曹文軒《口吃的毛姆》閱讀答案

曹文軒《口吃的毛姆》閱讀答案口吃的毛姆曹文軒沒(méi)有口吃，就沒(méi)有一個(gè)作為作家的毛姆?？诔詮纳倌晔?，一直跟隨毛姆，直到他人生終了。據(jù)說(shuō)，口吃是因?yàn)樯囝^長(zhǎng)得太長(zhǎng)的緣故，因此在維多利亞時(shí)代，醫(yī)學(xué)界并不從心理角度去挖掘原因而奉行外科手術(shù)，即將舌頭割去一塊。我不知道這是否只是一個(gè)傳說(shuō)，這個(gè)手段總讓我覺(jué)得不大靠得住。若靠得住，毛姆何不去接受這一手術(shù)而讓這一缺陷苦惱了他一生呢？口吃讓毛姆總是尷尬。當(dāng)他開(kāi)口“像打字機(jī)的字母鍵一樣發(fā)出一種嘖嘖的聲音”時(shí)，我們不難想象自尊心很強(qiáng)的毛姆，是一番什么樣的心情——怕是一口咬掉舌頭的心思都有。殘疾，成了一枚羞辱的徽記。毛姆少年時(shí)，時(shí)時(shí)都能感覺(jué)到的是一雙雙嘲弄的眼睛。這種目光像銳利的冰碴一樣刺傷著他，使他早在成長(zhǎng)時(shí)期就養(yǎng)成了孤僻的性格。毛姆并沒(méi)有想要成為一個(gè)作家，他想的卻是成為一個(gè)律師，他的祖父與父親都是律師，而他卻口吃——這太具喜劇意味了。律師要的就是巧舌如簧、雄辯滔滔、一瀉千里。美國(guó)好萊塢電影中的經(jīng)典場(chǎng)景之一就是法庭。這一法庭要讓我們看見(jiàn)的就是一個(gè)律師是如何顯示他超凡脫俗的語(yǔ)言才能的。語(yǔ)驚四座，一片肅穆，語(yǔ)言之流竟沖垮了一切阻礙與防線，于是從屠刀之下救出一個(gè)個(gè)生靈或是將一個(gè)個(gè)生靈推到屠刀之下。讓人不禁感嘆：真是張好嘴。造物主跟毛姆開(kāi)的玩笑太淘氣亦太殘酷——哪怕給他另樣的殘疾呢？毛姆絕沒(méi)想到口吃成全了他，也成全了文學(xué)史：世界擁有了一個(gè)大師級(jí)的小說(shuō)家與戲劇家。殘疾給了他一份敏感。作為一個(gè)普通人，也許并非一定得有一份敏感。木訥、愚鈍、沒(méi)心沒(méi)肺，倒也省去了許多煩惱。事實(shí)上，許多人就是這樣活著的，雖說(shuō)少了點(diǎn)境界，但活得卻是十分地自在。但作為一個(gè)作家，則絕不可少了這份敏感。走到哪兒，察言觀色，雖未必是一種有意的行為，但卻是必需的。一有風(fēng)吹草動(dòng)，心靈便如脫兔。他能聽(tīng)出弦外之音，能看到皮相的背后。他們是世界上神經(jīng)最容易受到觸動(dòng)的人，因此也就最容易受到傷害，而傷害的結(jié)果是心靈變得更加敏感。心靈便成了蛛網(wǎng)，它在萬(wàn)古不變的寂靜中，張開(kāi)于夕陽(yáng)之中，任何一點(diǎn)震顫，它都能迅捷地感應(yīng)到，接下來(lái)就是捕捉，于是就有了詩(shī)和小說(shuō)。毛姆的敏感常常是過(guò)分的，因此，他的生活中很少有親人與朋友。草木皆兵、四面楚歌，到了晚年，他竟覺(jué)得整個(gè)世界都在算計(jì)他。一顆敏感的心靈，沉浮于無(wú)邊的孤獨(dú)，猶如落日飄游于無(wú)邊的曠野。敏感給毛姆的創(chuàng)作帶來(lái)了巨大的資源，卻毀掉了他的生活——他的生活千瘡百孔，最后就只剩下一顆寂寞的靈魂和一幢空大的屋子。但我們卻要永遠(yuǎn)感激這份敏感，因?yàn)樗o我們帶來(lái)了《雨》《月亮和六便士》《人性的枷鎖》《刀鋒》等上佳小說(shuō)和好幾十部精彩戲劇。當(dāng)毛姆不能用嘴順暢、流利地表達(dá)世界時(shí)，他筆下的文字卻在汩汩而出、流動(dòng)不止。他是世上少數(shù)幾個(gè)長(zhǎng)壽作家之一，一直活到九十二歲，這也許并沒(méi)有什么了不起，了不起的是，當(dāng)那些人進(jìn)入高齡期而實(shí)與癡呆并無(wú)兩樣時(shí)，毛姆卻一直在不停地寫作。他的生命在日趨衰竭，但他的文思卻一直到最后也未見(jiàn)老化的跡象。他的許多重頭之作，竟是寫于他的晚年。從毛姆的寫作筆記看，還有大量絕妙的小說(shuō)與戲劇，被他帶進(jìn)了棺材?？谡Z(yǔ)的滯澀、阻隔，卻成全了文字的不絕流淌——流淌成一條長(zhǎng)長(zhǎng)的河——毛姆之河。當(dāng)回到毛姆的每一部作品來(lái)看時(shí)，我們看到的也還是那番讓人舒心的流淌。毛姆的敘事從來(lái)就是從容不迫的。他找準(zhǔn)了某一種口氣之后，就一路寫下來(lái)，筆勢(shì)從頭至尾，不會(huì)有一時(shí)的虛弱和受阻。侃侃而談、左右逢源，言如流水，遇圓則圓，遇方則方，將一個(gè)口吃的毛姆洗刷得干干凈凈，不留一絲痕跡。望毛姆，近看是一條河，遠(yuǎn)看也還是一條河。殘疾，還直接成了他創(chuàng)作的素材。他有幾個(gè)刻畫得尤為成功的人物，都是殘疾之人，如《人性的枷鎖》中的菲利浦，如《卡塔麗娜》中的卡塔麗娜。與人、與社會(huì)，毛姆在他的作品中留給人的形象始終是一個(gè)旁觀者。這不是一個(gè)介入型的作家。他總是閃在一旁看著——毛姆的一生就是這樣一旁看著，打量著人類，在稍微遠(yuǎn)一些的地方。而這一姿態(tài)，又是與口吃造成的自卑、由自卑造成的離群獨(dú)處分不開(kāi)的。毛姆的傳記作者特德·摩根在《毛姆傳記》中曾寫到這樣一個(gè)場(chǎng)景：二戰(zhàn)期間，毛姆等人正在參加一個(gè)宴會(huì)，倫敦上空突然響起空襲警報(bào)的聲音。出于對(duì)弗吉尼亞·伍爾芙的安全考慮，毛姆提議由他陪她走一段路，當(dāng)他們走到大街上時(shí)，正是敵機(jī)飛臨倫敦上空之時(shí)。高射炮從各個(gè)角度向空中射去，天空如被禮花照亮了一般，場(chǎng)面恐怖而壯觀。毛姆高叫讓伍爾芙掩藏起來(lái)，但伍爾芙卻置若罔聞，一步不挪地站在大道中央，并舒開(kāi)雙臂仰望燃燒的天空，向炮火致敬。毛姆默默地，一旁站著。這就是毛姆。旁觀者的毛姆，獲得了一個(gè)距離，而這個(gè)距離的獲得，使他的觀察變得冷靜而有成效。數(shù)十年時(shí)間里，毛姆以“一旁站著”的打量方式，看出了我們這些混在人堆里不能旁出的人所看不到的有關(guān)人性的無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)與側(cè)面。也許只有毛姆本人最清楚口吃與他和他的作品的關(guān)系。他向一位他的傳記人一語(yǔ)道破天機(jī)：“你首先應(yīng)該了解的一點(diǎn)，就是我的一生和我的作品在很大程度上都與我的口吃的影響分不開(kāi)?！睂懙酱颂?，我吃驚地發(fā)現(xiàn)——博爾赫斯的失明、普魯斯特的枯草熱，我腦子里跳出來(lái)一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名單：駝背侏儒波普、跛足人拜倫、身材矮小的濟(jì)慈……于是，我就覺(jué)得，“補(bǔ)償說(shuō)”還真是有幾分道理的。造物主是個(gè)公平主義者，他竭力要做的就是將一碗水端平。對(duì)他的子民，不厚一個(gè)，也不薄一個(gè)。當(dāng)這個(gè)人有了缺陷時(shí)，他是會(huì)心中有數(shù)的，總會(huì)要在暗中給予補(bǔ)償。因?yàn)槿毕?，使這個(gè)人飽嘗了痛苦，因此補(bǔ)償往往還要大于缺陷。毛姆對(duì)于這份豐厚的補(bǔ)償，應(yīng)該是無(wú)話可說(shuō)。6.以下關(guān)于毛姆的說(shuō)法，正確的是（）A.毛姆想成為律師，但是因?yàn)榭诔裕荒苓x擇成為作家，并且他很討厭寫作這個(gè)職業(yè)。B.毛姆的口吃是因?yàn)樯囝^太長(zhǎng)，在維多利亞時(shí)代已經(jīng)通過(guò)外科手術(shù)治愈。C.毛姆的敏感是殘疾帶給他的，這份敏感既成就了他的創(chuàng)作，也毀掉了他的生活。D.毛姆是一個(gè)介入型作家，他積極參與到事件當(dāng)中，在作品中展現(xiàn)自己的觀點(diǎn)。7.毛姆的口吃對(duì)他的性格塑造產(chǎn)生了怎樣的影響？8.為何說(shuō)“殘疾給了他一份敏感”，這種敏感在毛姆的創(chuàng)作與生活中有怎樣的雙重體現(xiàn)？9.毛姆在作品中呈現(xiàn)旁觀者姿態(tài)，試分析其原因以及這種姿態(tài)對(duì)他創(chuàng)作的意義。并進(jìn)一步探討在現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，作家應(yīng)如何從毛姆的這種創(chuàng)作姿態(tài)中汲取經(jīng)驗(yàn)或獲得啟示，以突破自身創(chuàng)作瓶頸或豐富創(chuàng)作內(nèi)涵？參考答案6.C本題考查學(xué)生對(duì)文章內(nèi)容的把握能力。A.“并且他很討厭寫作這個(gè)職業(yè)”錯(cuò)誤。由原文“他向一位他的傳記人一語(yǔ)道破天機(jī)：‘你首先應(yīng)該了解的一點(diǎn)，就是我的一生和我的作品在很大程度上都與我的口吃的影響分不開(kāi)?！笨芍?，毛姆并不討厭寫作這個(gè)職業(yè)。B.“是因?yàn)樯囝^太長(zhǎng)，在維多利亞時(shí)代已經(jīng)通過(guò)外科手術(shù)治愈”錯(cuò)誤。由原文“據(jù)說(shuō)，口吃是因?yàn)樯囝^長(zhǎng)得太長(zhǎng)的緣故”“我不知道這是否只是一個(gè)傳說(shuō)，這個(gè)手段總讓我覺(jué)得不大靠得住”可知，口吃是因?yàn)樯囝^太長(zhǎng)只是一種傳說(shuō)，并且這個(gè)手段讓作者覺(jué)得不大靠得住，所以在維多利亞時(shí)代并沒(méi)有通過(guò)外科手術(shù)治愈口吃。D.“一個(gè)介入型作家，他積極參與到事件當(dāng)中，在作品中展現(xiàn)自己的觀點(diǎn)”錯(cuò)誤。由原文“這不是一個(gè)介入型的作家”“毛姆在他的作品中留給人的形象始終是一個(gè)旁觀者”可知，毛姆不是一個(gè)介入型作家，他以一個(gè)旁觀者的形象存在，客觀而冷靜。故選C。7.①孤僻性格的形成。少年時(shí)的毛姆，時(shí)時(shí)都能感覺(jué)到一雙雙嘲弄的眼睛，而這種目光深深地刺傷著他，使他早在成長(zhǎng)時(shí)期就養(yǎng)成了孤僻的性格。②敏感性格的形成。毛姆的敏感毀掉了他的生活，使他的生活千瘡百孔。③自卑心理的形成?？诔宰屆房偸菍擂?，讓自尊心很強(qiáng)的毛姆產(chǎn)生了自卑心理。8.①殘疾賦予毛姆一份敏感，這種敏感在他的創(chuàng)作中表現(xiàn)為細(xì)致入微的觀察和捕捉人性細(xì)節(jié)，使他的作品充滿洞察力和深刻性。②這種敏感使他在作品中始終是一個(gè)旁觀者，而不是一個(gè)介入型作家。③在生活中，這種敏感使他感受到周圍環(huán)境和人際關(guān)系中的威脅和孤獨(dú)，導(dǎo)致他性格孤僻，社交圈很小，生活中充滿了寂寞。9.（一）毛姆作品中呈現(xiàn)旁觀者姿態(tài)的原因：①口吃導(dǎo)致的自卑與離群獨(dú)處：毛姆的口吃使他在社交場(chǎng)合中常常遭遇尷尬和他人的嘲弄。這種長(zhǎng)期的負(fù)面經(jīng)歷讓他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的自卑心理。他在與人交流和融入群體時(shí)存在障礙，逐漸養(yǎng)成了離群獨(dú)處的習(xí)慣。②對(duì)人性觀察的需要：他的口吃使他在生活中習(xí)慣站在一旁，這種姿態(tài)讓他在觀察人性時(shí)能夠避免過(guò)度卷入，從而獲得更真實(shí)、更全面的認(rèn)知。（二）這種姿態(tài)對(duì)毛姆創(chuàng)作的意義：①提供冷靜客觀的視角：旁觀者姿態(tài)使毛姆能夠以冷靜、客觀的視角來(lái)觀察和描繪人性。他能夠看到人們?cè)诟鞣N情境下的真實(shí)反應(yīng)，捕捉到人性中的細(xì)微之處。②挖掘深層次的人性細(xì)節(jié)：通過(guò)站在一旁觀察，毛姆能夠發(fā)現(xiàn)那些被常人忽視的有關(guān)人性的無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)與側(cè)面。這種