(完整版)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)典作品臨摹2

傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)典作品臨摹CHUANTONGGONGBIRENWUHUAJINGDIANZUOPINLINMO

呂技張萱《搗練圖》局部工筆

亦稱(chēng)“細(xì)筆”。與”寫(xiě)意”對(duì)稱(chēng)。中國(guó)畫(huà)技法名。屬于工整細(xì)致一類(lèi)密體的畫(huà)法。用細(xì)致的筆法制作，工筆畫(huà)著重線條美，一絲不茍，是工筆畫(huà)的特色。如宋代的院體畫(huà)，明代仇英的人物畫(huà)等。北宋韓拙《山水純?nèi)酚小坝霉P有簡(jiǎn)易而意全者，有巧密而精細(xì)者”之說(shuō)，工筆的要求乃屬于后者。著名的工筆畫(huà)家有張萱、王維、趙佶等等。

工具材料筆：勾線筆、中白云、小白云各兩支墨：常用或墨塊適量紙或絹其他噴壺膠礬水等

傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)有勾線、著染兩種基本表現(xiàn)技法。隨著現(xiàn)代工筆畫(huà)風(fēng)格樣式的多樣化，新的技法應(yīng)運(yùn)而生，靈活多變，但我們只有在掌握基本技法的基礎(chǔ)上，才能再去探索更適合自己的技法語(yǔ)言。傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的基本技法一、勾線線條是構(gòu)建中國(guó)畫(huà)形式的重要因素之一，尤其在工筆人物畫(huà)里，線條的位置就更加重要，它既是表現(xiàn)人物的骨架，又體現(xiàn)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，同時(shí)也是分染和罩色的依據(jù)。

勾線時(shí)執(zhí)筆要遵循指實(shí)、掌虛，筆鋒垂直于紙面的原則，使筆變成自己身體的一部分，才能勾出靈活沉穩(wěn)、挺拔流暢、力透紙背的線條。

勾線的用筆方法分為中鋒和側(cè)鋒，工筆人物畫(huà)中以中鋒為主。中鋒線圓潤(rùn)、渾厚、勻整，并且有彈性。勾線用筆的起止很重要，每一條線無(wú)論長(zhǎng)短都必須有起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程。要求“起筆藏鋒、運(yùn)筆中鋒、收筆回鋒”，這是線描的主要技法要點(diǎn)。要充分考慮到線條與色彩的配合，勾線的深淺要跟著色的濃淡相協(xié)調(diào)。這樣不僅可以在設(shè)色后使墨色和諧，而且能保持線的韻味和節(jié)奏。要充分估計(jì)和考慮到用筆蘸水蘸墨的多少。水分要適中，以能夠自如發(fā)揮筆的彈力為主，達(dá)到所勾線條既飽滿又有骨力的效果。

二、著染

傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的著染方法總體來(lái)說(shuō)可以分為分染、罩染、勾填等方法，分染和罩染是傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中最常用的技法。分染：是把平面的線描按其結(jié)構(gòu)、紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關(guān)系。

分染就其所染位置不同，可分為低染法和高染法。（1）低染法：在傳統(tǒng)技法中稱(chēng)為“凹染”，沿著勾好的衣紋渲染，將衣紋線條的一側(cè)染重。著染面部也是一樣，著染面部低的地方，如眉弓、鼻梁兩側(cè)，嘴角等地方。

李乃蔚《銀鎖》局部

這種染法的特點(diǎn)是繪出的效果有立體感。

（2）高染法：在傳統(tǒng)技法中稱(chēng)為“凸染”，在某種意義上把西畫(huà)素描的高亮低暗反過(guò)來(lái)理解，如染衣紋時(shí)則著染衣紋之間的空隙，把衣紋之間的空染成重色，衣紋空成白的。在染人物面部時(shí)用色著染高的地方，如前額，鼻梁，顴骨，下頜等。染高處使線更加突出，產(chǎn)生一種平面浮雕的感覺(jué)。蔣采蘋(píng)《侗妹》染色執(zhí)筆方法操作簡(jiǎn)單運(yùn)筆快捷幾點(diǎn)注意：

分染的體積感不要太強(qiáng)烈。分染一般以染勻、過(guò)渡自然為宜。分染時(shí)第一遍顏色要淡一些。掌握好蘸色筆和清水筆水分的多少。

罩染：是在分染基礎(chǔ)上平涂顏色，使色度加深，產(chǎn)生新的顏色效果的方法。從而使畫(huà)面形象趨于協(xié)調(diào)統(tǒng)一、渾厚華滋。掌握所罩顏色的濃淡非常重要，顏色要稀薄，不能急于求成。

罩染時(shí)，每次要等待干后再染第二遍。勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，然后將顏色填到墨線當(dāng)中去的方法。填色時(shí)空出墨線，使色不侵墨。填色法多用于描繪服裝道具，永樂(lè)宮壁畫(huà)大都用勾填法繪制。背染：

在絹的背面襯色以使正面的顏色更厚重，豐富畫(huà)面層次。背染使用的是平涂的方法，植物色和礦物色均可。

其他技法：現(xiàn)代工筆人物畫(huà)為了達(dá)到更加豐富的畫(huà)面美感效果和肌理層次，在傳統(tǒng)技法之外有許多發(fā)展，如積水法，積色法，撞染法，水洗法，揉紙法，噴涂，拓印，彈粉，撒鹽，貼金箔、銀箔等方法。

傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的臨摹

工筆人物畫(huà)在千余年的發(fā)展中，形成了一套獨(dú)特的技法體系，要學(xué)習(xí)和掌握傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)技巧，臨摹是必不可少的重要環(huán)節(jié)，這樣可以避免盲目探索，少走彎路。臨摹要選擇藝術(shù)性和技巧最高的傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)典作品。臨摹作品之前，首先要了解這幅作品的創(chuàng)作時(shí)代和這一時(shí)代的整體審美趨向，要深入研讀作品的用筆、用色、造型、構(gòu)圖等的表現(xiàn)方法，并將其貫穿與整個(gè)臨摹過(guò)程之中，使所臨摹出的作品能掌握技法，把握神韻，形神兼?zhèn)??！遏⒒ㄊ伺畧D》絹本設(shè)色縱46橫180公分唐代著名畫(huà)家周昉的《簪花仕女圖》，以精工重彩方法描繪唐朝貴族婦女春夏之交賞花游園的場(chǎng)景。全圖分為四段，分別描寫(xiě)婦女們采花、看花漫步和戲犬的情形。《簪花仕女圖》現(xiàn)藏于遼寧博物館。唐周昉《簪花仕女圖》局部

《簪花仕女圖》的臨摹步驟

一、起稿

可用鉛筆在圖畫(huà)紙上對(duì)臨起稿，或直接拷貝臨本，用HB鉛筆將畫(huà)稿拷貝到絹或熟宣紙上，鉛筆線要輕、淡。也可直接把畫(huà)稿拷貝到白紙上，特別是用絹畫(huà)時(shí)，這樣可以避免畫(huà)稿變形，鉛筆線以繃稿后看清為準(zhǔn)。

二、繃稿

要求：先在畫(huà)板上裱貼一張白紙，待干后將絹或熟宣紙繃到畫(huà)板上?！遏⒒ㄊ伺畧D》臨摹步驟之一三、勾線

勾線要求：

中鋒用筆，勁挺圓潤(rùn)，均勻流暢。

要注意線條墨色的濃淡和虛實(shí)變化。起筆、收筆要講究。

《簪花仕女圖》臨摹步驟之二四、分染

用淡墨分染披帛，用稍重一點(diǎn)兒的墨色染眉毛、頭發(fā)及犬毛。

發(fā)際、眉毛與面部皮膚銜接處要自然。

用胭脂、曙紅為羅裙打底色，留出圖案，被紗衣遮蓋部分渲染的顏色要淡。

五、罩染人物肌膚未遮蓋部分以及小犬身上白色部分罩染白粉稍濃一些，被遮蓋部分及紗衣要稍淡一些。

《簪花仕女圖》臨摹步驟之三

羅裙用薄朱砂罩染，被遮蓋部分罩染的顏色要淡。披帛用淡墨、胭脂罩染。

頭簪上的花和小犬的舌頭及蝴蝶結(jié)用朱砂罩染?！遏⒒ㄊ伺畧D》臨摹步驟之四六、細(xì)部刻畫(huà)、整理完成用淡胭脂稍染臉頰，濃墨畫(huà)出眼睛，勾出發(fā)際與頸后頭發(fā)，用稍重墨勾出嘴縫。染出眉毛，用朱砂染嘴唇。

用胭脂、花青分別加墨畫(huà)出團(tuán)花圖案，未遮蓋部分用色要濃。

用淡黃綠罩染人物束胸的寬帶。

調(diào)金粉勾畫(huà)頭飾、手鐲。用白粉復(fù)勾紗衣，畫(huà)出圖案，細(xì)繪披帛上的圖案?！遏⒒ㄊ伺畧D》最后染白粉處可在背面反襯白粉。工筆人物畫(huà)欣賞

傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展在每一時(shí)期都留下了許多經(jīng)典之作例如唐代畫(huà)家閻立本的《步輦圖》張萱的《搗練圖》《虢國(guó)夫人游春圖》周昉的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》，五代時(shí)期顧閎中《韓熙載夜宴圖》清代畫(huà)家陳洪綬的《九歌圖》《水滸葉子》等等。閻立本《步輦圖》此圖描繪貞觀十五年唐太宗李世民接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使者祿東贊的情景。張萱《搗練圖》（局部）描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫(huà)出了不同人物的儀容和性格。同時(shí)也反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。該畫(huà)真實(shí)描繪了在政治上郁郁