解使用鏡頭的口徑、焦距段、品牌等相關(guān)信息；

2、了解并掌握，攝像機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和操作技巧

3、能正確使用不同的焦距段，以實(shí)現(xiàn)各種不同對(duì)象的拍攝；

4、能獨(dú)立地完成白平衡的調(diào)節(jié)，并能根據(jù)不同的拍攝環(huán)境進(jìn)行正確的選擇；

5、使用手動(dòng)聚焦功能，充分體會(huì)黑白尋像器的優(yōu)勢(shì)：

6、練習(xí)拍攝時(shí)，曝光采用手動(dòng)光圈，能較好完成景物亮度范圍反差大的情況攝影下的拍

攝；

7、注意電池的正確插放，同時(shí)留意電量的顯示，做到使用后及時(shí)充電已備下攝影次使用；

8、在拍攝前，注意磁帶的插放技巧，切記不能用蠻力，要用巧勁，將磁帶輕輕放入帶倉(cāng)

中。拍攝時(shí)，注意磁帶有預(yù)卷時(shí)間，不要急于拍攝，通常使用攝影的新帶子應(yīng)拍

攝至少30秒的彩條或是黑屏信號(hào)；同時(shí)，要將磁帶的寫(xiě)保護(hù)打開(kāi)，己確保影像

能被記錄在磁帶上；

9、掌握PanasonicM9000這類(lèi)肩扛式攝像機(jī)正確的持機(jī)姿勢(shì)，包括扛機(jī)和抱機(jī);

10、掌握攝像機(jī)的清潔及口常維護(hù)。

二、CanonXL-1攝像機(jī)的操作說(shuō)明

1、了解這類(lèi)3CCD攝像機(jī)的品牌,及相關(guān)的機(jī)型(如S0YNHDR-FX1E；SONY190P和

150P；PanasonicAG-DVC180A和AG-DVC33等)；

2、了解Canon攝影XL-1鏡頭的口徑、變焦環(huán)、聚焦環(huán)、光圈調(diào)節(jié)環(huán)的位置及使用；

3、能正確的更換鏡頭，以實(shí)現(xiàn)各種不同主題的拍攝(注：CanonXL-1的鏡頭是EF

卡口，所以鏡頭也能使用在CanonEOS系列照相鞏上)；

4、了解Canon攝影XL-1攝像機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和操作技巧；

5、CanonXL-1攝像機(jī)的尋像器是彩色的，聚焦時(shí)應(yīng)注意觀看，部分便攜式攝影專(zhuān)業(yè)

攝像機(jī)的尋像器都采用彩色，如松下180A,P2等；

6、掌握CanonXLT攝像機(jī)的彩單設(shè)置和面板設(shè)置；

7、掌握白平衡的模式，并能根據(jù)不同的拍攝環(huán)境進(jìn)行白平衡的設(shè)置；

8、注意CanonXLT攝像機(jī)使用的磁帶是MiniDV帶，以及使用的電池型號(hào)；

9、掌握CanonXL-1攝像機(jī)的日常維護(hù)。

三、拍攝實(shí)踐

自己確立一個(gè)拍攝主題，進(jìn)行攝像拍攝實(shí)踐，在拍攝過(guò)程中熟悉攝像機(jī)的攝影使

用技巧及正確的持機(jī)姿勢(shì)。

作業(yè)：每人自己確立一個(gè)主題，熟練使用PanasonicM9500/M9000及Canon

XL-1攝像機(jī)，拍攝一個(gè)完整的視頻段落。

實(shí)驗(yàn)二電視攝像機(jī)的持機(jī)方式與拍攝要領(lǐng)

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模菏炀氄莆諗z像機(jī)的正確持機(jī)姿勢(shì)和拍攝要領(lǐng)

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)對(duì)攝像機(jī)的使用，掌握正確合理的持機(jī)姿勢(shì)，有效地完成拍攝。攝影重

點(diǎn)難點(diǎn)：持機(jī)的姿勢(shì)、拍攝的技巧

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

一、持機(jī)姿勢(shì)

持機(jī)姿勢(shì)是指攝像師根據(jù)拍攝任務(wù)和現(xiàn)場(chǎng)條件，選擇操作攝像機(jī)的方式。在攝影影

視節(jié)目制作中，攝像師常用的持機(jī)方式有：固定持機(jī)方式、肩扛持機(jī)方式和徒手持機(jī)方

式。

1、固定持機(jī)方式

即是把攝像機(jī)固定在某種輔助設(shè)備上進(jìn)行拍攝的方式，常用的輔助設(shè)備有三腳架、

軌道車(chē)和特殊的減震裝置等C其優(yōu)點(diǎn)在于，不僅獲得極其穩(wěn)定的畫(huà)面效果，而且在拍攝過(guò)

程中方便攝像師將注意力集中于攝像機(jī)的操作和畫(huà)面溝圖上，如運(yùn)用長(zhǎng)焦距，捕捉被攝

對(duì)象的真實(shí)自然的形態(tài)，準(zhǔn)確跟拍運(yùn)動(dòng)物體。

電視劇、電視廣告、大型文藝晚會(huì)等常使用固定持機(jī)方式拍攝。

拍攝中應(yīng)注意的問(wèn)題：

①把攝像機(jī)固定在三腳架上時(shí)，應(yīng)將三腳架上的螺絲鎖死：

②停拍、移動(dòng)或調(diào)整三腳架時(shí)，最好將攝像機(jī)從三腳架上取下來(lái)。因?yàn)樵谝苿?dòng)攝影過(guò)

程中，攝像機(jī)如果不取下來(lái)，重心過(guò)高，很容易脫落或傾倒；

③人機(jī)分離，這是因?yàn)槿说暮粑蜕眢w的運(yùn)動(dòng)會(huì)影響三腳架的穩(wěn)定，所以攝像攝影師

應(yīng)盡量使自己的身體和三角架之間沒(méi)有直接的接觸。

2、肩扛持機(jī)方式

將攝像機(jī)抗在肩上，右手握住手柄，操縱開(kāi)關(guān)進(jìn)行變焦和攝錄操作，左手輕扶尋像

器，適時(shí)調(diào)整光圈和焦距的一種拍攝方式。肩扛拍攝不出的畫(huà)面顯得親切、平等，加之

拍攝時(shí)，攝像師不受任何限制，有很大的活動(dòng)空間和發(fā)揮空間，可以攝影對(duì)被攝體作出

迅速的反應(yīng)。

肩扛持機(jī)拍攝，攝像師一定要注意一個(gè)字“穩(wěn)”，要做到穩(wěn)，則要注意以下攝影兒

個(gè)方面：

①拍攝時(shí)，將攝像機(jī)的重量全部落在肩上，而右手僅起輔助和操作攝像機(jī)的作攝影用。

肩托的位置，攝像師可以根據(jù)自身的體型作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以適應(yīng)臉部靠緊攝像機(jī)機(jī)身和

眼部緊貼尋像器眼罩.的需要；同時(shí)，要求攝像師兩腿分開(kāi)，全身放松，攝像機(jī)的全部重量

都在肩匕重心下墜，右手掌穿過(guò)圈手皮帶，托機(jī)在右胸前，大拇指控制把手后面的拍

攝開(kāi)關(guān)，食指則在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候輕壓下面的蹺蹺板鍵，有攝影拉鏡頭，左手扶持機(jī)身，以

加強(qiáng)穩(wěn)定性。

②上下左右移動(dòng)拍攝時(shí)也應(yīng)保持畫(huà)面的穩(wěn)定。為了避免運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面出現(xiàn)晃動(dòng)的現(xiàn)

象，我們可以用身體的運(yùn)動(dòng)來(lái)代替步伐的移動(dòng)或重心先動(dòng)腳后動(dòng)，讓身體攝影重心的運(yùn)

動(dòng)來(lái)帶動(dòng)腳的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)需要仰拍或低角度拍攝時(shí)，往往采用跪姿或蹲姿進(jìn)行拍攝，即一

腿曲立，另一腿膝蓋撐在地上，這樣可以加強(qiáng)穩(wěn)定性.

③由于拍攝時(shí)呼吸會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面起伏不定，因而應(yīng)控制好呼吸，若拍攝時(shí)間過(guò)長(zhǎng),攝像師

最好采用“腹式呼吸”。

④注意焦距的調(diào)整。盡量少用長(zhǎng)焦距段。

3、徒手持機(jī)方式

徒手持機(jī)的方式較多，可以將攝像機(jī)抱在懷中，或是提在手上，或是放在身攝影體的

其他部位上。

徒手持機(jī)拍攝時(shí)應(yīng)注意兩個(gè)問(wèn)題：

①不管姿勢(shì)如何，攝像師應(yīng)確保身體姿勢(shì)一直處于放松的狀態(tài)下，以保證一定的穩(wěn)定

性和靈活性。

②穩(wěn)定高于一切。應(yīng)盡量采用“腹式呼吸”。

二、拍攝的注意事項(xiàng)

1、開(kāi)機(jī)預(yù)熱。攝像機(jī)開(kāi)啟，應(yīng)先預(yù)熱廠(chǎng)2分鐘后，再打開(kāi)鏡頭蓋；

2、光圈控制。通常達(dá)到手動(dòng)光圈檔；

3、聚焦

4、變焦控制。兩種方式：自動(dòng)和手動(dòng)。

5、盡可能縮短暫停時(shí)間；

6、拍攝每一個(gè)鏡頭時(shí)應(yīng)提前錄制5T0秒；

7、為了給下一個(gè)鏡頭的編輯留出余地，我們所拍攝的畫(huà)面長(zhǎng)度應(yīng)比實(shí)際用的長(zhǎng)些，因

此當(dāng)一個(gè)動(dòng)作結(jié)束或一場(chǎng)戲結(jié)束時(shí)，不要馬上停機(jī)，應(yīng)多留幾秒鐘；

8、多拍一些輔助鏡頭；

9、考慮不同景別的搭配：

10、為后期編輯的便利，在拍攝時(shí)做好場(chǎng)記。

作業(yè)：

熟練完成三種持機(jī)方式的操作，拍攝時(shí)注意操作中應(yīng)注意的問(wèn)題，養(yǎng)成良好攝影

的操作習(xí)慣;

實(shí)驗(yàn)三曝光控制與白平衡調(diào)節(jié)

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模菏炀氄莆諗z像機(jī)的曝光控制和白平衡調(diào)整的要領(lǐng)

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)對(duì)實(shí)際拍攝，掌握合理的曝光控制技巧和完成正常色彩的矯正，有效

地完成拍攝，

重點(diǎn)難點(diǎn)：曝光控制、白平衡調(diào)節(jié)技巧

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

一、曝光控制

1、照度和亮度

2、理解曝光

①曝光首先是一種技術(shù)要求，由于CCD光電轉(zhuǎn)換能力有限，只有當(dāng)被攝體的亮攝影

度在相應(yīng)范闈內(nèi)時(shí)才能形成電子影像；

②被攝體的亮度在CCD光電轉(zhuǎn)換性能允許的范圍內(nèi)，雖然可以形成電子影像，攝影

但卻呈現(xiàn)不同的亮度；

③CCD的性能是相對(duì)固定的，而被攝體的亮度卻千變?nèi)f化，故攝像機(jī)必須擁有攝影能

控制調(diào)節(jié)措施。

3、曝光的調(diào)節(jié)(《電視攝像技術(shù)》P55-60)

①光圈

②ND

③電子快門(mén)和光圈的配合使用

④增益

⑤動(dòng)態(tài)對(duì)比度控制電路(DCC)

二、白平衡調(diào)整

1、確定白平衡記憶的檔位；

2、根據(jù)當(dāng)前的照明條件選擇合適的內(nèi)置濾光片；

3、選擇并合理放置白平衡調(diào)節(jié)標(biāo)準(zhǔn)物；

4、使用白平衡調(diào)節(jié)標(biāo)準(zhǔn)物充滿(mǎn)尋像器；

5、啟動(dòng)白平衡調(diào)節(jié)開(kāi)關(guān)。

三、作業(yè)

1、根據(jù)拍攝環(huán)境和光線(xiàn)，完成攝像曝光的正確操作；

2、進(jìn)行不同環(huán)境下的白平衡調(diào)節(jié)訓(xùn)練，總結(jié)拍攝環(huán)境的色溫規(guī)律。

實(shí)驗(yàn)四攝像機(jī)的視點(diǎn)與畫(huà)面效果

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模簽榱巳〉米罴训漠?huà)面效果，必須選擇最佳的視點(diǎn)

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)對(duì)實(shí)際拍攝，掌握攝像機(jī)的視點(diǎn)與畫(huà)面效果的技巧

重點(diǎn)難點(diǎn)：拍攝方向、拍攝高度、拍攝距離

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

為了選擇最佳的視點(diǎn)，必須解決三個(gè)方面的問(wèn)題一一拍攝方向、拍攝高度和攝影拍

攝距離。

一、拍攝方向

1.正面拍攝

2、側(cè)面拍攝

3、辦側(cè)面拍攝

4、背面拍攝

二、拍攝高度

1、俯角拍攝

2、仰角拍攝

3、水平拍攝

作業(yè)：

自己確定拍攝主題，體現(xiàn)出該種拍攝方式的優(yōu)點(diǎn)。如，展現(xiàn)建筑物的宏偉高攝影

大，可以選擇用仰角度拍攝。

實(shí)驗(yàn)五景別的應(yīng)用

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模簽榱巳〉米罴训漠?huà)面效果，必須選擇最佳的景別

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)對(duì)實(shí)際拍攝，掌握攝像機(jī)的景別，與畫(huà)面效果的技巧

重點(diǎn)難點(diǎn)：景別的應(yīng)用

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

一、景別

景別是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)溝中所呈現(xiàn)出的大小和范圍，不同

的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。

景別常見(jiàn)的分類(lèi)方法是把景別分為五種一一遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)。攝影

自己結(jié)合攝影所學(xué)知識(shí)，理解各種景別的優(yōu)劣勢(shì)，能靈活地選擇恰當(dāng)?shù)木皠e。

二、景別的應(yīng)用

由于觀眾的距離經(jīng)驗(yàn)與景別的大小基本一致，不同的景別可以產(chǎn)生不同的視攝影覺(jué)

距離，因而可以讓觀眾產(chǎn)生不同的參與感和交流感。

景別作為攝像的鏡頭語(yǔ)言，既是外在的畫(huà)面語(yǔ)言形式，也是電視工作者思維攝影方

式的直接體現(xiàn)。無(wú)論什么樣的鏡頭，都直接反映出攝像師的拍攝意圖，是他們攝影進(jìn)行

信息傳播、引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)的主要手段。

景別是電視畫(huà)面的重要表現(xiàn)手段，攝像師在拍攝的過(guò)程中，除了要根據(jù)節(jié)目攝影的

整體要求，充分發(fā)揮自身主觀能動(dòng)性外，還要在景別應(yīng)用中考慮到造型因素、攝影技術(shù)

因素、視覺(jué)因素等。

練習(xí)：

體會(huì)攝像中景別的應(yīng)用，總結(jié)出各種景別的優(yōu)劣。

實(shí)驗(yàn)六固定鏡頭的拍攝

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中固定鏡頭的拍攝技巧及應(yīng)用

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握固定鏡頭的意義

重點(diǎn)難點(diǎn)：固定鏡頭的應(yīng)用

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

一、固定鏡頭的概念及特點(diǎn)

1、固定鏡頭是指攝像機(jī)在機(jī)位不變、光軸不變、焦距不變的情況下所拍攝的畫(huà)攝影面，

即畫(huà)面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)所呈現(xiàn)出的電視畫(huà)面。

2、固定鏡頭的畫(huà)框雖然靜止不動(dòng)，但由于時(shí)空的特點(diǎn)使畫(huà)面充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)，因而固定鏡頭

不一定就是固定畫(huà)面。在畫(huà)面上很接近美術(shù)作品和攝影圖片，但固定鏡頭在時(shí)間上的連

續(xù)性，使其仍然具有表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的特性。

3、與其它造型藝術(shù)相比較，固定鏡頭具有兩個(gè)特征。

①畫(huà)面框架靜止不動(dòng)，畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)的因素的消失，其被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的,攝影也

可以是動(dòng)態(tài)的，同時(shí)固定畫(huà)面可以使靜態(tài)的物體更加安靜，動(dòng)態(tài)的物體更加具有動(dòng)感;

②固定畫(huà)面視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钪型Ａ艏?xì)看、注視、祥觀的視覺(jué)體驗(yàn)攝影和

視覺(jué)要求。在很多新聞?lì)惞?jié)FI中，在拍攝人物接受訪(fǎng)問(wèn)時(shí)，一般都采用固定畫(huà)攝影面,

這是因?yàn)楣潭ó?huà)面能讓觀眾易于觀察畫(huà)面中被攝主體的語(yǔ)氣、神態(tài)，并且獲取語(yǔ)言信息

以外的其他信息。

二、固定畫(huà)面的功能及局限

1、固定鏡頭的功能

①固定畫(huà)面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境；

②固定畫(huà)面對(duì)靜態(tài)人物有突出表現(xiàn)的作用;

③有利于強(qiáng)化畫(huà)面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)；

④表現(xiàn)出一定的客觀性；

⑤固定畫(huà)面與運(yùn)動(dòng)畫(huà)面表現(xiàn)出不同的時(shí)間感。運(yùn)動(dòng)畫(huà)面有?種“近”的感覺(jué)，攝影即

正在發(fā)生、正在進(jìn)行的時(shí)間感；固定鏡頭畫(huà)面則易于表現(xiàn)出“遠(yuǎn)”的感覺(jué)；

⑥具有繪畫(huà)和裝飾作用，常用于山水風(fēng)光片、紀(jì)錄片中，對(duì)人文景觀、名勝古攝影跡

等靜態(tài)物體的表現(xiàn)上，構(gòu)圖精美的固定畫(huà)面往往能令觀眾賞心悅目、念念不忘。

2、固定鏡頭的局限

①視點(diǎn)單一，視區(qū)域受到畫(huà)面框架的限制；

②構(gòu)圖形式單一；

③固定鏡頭難以表現(xiàn)復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)；

④難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間；

⑤固定畫(huà)面不如運(yùn)動(dòng)畫(huà)面那樣能夠比較完整、真實(shí)地記錄和再現(xiàn)一段生活流程。

三、固定畫(huà)面的拍攝

1、捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫(huà)面的內(nèi)部活力；

2、注意縱向空間和縱向深度上的調(diào)度和表現(xiàn)；

3、注意固定鏡頭的流暢感；

4、構(gòu)圖的藝術(shù)性和可視性

5、“穩(wěn)”一一固定鏡頭的最重要的特征，盡可能使用三腳架。

四、作業(yè)攝影動(dòng)手拍攝固定鏡頭，體會(huì)拍攝要領(lǐng)和技巧，總結(jié)固定鏡頭的利弊。

實(shí)驗(yàn)七運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝1

——推、拉、搖、移、跟

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝技巧及應(yīng)用

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握運(yùn)動(dòng)鏡頭的意義

重點(diǎn)難點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝及應(yīng)用攝影

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

一、運(yùn)動(dòng)鏡頭

運(yùn)動(dòng)鏡頭是與固定鏡頭相對(duì)而言的，對(duì)攝像機(jī)位置進(jìn)行安排的各要素、鏡頭的焦距

等,其中的任何一項(xiàng)或全部要素發(fā)生連續(xù)變化都會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)鏡頭。包括推、攝影拉、搖、

移、跟、升降等。

二、與固定鏡頭相比較，運(yùn)動(dòng)畫(huà)面具有的主要特征：

①畫(huà)面表現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)性；

②空間表現(xiàn)的完整性；

③視覺(jué)感受的真實(shí)性；

④心理體驗(yàn)的一致性。

三、推攝

是指根據(jù)拍攝的需要，攝像機(jī)向被攝主體的方向前進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距（廠(chǎng)角

到長(zhǎng)焦的變化）使畫(huà)框由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的方法。

1、推鏡頭的畫(huà)面特征

①形成視覺(jué)前移的效果；

②被攝主體由小變大，周?chē)h(huán)境由大變小；

③落幅是重點(diǎn)。

2、推鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)力

①突出主體人物，突出重點(diǎn)形象；

②在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系；

③推進(jìn)速度的快慢影響和調(diào)整著畫(huà)面的節(jié)奏。

四、拉攝

是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被攝對(duì)象，或變動(dòng)鏡頭焦距來(lái)拍攝（從長(zhǎng)焦逐漸到廣角）使畫(huà)面

框架由近至遠(yuǎn)與主體來(lái)開(kāi)距離的拍攝方式。

1、拉鏡頭的畫(huà)面特征；

①形成視覺(jué)后移效果；

②被攝主體由大變小，環(huán)境由小變大。

2、拉鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)力

①有利于表現(xiàn)被攝主體和主體所處環(huán)境之間的關(guān)系：

②畫(huà)面構(gòu)圖的多結(jié)構(gòu)變化；

③形成對(duì)比、反襯、比喻等效果。

④拉鏡頭常被用作結(jié)束性、結(jié)論性的鏡頭、轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭。

五、搖攝

是指攝像機(jī)的位置不變，借助于攝像師自身的身體、三腳架上的右臺(tái)或其他輔助

器材，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線(xiàn)，產(chǎn)生拍攝角度和畫(huà)面空間變化的一種拍攝方式。

1、搖鏡頭的種類(lèi)及畫(huà)面特征

①機(jī)位固定，但拍攝角度變化；

②保持空間關(guān)系不變；

③可以調(diào)整觀眾的實(shí)線(xiàn)。

2、搖鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)力

①展示空間，擴(kuò)大視野；

②交代同一場(chǎng)景中物體的內(nèi)在聯(lián)系；

③表現(xiàn)特定的情緒。

3、搖鏡頭的拍攝

必須具有明確的目的性；控制好搖攝的速度和節(jié)奏；毛攝過(guò)程力求完整。

六、移攝

1、移鏡頭畫(huà)面表現(xiàn)力

①開(kāi)拓畫(huà)面空間，表現(xiàn)宏大場(chǎng)面；

②表現(xiàn)某種主觀傾向，具有更強(qiáng)大的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感

③強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

2、移鏡頭的拍攝

拍攝主要有兩種方式：一是攝像機(jī)安放在移動(dòng)車(chē)、活動(dòng)腳架、升降機(jī)、高空攝像攝影

中的飛行器等，隨著活動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝；另一種是攝像機(jī)扛著攝像機(jī)，通過(guò)人

體的運(yùn)動(dòng)所進(jìn)行的拍攝。但不管怎么拍，要注意以下,1個(gè)問(wèn)題：

①保持畫(huà)面的平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻；

②注意畫(huà)面的節(jié)奏；

③注意起幅、落幅和過(guò)程。

七、跟攝

也稱(chēng)“跟拍”，是指攝像機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。跟鏡頭攝影

可以分為前跟、后跟、側(cè)跟三種情況。

1、跟鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)力

①表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)；

②引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)的變化;

③形成變化的畫(huà)面構(gòu)圖。

2、跟鏡頭的拍攝

①滿(mǎn)足相關(guān)的技術(shù)要求：保證景別的相對(duì)穩(wěn)定；運(yùn)動(dòng)速度和被攝主體速度一致;保證

足夠的景深范圍等；

②保證運(yùn)動(dòng)的相對(duì)穩(wěn)定性。

八、作業(yè)

動(dòng)手拍攝，練習(xí)推、拉、搖、移、跟鏡頭的拍攝，總結(jié)各運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的要領(lǐng)和

優(yōu)勢(shì)。

實(shí)驗(yàn)八運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝2

——綜合運(yùn)動(dòng)拍攝

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝技巧及應(yīng)用

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握運(yùn)動(dòng)鏡頭的意義

重點(diǎn)難點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝及應(yīng)用

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

一、綜合運(yùn)動(dòng)拍攝

綜合運(yùn)動(dòng)拍攝是指把多種形式的運(yùn)動(dòng)攝像方式有機(jī)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行拍攝的方

式。用這種方式拍攝的電視畫(huà)面叫綜合鏡頭。

1、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的種類(lèi)及特點(diǎn)

綜合運(yùn)動(dòng)拍攝相比其他拍攝方式而言，更加復(fù)雜和靈活。它可以是各種運(yùn)動(dòng)方式攝影

的先后拍攝，如先推后搖；也可以是多種運(yùn)動(dòng)攝像方式同時(shí)進(jìn)行，如邊移邊搖；還可

以是前兩種方式的混合運(yùn)用。

2、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)力

①有利于表現(xiàn)復(fù)雜的場(chǎng)景空間和人物活動(dòng)；

②綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)運(yùn)動(dòng)有利于表現(xiàn)完整的時(shí)間流程；

③有利于表現(xiàn)豐富的畫(huà)面內(nèi)容。

3、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝

相比其他運(yùn)動(dòng)攝像而言，綜合運(yùn)動(dòng)攝像由于鏡頭內(nèi)、外的變化因素太多，技術(shù)難

度比較大。在實(shí)踐中，要注意處理好以下幾個(gè)問(wèn)題:

①除特殊要求外，應(yīng)該特別注意攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)：

②符合觀眾的收視習(xí)慣；

③滿(mǎn)足運(yùn)動(dòng)拍攝的技術(shù)要求。

二、其他鏡頭

1、空鏡頭

①交代事件發(fā)生的地點(diǎn)；

②提供“物證”，增強(qiáng)可信性；

③深化主題，此外空鏡頭還增強(qiáng)情感、加強(qiáng)宣傳力度等作用。

2、長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭是指攝像機(jī)長(zhǎng)時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的鏡頭。

三、作業(yè)

動(dòng)手拍攝，完成綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，自己總結(jié)拍攝經(jīng)驗(yàn)，能根據(jù)拍攝主題、風(fēng)格攝影合

理地應(yīng)用綜合運(yùn)動(dòng)。

實(shí)驗(yàn)九攝像機(jī)的敘述角度

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中的敘述角度

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并體會(huì)攝像機(jī)的敘述筠度

重點(diǎn)難點(diǎn)：攝像機(jī)敘述角度的應(yīng)用

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

一、攝像機(jī)可以原封不動(dòng)地拷貝我們的所見(jiàn)所聞，給觀眾提供被攝主體的形狀、大小、

運(yùn)動(dòng)速度、方向以及所處的空間、環(huán)境等大量信息，也就是說(shuō)，攝像機(jī)也攝影是敘述者，

它可以通過(guò)相關(guān)的畫(huà)面符號(hào)元素來(lái)敘事，來(lái)向觀眾傳達(dá)相關(guān)的信息。

二、在實(shí)踐中，攝像機(jī)的位置的不同使它承擔(dān)了不同的敘述角色。根據(jù)圖像語(yǔ)言攝影的

特色，我們可以把攝像機(jī)的敘述角度分為旁觀式敘述角度和體驗(yàn)式敘述角度。

1、旁觀式敘述角度與文學(xué)中的第三人稱(chēng)類(lèi)似，是一種第三人稱(chēng)的敘述角度，是攝像機(jī)

以旁觀者的身份進(jìn)行觀察和拍攝的方式。實(shí)際上，攝像機(jī)是以一種“全知攝影全覺(jué)”的

方式進(jìn)行拍攝。

2、體驗(yàn)式敘述角度與旁觀式敘述角度則正好相反。觀眾“成為”攝影了電視片中的攝

影參與者，甚至還有可能“替代”電視片中的被攝主體。在采用體驗(yàn)式敘述角度進(jìn)攝影

行拍攝時(shí)，攝像師應(yīng)該注意選擇被攝主體或觀眾所能得到的觀察角度，讓觀眾跟攝影著

被攝主體的運(yùn)動(dòng)而“運(yùn)動(dòng)”。

三、作業(yè)

要求學(xué)生通過(guò)實(shí)際拍攝練習(xí)，體會(huì)攝像機(jī)的敘述角度。

實(shí)驗(yàn)十軸線(xiàn)規(guī)律

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中的軸線(xiàn)規(guī)律

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，特別是人物對(duì)話(huà)場(chǎng)景，理解并掌握攝像中的軸線(xiàn)規(guī)律

重點(diǎn)難點(diǎn)：軸線(xiàn)規(guī)律的應(yīng)用

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

利用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，首先要解決攝像機(jī)位置安排的問(wèn)題，而要解決這一問(wèn)題，就

必須要掌握軸線(xiàn)規(guī)律。

一、軸線(xiàn)規(guī)律

軸線(xiàn)是所拍電視畫(huà)面中的一個(gè)虛擬的線(xiàn)條，軸線(xiàn)規(guī)律則是在拍攝過(guò)程中設(shè)置攝像機(jī)

機(jī)位時(shí)所應(yīng)遵循的一般原則。在拍攝中正確運(yùn)用軸線(xiàn)規(guī)律，能正確處理鏡攝影頭之間的

方向關(guān)系，使觀眾對(duì)各個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的空間有一個(gè)完整的、統(tǒng)一的感覺(jué)。

二、在實(shí)踐中，可以作為軸線(xiàn)的有攝像機(jī)或攝像師的視線(xiàn)、被攝主體的運(yùn)動(dòng)線(xiàn)路攝影以

及關(guān)系線(xiàn)等。

一般情況下，當(dāng)攝像機(jī)分別在軸線(xiàn)的兩側(cè)進(jìn)行拍攝時(shí)，會(huì)得到兩個(gè)影像位置攝影完

成相反的畫(huà)面。如在拍攝行駛中的汽車(chē)時(shí)，汽車(chē)的運(yùn)動(dòng)方向一一道路的延伸方攝影向，

就是一條假想的軸線(xiàn)。如果我們用兩臺(tái)攝像機(jī)分別在軸線(xiàn)的兩側(cè)一一即道理攝影的兩旁

進(jìn)行拍攝，汽車(chē)在不同的攝像機(jī)鏡頭中，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)前進(jìn)，一個(gè)倒退的攝影畫(huà)面效果。

如果將這些鏡頭編排在一起，必然會(huì)使觀眾產(chǎn)生誤解.由此可見(jiàn)，在攝影圖像沒(méi)有對(duì)跨

越軸線(xiàn)的情況進(jìn)行說(shuō)明時(shí)，攝像機(jī)不能越過(guò)軸線(xiàn)到另一側(cè)去拍攝，攝影否則會(huì)產(chǎn)生“離

軸”的現(xiàn)象，妨礙觀眾對(duì)畫(huà)面空間關(guān)系的正確理解。也就是說(shuō)，攝影為了保證被攝對(duì)象

在畫(huà)面中空間位置的正確和方向性的統(tǒng)一，攝像機(jī)角度的處理攝影必須要遵守軸線(xiàn)規(guī)律,

即在假想軸線(xiàn)180度之內(nèi)設(shè)置攝像機(jī)的機(jī)位。

三、在實(shí)際拍攝中，有時(shí)圖像要求作越軸處理.，常用的方法有：

①攝像師可以將攝像機(jī)緩緩地移動(dòng)，讓觀眾感到他們?cè)诼剞D(zhuǎn)向被攝入物的正面；

②先在假想軸線(xiàn)上拍攝一個(gè)被攝人物側(cè)面的中線(xiàn)鏡頭作為過(guò)渡，然后再轉(zhuǎn)到軸線(xiàn)的另

外一邊進(jìn)行拍攝；

③讓攝像機(jī)保持不動(dòng)，等被攝人物自己轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)；

④在人物的背面鏡頭后，拍一個(gè)模仿人物視覺(jué)的鏡頭作為過(guò)渡，使觀眾注意力攝影轉(zhuǎn)

移到人物所見(jiàn)的影像中，再將攝像機(jī)挪到人物的正面進(jìn)行拍攝。

四、練習(xí)

在實(shí)際拍攝中，要時(shí)刻注意軸線(xiàn)問(wèn)題，遇到需要越軸的情況，必須合理地越軸。

實(shí)驗(yàn)十一三角形原理

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中三角形原理的拍攝技巧及應(yīng)用

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握三角形原理的意義

重點(diǎn)難點(diǎn)：三角形原理的應(yīng)用

實(shí)踐課時(shí):2學(xué)時(shí)

一、三角形原理

根據(jù)軸線(xiàn)規(guī)律，面對(duì)攝像對(duì)象，攝像機(jī)能夠在軸線(xiàn)的一側(cè)進(jìn)行拍攝，如果在攝影軸

線(xiàn)的底端各放置一臺(tái)攝像機(jī)，那么攝像師就能對(duì)攝像機(jī)的位置進(jìn)行呈三角形狀的安排。

這就是我們通常所說(shuō)的三角形原理。利用三角形原理對(duì)攝像機(jī)的位置進(jìn)攝影行安排，不

但不會(huì)產(chǎn)生越軸現(xiàn)象，而且還可以讓攝像機(jī)找到四種最佳位置的配合攝影和演變。

二、我們?cè)谶@里以新聞節(jié)目和專(zhuān)題節(jié)目中常見(jiàn)的兩個(gè)人的演播室訪(fǎng)談為例來(lái)說(shuō)明三角

形原理的應(yīng)用。

在演播室中，當(dāng)記者與嘉賓面對(duì)面交流時(shí)，按照三角形原理，我們可以對(duì)攝像機(jī)的

機(jī)位作以下三種安排。

①外反拍

由于記者與嘉賓面對(duì)面交談時(shí)，其視線(xiàn)是平行的，因此，攝像師可以在與視攝影線(xiàn)

平行的直線(xiàn)上安排兩個(gè)機(jī)位，攝像機(jī)從被攝人物后面向里進(jìn)行拍攝，與進(jìn)行正面拍攝的

機(jī)位正好呈三角形。這種正面拍攝的機(jī)位提供交談雙方與介紹環(huán)境的整體畫(huà)面，而底線(xiàn)

上的兩個(gè)機(jī)位則提供兩個(gè)不同表現(xiàn)主體的對(duì)應(yīng)畫(huà)面。

②內(nèi)反拍

內(nèi)反拍與外反拍不同的是，安排在與視線(xiàn)平行的三角形底線(xiàn)上的兩個(gè)機(jī)位是攝影在

人物的前面向三角形外惻進(jìn)行拍攝，從而與正面拍攝的攝像機(jī)呈三角形。與外攝影反

拍不同的是，內(nèi)反拍所拍攝到的只是其中一個(gè)被攝人物的畫(huà)面，而外反拍所拍攝影攝

到的是以其中一個(gè)人的背影為前景的兩個(gè)人的畫(huà)面。

③平行拍攝

與內(nèi)反拍和外反拍所不同的是，平行拍攝是攝像機(jī)在與視線(xiàn)平行的底線(xiàn)上同攝影時(shí)

拍攝兩個(gè)人物的正面，得到的是兩個(gè)視線(xiàn)完全相反的對(duì)立畫(huà)面，它們與正面水平拍攝的

攝像機(jī)機(jī)位呈三角形，但三個(gè)機(jī)位所拍攝到的都是人物的側(cè)面。同時(shí)，攝影攝像機(jī)也可

以依據(jù)三角形原理從人物的后面進(jìn)行拍攝，這樣畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)方向不同的背景。

三、作業(yè)

三角形原理幾乎能夠被用于一切場(chǎng)景，是攝像機(jī)位置進(jìn)行安排的普遍規(guī)律。

在攝像實(shí)訓(xùn)中，注意三角形原理和軸線(xiàn)規(guī)律的應(yīng)用。

實(shí)驗(yàn)十二靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝1

——會(huì)場(chǎng)的拍攝

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握靜態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧

重點(diǎn)難點(diǎn)：靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

一、靜態(tài)場(chǎng)景

指畫(huà)面所要表現(xiàn)的主體處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)的場(chǎng)景。靜態(tài)場(chǎng)景絕對(duì)不是完全靜止的。

需要說(shuō)明的是，靜態(tài)場(chǎng)景與固定鏡頭是兩個(gè)根本不同的概念。靜態(tài)場(chǎng)景是從被攝主體的

角度說(shuō)的，固定鏡頭是從拍攝方法的角度說(shuō)的。靜態(tài)場(chǎng)景可以運(yùn)用攝影固定鏡頭拍攝，

也可以運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝，而在拍攝實(shí)踐中，許多時(shí)候?yàn)榱吮苊鈹z影靜態(tài)場(chǎng)景的單調(diào)乏

味感，更多是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)拍攝。這種拍攝內(nèi)容與方式的動(dòng)靜結(jié)合，正是電視電影的

一種有效表現(xiàn)手段。

一、會(huì)場(chǎng)的拍攝

會(huì)場(chǎng)是日常生活中最容易碰到的靜態(tài)拍攝場(chǎng)景，與會(huì)場(chǎng)比較接近的場(chǎng)景有課攝影堂、

座談、討論、候車(chē)（機(jī)、船等）、圍坐在飯桌邊的用餐等。這些場(chǎng)景的拍攝攝影方法與

技術(shù)處理都比較相近。

1、會(huì)場(chǎng)的新聞攝像

①會(huì)場(chǎng)條件

單從電視攝像的角度看，會(huì)場(chǎng)場(chǎng)面集中，內(nèi)容集中，但同時(shí)也比較單調(diào)乏味，很攝影難

拍攝豐富多彩的畫(huà)面。

室內(nèi)會(huì)場(chǎng)一般照明條件恒定，變化不大，但是光線(xiàn)可能不夠均勻；室外會(huì)場(chǎng)容易受到天

氣變化影響，光線(xiàn)條件可能會(huì)發(fā)生變化，但光照比較均勻。室內(nèi)室外拍攝各有優(yōu)勢(shì)和劣

勢(shì)。

②會(huì)場(chǎng)攝像“通則”

無(wú)論是室內(nèi)還是室外，新聞拍攝者都必須如實(shí)記錄下會(huì)議議程，出席會(huì)議的領(lǐng)導(dǎo)、重

要來(lái)賓、主要與會(huì)人員。

③會(huì)場(chǎng)拍攝時(shí)需要特別注意的細(xì)節(jié)有：

a.第一個(gè)畫(huà)面一般可以在會(huì)場(chǎng)中后方拍攝會(huì)標(biāo)的大全景，然后自然走到主席臺(tái)攝影前

拍攝主席臺(tái)就座人員及主持人畫(huà)面；

b.拍攝會(huì)場(chǎng)大全景，要盡可能避開(kāi)通向主席臺(tái)的走道或分割觀眾的通道；

c.拍攝與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)要注意景別和時(shí)間長(zhǎng)度的匹配；

d.觀眾鏡頭要拍夠，一般要能夠保證報(bào)道時(shí)不必重復(fù)使用畫(huà)面；拍攝時(shí)要注意攝影景

別的變化，注意捕捉情緒比較飽滿(mǎn)、注意力比較集中的觀眾的畫(huà)面：

e.如果會(huì)議比較重要，對(duì)會(huì)議的報(bào)道可能會(huì)比較長(zhǎng)，拍攝觀眾鏡頭時(shí)可以多拍攝影一

些普通觀眾的慢拉鏡頭，中央電視臺(tái)每年的“兩會(huì)”報(bào)道就經(jīng)常這樣處理；

f.一般情況下，會(huì)議拍攝時(shí)就采用正常平攝角度，不用仰拍，不用超廣角，以攝影免人

變形，可用長(zhǎng)焦遠(yuǎn)攝富于表現(xiàn)力的觀眾表情神態(tài)或行為。

2、會(huì)場(chǎng)攝像特別提示：

①室內(nèi)會(huì)場(chǎng)

室內(nèi)會(huì)場(chǎng)最大的優(yōu)勢(shì)在于會(huì)議比較有序，偶然的干擾因素比較少，但是拍攝時(shí)要注

意隨時(shí)調(diào)整光圈；尤其是主席臺(tái)和觀眾席的光照度可能相差比較大，要考慮給觀眾畫(huà)面

補(bǔ)光，最方便的方法是采用新聞燈照明。拍攝時(shí)，還要注意白平衡攝影的隨時(shí)調(diào)整。

②室外會(huì)場(chǎng)

在室外舉行的一般都是比較大型的會(huì)議，室外一般光線(xiàn)充足，照度平均，但容易

受到天氣變化的影響，要不斷根據(jù)光線(xiàn)情況調(diào)整濾色片和白平衡。

三、作業(yè)

會(huì)場(chǎng)攝像是新聞攝像的一個(gè)重要部分，也是考查攝像師的基本功掌握的程

度，要求學(xué)生多動(dòng)手，多拍攝，從中體會(huì)會(huì)場(chǎng)拍攝的要領(lǐng)和技巧。

實(shí)驗(yàn)十三靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝2

——人物的拍攝

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握靜態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧

重點(diǎn)難點(diǎn)：靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

人物攝像是影視作品中重要的一個(gè)部分，廣泛地應(yīng)用在電視劇、專(zhuān)題節(jié)目、新聞?lì)?/p>

節(jié)目等電視節(jié)目中，而人物攝像以近距離的攝像居多，要求攝像師必須善于觀察和抓取

人物最富于表現(xiàn)性的語(yǔ)言、神情和瞬間進(jìn)行拍攝，以獲得理想的畫(huà)攝影面?zhèn)鞑バЧ?/p>

一、單人的新聞攝像

人物新聞攝像，應(yīng)該注意的問(wèn)題大致有以下幾個(gè)：

1、與被拍攝者的交流和溝通，良好的交流與溝通是拍攝活動(dòng)成功的前提條件。

2、拍攝角度、方向與景別

人物新聞拍攝一般不宜采用感情比較明顯的仰拍或俯拍。

3、固定拍攝與運(yùn)動(dòng)拍攝相結(jié)合。

二、單人的影視作品攝像

在影視作品中，單人靜態(tài)的畫(huà)面同樣可以取得非常強(qiáng)的表現(xiàn)力。同時(shí)，與新聞攝像最

大的不同在于，它允許調(diào)動(dòng)具有明顯傾向性的技術(shù)因素，在光線(xiàn)、拍攝攝影角度、方向、

景別、運(yùn)動(dòng).上充分發(fā)揮出能夠發(fā)揮出來(lái)的效果。

1、光線(xiàn)

光線(xiàn)是攝像的基礎(chǔ)。從某種意義上說(shuō)，影視作品就是用光進(jìn)行描繪刻畫(huà)的結(jié)果。新聞

作品的光線(xiàn)可能只是讓畫(huà)面保持足夠的亮度和清晰度，而影視作品的光線(xiàn)則是刻畫(huà)人

物、表達(dá)情感的重要手段。在進(jìn)行人物拍攝時(shí)，要考慮到的光線(xiàn)因素主要有以下幾

項(xiàng)：

①方向。正面光比較容易反映人物的衣服、皮膚等質(zhì)感，有利于色彩的正確還原；側(cè)

面光線(xiàn)可以產(chǎn)生一定投影，畫(huà)面表現(xiàn)力較強(qiáng)，對(duì)于人物精神氣質(zhì)的表現(xiàn)更為準(zhǔn)確傳

神；背面光線(xiàn)可以用來(lái)勾勒人物輪廓。

②強(qiáng)度。光線(xiàn)的強(qiáng)弱會(huì)形成不同的畫(huà)面亮度，也會(huì)在人物受光面形成不同程度的反

光。

③色溫?？梢钥刂葡胍_(dá)到的畫(huà)面色調(diào)效果。如果想表現(xiàn)人物的陰險(xiǎn)或絕望，攝影可

以用冷色調(diào)；如果想表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜悅、積極的人生態(tài)度，就要用暖色調(diào)。

④其他性質(zhì)。聚光或散光：聚光照明的畫(huà)面效果硬，投影重，人物面部顯得比攝影較

有型；散光照明的畫(huà)面效果軟，投影輕，人物面部顯得比較光潔柔和。

⑤光線(xiàn)功能。拍攝時(shí)一般不會(huì)只用一種光線(xiàn)，而是要進(jìn)行主光、副光、背景光等的合

理配置。

2、角度（平攝、仰拍和俯拍）

3、方向（拍攝角度一一正面拍攝、側(cè)面拍攝、背面拍攝等）

4、景別（遠(yuǎn)、全、中、近、特）

5、運(yùn)動(dòng)

三、兩人的拍攝

1、新聞攝像中，最重要的是要交代清楚兩人之間的關(guān)系以及各自行為的關(guān)聯(lián)性。

2、影視作品中與新聞拍攝最大的區(qū)別在于關(guān)系軸線(xiàn)、鏡頭運(yùn)動(dòng)和拍攝角度。

四、人物群體的拍攝

人物群體場(chǎng)景的大景別拍攝一般要尋找到附近的制高點(diǎn)，進(jìn)行俯拍。俯拍在表現(xiàn)

大場(chǎng)面、大場(chǎng)景方面具有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

人物群體的場(chǎng)景具有人物眾多、場(chǎng)面可能比較雜亂的特點(diǎn)。拍攝者一定要沉著冷

靜、隨機(jī)應(yīng)變。

五、作業(yè)

加強(qiáng)實(shí)際拍攝練習(xí)，體會(huì)人物拍攝的要領(lǐng)。

實(shí)驗(yàn)十四靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝3

一一景物攝像

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握靜態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧

重點(diǎn)難點(diǎn)：靜態(tài)場(chǎng)景的拍攝

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

景物攝像包括風(fēng)景攝像和靜物攝像兩大類(lèi)。

一、風(fēng)景攝像

風(fēng)景攝像最主要的考慮要素包括：

1、選景

選擇具有代表性的景點(diǎn)、建筑物或者具有比較豐富構(gòu)圖層次的角度、位置進(jìn)行拍攝。

2、景別

風(fēng)景拍攝與靜態(tài)人物的拍攝一樣，要注意景別的變化。景別的變化不僅體現(xiàn)攝影在

同一個(gè)位置或角度上，也要體現(xiàn)在不同景點(diǎn)和位置上，即同一景點(diǎn)可以根據(jù)需要拍攝一

組不同景別的畫(huà)面，為后期剪輯提供多種可能。

3、構(gòu)圖

風(fēng)景拍攝的構(gòu)圖應(yīng)該是極為講究的。

4,運(yùn)動(dòng)

攝像機(jī)和鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以更好地展示風(fēng)景層次（景次）。

5、精雕細(xì)琢

比如帶露的枝葉、生苔的石階、微風(fēng)中的茅草花等。

二、靜物攝像

靜物攝像在這里特指對(duì)書(shū)刊報(bào)章、照片以及其他小物件的拍攝，這類(lèi)拍攝多數(shù)時(shí)候

使用微拍技術(shù)。靜物拍攝時(shí)需要注意的技術(shù)問(wèn)題有:

1、高架機(jī)位

拍攝小物件都需要利用三腳架，否則畫(huà)面難以穩(wěn)定。

2、豎直物件

3、微拍

4、光斑

拍攝照片等表面光滑、反光的物件時(shí)，應(yīng)注意選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度，或者注

意光源的方向，要注意防止照片等表面形成光斑。

三、作業(yè)

進(jìn)行實(shí)拍練習(xí)，總結(jié)靜態(tài)場(chǎng)景拍攝技巧及靜態(tài)場(chǎng)景與攝影照片的區(qū)別。

實(shí)驗(yàn)十五動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝1

—運(yùn)動(dòng)的方向性

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握動(dòng)態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧

重點(diǎn)難點(diǎn)：動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

所謂動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，是指被拍攝的主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的場(chǎng)景。在現(xiàn)實(shí)生活中，動(dòng)態(tài)場(chǎng)景

比靜態(tài)場(chǎng)景要多得多。拍攝實(shí)踐中，記錄表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)是不可缺少的內(nèi)攝影容。

動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝，需要掌握的拍攝要領(lǐng)與技巧比較多，操作難度也比較大，更為重

要的是，拍攝動(dòng)態(tài)場(chǎng)景時(shí)，要養(yǎng)成編輯意識(shí)。

一、運(yùn)動(dòng)的方向性

主體（包括人和物）的運(yùn)動(dòng)，都有明確的方向。運(yùn)動(dòng)方向顯示主體運(yùn)動(dòng)意圖，引導(dǎo)

主體通往運(yùn)動(dòng)目標(biāo)。

二、軸線(xiàn)問(wèn)題

我們?cè)谇懊娴膶?shí)驗(yàn)專(zhuān)作了軸線(xiàn)這個(gè)訓(xùn)練。在影視攝像中，對(duì)人物關(guān)系的交代、表現(xiàn)

和對(duì)運(yùn)動(dòng)方向的交代、表現(xiàn)，都耍遵循軸線(xiàn)規(guī)律。軸線(xiàn)包括兩大類(lèi)，即關(guān)系軸線(xiàn)和方向

軸線(xiàn)。

1、關(guān)系軸線(xiàn)

所謂關(guān)系軸線(xiàn)，是指在同一畫(huà)面中出現(xiàn)的兩個(gè)人物之間的連線(xiàn)，除非兩人是縱深方

向的重疊而使得連線(xiàn)呈垂直線(xiàn)外，這條連線(xiàn)總是帶有水平方向（左右方向）的伸展性,

也就因此將畫(huà)面中的兩人分成了左和右的位置關(guān)系。在影視攝像中，原則上鏡頭是不能

越軸的，但是人物的位置關(guān)系不是不可以顛倒，只是過(guò)渡要有技巧:

①視點(diǎn)鏡頭（主觀鏡頭）

②特寫(xiě)鏡頭

③運(yùn)動(dòng)鏡頭

④人物移動(dòng)

⑤人物介入

2、方向軸線(xiàn)

方向軸線(xiàn)是指拍攝主體運(yùn)動(dòng)方向形成的軸線(xiàn)。與關(guān)系軸線(xiàn)對(duì)于攝像的限制?樣，在

拍攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)，攝像機(jī)也只能在方向軸線(xiàn)的一側(cè)，才能保持運(yùn)動(dòng)方向的攝影前后一致。

方向軸線(xiàn)與關(guān)系軸線(xiàn)的主要區(qū)別，在于方向軸線(xiàn)會(huì)隨著主體運(yùn)動(dòng)的變化而不斷變化,

而且在很多段落中，比如警匪題材的追車(chē)場(chǎng)面，方向軸線(xiàn)中又包含關(guān)系軸系，這種情形

之下，想取得清晰流暢的敘事效果，方向軸線(xiàn)就一定要交代清楚，攝影運(yùn)動(dòng)方向一定要保

持統(tǒng)一。

三、越軸的技巧

表現(xiàn)主體變向、中性鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、特寫(xiě)鏡頭、方向?yàn)橹?、主體變化。

四、作業(yè)

通過(guò)實(shí)際訓(xùn)練，掌握軸線(xiàn)規(guī)律，及合理越軸的方法技巧。

實(shí)驗(yàn)十六動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝2

——鏡頭間運(yùn)動(dòng)的銜接

實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧

實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握動(dòng)態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧

重點(diǎn)難點(diǎn)：動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝

實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)

動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝，除了以上討論的運(yùn)動(dòng)方向以外，還要考慮的一大技術(shù)問(wèn)題便是鏡

頭之間運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)換。

一、主體消失

所表現(xiàn)的主要主體從畫(huà)面中消失，這時(shí)觀眾的注意力也正好需要轉(zhuǎn)移，可以馬上接

到另外的動(dòng)態(tài)鏡頭。

常用的主體消失的方法有：

讓主體走進(jìn)一個(gè)封閉空間，如電梯、汽車(chē)、房間等，然后關(guān)上門(mén)；

讓主體運(yùn)動(dòng)到某一物體后面，如汽車(chē)、灌木林、建筑物等；

讓主體運(yùn)動(dòng)到可見(jiàn)的地平線(xiàn)以下，如山溝、下坡處等，逐漸消失；……

拍攝時(shí)需要注意的細(xì)節(jié)有：

①選擇合適的拍攝點(diǎn)，能夠讓主體“消失”；

②根據(jù)劇情需要決定在主體消失后是不是還要拍夠一定長(zhǎng)度，以形成一種攝影節(jié)

奏或情緒；

③用適當(dāng)?shù)木皠e拍攝。

二、封擋鏡頭

封擋鏡頭是指運(yùn)動(dòng)土體向攝像機(jī)鏡頭前移動(dòng)，并且把攝像機(jī)鏡頭完全遮擋的一種技

巧。

封擋鏡頭多數(shù)情況下用來(lái)拍人，因?yàn)槿丝梢员容^自由地接近攝像機(jī)；有時(shí)也可以用

在其他運(yùn)動(dòng)物體上。

拍攝封擋鏡頭要注意的細(xì)節(jié)：

①封擋自然。運(yùn)動(dòng)主體在向攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)耍保持方向、速度的一致，不能在接近

機(jī)器時(shí)出現(xiàn)猶豫、減速或避讓傾向；

②封擋徹底，即把鏡頭完全擋黑；

③有擋有離，形成對(duì)應(yīng)。

三、出畫(huà)入畫(huà)

讓主體運(yùn)動(dòng)出畫(huà)面或者運(yùn)動(dòng)進(jìn)畫(huà)面。拍攝出畫(huà)入畫(huà)鏡頭，要注意的問(wèn)題是：

①方向匹配。盡量避免出畫(huà)與入畫(huà)的位置相同或相近。

②景別匹配。出畫(huà)與入畫(huà)鏡頭的景別要有所區(qū)別。如果出畫(huà)的景別是中景,那么入

畫(huà)的景別最好是全景或遠(yuǎn)景。按照一般的視覺(jué)習(xí)慣，時(shí)空轉(zhuǎn)換的第一個(gè)鏡頭應(yīng)該是一個(gè)

交代鏡頭，往往是遠(yuǎn)景。

③鏡頭固定。在拍攝出畫(huà)入畫(huà)時(shí)，一般要米用固定鏡頭拍攝。因?yàn)橐坏╃R頭開(kāi)始

運(yùn)動(dòng)，觀眾就會(huì)形成一種期待，期待隨著鏡頭運(yùn)動(dòng)發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容和信息。

四、呼應(yīng)連接

指前后鏡頭之間存在呼應(yīng)關(guān)系，即后面的鏡頭與前一鏡頭之間有著事理、時(shí)間、因

果等方面的比較緊密的承接性和聯(lián)系性