2025年1月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《外國文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12025年1月國家開放大學(xué)漢語言本科《外國文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(已知作品選擇作家。每題1分，共10分)1.《靜靜的頓河》(D)A.高爾基 B.法捷耶夫 C.綏拉菲莫維奇 D.肖洛霍夫 2.《布登勃洛克一家》(B)A.娜塔莉?薩洛特 B.托馬斯?曼 C.阿達莫夫 D.斯特林堡 3.《膽大媽媽和她的孩子們》(B)A.喬伊斯 B.布萊希特 C.里爾克 D.瓦雷里 4.《追憶似水年華》()A.高爾斯華綏 B.普魯斯特 C.吳爾夫 D.卡夫卡 5.《第二十二條軍規(guī)》()A.托馬斯?品欽 B.紀德 C.海勒 D.波德萊爾 6.《福賽特世家》(B)A.蕭伯納 B.高爾斯華綏 C.羅曼?羅蘭 D.雷馬克 7.《百年孤獨》(C)A.阿斯圖里亞斯 B.魯爾福 C.馬爾克斯 D.富恩特斯 8.《憤怒的葡萄》(D)A.海明威 B.田納西?威廉斯 C.德萊賽 D.斯坦貝克 9.《局外人》(A)A.加繆 B.喬伊斯 C.薩特 D.奧尼爾 10.《大師和瑪格麗特》(C)A.尤內(nèi)斯庫 B.克羅德?西蒙 C.布爾加科夫 D.庫爾特?馮尼格特 二、填空題(每題2分，共20分)11.善于制造“______”是《巴巴拉少?！罚彩鞘挷{戲劇的特點，即在劇本開始時合理的與不合理的雙方在劇終時位置顛倒了，合理的成為不合理，不合理的成為合理。思想驚奇12.布萊希特認為戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用，他提出了自己的“______”理論。敘事劇13.“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”是1954年諾貝爾文學(xué)獎頒獎詞對獲獎作家______的評價，他的代表作是《老人與?！?。海明威14.1964年，索爾?貝婁發(fā)表了長篇小說《______》，反映美國知識分子的精神危機。赫索格15.在戲劇方面，20世紀初俄國作家______創(chuàng)作了《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》(1903)等名作，成為世界戲劇藝術(shù)革新的先驅(qū)。契訶夫16.法國女作家西蒙娜?德?波伏瓦的《____》是一部影響巨大的社會問題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。第二性17.表現(xiàn)美國式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術(shù)實驗，這些是______(填流派名)的基本特征。黑色幽默18.1913年至1922年之間，高爾基以自己的童年、少年和青年時代的親身經(jīng)歷為素材，寫成了自傳三部曲《童年》《____》和《____》。三部曲不僅是作家20歲以前的生活的紀實，還是表現(xiàn)新人成長、刻畫新人形象的重要作品，是展現(xiàn)舊時代俄國社會的歷史畫卷。①在人間②我的大學(xué)19.20世紀初期著名詩人《____》在作品《空心人》(1925)中用“空心人”“稻草人"來比喻現(xiàn)代人，刻畫出現(xiàn)代人的精神空虛。艾略特三、簡答題(每題15分，共45分)20.簡述意識流小說的基本特征。答：(1)意識流小說描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對客觀事物純粹個人角度的反應(yīng)。在主體和客體的關(guān)系中，主體處于主導(dǎo)地位。(2)在意識流小說中，人物的行動或意識不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內(nèi)省來自我表現(xiàn)。在人物和作家的關(guān)系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。(3)意識流小說的焦點是人物的意識，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對著書中人物的意識屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來的意識流動是多層次的，即使是最隱秘的深層意識，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。21.什么是“迷惘的一代”?答：(1)“迷惘的二代”產(chǎn)生于20世紀兩次世界大戰(zhàn)之間的美國。(2)代表作家有海明威、菲茲杰拉德等。(3)這批作家參加過第一次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)爭讓他們認識到自己是受騙者，于是不再相信虛偽的說教，對前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的態(tài)度對現(xiàn)實表示消極的抗議。(4)他們的創(chuàng)作一般采用現(xiàn)實主義方法。22.簡述法國存在主義文學(xué)的基本特征。答：(1)法國存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實問題，他們的作品都與現(xiàn)實密切相關(guān)。(2)法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們在哲學(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在進行文學(xué)寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學(xué)”。(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如：薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差異。例如：《局外人》雖然像是以第一人稱敘事的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。四、論述題(共25分)23.試析卡夫卡小說的藝術(shù)特色。答：(1)象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意義，既不是一目了然，也不像某些象征主義者的“象征”那樣隱晦艱澀、神秘莫測?？ǚ蚩ǖ摹跋笳鳌?，既寓意深奧，又可以理喻，既有鮮明的輪廓，輪廓里又包含多層的涵義。(2)荒誕?？ǚ蚩ǖ男≌f，情節(jié)撲朔迷離，宛若一個凄惶迷茫的夢魘世界。(3)佯謬。佯謬原是哲學(xué)上的一個邏輯術(shù)語，又稱悖論、反論。佯謬是卡夫卡小說的基本特征之一?？ǚ蚩ò蜒鹬噺恼軐W(xué)領(lǐng)域引進到文學(xué)，以求達到耐人尋味的藝術(shù)魅力。(4)意識流?？ǚ蚩ǖ男≌f極少采用傳統(tǒng)的小說技巧——如景物、人物形象的客觀描寫，情節(jié)的戲劇性安排，作者的旁白、插敘或評論，等等；而是廣泛采用意識流的寫法——通過人物的各種形式的內(nèi)心語言(內(nèi)心獨白、回憶、幻想、聯(lián)想等)所表現(xiàn)的流動狀態(tài)的意識——來揭示人物的心理活動。(5)冷漠的筆調(diào)和痛苦的幽默。在卡夫卡看來，所有的人都是一樣的可憐可悲可笑，人性如此，無可奈何，所以在他的作品中似乎