手繪表現(xiàn)技法 第2版 課件項目三 室內(nèi)外手繪造型上色繪制

項目三

室內(nèi)外手繪造型上色繪制手現(xiàn)表繪主講：CONTENTS目錄010203任務(wù)3．1室內(nèi)家居空間手繪上色稿分步繪制任務(wù)3．2室外建筑物手繪上色稿分步繪制任務(wù)3．3園林景觀手繪上色稿分步繪制PART01任務(wù)3．1室內(nèi)家居空間手繪上色稿分步繪制學(xué)生學(xué)生在教師引導(dǎo)下完成下列活動：1.采用手機(jī)百度查詢法或資料查詢法引導(dǎo)小組學(xué)生思考什么是冷暖色調(diào)的對比？運(yùn)用智能手機(jī)從水彩畫中選取一張關(guān)于“大地雪景”的作品舉例說明。2.采用手機(jī)百度查詢法引導(dǎo)小組學(xué)生討論為什么冷暖色調(diào)能夠拉開距離感？3.采用回憶法、資料查詢法、小組討論法引導(dǎo)小組學(xué)生探討室內(nèi)裝飾上色繪制與前面學(xué)習(xí)的單體上色有哪些相同（可供借鑒，例如技法方面）？有哪些不同（需要注意區(qū)分，例如：畫面的整體性原則）？4.采用小組討論法引導(dǎo)小組學(xué)生思考繪制一幅完整的室內(nèi)裝飾上色作品需要經(jīng)過怎樣的繪畫程序，色彩的深淺度、色相的對比度怎樣把握？5.采用觀察法、小組討論法、小組間競爭搶答法引導(dǎo)小組學(xué)生在想一想（具體問題具體分析）環(huán)節(jié)中我們還可以學(xué)到哪些具體場景細(xì)節(jié)處理的過程中需要掌握的技法？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：

□理解什么是冷暖色調(diào)的對比，通過大量的練習(xí)掌握冷暖色調(diào)對比的用色技巧；□掌握馬克筆上色技法中“疊色”、“漏色”的使用；□理解馬克筆上色過程中的橫向大筆觸線條與線稿透視方向相一致的原則；□掌握色彩自然過渡與畫面整體調(diào)整的繪畫技巧。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

在掌握室內(nèi)單體上色繪制的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步熟悉例如沙發(fā)、吊燈等室內(nèi)小物件在整體環(huán)境上色中的繪制技法。通過學(xué)習(xí)室內(nèi)裝飾場景繪制過程中碰到的實際案例項目和問題，學(xué)會靈活繪制并處理畫面色彩對比處理的關(guān)系。●實施條件1．畫板、100gA3復(fù)印紙、A3紙質(zhì)墊板。2．油性馬克筆、水溶彩鉛、三角板。手現(xiàn)表繪

3.1.1室內(nèi)空間冷暖色調(diào)的處理

用較淡的灰色調(diào)給空間物體鋪色第一遍陰影。對于室內(nèi)是白色墻面的，一般先用淺灰色（一般采用WG1\WG2\WG3或CG1\CG2\CG3）的馬克筆進(jìn)行暗部處理，并注意筆法的變化與運(yùn)用，粗細(xì)、虛實。離視覺中心V點(diǎn)（滅點(diǎn)）較近處的陰影用馬克筆寬頭處理（注意平峰和側(cè)峰用筆的轉(zhuǎn)換），以面帶線顯示筆法密集；反之離視覺中心V點(diǎn)（滅點(diǎn)）較遠(yuǎn)處的陰影用馬克筆細(xì)頭處理，顯示筆法稀疏，使得影像具有高光反射感。同時注意地面與頂棚（或橫向陰影與縱向陰影）的冷暖對比，此圖的繪制采用上冷下暖的上色處理技巧，拉開空間色彩對比，凸顯視覺空間。接下來，進(jìn)行地面陰影或天花吊頂?shù)牡诙樯仙?，以中色（一般采用WG4\WG5或CG4\CG5）為主。繪制的過程中，離滅點(diǎn)較近處的陰影用馬克筆寬頭的側(cè)鋒處理（以達(dá)到使上色的筆觸變窄的目的），不可全部平涂，要采用鏤空底色的上色技巧，縫隙透下第一遍的底色，使得陰影的表現(xiàn)具有過度性和透氣感，能夠減弱畫面發(fā)“悶”的不良效果。什么是冷暖對比？冷色和暖色是一種色彩感覺，冷色和暖色沒有絕對，色彩在比較中生存，如朱紅比玫瑰更暖些，檸檬黃比土黃更冷。畫面中的冷色和暖色的分布比例決定了畫面的整體色調(diào)，就是通常說的暖色調(diào)和冷色調(diào)。使用了冷暖對比色可使畫面更加有層次感。在繪畫中，不同的色調(diào)也能表達(dá)意境和情緒。色彩繪畫的表現(xiàn)中，利用冷暖色差加強(qiáng)色彩的對比，拉開距離感，表現(xiàn)出特殊的視覺對比與平衡感，使畫面充實具有縱深感。一般在暗部與深色處用暖色平衡，亮部用冷色系顏料加強(qiáng)對比，提高畫的對比效果。但需要適量使用，不然畫的整體效果會偏灰。知識延伸3.1.2主要墻面與構(gòu)造物的上色繪制

上第二層色調(diào)，對視覺中心兩側(cè)部分的家具進(jìn)行刻畫，增加畫面重心力度。在墻面與構(gòu)造物的上色過程中，要注意沿著木面墻的構(gòu)造面橫向繪制（對于不能繪制直線走勢的學(xué)生可以依靠三角板，三角板要與紙面保存呈45度的傾斜角）。繪制的過程中筆觸也要考慮透視，始終要與滅點(diǎn)的走勢保持一致。在起筆和落筆的時候應(yīng)該與飾面墻輪廓線保持一致，切不可因為上色而破壞物體結(jié)構(gòu)。大面積進(jìn)行平鋪時，筆觸之間適當(dāng)?shù)亓粲锌p隙以視留白，不可以完全平涂。上色時，主要以原有物體的基本色調(diào)，即固有色保持一致。墻面的繪制色調(diào)誼采用淺色調(diào)，切記不可為了模仿一步到位而用色過深，從而造成無法擬補(bǔ)的后果。室內(nèi)玻化瓷磚地面反光的垂直玻璃造型墻豎向筆觸處理，以及小植被的繪制主要分清陰影和亮部點(diǎn)到即可。什么是固有色？固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。由于固有色在一個物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因為在這個范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。知識延伸3.1.3整體色調(diào)調(diào)整與局部刻畫

進(jìn)行第三層色彩的追加與調(diào)整，繼續(xù)加重物體邊緣線位置和陰影的色值。給裝飾品上少量鮮艷色彩以烘托和面氣氛，做畫面的調(diào)整。地面陰影和墻面背景的色彩表現(xiàn)應(yīng)該層層深入，色彩由淺入深。采用“漏色”的繪制技法，使畫面過度更自然。再次注意筆觸的運(yùn)用，可以強(qiáng)化材質(zhì)的表現(xiàn)，增強(qiáng)畫面的層次。玻璃材質(zhì)的處理應(yīng)該注意大面積留白，顏色以淺藍(lán)色為主。家具的上色過程中要有相對的重色出現(xiàn)，增加明暗層次。整體空間可以適當(dāng)?shù)牟捎盟懿抒U對畫面進(jìn)行深入刻畫，強(qiáng)調(diào)明暗對比，色調(diào)統(tǒng)一，使得光線顏色過渡自然、融洽。什么是顏色過渡？就是一種色彩的漸變。例如色環(huán)排列圖，從大紅色到淡一點(diǎn)的紅色再到偏黃的紅色一直到橙色到黃色，這樣就形成了顏色的過渡。如果一個大紅色直接配一個藍(lán)色，色彩對比就會很激烈。其實顏色的過渡就是對顏色從強(qiáng)到弱這樣的色彩弱對比處理技法。知識延伸如圖室內(nèi)客廳一角空間色彩稿表現(xiàn)、室內(nèi)臥室空間色彩稿表現(xiàn)、室內(nèi)客廳空間色彩稿表現(xiàn)、室內(nèi)衛(wèi)浴空間色彩稿表現(xiàn)中局部的處理還需要注意哪些問題？想一想陰影部分做了留白處理，使得整個畫面更有空間感。近處的地毯處理疏密得當(dāng)。亮色的搭配使得整個空間變得活潑生動，馬克筆的筆觸感增添了幾絲靈動。重顏色的茶幾平衡了整個空間，底部陰影適當(dāng)留白,有透氣性。整面床頭背景墻的繪制色彩靚麗，能真實表達(dá)木質(zhì)感，外加點(diǎn).線.面的筆觸使得整面墻變得豐富起來。電視機(jī)柜的材質(zhì)表達(dá)到位，馬克筆運(yùn)用靈活，很好的體現(xiàn)了木質(zhì)感。燈具的處理簡潔而大方。抱枕的處理要注意體感的表達(dá)，色彩處理豐富。

陰影部分的細(xì)致處理到位，從線條的排布到色彩的搭配都很好的表達(dá)了陰影?；ㄅ璧募?xì)致表達(dá)使得空間有疏有密。木質(zhì)電視背景墻的表達(dá)運(yùn)用了點(diǎn)線面的結(jié)合更加豐富了畫面，馬克筆手法運(yùn)用嫻熟。通過馬克筆的色彩搭配使得整個吊燈光感十足?？坍嬔b飾紋理時，注意到了空間環(huán)境色，以及透視關(guān)系，處理的較為得當(dāng)。考慮到了不同材質(zhì)的物體在燈光下的不同質(zhì)感表現(xiàn)，這樣的表達(dá)手法增強(qiáng)了物品的真實感。運(yùn)用點(diǎn)、線、面繪制技巧，靈活排筆，表現(xiàn)環(huán)境中的明暗關(guān)系。電視背景墻處理明暗關(guān)系處理得當(dāng)，質(zhì)感表達(dá)明確。

考慮到了近實遠(yuǎn)虛的透視關(guān)系，遠(yuǎn)處的物品略微表達(dá)，是整個空間感增強(qiáng)。地磚拼縫線的繪制使得空間靈動，考慮到了透視關(guān)系。正面墻體材質(zhì)表現(xiàn)豐富多彩，從形體結(jié)構(gòu)到色彩都表達(dá)的淋漓盡致，尤其是鏡面的表現(xiàn)。電視背景墻的表現(xiàn)帶有一絲中國水墨畫的感覺，可見對馬克筆的掌握非常嫻熟。地面材質(zhì)的細(xì)節(jié)表達(dá)非常到位，無論是色彩還是地磚的質(zhì)感都表達(dá)的淋漓盡致。暖黃色的燈光與冷藍(lán)色的背景墻形成鮮明對比。木質(zhì)背景墻的表現(xiàn)非常到位，透視關(guān)系準(zhǔn)確，色彩表現(xiàn)出木質(zhì)感。頂棚處理細(xì)致，材質(zhì)表達(dá)明確，透視準(zhǔn)確。作為室內(nèi)裝飾物的盆栽，從材質(zhì)到植物的生長特點(diǎn)都表現(xiàn)到位。窗外景物的虛實處理得當(dāng)，增強(qiáng)了空間感。注意沙發(fā)靠枕的處理，要虛實結(jié)合。地面材質(zhì)表達(dá)細(xì)膩，反光效果處理得當(dāng)。運(yùn)用線稿繪制技法與知識點(diǎn)，臨?。ㄒ祝┗騽?chuàng)新（難）繪制一幅室內(nèi)建筑裝飾色彩效果圖。做一做PART02任務(wù)3．2室外建筑物手繪上色稿分步繪制學(xué)生在教師引導(dǎo)下完成下列活動：1.采用手機(jī)百度查詢法或資料查詢法引導(dǎo)小組學(xué)生思考冷灰色與暖灰色在室外建筑上色稿中怎樣應(yīng)用？能否結(jié)合具體事例分析他們的色彩感情是如何分別的？2.采用手機(jī)百度查詢法或思維發(fā)散法引導(dǎo)小組學(xué)生討論室外建筑上色稿繪制中運(yùn)用的新技法有哪些與前一任務(wù)不相同？3.采用聯(lián)想法、觀察法、比較發(fā)、小組討論法引導(dǎo)小組學(xué)生探討繪制室外建筑上色稿所需要的繪畫步驟與室內(nèi)對比有哪些不同？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：

□理解冷灰色與暖灰色在室外建筑上色稿中的建筑部位應(yīng)用；□掌握建筑反光處的留白技法處理；□掌握建筑環(huán)境中玻璃幕墻、水面環(huán)境色的畫面技法處理效果；□掌握小灌木的的上色中立體效果的處理。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

在掌握室外小品單體上色繪制的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步熟悉建筑場景整體環(huán)境上色的繪制技法。通過學(xué)習(xí)室外建筑場景繪制過程中碰到的實際案例項目和問題，學(xué)會靈活處理并繪制畫面色彩對比效果?！駥嵤l件1．畫板、100gA3復(fù)印紙、A3紙質(zhì)墊板。2．油性馬克筆、水溶彩鉛、三角板。手現(xiàn)表繪3.2.1室外建筑冷暖色調(diào)的處理

用較淡的色彩刻畫建筑物。先用淺灰色系（一般采用WG1\WG2\WG3或CG1\CG2\CG3）的馬克筆進(jìn)行暗部處理，并注意筆法的變化與運(yùn)用。對于這種幾何形樓梯上色時，馬克筆運(yùn)筆方向由下而上，這是借用馬克筆落筆時運(yùn)筆速度較慢，下水較多、顏色較厚的自然物理屬性，從而顯示建筑墻根的部位陰影較重的自然效果。對于不能繪制直線走勢的學(xué)生可以依靠三角板，三角板要與紙面保存呈45度的傾斜角。用淺的冷灰色（CG系列）對建筑物“凹陷”部分（陰角）進(jìn)行陰影色調(diào)的鋪設(shè)工作。用淺的暖灰色（WG系列）對建筑物“凸起”部分（陽角）進(jìn)行基本的色調(diào)鋪設(shè)。用灰色時，也要遵循前面講到的從建筑物的底部到頂部，由深至淺的用色規(guī)律進(jìn)行上色繪制。什么是陰角、陽角？建筑中的陰角的特點(diǎn)是不大于180度，如果大于是陽角，建筑物構(gòu)件與構(gòu)件這間的夾角是陰角，例如，站在我們平常的室內(nèi)，墻與天棚，墻與墻之間的夾角都是角。那什么是陽角呢？建筑物所有夾角的外角是陽角。例如獨(dú)立矩形柱的四個角，外墻的轉(zhuǎn)角（但不能是兩面墻的夾角）都是陽角。知識延伸3.2.2建筑物結(jié)構(gòu)造型與次外輪廓繪制

陰影的第二遍上色，以灰色系當(dāng)中的中色（一般采用WG4\WG5或CG4\CG5）為主。進(jìn)一步增加建筑物陰影的鋪色程序，增加畫面重心力度。繼續(xù)對建筑物以外的植物等背景進(jìn)行色彩繪制，同時對建筑物受光部以適當(dāng)留白的形式進(jìn)一步處理，以示高光的存在。用淺綠色處理草坪的固有色，亮部適當(dāng)留白。對天空云層進(jìn)行基本的短線快速筆觸處理。建筑物在水中的倒影一定要用豎直的幾條“馬克筆線”去表現(xiàn)，才能巧妙地將建筑與周圍的環(huán)境有機(jī)地結(jié)合起來，從而不顯得孤立突兀。3.2.3整體調(diào)整與局部繪制

進(jìn)行整體調(diào)整時，用少量鮮艷色彩烘托畫面的整體氣氛，增添畫面的靈動效果。接著繼續(xù)加強(qiáng)明暗關(guān)系，加強(qiáng)例如玻璃、水面的質(zhì)感的刻畫，加入少量的對比色和環(huán)境色（例如圓形玻璃幕墻會反射草地的綠色）會使得物體之間具有融合感與聯(lián)系感。更能起到起到畫龍點(diǎn)睛的作用，增加畫面的趣味性。云層是有體積感的，應(yīng)注意留白（可采用快速排筆留白法，顧名思義，上色排筆的速度加快，留在紙面的色彩會減少，自然會形成“真空”的留白效果）。如果最后的效果處理怕用馬克筆繪制過頭，則可以使用水溶性彩鉛進(jìn)行最后局部細(xì)膩調(diào)整與整體色彩統(tǒng)一處理。什么是環(huán)境色？環(huán)境色是物體表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周圍的物體上。尤其是光滑的材質(zhì)（如玻璃）具有強(qiáng)烈的反射作用。另外在暗部中反映較明顯。環(huán)境色的存在和變化，加強(qiáng)了畫面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系，能夠微妙的表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。也大大豐富了畫面中的色彩。所以，環(huán)境色的運(yùn)用和掌控在繪畫中非常之重要的。環(huán)境色在攝影構(gòu)思構(gòu)圖、裝修設(shè)計、酒店餐飲娛樂等顯得十分重要。在繪畫和設(shè)計時一定要考慮光源的顏色、環(huán)境色的顏色、物體的顏色，自然界物體呈現(xiàn)的顏色和在這些環(huán)境中呈現(xiàn)的顏色截然不同。例如在攝影中，若不考慮環(huán)境色，人物面部的顏色可能是青色或者土黃色（病態(tài)感）。在展示設(shè)計中，食品若放置在紅光和紫色的環(huán)境里，呈現(xiàn)的顏色有可能十分可怕或者影響人的食欲。知識延伸如圖流水別墅色彩稿表現(xiàn)、日本天守閣色彩稿表現(xiàn)、室外三點(diǎn)透視超高層建筑物色彩稿表現(xiàn)、安徽西遞月沼徽派古建筑群色彩稿表現(xiàn)、北展展示樓色彩稿表現(xiàn)、室外別墅建筑上色稿表現(xiàn)中具體的局部的處理還需要注意哪些問題？想一想植物的表現(xiàn)使得整個空間靈動起來，對植物整體形體把握非常好。用藍(lán)色刻畫水面，考慮到了陰影關(guān)系，并合理運(yùn)用點(diǎn)線面表現(xiàn)水面質(zhì)感。建筑物的轉(zhuǎn)折處做了明暗對比，使得空間層次更為豐富。在筆觸上也是順著墻體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行，再加點(diǎn)線面的表達(dá)，使得整個主體建筑刻畫疏密有度。近處的散植刻畫精細(xì)，做到了近實遠(yuǎn)虛。明暗面的冷暖對比，使得正面石頭墻變得真實，光感的處理恰到好處。遠(yuǎn)處的植物繪制選用這樣的表達(dá)方式，推陳出新使得整個畫面層次豐富又不失情調(diào)。植物表達(dá)要注意虛實結(jié)合，特別是暗部處理要細(xì)膩。建筑物暗部處理細(xì)膩、透氣。

主體建筑的表達(dá)細(xì)致，構(gòu)圖選擇的視角特別，能吸引到觀者的眼球。繪者對玻璃幕墻材質(zhì)的表現(xiàn)非常到位，獨(dú)特的造型使得主體建筑更加挺拔。色彩刻畫要注意前后透視關(guān)系，前實后虛。彩色鉛筆來表達(dá)天空，考慮到了色彩漸變。加深暗部投影，豐富墻體灰色，調(diào)整墻體間的穿插關(guān)系。并用深色調(diào)刻畫暗面，淺色調(diào)提亮受光面，增強(qiáng)立體感，同時注意環(huán)境色的相互影響。水面倒影的表達(dá)豐富，從色彩到透視關(guān)系都很寫意的表現(xiàn)出來。磚瓦線條處理要注意建筑結(jié)構(gòu)。人物的處理要注意冷暖和虛實。

整體空間選用暖黃色調(diào)子，不同的筆觸表達(dá)不同的材質(zhì)，使得空間感豐富多變又能融合在一起。人物的虛化處理非常到位，在手繪效果圖中人物以表現(xiàn)比例關(guān)系存在。注意建筑物的冷暖處理。線條處理疏密得當(dāng)。植物的處理細(xì)膩富有層次感。房子要注意前后透視關(guān)系，前實后虛。石板的處理要注意前實后虛。

運(yùn)用線稿繪制技法與知識點(diǎn)，臨?。ㄒ祝┗騽?chuàng)新（難）繪制一幅室內(nèi)建筑裝飾色彩效果圖。做一做PART03任務(wù)3．3園林景觀手繪上色稿分步繪制學(xué)生學(xué)生在教師引導(dǎo)下完成下列活動：1.采用資料查詢法引導(dǎo)小組學(xué)生在繪制建筑園林景觀上色稿效果圖時按照怎樣的順序步驟對綠植場景進(jìn)行上色？2.采用小組討論法、資料查詢法、觀察法引導(dǎo)學(xué)生探索建筑園林景觀上色稿中綠色的冷暖對比是怎樣去體現(xiàn)、應(yīng)用的？3.采用聯(lián)想法、觀察法引導(dǎo)小組學(xué)生思考繪制建筑園林景觀上色稿中怎樣運(yùn)用彩鉛進(jìn)行整體的色彩柔化調(diào)整？4.采用觀察法、小組討論法、小組間競爭搶答法引導(dǎo)小組學(xué)生在想一想（具體問題具體分析）環(huán)節(jié)中我們還可以學(xué)到哪些新技法？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：

□理解建筑園林景觀用色過程中植物的上色規(guī)律；□了解建筑園林景觀用色過程中綠色調(diào)的冷暖對比效果；

□掌握水溶彩鉛在建筑園林景觀整體調(diào)整中的柔化處理效果。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

在掌握植物單體上色繪制的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步熟悉植物在整體環(huán)境上色中繪制技法。通過學(xué)習(xí)室建筑園林景觀制過程中碰到的實際案例項目和問題，學(xué)會處理并靈活表現(xiàn)畫面色彩弱對比、強(qiáng)對比的處理關(guān)系。●實施條件1．畫板、100gA3復(fù)印紙、A3紙質(zhì)墊板。2．油性馬克筆、水溶彩鉛、三角板。手現(xiàn)表繪3.3.1畫面基礎(chǔ)色調(diào)的上色繪制

在建筑園林景觀的上色練習(xí)中，與前面任務(wù)3.1和任務(wù)3.2所使用的灰色系（冷灰色系、暖灰色系）基礎(chǔ)稿上色是有所區(qū)別的。針對于本幅作品，先用較淡的綠色（如果掌握不好建議學(xué)生還是運(yùn)用淺一個層次的綠色顏色）和相對中性的綠色色彩鋪設(shè)草坪固有色。與之不同的是，在視覺中心單獨(dú)樹木的部分和木板橋周邊的稀疏草叢部分建議采用先暗部后亮部（亮部要留白形成高光的反射部分），先純色后灰色的用色規(guī)律。尤其是樹木陰影部位和靠近橋板的邊緣部分因為有陰影，顏色相對會更深。什么是高光？高光，指畫面調(diào)子最亮的一個點(diǎn)，表現(xiàn)的是物體直接反射光源的部分，多見于質(zhì)感比較光滑的物體。暗部由于受周圍物體的反射作用，會產(chǎn)生反光。反光作為暗部的一部分，一般要比亮部最深的中間顏色要深。在只有一個或者幾個光源時,光源照射到物體然后反射到人的眼睛里時,物體上最亮的哪個點(diǎn)就是高光，高光不是光,而是物體上最亮的部分。知識延伸3.3.2主要橋體部分的繪制

第二層顏色鋪設(shè)時，對視覺中心整體進(jìn)行更深一個層次的刻畫（例如主要的樹木、低矮灌木叢、道路兩旁的茅草以及木板橋兩側(cè)的陰影部分需要進(jìn)一步的色彩處理，色調(diào)循序漸進(jìn)更上一個層次）。強(qiáng)化植物的基本色相，并注意同樣是綠色系植物它們前后的冷暖變化（本畫面前暖后冷）。增加一些補(bǔ)色變化，增加畫面色彩跳躍感.3.3.3中、遠(yuǎn)場景樹木樹林的細(xì)部繪制整體調(diào)整與局部繪制

進(jìn)行第三層上色程序時，遠(yuǎn)處場景的樹林給予灰色的弱化處理，用彩鉛對后面的樹木應(yīng)該簡單處理，使得背景變虛，形成虛實關(guān)系。水面上少量鮮艷色彩以烘托整個畫面（采用相對細(xì)膩的彩鉛進(jìn)行柔和畫面）。繼續(xù)對畫面中心進(jìn)行例如陰影的刻畫（在造型基礎(chǔ)的繪制過程中，我們可以看到，物體有了陰影才能對比出受光部位的形體）。為了減弱油性馬克筆的“突兀感”，用彩鉛進(jìn)行“柔化”，但在此畫面中一定要注意，此處的木板橋位于畫面空間的最前部位，表現(xiàn)的是強(qiáng)對比，因此需要這種銳化的效果。對植物、天空以及水面倒影等的質(zhì)感進(jìn)行深入表現(xiàn)。什么是柔化？在畫面圖像的