第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初級(jí)階段新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)課件

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生、發(fā)展的一次影響巨大的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的的相同點(diǎn)很多：背景相似，主張相似。這兩場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的不同點(diǎn)主要在形式參考上，而且新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)波及的范圍要更廣。第二章現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初級(jí)階段

——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)

海報(bào)設(shè)計(jì)凡·德·維爾德印染設(shè)計(jì)莫里斯第一節(jié)法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一、法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要設(shè)計(jì)團(tuán)體與設(shè)計(jì)師

法國是“新藝術(shù)”的發(fā)源地，十九世紀(jì)末開始醞釀。1889年艾菲爾鐵塔，1900年巴黎世界博覽會(huì)。兩個(gè)城市—巴黎和南西巴黎：

新藝術(shù)之家:1895年由薩姆爾·賓開設(shè)

現(xiàn)代之家:邁耶－格雷夫

六人集團(tuán):基瑪?shù)禄數(shù)略O(shè)計(jì)的貝朗吉公寓的前廳入口大門

南西市：設(shè)計(jì)師埃米爾·蓋勒

提出“自然”是設(shè)計(jì)師靈感的源泉，主題與使用功能相吻合。借鑒植物曲線、卷線，發(fā)揮精美細(xì)木工藝。壁爐防火屏障蝴蝶床設(shè)計(jì)：愛彌爾·蓋勒

二、珠寶與首飾設(shè)計(jì)

喬治·富凱《羽翼蛇胸針》

重要的設(shè)計(jì)師有喬治·富凱(GeorgesFouquet)、查爾斯·迪羅西爾（CharlesDesrosiers）和雷奈·儒勒·拉里克等。

喬治·富凱《黃蜂胸針》

查爾斯·迪羅西爾《蘭花飾物》

雷奈·儒勒·拉里克《蜻蜓女人胸飾》

雷奈·儒勒·拉里克

《甲蟲胸衣飾品》

1、朱利斯·謝列特（1836－1933）——“現(xiàn)代海報(bào)之父”。

他一生設(shè)計(jì)出上千張海報(bào)，對(duì)法國和國際的平面設(shè)計(jì)具有重要影響，其設(shè)計(jì)風(fēng)格也成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的一個(gè)典型代表。

設(shè)計(jì)生涯：早期在石印工廠、印刷工廠當(dāng)學(xué)徒，掌握了彩色石印技術(shù)，并利用晚上的時(shí)間到國立德辛學(xué)校進(jìn)修繪畫。1884年前后，他設(shè)計(jì)的海報(bào)尺寸最大達(dá)兩米長，每年印刷出版量達(dá)20萬張之多，巴黎滿目都是他的作品。三、法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的平面設(shè)計(jì)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國的平面設(shè)計(jì)主要代表人物有謝列特、格拉謝特、勞特累克、穆夏等。

他的海報(bào)設(shè)計(jì)成為法國，特別是巴黎最受歡迎的平面設(shè)計(jì)家。他設(shè)計(jì)的海報(bào)中的女性典雅美麗，態(tài)度活潑，穿著高貴，成為法國當(dāng)時(shí)青年女性模仿的對(duì)象，學(xué)習(xí)她的儀表，她的衣著，改變了婦女當(dāng)時(shí)古板的形象，因此，有人稱謝列特為“法國婦女解放之父”。

設(shè)計(jì)特點(diǎn)：（1）擺脫維多利亞風(fēng)格，畫面簡單、明快，具有一定的平面感。

（2）講究色彩的處理，色彩純凈、柔和，效果類似水彩畫，受英國畫家透納影響。

（3）人物歡快、樂觀，充滿動(dòng)感。筆觸流暢自然。（4）字體自由，構(gòu)圖、版面編排活潑生動(dòng)，充滿了藝術(shù)的浪漫感。他的海報(bào)設(shè)計(jì)成為法國，特別是巴黎最受歡迎的平面設(shè)計(jì)家。2、圖盧茲－勞特累克勞特累克是法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)最杰出的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家之一。傳奇生平與成就：

勞特累克出身于名門貴族，雙親為伯爵，但命運(yùn)不好，12歲時(shí)不明原因的發(fā)燒、頭痛，去過各地溫泉療養(yǎng)，14歲時(shí)股骨骨裂，第二年秋天，跌到溝里，先后5次接骨，病好后雙腿不再發(fā)育，終身殘廢，成年后150厘米。

勞特累克一生才氣橫溢，留下6400幅油畫、水彩、海報(bào)、石版畫、素描和速寫。一生只設(shè)計(jì)過32張彩色石版海報(bào)，但每件都成為法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最重要的經(jīng)典作品。因?yàn)檫^多的飲酒，1901年，僅37歲就離開了人世。2、設(shè)計(jì)特點(diǎn)：（1）設(shè)計(jì)采用幾個(gè)非常簡單的色彩層次，生動(dòng)的主題形象描繪，組成令人印象深刻的平面形象。（2）主體形象生動(dòng)，線條流暢，用筆自由，字體靈活，不拘謹(jǐn)、不僵硬，形成令人印象深刻的平面效果。

海報(bào)《日本薄紡綢沙發(fā)》

（3）色彩往往平涂，不強(qiáng)調(diào)層次感和立體感，因此具有很高的裝飾性。（4）描繪的對(duì)象和為之設(shè)計(jì)的對(duì)象都是舞廳、夜總會(huì)的風(fēng)塵女子。3、阿爾豐斯·穆夏（1860－1939）法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)達(dá)到高峰的另一位大師。設(shè)計(jì)經(jīng)歷：捷克出生，27歲來巴黎，得到資助學(xué)習(xí)。1894年12月24日，應(yīng)急為當(dāng)時(shí)巴黎最紅的歌舞明星沙拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)歌舞劇《吉斯蒙達(dá)》，但海報(bào)水平立即引起巴黎人的注意，也得到公司的賞識(shí)，得到越來越多的設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)。設(shè)計(jì)特點(diǎn)：

穆夏的設(shè)計(jì)既具有鮮明的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)特征，也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)。（1）集中、夸張的使用植物紋樣為中心的曲線設(shè)計(jì)手段，避免直線。

（2）色彩絢麗，但采用單線平涂的方法，具有強(qiáng)烈的裝飾性。

（3）畫中女性具有理想化的典雅、美麗和性感的特點(diǎn)。

（4）設(shè)計(jì)具有高度統(tǒng)一的特點(diǎn)，人物形象、裝飾紋樣、字體等，都具有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格。

總的來看，“植物”、“曲線”、“女性”代表了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期平面設(shè)計(jì)的主要特征。

第二節(jié)比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

1884年，一批有志于繪畫與設(shè)計(jì)改革的設(shè)計(jì)家組成一個(gè)“二十人小組”，舉辦一系列展覽會(huì)。首先展出了一批法國畫家如里東、勞特累克及后印象主義塞尚、高更、梵高等人作品。

1888年，他們推選凡·德·維爾德作為領(lǐng)袖。從此，這個(gè)小組向設(shè)計(jì)、向?qū)嵱妹佬g(shù)方向轉(zhuǎn)變。1891年，伴隨畫展一起舉辦設(shè)計(jì)沙龍，展出產(chǎn)品設(shè)計(jì)。1894年，小組改名為“自由美學(xué)社”。在該社第一屆沙龍上，展出了設(shè)計(jì)家波維的整套室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。這個(gè)組織最早把莫里斯德思想介紹到比利時(shí)。“自由美學(xué)社”的中心人物有三位：凡·德·維爾德、波維、維克多·霍塔?；羲喊阎惺兰o(jì)、巴羅克和羅可可建筑中強(qiáng)調(diào)線條應(yīng)用于設(shè)計(jì)之中，在水晶宮和巴黎艾菲爾鐵塔的影響下，也大膽采用鋼鐵和玻璃，代表作主要有塔塞爾飯店、伊特威爾德別墅、布魯塞爾人民宮、霍塔公館等。塔塞爾飯店一層樓梯間伊特威爾德別墅的頂層空間波維：家具設(shè)計(jì)師，善于在桌椅上使用挺拔有力的弓形弧線，其風(fēng)格令人聯(lián)想到中國的明式家具。

1884年，波維曾在列日市從事過經(jīng)銷進(jìn)口日本的陶瓷器皿業(yè)務(wù)。比利時(shí)早在1868年就有人辦過一間以傳播日本風(fēng)格為宗旨的“日本之家”，這些活動(dòng)使日本風(fēng)格對(duì)比利時(shí)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊?。維爾德：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一代宗師凡·德·維爾德的工作和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出比利時(shí)，并且對(duì)二十世紀(jì)設(shè)計(jì)教育作出了重要貢獻(xiàn)。經(jīng)歷與莫里斯相似。出身畫家，之后當(dāng)過建筑師，1890年前后為結(jié)婚而要選購居家用具，感到市場上所有用品都“形態(tài)虛偽”，從而自己動(dòng)手設(shè)計(jì)大部分用品，并立志畢生從事設(shè)計(jì)活動(dòng)和設(shè)計(jì)改革。維爾德主要從事室內(nèi)設(shè)計(jì)，與法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格相比較，更重視功能性。20世紀(jì)初，曾在巴黎為薩姆爾·賓集團(tuán)從事設(shè)計(jì)。并在那里吸取了法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的養(yǎng)料。

一、教育方面：

1906年，他考慮到設(shè)計(jì)應(yīng)從教育入手，于是前往德國魏瑪，受魏瑪大公任命為其設(shè)計(jì)顧問。在他的倡導(dǎo)下，1908年把魏瑪市立美術(shù)學(xué)校改為市立工藝學(xué)校，這個(gè)學(xué)校成為一戰(zhàn)后包豪斯的直接前身。

二、理論上：強(qiáng)調(diào)功能，肯定機(jī)械化。

早在19世紀(jì)末，他就指出“技術(shù)是產(chǎn)生新文化的重要因素”，“根據(jù)理性結(jié)構(gòu)原理創(chuàng)造出來的完全實(shí)用的設(shè)計(jì)，才能實(shí)現(xiàn)美的第一要素，同時(shí)也才能取得美的本質(zhì)。”提出了技術(shù)第一性的原則，并在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中對(duì)技術(shù)加以肯定。在1902－1903年之間，廣泛地進(jìn)行學(xué)術(shù)報(bào)告活動(dòng)，并發(fā)表了一系列文章，從建筑革命入手，涉及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，傳播新的設(shè)計(jì)思想。

提出設(shè)計(jì)三原則，即產(chǎn)品結(jié)構(gòu)合理，材料嚴(yán)格準(zhǔn)確，工序明確清楚。三、實(shí)踐上：設(shè)計(jì)服裝、書籍裝幀、海報(bào)、燈臺(tái)、魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校校舍等，擔(dān)任魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校校長，設(shè)計(jì)方面推行新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，參與德意志制造同盟。不足：反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化第三節(jié)高迪與西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

安東尼·高迪

特點(diǎn)：反功能主義立場，追求建筑的精神力量和純粹形式，被認(rèn)為是一位充滿幻想的浪漫主義建筑家。

代表作：米拉公寓、巴特羅公寓、圣家族教堂等高迪（1852～1926）安東尼渴望成為建筑師，但如何建造，他的想法與眾不同。他不想挖空心思地去“發(fā)明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那樣去建筑點(diǎn)什么。

年輕的他在日記中這樣寫道：“只有瘋子才會(huì)試圖去描繪世界上不存在的東西！”他的整個(gè)身心都充滿了對(duì)大自然的愛，而且可以說，還是疾病幫助他培育起了這份情愫。還在很小的時(shí)候他就患有風(fēng)濕病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人獨(dú)處，他惟一能做的事就是“靜觀”。哪怕一只蝸牛出現(xiàn)在他的眼前，他也能靜靜地觀察它一整天的時(shí)間。

米拉公寓

水平的波浪是米拉公寓外觀的特點(diǎn)，堅(jiān)硬的石頭呈現(xiàn)出柔順?biāo)扑愕那€，隨同如枝似葉的鐵陽臺(tái)，體現(xiàn)高迪對(duì)精湛工匠水準(zhǔn)的追求作。綽號(hào)：“蠕動(dòng)的蟲”、“融化的冰淇淋”、“大黃蜂的巢”巴特羅公寓——“骨頭房子”圣家族教堂

是高迪的代表作。未完成的圣家族教堂是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物，外形、彩瓷貼飾、高聳的柱式，都具有奇特的植物裝飾特征，雄偉而瑰麗，內(nèi)部空間的石柱、天頂?shù)纫捕嗖捎弥参镄螒B(tài)，呈現(xiàn)美輪美奐的效果。

高迪設(shè)計(jì)的莊園、墓室、殿堂、公園、宅邸、亭臺(tái)等，都成了屬于西班牙和全世界的建筑藝術(shù)杰作。他的18件作品中有17項(xiàng)被西班牙列為國家級(jí)文物，3項(xiàng)被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，其成就在世界建筑史上是十分罕見的。高迪追求建筑藝術(shù)性的獨(dú)特理念，在20世紀(jì)六、七十年代被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)期間，英國的成就主要體現(xiàn)在以比亞茲萊為代表的平面設(shè)計(jì)和以麥金托什為代表的蘇格蘭藝術(shù)設(shè)計(jì)上。

1、比亞茲萊的平面設(shè)計(jì)。評(píng)價(jià)：最重要的藝術(shù)家和插圖畫家之一，具有特殊天才的藝術(shù)家，自學(xué)成才?？上Р坏?6歲就因病去世，是設(shè)計(jì)史上的巨大損失。第四節(jié)英國、奧地利與德國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

1892年夏天，首次獲得了出版商登特委托的創(chuàng)作《亞瑟王之死》插圖任務(wù)，包括超過300幅不同的插畫、章節(jié)標(biāo)題頁的背景圖以及小插圖。這一期間，比亞茲萊對(duì)以伯恩·瓊斯為代表的拉斐爾前派那種混合復(fù)古主義和浪漫主義的裝飾風(fēng)格仍然十分迷戀《湖中女仙把神劍交給亞瑟王》

1893年2月，王爾德的劇本《莎樂美》同時(shí)在巴黎與倫敦出版。比亞茲萊在閱讀劇本之后突發(fā)靈感，主動(dòng)為《莎樂美》作了一幅插圖。由于版權(quán)的原因，比亞茲萊為《莎樂美》又畫了一幅《高潮》，新作更加洗練，去掉了很多繁雜的線條，使富于意味的黑白塊面對(duì)比更加強(qiáng)烈，流暢的線條在反白的背景中在表現(xiàn)物象的同時(shí)，具有獨(dú)立的形式美。

使比亞茲萊成為一個(gè)時(shí)代的象征的，是《黃皮書》(TheYellowBook)。如第一期就有比亞茲萊設(shè)計(jì)的標(biāo)題頁，還有他的五幅作品。比亞茲萊的畫作、小有名氣的作者群加上萊恩出色的市場策略，使得《黃皮書》幾乎是在一夜之間就變得家喻戶曉。

1895年，受王爾德事件牽連，《黃皮書》的文編及作者查看已經(jīng)印好的《黃皮書》第五期里面比亞茲萊所作的插圖。他們堅(jiān)決要求出版商從《黃皮書》上撤下所有比亞茲萊的插圖。比亞茲萊不但失去了一個(gè)令人羨慕的職位，也失去了一份穩(wěn)定的收入。

第５期《黃皮書》海報(bào)

《黃皮書》事件過去了幾個(gè)月后，出版商萊昂那多·斯米瑟斯打算辦一份新的雜志，他邀請比亞茲萊加入。這本名為《薩瓦》。

《薩瓦》時(shí)期，充分地展示了他的裝飾風(fēng)格。

《梳妝》

《莉希翠塔鼓動(dòng)雅典婦女》

藝術(shù)特點(diǎn)：

（1）具有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的總體特征如曲線、植物、女性等特點(diǎn)。（2）善于單純的黑白線條和黑白塊面對(duì)比構(gòu)圖，充滿豐富的想象力，具有強(qiáng)烈的平面裝飾感。（3）對(duì)于當(dāng)時(shí)被視為禁區(qū)的性大膽描寫，被稱為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“瘋狂孩子”。（4）受古希臘瓶繪和東方藝術(shù)特別是日本藝術(shù)的影響。《亞瑟王之死》的插圖《摩根勒菲如何給特里斯坦爵士一面盾牌》

《劫發(fā)記》插圖之一1896年《薩瓦》?？螅葋喥澣R還陸續(xù)為斯米瑟斯出版的其他作家的作品繪制插圖。此外，斯米瑟斯還為比亞茲萊出版了作品集《ABookofFiftyDrawing》，這也是比亞茲萊作品第一次結(jié)集出版。

比亞茲萊不僅開創(chuàng)了在藝術(shù)上對(duì)線條形態(tài)的革命性運(yùn)用，也給當(dāng)時(shí)教條主義的思想上帶來了變革。比亞茲萊雖然生命短促，但他的作品影響了一整個(gè)世代的現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的發(fā)展。2、麥金托斯與蘇格蘭的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。在眾多的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)家中，少數(shù)幾個(gè)能突破自然主義方式，采用較為理性的幾何形態(tài)，特別是采用直線來達(dá)到新形式?！案窭垢缢娜伺伞?，領(lǐng)袖麥金托斯接受機(jī)械生產(chǎn)。

建筑方面最重要的是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的主樓和圖書館，風(fēng)格簡樸、明快、富有紀(jì)念性。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書館室內(nèi)“高背椅”“楊柳茶室”

麥金托斯為巴塞特·盧克夫婦住宅設(shè)計(jì)的客房

二、奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

奧地利的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)更加接近英國的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，以及同時(shí)期的格拉斯哥設(shè)計(jì)流派：造型簡潔明確，比較注重簡單的幾何外型、簡單的直線與自然主義形態(tài)的吻合。奧地利的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)主要由首都維也納的一批建筑家、手工藝設(shè)計(jì)家、藝術(shù)家發(fā)起，他們標(biāo)榜與正統(tǒng)的設(shè)計(jì)和藝術(shù)分離，因此自稱“分離派”。分離派曾邀請?zhí)K格蘭新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖人物查爾斯·R·麥金托斯參加設(shè)計(jì)和展覽，并深受他的影響，比如拉長的女人體、長直線為主的幾何形態(tài)與有機(jī)形態(tài)的結(jié)合使用等特征。這場運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物有五人：畫家克里姆特、建筑家與設(shè)計(jì)師瓦格納、霍夫曼、奧布里奇、莫塞。

居斯塔夫·克里木特(1862-1918)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要畫家、奧地利表現(xiàn)主義畫家、維也納分離派的創(chuàng)導(dǎo)者、奧地利象征主義和新藝術(shù)主義代表人物?？死锬咎?862年7月14日生于維也納一個(gè)制作金銀首飾的世家。生命之樹克里木特的畫面具有強(qiáng)烈的裝飾色彩，人體扭曲變形，色彩和諧，達(dá)到一種略帶頹廢和矯揉造作的美感?？死锬咎刈鳛橐晃挥薪涞难b飾畫家和壁畫家，作品具有高度象征性?？死锬诽匾越醭橄蟮男问阶非螽嬅婷栏械姆椒▎⒌狭似渌O(shè)計(jì)師，他們也嘗試在建筑、平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等方面減少寫實(shí)成分，用塊面對(duì)比、碎點(diǎn)、長線、濃烈色彩等元素探索視覺美感，取得各自的成就。

《死亡與生命》維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行1904—1912

維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行內(nèi)部分離派的另一組織“維也納工作室”的主要人物是霍夫曼，從事建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)。他編輯了《室內(nèi)》雜志；在建筑上，采取極其簡潔的平面形狀，建筑表面不施任何裝飾，十分接近芝加哥學(xué)派的風(fēng)格?！渡袷サ拇禾臁贩饷嫖挥诓剪斎麪柕?/p>

斯托克雷特宮

（Palais

Stoclet）2009年列入世界文化遺產(chǎn)名錄斯托克雷特宮的室內(nèi)第670號(hào)“供人就坐的機(jī)器”扶手椅“維也納工作室”展覽海報(bào)莫澤《神圣的春天》封面《分離派第十三次展覽》招貼建筑師奧布里奇在盧斯的影響下，也表現(xiàn)出功能主義的傾向，1907年，為德國黑森大公設(shè)計(jì)的藝術(shù)村主題建筑《婚禮之塔》，融合了中世紀(jì)的塔樓和芝加哥學(xué)派的摩天大樓的特點(diǎn)，有的建筑師稱之為“折中主義者”。分離派展覽館三、德國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國的發(fā)展，經(jīng)歷了“青年風(fēng)格”和“德意志制造同盟”兩個(gè)階段?！扒嗄觑L(fēng)格”是指團(tuán)結(jié)在《青年》雜志周圍的一批藝術(shù)家、設(shè)計(jì)家組成的集團(tuán)和他們的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域展開。從1896年前后到1900年期間，設(shè)計(jì)風(fēng)格與英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格非常相似，具有哥特式復(fù)古傾向和自然主義色彩，如《青年》雜志的封面設(shè)計(jì)等

1900年前后，風(fēng)格與法國、比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格越來越接近。一種是以比利時(shí)線條組成的花草、水母、螞蝗之類的曲線形花紋來裝飾的表面，其代表者如奧托·埃克曼的印刷設(shè)計(jì)和勒烏格的陶瓷設(shè)計(jì)。胸針克拉納赫

另一種是以彼得·貝倫斯和里默施密德為代表的“無裝飾造型風(fēng)格”

，這是一種簡潔流暢的造型方法。德國的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)持續(xù)的時(shí)間比較短暫，很快開始進(jìn)入現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。椅子里默施密特第五節(jié)芝加哥學(xué)派與美國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

具有開拓精神的美國人如饑似渴地從歐洲各國學(xué)習(xí)技術(shù)，吸收人才，到1