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傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)典作品臨摹CHUANTONGGONGBIRENWUHUAJINGDIANZUOPINLINMO
呂技張萱《搗練圖》局部工筆
亦稱(chēng)“細(xì)筆”。與”寫(xiě)意”對(duì)稱(chēng)。中國(guó)畫(huà)技法名。屬于工整細(xì)致一類(lèi)密體的畫(huà)法。用細(xì)致的筆法制作,工筆畫(huà)著重線條美,一絲不茍,是工筆畫(huà)的特色。如宋代的院體畫(huà),明代仇英的人物畫(huà)等。北宋韓拙《山水純?nèi)酚小坝霉P有簡(jiǎn)易而意全者,有巧密而精細(xì)者”之說(shuō),工筆的要求乃屬于后者。著名的工筆畫(huà)家有張萱、王維、趙佶等等。
工具材料筆:勾線筆、中白云、小白云各兩支墨:常用或墨塊適量紙或絹其他噴壺膠礬水等
傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)有勾線、著染兩種基本表現(xiàn)技法。隨著現(xiàn)代工筆畫(huà)風(fēng)格樣式的多樣化,新的技法應(yīng)運(yùn)而生,靈活多變,但我們只有在掌握基本技法的基礎(chǔ)上,才能再去探索更適合自己的技法語(yǔ)言。傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的基本技法一、勾線線條是構(gòu)建中國(guó)畫(huà)形式的重要因素之一,尤其在工筆人物畫(huà)里,線條的位置就更加重要,它既是表現(xiàn)人物的骨架,又體現(xiàn)畫(huà)面的結(jié)構(gòu),同時(shí)也是分染和罩色的依據(jù)。
勾線時(shí)執(zhí)筆要遵循指實(shí)、掌虛,筆鋒垂直于紙面的原則,使筆變成自己身體的一部分,才能勾出靈活沉穩(wěn)、挺拔流暢、力透紙背的線條。
勾線的用筆方法分為中鋒和側(cè)鋒,工筆人物畫(huà)中以中鋒為主。中鋒線圓潤(rùn)、渾厚、勻整,并且有彈性。勾線用筆的起止很重要,每一條線無(wú)論長(zhǎng)短都必須有起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程。要求“起筆藏鋒、運(yùn)筆中鋒、收筆回鋒”,這是線描的主要技法要點(diǎn)。要充分考慮到線條與色彩的配合,勾線的深淺要跟著色的濃淡相協(xié)調(diào)。這樣不僅可以在設(shè)色后使墨色和諧,而且能保持線的韻味和節(jié)奏。要充分估計(jì)和考慮到用筆蘸水蘸墨的多少。水分要適中,以能夠自如發(fā)揮筆的彈力為主,達(dá)到所勾線條既飽滿又有骨力的效果。
二、著染
傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的著染方法總體來(lái)說(shuō)可以分為分染、罩染、勾填等方法,分染和罩染是傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中最常用的技法。分染:是把平面的線描按其結(jié)構(gòu)、紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關(guān)系。
分染就其所染位置不同,可分為低染法和高染法。(1)低染法:在傳統(tǒng)技法中稱(chēng)為“凹染”,沿著勾好的衣紋渲染,將衣紋線條的一側(cè)染重。著染面部也是一樣,著染面部低的地方,如眉弓、鼻梁兩側(cè),嘴角等地方。
李乃蔚《銀鎖》局部
這種染法的特點(diǎn)是繪出的效果有立體感。
(2)高染法:在傳統(tǒng)技法中稱(chēng)為“凸染”,在某種意義上把西畫(huà)素描的高亮低暗反過(guò)來(lái)理解,如染衣紋時(shí)則著染衣紋之間的空隙,把衣紋之間的空染成重色,衣紋空成白的。在染人物面部時(shí)用色著染高的地方,如前額,鼻梁,顴骨,下頜等。染高處使線更加突出,產(chǎn)生一種平面浮雕的感覺(jué)。蔣采蘋(píng)《侗妹》染色執(zhí)筆方法操作簡(jiǎn)單運(yùn)筆快捷幾點(diǎn)注意:
分染的體積感不要太強(qiáng)烈。分染一般以染勻、過(guò)渡自然為宜。分染時(shí)第一遍顏色要淡一些。掌握好蘸色筆和清水筆水分的多少。
罩染:是在分染基礎(chǔ)上平涂顏色,使色度加深,產(chǎn)生新的顏色效果的方法。從而使畫(huà)面形象趨于協(xié)調(diào)統(tǒng)一、渾厚華滋。掌握所罩顏色的濃淡非常重要,顏色要稀薄,不能急于求成。
罩染時(shí),每次要等待干后再染第二遍。勾填法:勾填法是先用墨勾出形象,然后將顏色填到墨線當(dāng)中去的方法。填色時(shí)空出墨線,使色不侵墨。填色法多用于描繪服裝道具,永樂(lè)宮壁畫(huà)大都用勾填法繪制。背染:
在絹的背面襯色以使正面的顏色更厚重,豐富畫(huà)面層次。背染使用的是平涂的方法,植物色和礦物色均可。
其他技法:現(xiàn)代工筆人物畫(huà)為了達(dá)到更加豐富的畫(huà)面美感效果和肌理層次,在傳統(tǒng)技法之外有許多發(fā)展,如積水法,積色法,撞染法,水洗法,揉紙法,噴涂,拓印,彈粉,撒鹽,貼金箔、銀箔等方法。
傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的臨摹
工筆人物畫(huà)在千余年的發(fā)展中,形成了一套獨(dú)特的技法體系,要學(xué)習(xí)和掌握傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)技巧,臨摹是必不可少的重要環(huán)節(jié),這樣可以避免盲目探索,少走彎路。臨摹要選擇藝術(shù)性和技巧最高的傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)典作品。臨摹作品之前,首先要了解這幅作品的創(chuàng)作時(shí)代和這一時(shí)代的整體審美趨向,要深入研讀作品的用筆、用色、造型、構(gòu)圖等的表現(xiàn)方法,并將其貫穿與整個(gè)臨摹過(guò)程之中,使所臨摹出的作品能掌握技法,把握神韻,形神兼?zhèn)??!遏⒒ㄊ伺畧D》絹本設(shè)色縱46橫180公分唐代著名畫(huà)家周昉的《簪花仕女圖》,以精工重彩方法描繪唐朝貴族婦女春夏之交賞花游園的場(chǎng)景。全圖分為四段,分別描寫(xiě)婦女們采花、看花漫步和戲犬的情形。《簪花仕女圖》現(xiàn)藏于遼寧博物館。唐周昉《簪花仕女圖》局部
《簪花仕女圖》的臨摹步驟
一、起稿
可用鉛筆在圖畫(huà)紙上對(duì)臨起稿,或直接拷貝臨本,用HB鉛筆將畫(huà)稿拷貝到絹或熟宣紙上,鉛筆線要輕、淡。也可直接把畫(huà)稿拷貝到白紙上,特別是用絹畫(huà)時(shí),這樣可以避免畫(huà)稿變形,鉛筆線以繃稿后看清為準(zhǔn)。
二、繃稿
要求:先在畫(huà)板上裱貼一張白紙,待干后將絹或熟宣紙繃到畫(huà)板上?!遏⒒ㄊ伺畧D》臨摹步驟之一三、勾線
勾線要求:
中鋒用筆,勁挺圓潤(rùn),均勻流暢。
要注意線條墨色的濃淡和虛實(shí)變化。起筆、收筆要講究。
《簪花仕女圖》臨摹步驟之二四、分染
用淡墨分染披帛,用稍重一點(diǎn)兒的墨色染眉毛、頭發(fā)及犬毛。
發(fā)際、眉毛與面部皮膚銜接處要自然。
用胭脂、曙紅為羅裙打底色,留出圖案,被紗衣遮蓋部分渲染的顏色要淡。
五、罩染人物肌膚未遮蓋部分以及小犬身上白色部分罩染白粉稍濃一些,被遮蓋部分及紗衣要稍淡一些。
《簪花仕女圖》臨摹步驟之三
羅裙用薄朱砂罩染,被遮蓋部分罩染的顏色要淡。披帛用淡墨、胭脂罩染。
頭簪上的花和小犬的舌頭及蝴蝶結(jié)用朱砂罩染?!遏⒒ㄊ伺畧D》臨摹步驟之四六、細(xì)部刻畫(huà)、整理完成用淡胭脂稍染臉頰,濃墨畫(huà)出眼睛,勾出發(fā)際與頸后頭發(fā),用稍重墨勾出嘴縫。染出眉毛,用朱砂染嘴唇。
用胭脂、花青分別加墨畫(huà)出團(tuán)花圖案,未遮蓋部分用色要濃。
用淡黃綠罩染人物束胸的寬帶。
調(diào)金粉勾畫(huà)頭飾、手鐲。用白粉復(fù)勾紗衣,畫(huà)出圖案,細(xì)繪披帛上的圖案?!遏⒒ㄊ伺畧D》最后染白粉處可在背面反襯白粉。工筆人物畫(huà)欣賞
傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展在每一時(shí)期都留下了許多經(jīng)典之作例如唐代畫(huà)家閻立本的《步輦圖》張萱的《搗練圖》《虢國(guó)夫人游春圖》周昉的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》,五代時(shí)期顧閎中《韓熙載夜宴圖》清代畫(huà)家陳洪綬的《九歌圖》《水滸葉子》等等。閻立本《步輦圖》此圖描繪貞觀十五年唐太宗李世民接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使者祿東贊的情景。張萱《搗練圖》(局部)描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài),刻畫(huà)出了不同人物的儀容和性格。同時(shí)也反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣,代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。該畫(huà)真實(shí)描繪了在政治上郁郁
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