第二部中國(guó)近現(xiàn)代建筑課件

第二部中國(guó)近現(xiàn)代建筑折中主義任務(wù)二折衷主義與現(xiàn)代式建筑的引入中國(guó)近代建筑史時(shí)期建造折衷主義建筑大多由西方建筑家設(shè)計(jì)，為石頭墻面包砌，體現(xiàn)古典建筑的氣勢(shì)。以此宣揚(yáng)建筑持有者的威嚴(yán)和實(shí)力，如上?？倳?huì)，匯豐銀行的上海分行，天津開(kāi)灤礦務(wù)局大樓等。這些建筑師并非有意在中國(guó)建立先進(jìn)的現(xiàn)代建筑體系，卻在無(wú)意間成就了中國(guó)現(xiàn)代建筑的開(kāi)端。從整體上看，這批建筑在建筑形式美的追求上達(dá)到了很高的水平，直到今天，主要由西方復(fù)古主義和折衷主義建筑組成的上海外灘近代建筑群仍然是中國(guó)最富建筑美的建筑群之一。

單一風(fēng)格西方的折衷主義大致分為兩種，一種是根據(jù)建筑類(lèi)型采用比較單一的、不同的時(shí)代風(fēng)格，這種建筑多集中于外國(guó)租界內(nèi)，在帝國(guó)主義國(guó)家獨(dú)占租借地的城市，如青島、大連、哈爾濱等地，一般表現(xiàn)為對(duì)西方某一建筑風(fēng)格的直接翻版。位于哈爾濱的圣索菲亞教堂是20世紀(jì)初期遠(yuǎn)東地區(qū)最大的東正教教堂建筑，建于1923-1932年，是沙俄入侵東北的見(jiàn)證。一、單一風(fēng)格

上海徐家匯天主堂這座教堂是由英國(guó)建筑師道達(dá)設(shè)計(jì)，是一座典型的法國(guó)哥特式風(fēng)格建筑。教堂的平面呈拉丁十字形，巴西利卡式大廳。教堂高五層，為磚木結(jié)構(gòu)，以青石為基，紅磚砌墻，屋頂鋪設(shè)著石墨瓦。局部重點(diǎn)裝飾部位采用石材雕成，與正宗的哥特式教堂相比只是簡(jiǎn)化了建筑的細(xì)部處理。教堂正門(mén)兩側(cè)為兩座高達(dá)50米的哥特式尖頂鐘樓，東西對(duì)峙，氣勢(shì)雄偉。雙尖頂為磚石結(jié)構(gòu)，尖頂上的兩個(gè)十字架直插云霄。教堂大廳中間有兩行列柱，柱子用的是哥特式建筑慣用的“束柱”；中廳和側(cè)廊的天花都是四分尖券肋骨拱頂，拱頂下面用木束柱支撐；門(mén)窗都是哥特尖拱式，嵌著彩色玻璃；堂身正中是盤(pán)形浮雕，正面與兩翼正中均有玫瑰窗，繁復(fù)華麗，遠(yuǎn)看極像羅馬鐘表的形狀；屋頂上飾許多圣子、天主的石雕，顯得安詳而純潔。1910年建成的上海徐家匯天主堂，是中國(guó)最大、最著名的天主教堂。一、單一風(fēng)格

哈爾濱圣索菲亞教堂圣索菲亞教堂深受拜占庭教堂風(fēng)格的影響，它通高近54米，建筑平面為拉丁十字，墻體全部采用清水紅磚，拉丁十字交叉處聳立著高大、帶紅圈長(zhǎng)窗的16面體鼓座，鼓座之上是巨大的洋蔥頭式穹頂，它統(tǒng)帥四翼大小不同的帳篷頂，形成主從式布局，有樓梯連接四個(gè)樓層，前后左右都有門(mén)出入。教堂正門(mén)之上建有八邊形的磚砌鐘樓，鐘樓之上是帳篷頂尖塔，尖塔之上也有洋蔥頭式穹頂，教堂的其余三門(mén)同樣建有尖塔與洋蔥頭式穹頂，只是高度比正門(mén)處要低一些。整個(gè)建筑造型優(yōu)美、形體豐富、錯(cuò)落有致、磚工精致，線(xiàn)條棱角分明、塊面凝練，沒(méi)有絲毫的拖沓繁冗，在每個(gè)角度都能有很好的視覺(jué)感受。位于哈爾濱的圣索菲亞教堂是20世紀(jì)初期遠(yuǎn)東地區(qū)最大的東正教教堂建筑，建于1923-1932年，是沙俄入侵東北的見(jiàn)證。一、單一風(fēng)格單一風(fēng)格

在由幾個(gè)帝國(guó)主義國(guó)家共同占領(lǐng)租借地的城市，如上海、天津、漢口等地，建筑風(fēng)格則分然雜陳，出現(xiàn)了多種風(fēng)格的折衷主義建筑樣式，即在同一建筑上混用不同時(shí)代的風(fēng)格樣式，對(duì)各種歷史式樣進(jìn)行自由組合，試圖通過(guò)片段的拼貼與綜合，產(chǎn)生新穎別致的構(gòu)圖與形式，如天津勸業(yè)場(chǎng)，混用了文藝復(fù)興、古典主義等多種風(fēng)格元素；天津華俄道勝銀行則混用了文藝復(fù)興、羅馬風(fēng)以及巴洛克等多種風(fēng)格。集仿式折衷主義廣泛運(yùn)用在旅館、娛樂(lè)、百貨公司等商業(yè)性建筑上。在寸土寸金的商業(yè)街道上，各類(lèi)商業(yè)建筑爭(zhēng)奇斗艷。二、多種風(fēng)格天津開(kāi)灤礦務(wù)局大樓

天津開(kāi)灤礦務(wù)局大樓建于1921年，大樓主體沿街橫向展開(kāi)，嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱(chēng)，立面構(gòu)圖采用了古典主義建筑標(biāo)準(zhǔn)的縱橫三段式構(gòu)圖，以半地下式構(gòu)成厚實(shí)穩(wěn)重的臺(tái)基，中部15開(kāi)間作了二層高的愛(ài)奧尼亞巨柱式柱廊，建筑雄偉壯觀(guān)、精致典雅、比例得當(dāng)、雄渾凝重，是天津近代建筑中的精品。二、多種風(fēng)格

上海匯豐銀行大廈上海匯豐銀行大廈高5層，采用鋼框架結(jié)構(gòu)，用磚墻作填充墻，外墻包砌花崗巖。沿江主立面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱(chēng)，遵照西方古典主義建筑的設(shè)計(jì)原則，外墻立面采取縱橫向三段式構(gòu)圖，底層為拱廊，立面正中有6根貫通三層的柯林斯式巨柱，比例也是嚴(yán)格的古典主義圓拱門(mén)比例，即拱洞高為圓拱直徑的兩倍，形成了高貴莊重的銀行建筑氣質(zhì)，具有文藝復(fù)興建筑的風(fēng)格。上海匯豐銀行大廈是英國(guó)在中國(guó)財(cái)勢(shì)最大的銀行，上海匯豐銀行大樓由英商公和洋行設(shè)計(jì)，位于上海外灘福州路口，是一棟典型的銀行建筑。二、多種風(fēng)格

上海匯豐銀行大廈上海匯豐銀行大廈內(nèi)部為愛(ài)奧尼亞柱式的柱廊和藻井式的天花，這是典型的古典主義樣式的建筑。門(mén)窗洞口的線(xiàn)角、挑檐線(xiàn)角等都用整塊石材雕成，精細(xì)的施工保證了設(shè)計(jì)意圖的完美體現(xiàn)。整個(gè)造型頂部覆以巨大穹頂，形成統(tǒng)率整個(gè)建筑的構(gòu)圖中心，氣勢(shì)雄渾，成為大樓的標(biāo)志，顯示出雄厚的資本實(shí)力。二、多種風(fēng)格

上海江海關(guān)大樓江海關(guān)大樓是高水平的西方折衷主義建筑作品，仍然使用橫向三段、豎向三段的立面構(gòu)圖手法，入口處門(mén)廊建有地道的希臘多立克柱式。雖然江海關(guān)大樓采用了西洋古典建筑的柱式，有雅典帕臺(tái)農(nóng)神廟的風(fēng)韻，檐壁上有三櫳板裝飾，墻身的七層部位設(shè)有大挑檐，頂部三層高的四面形鐘樓則是效仿用過(guò)國(guó)會(huì)大廈的式樣，挑檐以下雖采用古典建筑比例。但與先前建成的外灘銀行金融建筑相比，設(shè)計(jì)風(fēng)格還是發(fā)生了明顯變化，總體上立面裝飾大大減少和簡(jiǎn)化，更加注重體量組合的大效果，其主要面目已經(jīng)基本脫離了古典建筑的范疇，成為一座包含著探新因素的折衷主義集仿式建筑。上海江海關(guān)大樓，與匯豐銀行毗鄰，也由公和洋行設(shè)計(jì)，于1927年末落成使用。二、多種風(fēng)格

上海江海關(guān)大樓該建筑為鋼結(jié)構(gòu)，前部有八層，后部有五層，頂部有三層高的造型簡(jiǎn)潔的小塔樓，簇?fù)碇?層之上的中央方形鐘塔，鐘塔注重建筑體量的變化及其比例尺度的推敲，層層收進(jìn)的形式彰顯了立方體的體積感與高聳感，四面大鐘的尺度、位置恰到好處，構(gòu)成完美悅目的建筑形象，表現(xiàn)出裝飾藝術(shù)風(fēng)格的階梯式構(gòu)圖特征；整座建筑特別是三層至六層是一個(gè)整體，線(xiàn)條強(qiáng)調(diào)垂直線(xiàn)，顯得高聳挺拔，與匯豐銀行長(zhǎng)長(zhǎng)的水平線(xiàn)形成突出的對(duì)比，有哥特復(fù)興式精神；但上面有一個(gè)強(qiáng)烈的水平檐部，檐下還有齒飾，又有文藝復(fù)興之精神。上海江海關(guān)大樓，與匯豐銀行毗鄰，也由公和洋行設(shè)計(jì)，于1927年末落成使用。二、多種風(fēng)格

天津勸業(yè)場(chǎng)天津勸業(yè)場(chǎng)建于1928年，由法籍工程師慕樂(lè)設(shè)計(jì)，屬折衷主義建筑形式。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，主體5層，在轉(zhuǎn)角處為九層，上設(shè)高聳的塔樓，并有穹窿頂，造型優(yōu)美的塔樓形成建筑的構(gòu)圖中心，也成為城市中心的制高點(diǎn)、商業(yè)中心的標(biāo)志。商場(chǎng)內(nèi)部為中空回廊式，平面長(zhǎng)方形，中間有樓梯，四面有走廊，4層通高中庭環(huán)以回廊，并有天橋聯(lián)通。屋頂為階梯形鋼筋混凝土平頂，四周向中間縮進(jìn)，天窗三層，有利于通風(fēng)和自然采光。一層挑出通長(zhǎng)挑檐，入口處挑檐升起作半圓拱券，飾有復(fù)雜的花飾。底層臨街為陳列櫥窗，經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)將每開(kāi)間的窗三等分，窗間墻與之呼應(yīng)，也作三等分簡(jiǎn)潔裝飾，形成規(guī)整的韻律感。沿街立面局部設(shè)計(jì)了飾有塔斯干柱式的凹廊，局部挑出陽(yáng)臺(tái)，凸陽(yáng)臺(tái)以牛腿支撐，凹陽(yáng)臺(tái)兩側(cè)配以圓柱，裝飾較繁。底層半圓窗與半圓券窗交替使用，使立面有凸有凹，豐富多變。建筑師將各種設(shè)計(jì)手法混雜使用，以追求豐富多姿的商業(yè)氣氛，但仍然保持構(gòu)圖完美、雜而不亂，是高水平的西方折衷主義建筑作品。二、多種風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

19世紀(jì)末興起的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)歷史式樣，試圖沖破學(xué)院派桎梏，創(chuàng)造出一種適應(yīng)時(shí)代精神的新的裝飾形式。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格以活潑的體形、流暢的曲線(xiàn)和豐富的材料，成為歐洲現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的前奏。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)使西方的建筑和藝術(shù)設(shè)計(jì)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，它產(chǎn)生了廣泛影響，并由俄國(guó)殖民者通過(guò)殖民活動(dòng)帶到了建城初期的哈爾濱，使哈爾濱成為中國(guó)乃至亞洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑實(shí)例最多的城市，由此出現(xiàn)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑與歐洲同步出現(xiàn)在中國(guó)的特殊的建筑文化現(xiàn)象，如哈爾濱火車(chē)站、中東鐵路管理局大樓、道里秋林公司、馬迭爾賓館等均是此種風(fēng)格。這些建筑大都由位于沙俄圣彼得堡的設(shè)計(jì)部門(mén)直接完成，建筑風(fēng)格普遍采用了當(dāng)時(shí)最為前衛(wèi)新穎的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。二、多種風(fēng)格多為二、三層的磚木結(jié)構(gòu)，外觀(guān)摒棄古典柱式構(gòu)圖，采用優(yōu)美的曲線(xiàn)構(gòu)圖，門(mén)窗洞口采用圓角方額、橢圓或三心扁圓，沿門(mén)窗洞口做貼臉邊框、換線(xiàn)、曲線(xiàn)和豎線(xiàn)等富于流動(dòng)感的線(xiàn)腳取代了古典壁柱。

哈爾濱中東鐵路管理局辦公樓以6個(gè)單元組成，單元之間用過(guò)街樓連接，組成左右兩個(gè)內(nèi)院，造型簡(jiǎn)潔自由。大樓立面的主要部分為對(duì)稱(chēng)布局，主入口位于正中。在主入口兩側(cè)每隔一段距離墻體略有突出，這樣就打破了立面的呆板感覺(jué)，還極具光影變化。精巧而鮮明的入口、韻味十足的門(mén)窗貼臉、精致簡(jiǎn)潔的陽(yáng)臺(tái)，優(yōu)美的女兒墻是建筑中最活潑的因素。建筑采用磚混結(jié)構(gòu)，裝飾簡(jiǎn)化，施工精細(xì)，以暗綠色的花崗巖貼面而產(chǎn)生豐富的裝飾效果。勒腳、入口門(mén)廊和墻角為規(guī)則的石塊，形成了豐富的肌理效果，檐部、屋頂和陽(yáng)臺(tái)等部位的裝飾處理表現(xiàn)出明顯的新藝術(shù)風(fēng)格特征。哈爾濱中東鐵路管理局辦公樓1904年建造的哈爾濱中東鐵路管理局辦公樓規(guī)模很大，建筑師是德里索夫，為哈爾濱“新藝術(shù)”派建筑典范。二、多種風(fēng)格

馬迭爾賓館馬迭爾賓館的立面很精彩，主要通過(guò)外觀(guān)多變的檐飾、窗、陽(yáng)臺(tái)欄桿及女兒墻等細(xì)節(jié)部分體現(xiàn)出新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格流暢舒展的造型魅力。另一方面，馬迭爾賓館的造型處理還帶有折衷主義特征，整體構(gòu)圖有古典三段式痕跡，山花處理兼有巴洛克特征，建筑底層為大尺度的落地門(mén)窗，裝飾豐富，與精致的墻面完美結(jié)合，韻律感十足。轉(zhuǎn)角部分有高聳的異形穹窿，建筑造型生動(dòng)活潑，較好地體現(xiàn)了商業(yè)建筑的風(fēng)格。旅館內(nèi)部則富麗堂皇，墻壁或以鏡子貼面，或裝飾著精美壁畫(huà)；樓梯欄桿為黃銅制作，線(xiàn)條輕柔，再加上熠熠生輝的大吊燈，無(wú)不透出典雅豪華之氣。馬迭爾賓館猶太人開(kāi)設(shè)的馬迭爾賓館，建于1913年，位于哈爾濱市繁華的中央大街中段，是當(dāng)時(shí)哈爾濱最豪華的大型賓館。二、多種風(fēng)格裝飾藝術(shù)風(fēng)格

這些建筑均為磚混結(jié)構(gòu)，重點(diǎn)部位點(diǎn)綴石料或水刷石細(xì)部裝飾，在建筑裝飾上，以機(jī)械形、純粹幾何形圖案和淺浮雕為主。外觀(guān)體型簡(jiǎn)潔，采用簡(jiǎn)潔的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，主要通過(guò)垂直線(xiàn)條劃分墻面，建筑體量有時(shí)呈階梯狀組合，是一種向“國(guó)際式”現(xiàn)代主義風(fēng)格趨近的準(zhǔn)現(xiàn)代風(fēng)格。實(shí)際上，裝飾藝術(shù)風(fēng)格與現(xiàn)代主義風(fēng)格之間已經(jīng)相差不多，只是前者有簡(jiǎn)約的裝飾、更具時(shí)尚意味。二、多種風(fēng)格到了20世紀(jì)20年代，風(fēng)靡歐美的早期現(xiàn)代建筑風(fēng)格--裝飾藝術(shù)風(fēng)格也開(kāi)始在高樓林立的上海、天津等大城市展露頭角，顯露出西方設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響，如上海新新公司，上海沙遜大廈等。

沙遜大廈沙遜大廈建于上海地價(jià)最昂貴的外灘南京路口。雖然建筑立面仍然有橫向三段式立面構(gòu)圖的痕跡，二層之上設(shè)置通長(zhǎng)的腰線(xiàn)，腰線(xiàn)之下是引人注目的兩層高的半圓拱券門(mén)洞，頂層下部也作了腰線(xiàn)，女兒墻作垂帶裝飾處理。但這些處理手法并沒(méi)有延伸到臨外灘的主立面，其外觀(guān)采用面磚間以石料窗框和垂直線(xiàn)條的英國(guó)式手法，處理簡(jiǎn)潔明朗，僅在腰線(xiàn)和檐部有浮雕花飾，力求取得高聳的效果，具有明顯的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)在美國(guó)流行一時(shí)的“芝加哥學(xué)派”的設(shè)計(jì)特色。建筑外部不注重雕琢，采用鋼框架結(jié)構(gòu)，主體10層，局部13層，高77米，以花崗石砌筑外墻，旋轉(zhuǎn)廳門(mén)，乳白色意大利大理石鋪筑大堂地面，豪華典雅，有“遠(yuǎn)東第一樓”的稱(chēng)譽(yù)。塔樓有19米高的紫紅脊墨綠銅皮四方攢尖頂，坡度很陡，用精細(xì)的現(xiàn)代工業(yè)化手段制造，注重表現(xiàn)金屬的色彩與質(zhì)感，這正是“裝飾藝術(shù)”建筑的典型特征。與周?chē)林氐奈餮蠊诺浣ㄖ啾龋尺d大廈無(wú)論是體形、構(gòu)圖還是裝飾細(xì)部都已大幅度簡(jiǎn)化，給人以清新挺拔的現(xiàn)代感。裝飾派藝術(shù)建筑作品最突出的代表就是1928年由英國(guó)建筑師維克多·沙遜設(shè)計(jì)的沙遜大廈（現(xiàn)為和平飯店的北樓）。二、多種風(fēng)格國(guó)際式風(fēng)格

此后由英商洋行在20世紀(jì)30年代完成的百老匯大廈，鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的國(guó)際飯店、大光明影院等在體現(xiàn)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，現(xiàn)代主義的意味愈發(fā)濃厚，尤其是大光明影院的板片交叉配以大面積玻璃的造型已非常接近現(xiàn)代主義的“國(guó)際式”風(fēng)格。二、多種風(fēng)格

上海大光明電影院1933年落成的上海大光明電影院，由匈牙利建筑師鄔達(dá)克設(shè)計(jì)建造，其作品帶有強(qiáng)烈的商業(yè)時(shí)尚特征。受地段的限制，建筑平面呈不對(duì)稱(chēng)布局，前面兩層、后面三層。中部聳起半透明的簡(jiǎn)潔造型方塔，形成建筑構(gòu)圖中心。建筑立面采用橫豎交錯(cuò)的約70厘米見(jiàn)方的黃綠色大理石組合起來(lái)，形態(tài)如同抽象雕塑。這些橫豎交錯(cuò)的裝飾性墻板同乳黃色的曲面外墻、大面積的玻璃窗，共同構(gòu)成新穎的摩登建筑形式。這座建筑的外形，以大片乳白色玻璃做成的長(zhǎng)方形高塔作為標(biāo)志性形象，雨棚上的打廣告牌則用以展示正在放映的電影廣告，華燈初放，十分輝煌而且摩登。下面的入口處有大型雨棚，也十分奪目。由于具有先進(jìn)的設(shè)備、舒適的視聽(tīng)條件以及新穎時(shí)尚的建筑形式，大光明電影院當(dāng)時(shí)號(hào)稱(chēng)“遠(yuǎn)東第一影院?！倍?、多種風(fēng)格

上海吳同文住宅上海吳同文住宅建筑為四層鋼混結(jié)構(gòu)，建筑東側(cè)有待玻璃天頂?shù)膱A形日光室，西側(cè)則有螺旋形室外樓梯直達(dá)二層平臺(tái)。建筑外觀(guān)采用當(dāng)時(shí)最為時(shí)尚的流暢的曲面水平線(xiàn)條，流線(xiàn)型室外大樓梯以及水平陽(yáng)臺(tái)，大面積的玻璃窗，造型簡(jiǎn)潔，注重形體對(duì)比，已經(jīng)是相當(dāng)摩登的現(xiàn)代建筑形式，是一幢典型的國(guó)際式風(fēng)格的現(xiàn)代住宅。1937年建成的上海吳同文住宅體現(xiàn)了鄔達(dá)克對(duì)現(xiàn)代主義建筑的鮮明追求。二、多種風(fēng)格裝飾藝術(shù)風(fēng)格

1906年中國(guó)建筑教育起步，1910年代第一批留學(xué)的建筑學(xué)自歸國(guó)，1920年代第一批中國(guó)建筑師事務(wù)所開(kāi)業(yè)，并且建立了建筑師學(xué)會(huì)。這些留學(xué)生普遍天資聰穎、勤奮好學(xué)。如楊延寶、童雋、陳植、于炳烈等均在留學(xué)期間獲得過(guò)各類(lèi)高級(jí)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)乃至建筑師認(rèn)證。這些中國(guó)建筑師從接受教育到成立事務(wù)所，始終處于一個(gè)高度開(kāi)放的經(jīng)濟(jì)和文化環(huán)境中，他們始終與國(guó)際建筑潮流息息相通。這些早期建筑師回國(guó)創(chuàng)業(yè)后，依舊能緊跟時(shí)尚潮流，努力學(xué)習(xí)外來(lái)的建筑思想和技術(shù)手段，逐漸使中國(guó)的建筑由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。三、中國(guó)建筑師的設(shè)計(jì)實(shí)踐楊延寶童雋陳植裝飾藝術(shù)風(fēng)格

部分建筑師一直旗幟鮮明地追尋現(xiàn)代建筑的方向，如楊延寶主持設(shè)計(jì)的清華大學(xué)氣象臺(tái)、生物館、化學(xué)館等都屬于這種風(fēng)格，這些建筑均為磚混結(jié)構(gòu)，外觀(guān)體型簡(jiǎn)潔，主要通過(guò)垂直線(xiàn)條劃分墻面，重點(diǎn)部位點(diǎn)綴石料或水刷石細(xì)部裝飾，是一種向“國(guó)際式”現(xiàn)代主義風(fēng)格趨近的準(zhǔn)現(xiàn)代風(fēng)格。盡管大多數(shù)建筑作品只停留在建筑形式的模仿層次，這些現(xiàn)代主義建筑還是對(duì)中國(guó)近代建筑產(chǎn)生了巨大的影響；部分建筑師原先鐘情于中國(guó)傳統(tǒng)建筑，而后轉(zhuǎn)向現(xiàn)代建筑，呼喚與中國(guó)建筑師對(duì)現(xiàn)代主義建筑觀(guān)念的體認(rèn)相結(jié)合，形成了一種以中國(guó)傳統(tǒng)細(xì)部為局部裝飾的“現(xiàn)代化的中國(guó)建筑”，后者也可以稱(chēng)之為裝飾藝術(shù)風(fēng)格的變體如，楊延寶1930年設(shè)計(jì)、1931年建成的北京交通銀行、1931年梁思成與林徽因涉及的北京仁立地毯公司鋪面，都是這一風(fēng)格的代表性作品。這兩類(lèi)建筑師，都是中國(guó)現(xiàn)代建筑的先驅(qū)。三、中國(guó)建筑師的設(shè)計(jì)實(shí)踐到了20世紀(jì)20年代，風(fēng)靡歐美的早期現(xiàn)代建筑風(fēng)格--裝飾藝術(shù)風(fēng)格也開(kāi)始在高樓林立的上海、天津等大城市展露頭角。

愛(ài)群大廈愛(ài)群大廈位于珠江江畔呈銳角相交的道路交口處。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，主體十層，上面建有四層高塔樓，是廣州近代最高的建筑。由于地段限制，建筑平面作三角形，在用地范圍內(nèi)沿街周邊布置，沿銳角街道交口處建筑平面為圓弧形。中部留出小小的天井，首層留出騎樓，使街道的人行道得以聯(lián)通。西端作圓弧形，沿轉(zhuǎn)角南、北兩側(cè)設(shè)地方傳統(tǒng)的騎樓空廊。大廈的東南沿江立面為正立面，在裙樓靠西面有塔樓。塔樓四層，層層向上階梯形內(nèi)收，其設(shè)計(jì)意念為“采用美國(guó)摩天式”。大廈借鑒了美國(guó)當(dāng)時(shí)紐約伍爾沃斯大廈的設(shè)計(jì)手法，并在哥特復(fù)興風(fēng)格中注入嶺南建筑元素，形體簡(jiǎn)潔、端莊明凈，立面處理以通天的窗間墻形成的垂直線(xiàn)條為主，沒(méi)有多余的裝飾，18層塔樓之上做了古銅色方錐形塔頂，還留有“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)建筑的余韻。廣州最有代表性的現(xiàn)代主義建筑是愛(ài)群大廈，由中國(guó)建筑史榮枝、李炳垣設(shè)計(jì)，是廣州唯一的一棟鋼結(jié)構(gòu)高層建筑。三、中國(guó)建筑師的設(shè)計(jì)實(shí)踐

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