《無(wú)衣》《春江花月夜》《將進(jìn)酒》《江城子》【學(xué)生版】

第07講《無(wú)衣》《春江花月夜》《將進(jìn)酒》《江城

子》

［學(xué)"目標(biāo)￥

1.了解作者及寫(xiě)作背景，文學(xué)常識(shí)。

2.理解詩(shī)句內(nèi)容，把握詩(shī)歌情感。

3.掌握詩(shī)歌中使用的手法。

［詢基礎(chǔ)知

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《無(wú)衣》

1.文化常識(shí)

《詩(shī)經(jīng)》，是中國(guó)古代最早的一部詩(shī)歌總集收集了西周初年至春秋中葉（前

11世紀(jì)至前6世紀(jì)）的詩(shī)歌,共305篇?！对?shī)經(jīng)》的作者，絕大部分已經(jīng)無(wú)法考

證，傳為尹吉甫采集、孔子編訂。《詩(shī)經(jīng)》在先秦時(shí)期稱為《詩(shī)》，或取其整數(shù)

稱《詩(shī)三百》。西漢時(shí)被尊為儒家經(jīng)典，始稱《詩(shī)經(jīng)》，并沿用至今。詩(shī)經(jīng)在內(nèi)

容上分為“風(fēng)”“雅〃“頌〃三個(gè)部分?！帮L(fēng)”是周代各地的歌謠，是《詩(shī)經(jīng)》

中的精華部分，“風(fēng)”的數(shù)量最多，有160篇；“雅〃是周人的正聲雅樂(lè)，多為貴

族祭祀之詩(shī)歌，又分“小雅〃和“大雅”，“雅〃有105篇；“頌〃是周王庭和貴族

宗廟祭祀的樂(lè)歌，又分為“周頌”“魯頌〃和“商頌〃，“頌〃有40篇。

孔子曾概括《詩(shī)經(jīng)》宗旨為“無(wú)邪”，并教育弟子讀《詩(shī)經(jīng)》以作為立言、

立行的標(biāo)準(zhǔn)。先秦諸子中，引用《詩(shī)經(jīng)》者頗多，如孟子、必荀子、墨子、莊子、

韓非子等人在說(shuō)理論證時(shí),多引述《詩(shī)經(jīng)》中的句子以增強(qiáng)說(shuō)服力。至漢武帝時(shí),

《詩(shī)經(jīng)》被儒家奉為經(jīng)典，成為修“五經(jīng)〃之一?！对?shī)經(jīng)》內(nèi)容豐富，反映了勞

動(dòng)與愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)與徭役、壓迫與反抗、風(fēng)俗與婚姻、祭祖與宴會(huì)，甚至天象、地

貌、動(dòng)物、植物等方方面面，是周代社會(huì)生活的一面鏡子。

2.文本分析

(1)豈曰無(wú)衣？與子同袍。

譯文：怎能說(shuō)沒(méi)有衣裳？我愿和你披同樣的戰(zhàn)袍。

開(kāi)篇設(shè)問(wèn)，表現(xiàn)了人民團(tuán)結(jié)一致，共同對(duì)抗敵人的英雄氣概，能激發(fā)人們的

愛(ài)國(guó)熱情。

“同袍”與下文的“同澤”“同裳”表現(xiàn)戰(zhàn)士們克服困難、團(tuán)結(jié)互助的情景。

(2)王于興師，修我戈矛。與子同仇！

譯文：天子讓我們出兵打仗，且修好我們的戈與矛。我們面對(duì)的是共同

的敵人！

交代了事情發(fā)生的直接原因，與前面的設(shè)問(wèn)構(gòu)成因果關(guān)系，文章把它置后補(bǔ)

充交代，先“敘”后“議”。

(3)豈曰無(wú)衣？與子同澤。

譯文：怎能說(shuō)沒(méi)有衣裳？我愿和你穿同樣的汗衣。

(4)王于興師，修我矛戟。與子偕作！

譯文：天子讓我們出兵打仗，且修好我們的矛與戟。我愿與你一同戰(zhàn)斗！

(5)豈曰無(wú)衣？與子同裳。

譯文：怎能說(shuō)沒(méi)有衣裳？我愿和你穿同樣的下裳。

(6)王于興師，修我甲兵。與子偕行！

譯文：天子讓我們出兵打仗，且修好我們的盔甲兵器。我愿與你一同前

進(jìn)！

《春江花月夜》

1.作者簡(jiǎn)介

張若虛(約660—約720),揚(yáng)州(今江蘇揚(yáng)州)人,唐代詩(shī)人。曾任兗州兵曹。

唐中宗神龍年間與賀知章等以文詞俊秀揚(yáng)名京都。以《春江花月夜》知名，與賀

知章、張旭、包融，合稱為“吳中四士”。他的詩(shī)僅存二首，收錄于《全唐詩(shī)》

中，其中《春江花月夜》乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作。它沿用陳隋樂(lè)府舊

題,抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨,語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛

轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)，被譽(yù)為

“孤篇蓋全唐”。聞一多評(píng)價(jià)《春江花月夜》是修“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰中的頂峰”。

《春江花月夜》選自《全唐詩(shī)》卷二十一(中華書(shū)局1999年版)。

2.文本分析

(1)春江潮水連海平，海上明月共潮生。

譯文：春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，

好像與潮水一起涌出來(lái)。

詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面:江潮連海，月共潮生。這里

的“海”是虛指。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明

月隨潮涌生，景象壯觀。

一個(gè)“連”字一個(gè)“平”字寫(xiě)出了江水的浩太聲勢(shì)，使人們的視野陡然開(kāi)闊;

一個(gè)'‘共”字，強(qiáng)調(diào)了春江與明月天然的詩(shī)意聯(lián)系：一個(gè)“生”字，就賦予了明

月與潮水以活潑的生命。

(2)能能隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林

皆似霰；空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

譯文：月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明

亮的月光。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮

花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的

白沙和月色融合在一起，看不分明。

詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微，月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界

浸染成夢(mèng)幻一樣的銀灰色。因而“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”，渾然只

有皎潔明亮的月光存在。

評(píng):細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽

美恬靜。

(3)江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年

初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

譯文：江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪

孤月高懸空中。江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀

著人？人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界,這就自然地引起了詩(shī)

人的遐思冥想:"江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍,但又緊緊聯(lián)系

著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。此處不落窠臼，別開(kāi)生面，翻出了新

意:“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。"個(gè)人的生命是短暫即逝的,而人類(lèi)的存在

則是綿延久長(zhǎng)的，因此“代代無(wú)窮已”的人生就和"年年望相似"的明月得以共存。

詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是源于對(duì)人生的追求

與熱愛(ài)。

(4)不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

譯文：不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。

承上啟下。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著

什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水

的流動(dòng),詩(shī)篇遂生波瀾,將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。

江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生

圖像，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

第一部分寫(xiě)春江幽美恬靜的美景。

(5)白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思

明月樓？

譯文：游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝

憂愁。哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上

相思？

這四句總寫(xiě)在月夜中思婦與游子的兩地思念之情?！鞍自啤薄扒鄺髌帧蓖形?/p>

寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定?！扒鄺髌帧睘榈孛?/p>

“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。

“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提

出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

第二部分寫(xiě)面對(duì)江月產(chǎn)生的感慨。

(6)可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

譯文：可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。

把“月”擬人化，“裴回”(即徘徊)二字極其傳神:一是浮云游動(dòng)，故光影

明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情,在樓上徘徊不忍離去。

(7)玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

譯文：月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的惆悵和迷惘；“卷

不去”“拂還來(lái)”則進(jìn)一步說(shuō)明這情思愁緒無(wú)法排遣。

(8)此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

譯文：這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照

耀著您。

她在月光下思念遠(yuǎn)方的愛(ài)人,共望月光卻無(wú)法相知，只有借月遙寄相思之情。

花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯。江水流春，流去的不僅是自然的春天，也

是游子的青春、幸福和憧憬。(9)鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜

閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

譯文：鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒?/p>

中跳躍，激起陣陣波紋。昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半

自己還不能回家。

花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯。江水流春，流去的不僅是自然的春天,

也是游子的青春、幸福和憧憬。

(10)江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘

無(wú)限路。

譯文：江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，

藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。

江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟

湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)?！俺脸痢倍指愉秩玖怂墓录?；“無(wú)限路”

也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。

(H)不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

譯文：不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑

滿了江邊的樹(shù)林。

結(jié)句的“搖情”不絕如縷的思念之情，將月光之情、游子之情、詩(shī)人之情交

織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上。

情韻裊裊搖曳生姿，令人心醉神迷。

第三部分寫(xiě)人間思婦游子的離愁別緒。

《將進(jìn)酒》

1.作者簡(jiǎn)介

李白（701-762）,唐代詩(shī)人，字太白，號(hào)青蓮居土，又號(hào)“清仙人”。出

生于西城，幼時(shí)隨父遷局綿州昌隆。他是繼屈原之后我國(guó)又一杰出的浪漫主義詩(shī)

人，技后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。其詩(shī)大多以描寫(xiě)山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主，詩(shī)風(fēng)

雄奇豪放，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。他與杜甫并稱為大李杜（李商隱與杜

牧并稱為小李杜）。杜南曾說(shuō)他“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神。

2.文本分析

將進(jìn)酒：漢樂(lè)府舊題。將，請(qǐng)。進(jìn)酒，飲酒。

3.文本分析

（1）君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)，高堂明鏡

悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪！

譯文：你沒(méi)見(jiàn)那黃河之水從天上奔騰而來(lái)，波濤翻滾直奔東海，再也沒(méi)

有回來(lái)。你沒(méi)見(jiàn)那年邁的父母，對(duì)著明鏡感嘆自己的白發(fā)，年輕時(shí)候的滿

頭青絲如今已是雪白一片。開(kāi)篇兩組長(zhǎng)句既有比興（借“奔流到海不復(fù)回”的

黃河水來(lái)比興“時(shí)光易逝”、黑發(fā)比喻為青絲、白發(fā)比喻為雪），又有反襯（以黃

河的偉大、永恒反襯生命的渺小、脆弱），還有夸張（將人生由青春至衰老的全過(guò)

程說(shuō)成“朝”“暮”之事）；兩次“君不見(jiàn)”的呼告，這些修辭的運(yùn)用，使詩(shī)句的

感情色彩大大增強(qiáng)。

兩組長(zhǎng)句，起勢(shì)突兀，郁積胸中的不平之氣如“黃河之水”挾天風(fēng)海雨之勢(shì)，

傾瀉筆端，演染出強(qiáng)烈的抒情意味:多種修辭的運(yùn)用寫(xiě)出了責(zé)春易逝、人生苦短:

為下文引發(fā)“懷才不遇，功業(yè)未成”的感慨埋下伏筆。感情的抒發(fā)也由高昂轉(zhuǎn)為

低回，為下文“勸酒”作鋪墊

（2）人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。

譯文：人生得意之時(shí)應(yīng)當(dāng)縱情歡樂(lè)，莫要讓這金杯無(wú)酒空對(duì)明月。

前一句似乎是宣揚(yáng)及時(shí)行樂(lè)的思想，但這只不過(guò)是表面現(xiàn)象，詩(shī)人此時(shí)郁郁

不得志，并沒(méi)有得意，有的只是失望與憤慨。后一句沒(méi)有直寫(xiě)杯中之物，而用“金

樽”“對(duì)月”來(lái)隱喻，更將飲酒詩(shī)意化了；未直寫(xiě)應(yīng)該痛飲狂歡，而以“莫

使”，，空”的雙重否定句式代替直陳，語(yǔ)氣更顯強(qiáng)烈。

這種“歡”并不發(fā)自內(nèi)心，而是對(duì)心中“愁”的發(fā)泄而已，是一種自我安慰

的方式。(3)(3)天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。

譯文：每個(gè)人只要生下來(lái)就必有用處，黃金千兩一揮而盡還能夠再來(lái)。

清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界,這就自然地引起了詩(shī)

人的遐思冥想:"江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍,但又緊緊聯(lián)系

著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。此處不落窠臼，別開(kāi)生面，翻出了新

意:“人生代代無(wú)窮已江月年年望相似。"個(gè)人的生命是短暫即逝的,而人類(lèi)的存在

則是綿延久長(zhǎng)的，因止心代代無(wú)窮已”的人生就和"年年望相似"的明月得以共存。

這兩句雖是不得志之人的自我安慰，但它卻給人以自信的力量，展現(xiàn)了李白

自信樂(lè)觀、豁達(dá)積極的一面，表現(xiàn)了詩(shī)人渴望施展胸中抱負(fù)、建功立業(yè)的愿望。

(4)烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。

譯文：我們烹羊宰牛姑且作樂(lè)，一次痛飲三百杯也不為多！

承上啟下。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著

什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水

的流動(dòng),詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。

這兩句運(yùn)用了夸張的手法。一方面表現(xiàn)了詩(shī)人浪漫、狂放的氣質(zhì)和性格，另

一方面很好地照應(yīng)了下文“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒”的主旨，也為文

末“呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁”的開(kāi)闊與曠達(dá)胸襟作鋪墊。

第一部分詩(shī)人感嘆韶光易逝、人生短暫,似乎是借此宣揚(yáng)及時(shí)行樂(lè),其實(shí)是在

“樂(lè)”的言辭中貫穿“愁”情，同時(shí)又對(duì)未來(lái)充滿自信，渴望受到重用。

(5)岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。

譯文：岑夫子和丹丘生??！快喝吧！別停下杯子。

詩(shī)人酒酣之際，加入短句，使詩(shī)歌節(jié)奏富于變化。這時(shí)詩(shī)人既是生逢知已，

又是酒逢對(duì)手,簡(jiǎn)直忘了是在寫(xiě)詩(shī)。

(6)與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)

醒。

譯文：我為你們高歌一曲，請(qǐng)你們都來(lái)側(cè)耳傾聽(tīng)：鐘鳴饌食的豪華生活

有何珍貴，只希望長(zhǎng)駐醉鄉(xiāng)不再清醒。

“鐘鼓饌玉”采用借代手法，代指豪門(mén)貴族的奢華生活，“不足貴〃將李白

對(duì)權(quán)貴蔑視之性格展現(xiàn)得淋漓盡致。這二句是全詩(shī)的主旨。詩(shī)情至此，便由狂放

轉(zhuǎn)為憤激。這里不僅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。“我”天生有用之才,

本當(dāng)為國(guó)效力，然而卻壯志難酬，因此才情愿醉生夢(mèng)死、長(zhǎng)醉不醒了。

(7)古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

譯文：自古以來(lái)圣賢這兩種酒是寂寞的，只有那喝酒的人才能夠留傳美

名。

說(shuō)古人“寂寞”，同時(shí)也是表現(xiàn)自己的“寂寞”。這是對(duì)統(tǒng)治階級(jí)埋沒(méi)人才

的揭露，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)統(tǒng)治階級(jí)不抱幻想，決心逃于酒鄉(xiāng)，做一個(gè)流芳百世的飲

者。

(8)陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。

譯文：陳王曹植當(dāng)年宴設(shè)樂(lè)平關(guān)你可知道，斗酒萬(wàn)錢(qián)也豪飲賓主盡情歡

樂(lè)。

這里用典列舉曹植，是基于兩者的共同點(diǎn):有才，好飲，懷才不遇。

詩(shī)人其實(shí)是借曹植自比，表達(dá)懷才不遇的憤慨。

(9)主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對(duì)君酌。五花馬、千金裘，呼兒將出

換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁！

譯文：主人呀，你為何說(shuō)我的錢(qián)不多？你只管端出酒來(lái)讓我喝。五花千

里馬，千金狐皮裘，快叫那侍兒拿去換美酒，我和你們共同消解這萬(wàn)古愁！

本來(lái)李白是客人，但這幾句中，他喧賓奪主，讓人看不出他客人的身份，甚

至喝到最后，他竟然把自己的“五花馬，千金裘”拿出，要求主人“呼兒將出換

美酒”，把李白狂放不羈的性格展現(xiàn)出來(lái)。尾句”與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁”，與開(kāi)篇之

“悲”關(guān)合，而使“萬(wàn)古愁”的含義更加深沉。

結(jié)尾浪漫色彩極濃，快人快語(yǔ)，非不拘形跡的豪邁知交斷不能出此。顯見(jiàn)詩(shī)

人奔涌跌宕的感情激流、讀來(lái)回腸蕩氣，有一唱三嘆之意。

第二部分描畫(huà)了一個(gè)狂放不羈、長(zhǎng)歌痛飲的酒脫之士的形象,流露出詩(shī)人蔑

視榮華富貴、甘受寂寞與圣賢為伍之意，抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇、借酒消愁的憤懣

之情。

《江城子》

1.作者簡(jiǎn)介

蘇軾(1037—noi),字子瞻，號(hào)東坡居士，世稱蘇東坡，眉州眉山人，北宋

著名的文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。蘇軾是北宋

中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)畫(huà)等方面取得很高成就。他的文章縱橫姿態(tài);

詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞

開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同時(shí)豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自

如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”(另

三位為黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄)之一；擅長(zhǎng)文人畫(huà)，由善墨竹、怪石、枯木等。

作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡府》等。在政治斗爭(zhēng)中，曾被誣陷

入獄，屢遭貶謫，直至遠(yuǎn)貶海南。最后遇大赦北還，但病死常州，追謚文忠。

2.文本分析

(1)十年生死兩茫茫，

譯文：兩人一生一死，隔絕十年

“茫?！倍謧鬟_(dá)出了一種莫可名狀的空寂凄清之感?！皟擅Ｃ！?，不只是

講詞人的心情和感受，也包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思,

一樣的愁緒,相思卻不得相見(jiàn)。

“兩茫?！彼憩F(xiàn)出的感情，凄婉、沉痛:籠罩全篇。

(2)不思量，自難忘。

譯文：相互思念卻很茫然，無(wú)法相見(jiàn)。

這句寫(xiě)生者對(duì)死者的思念?！安弧背蹩醋韵嗝?，仔細(xì)領(lǐng)會(huì)，卻是詞人的更深

一層的情懷。說(shuō)不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，既是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻

的思念，也是一種難以中斷的無(wú)意識(shí)的思念，可謂“此情無(wú)計(jì)可消除”。

這種“歡”并不發(fā)自內(nèi)心，而是對(duì)心中“愁”的發(fā)泄而已，是一種自我安慰

的方式。(3)(3)千里孤墳，無(wú)處話凄涼。

譯文：妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒(méi)有地方跟她訴說(shuō)心中的凄涼悲傷。

如果墳近在身旁，就"有處""話凄涼”?這是抹煞了生死界限的癡語(yǔ)、情語(yǔ)，死者

在千里之外,沒(méi)有近在咫尺相伴，即使九泉之下有靈，也沒(méi)有機(jī)會(huì)傾訴凄涼，這該

是多么的孤寂清冷！表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。

(4)縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

譯文：即使相逢也應(yīng)該不會(huì)認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲宜奶幈疾ǎ覊m滿面，鬢發(fā)如

霜。

十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，年近

四十卻過(guò)早衰老了。跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在“塵滿面,

鬢如霜”這六個(gè)字之中了。

說(shuō)“鬢如霜”不無(wú)夸張，但我們也由此可見(jiàn)其生活之艱辛和心境之凄涼。

上闋寫(xiě)詞人對(duì)亡妻的深沉的思念,寫(xiě)實(shí)。

(5)夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)

譯文：晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉(xiāng)

“夢(mèng)”是“幽夢(mèng)”，“幽”字寫(xiě)出了夢(mèng)境之縹緲朦朧?！昂觥弊忠仓档猛嫖?

夢(mèng)可以超越時(shí)間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會(huì)的幽隔。

(6)小軒窗，正梳妝

譯文：只見(jiàn)妻子正在小窗前對(duì)鏡梳妝。兩人互相望著，

詞人抓住具有典型特征的生活片斷，寫(xiě)出了一對(duì)恩愛(ài)夫妻平時(shí)相親相愛(ài)的幸

福生活情景。

對(duì)幸福生活的回憶，反襯了死別后的凄涼。

(7)相顧無(wú)言，惟有淚千行。

譯文：兩人互相望著，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有相對(duì)無(wú)言淚落千行。

四目相視，兩心相印，別后的千種哀愁、萬(wàn)種凄涼盡在不言中，“無(wú)言”勝

過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)，“淚千行”說(shuō)明了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。

(8)料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

譯文：料想那明月照耀著、長(zhǎng)著小松樹(shù)的墳山，就是與妻子思念年年痛

欲斷腸的地方。

“明月夜，短松岡”營(yíng)造了悲涼的環(huán)境氛圍，詞人的思緒又回到了上闋的

“千里孤墳”處，該是何等傷心斷腸！

這番癡情著實(shí)感天動(dòng)地。

下闋記述夢(mèng)境,抒寫(xiě)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情,寫(xiě)虛。

國(guó)過(guò)關(guān)檢測(cè)

----------------------IIIIIIIIIIIIIIII1IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII------------------------

一、情景默寫(xiě)

1.《江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》

(1)詞中“,,"三句表明妻子死去的時(shí)間長(zhǎng)，生者

難忘死者，思念實(shí)在太苦。

(2)想到愛(ài)妻埋在千里之外，無(wú)人陪伴，詞人感到孤獨(dú)凄涼的句子：“、

，，

________________________O

(3)“,,”這三個(gè)長(zhǎng)短句，詞人把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同

了起來(lái)，將愛(ài)妻死后自己的種種憂憤、容顏的蒼老、形體的衰敗一一展現(xiàn)。

(4)下闋入題開(kāi)始“記夢(mèng)”，“”是記敘，寫(xiě)自己在夢(mèng)中忽然回到了故鄉(xiāng),

“,”是寫(xiě)那小室內(nèi)，愛(ài)妻正在梳妝打扮。

(5)“,,"三句從夢(mèng)境落回到現(xiàn)實(shí)，詞人想象著長(zhǎng)

眠地下的亡妻一個(gè)人在凄冷幽靜的明月之夜的心境。

2.將進(jìn)酒

(1)《將進(jìn)酒》中寫(xiě)曹植設(shè)宴飲酒、豪情滿懷的兩句：",

(2)《將進(jìn)酒》中“,”這兩句詩(shī)運(yùn)用夸張手法極寫(xiě)人生短暫,

真是妙筆生花。

(3)《將進(jìn)酒》中顯示詩(shī)人對(duì)未來(lái)充滿信心的詩(shī)句：“,

(4)《將進(jìn)酒》中抒寫(xiě)萬(wàn)古寂寞之愁的詩(shī)句：",

(5)《將進(jìn)酒》中用比興手法顯示了黃河的浩大聲勢(shì)的詩(shī)句：“,

，，

________________________O

(6)《將進(jìn)酒》中突出表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)富貴奢華生活的鄙棄的詩(shī)句：“,

，，

________________________O

3.無(wú)衣

(1)《無(wú)衣》中，描寫(xiě)將士們團(tuán)結(jié)友愛(ài)、同穿襯衫的句子："??！?/p>

(2)《無(wú)衣》中，描寫(xiě)將士們團(tuán)結(jié)友愛(ài)、同穿下衣的句子："?J

(3)《無(wú)衣》中，描寫(xiě)將士們修理矛戟、準(zhǔn)備行動(dòng)的句子：“,!”

(4)《無(wú)衣》中，描寫(xiě)將士們團(tuán)結(jié)友愛(ài)、同穿戰(zhàn)袍的句子："?J

4.春江花月夜

(1)在《春江花月夜》中，良辰美景引發(fā)詩(shī)人對(duì)生命本源和宇宙無(wú)窮思索的詩(shī)

句："??”

(2)《春江花月夜》中寫(xiě)出個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延

久長(zhǎng)的句子：“，?！?/p>

（3）《春江花月夜》中寫(xiě)江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射

著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠閃爍，點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之花的句子：

66，O，，

（4）《春江花月夜》中寫(xiě)月光像白霜一樣從空中瀉下，照得江畔的白沙也看不

見(jiàn)了的句子：",

（5）《春江花月夜》寫(xiě)出江天一色，沒(méi)有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸

空中的句子：”,

（6）《春江花月夜》中運(yùn)用想象和“魚(yú)雁傳書(shū)”的典故，含蓄地表達(dá)書(shū)信不能往

來(lái)，暗含相思之苦的句子："，

（7）《春江花月夜》中詩(shī)人以白云、青楓浦托物言情，寫(xiě)出游子像一片白云般

緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦上獨(dú)自憂愁的句子：“,

________O，，

（8）《春江花月夜》中“,”兩句，描寫(xiě)了一幅意境優(yōu)美的江

月圖：月光閃耀著千萬(wàn)里的光輝，明月朗照在茫茫的春江之上，波光蕩漾，清明

澄澈。

（9）《春江花月夜》中“,”兩句，以“鴻雁”與“魚(yú)龍”為意象,

說(shuō)明了游子佳人音訊斷絕的情況。

（10）《春江花月夜》中，一輪孤月徘徊中天，像是等待著什么人似的，卻又永

遠(yuǎn)不能如愿；月光下，只有大江急流，寫(xiě)出了江月有恨、流水無(wú)情的句子：

“，O99

5.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分.

（1）張若虛《春江花月夜》中，“,”兩句描

寫(xiě)了一幅意境優(yōu)美的江月圖：月光閃耀著千萬(wàn)里光輝，明月朗照在茫茫的春江之

中，波光蕩漾，清明澄澈。

（2）李白（將進(jìn)酒》中，“,”兩句抒寫(xiě)萬(wàn)古寂

寞之愁，充分肯定“飲者”的地位。

（3）蘇軾《江城子》中，“,"兩句既是詞人

自己因仕途坎坷、潦倒失意無(wú)法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)，亦包括亡妻無(wú)

法向千里之外的詞人訴說(shuō)。

6.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。

(1)《無(wú)衣》中，描寫(xiě)將士們團(tuán)結(jié)友愛(ài)，穿同樣戰(zhàn)袍的句子是“,

(2)《無(wú)衣》中，描寫(xiě)君王要發(fā)兵了，要修理好戈矛準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的句子是“,

，，O

(3)《無(wú)衣》中表現(xiàn)戰(zhàn)士們一樣仇恨敵人的句子是“"，表

現(xiàn)戰(zhàn)士們一起行動(dòng)起來(lái)的句子是“"，表現(xiàn)戰(zhàn)士們一起上戰(zhàn)場(chǎng)的

句子是“"o

7.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。

(1)刻畫(huà)了外貌，卻表達(dá)出豐富的思想感情，跟妻子死別十年來(lái)的情感的一句

66，O，，

(2)《江城子》一詞中，表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)，與妻子相見(jiàn)時(shí)“執(zhí)手相看淚眼，竟

無(wú)語(yǔ)凝煙”情形的兩句“,

(3)《江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，作者開(kāi)篇真情直語(yǔ)生死相隔的句子

是“而活著的人對(duì)逝者卻是“,

(4)《江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“,:感慨

愛(ài)妻早逝，無(wú)處可以訴說(shuō)凄涼，內(nèi)心極為沉痛。

(5)《江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，夫妻相見(jiàn)，沒(méi)有出現(xiàn)久別重逢、卿

卿我我的親昵，而是“,”，這正是東坡筆力奇崛之處，

妙絕千古。

8.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。

(1)氣勢(shì)驚人，以時(shí)間空間范疇夸張，以比喻來(lái)表現(xiàn)人生易逝，將黃河的永恒

偉大反襯生命短暫渺小脆弱的詩(shī)句是：,.O

(2)《將進(jìn)酒》接著曹植痛飲為例，呼應(yīng)只有飲者留其名，表現(xiàn)自我憂憤不平

的句子是：，。

(3)詩(shī)中的一個(gè)轉(zhuǎn)折由悲而樂(lè)的以表面的這宣揚(yáng)及時(shí)行樂(lè)實(shí)為宣泄憤激之情，

暫時(shí)沉醉酒鄉(xiāng)的詩(shī)句是：,。

(4)詩(shī)情漸致狂放，與開(kāi)篇的悲相關(guān)合，萬(wàn)古愁的含義更顯深沉，表現(xiàn)詩(shī)人奔

涌跌宕的感情激流一句是：，o

(5)《將進(jìn)酒》中表達(dá)了詩(shī)人效仿古人、醉傲塵世的詩(shī)句是：,

9.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。

(1)《春江花月夜》中寫(xiě)出互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，希望隨著月光

流去照耀著你的句子是“,

(2)《春江花月夜》中寫(xiě)出不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖

蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林的句子是“,

(3)《春江花月夜》中“,”兩句，描寫(xiě)了一幅意境優(yōu)

美的江月圖：月光閃耀著千萬(wàn)里光輝，明月朗照在茫茫的春江之中，波光蕩漾，

清明澄澈。

(4)《春江花月夜》中",,,”

四句，寫(xiě)在月夜中思婦與游子的兩地思念之情。托物寓情，白云飄忽，“扁舟子”

的行蹤不定。一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

(5)《春江花月夜》中，一輪孤月徘徊中天，像是等待著什么人似的，卻又永

遠(yuǎn)不能如愿；月光下，只有大江急流，寫(xiě)出了江月有恨，流水無(wú)情的句子是

10.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。

(1)《無(wú)衣》中，描寫(xiě)將士們修理鎧甲和兵器，共同奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的句子是:

(2)《將進(jìn)酒》中，表達(dá)作者懷才不遇的郁憤，失意之情的句子是:

(3)《春江花月夜》中，借助“月”來(lái)表現(xiàn)親人間刻骨銘心的思念的句子是:

二、古代詩(shī)歌閱讀

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

江城子?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí),

塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處,

明月夜，短松岡。

11.下列對(duì)這首詞的賞析，不正項(xiàng)的一項(xiàng)是()

A.“千里”和“十年”寫(xiě)出了生者與死者在空間與時(shí)間上的隔離，表達(dá)了詞人對(duì)亡

妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不能再相逢的遺憾。

B.“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”三句，把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)，記述詞

人在對(duì)亡妻的哀思中糅進(jìn)自己的身世感慨，加深了這首詞的內(nèi)涵。

C.“小軒窗，正梳妝”句采用白描手法，刻畫(huà)了亡妻在自己心目中的永恒印象。

這看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)則是夫妻二人生前甜蜜幸福生活的真實(shí)寫(xiě)照。

D.本詞題為“記夢(mèng)”，夢(mèng)境在全篇中居主導(dǎo)地位。詞人娓娓訴說(shuō)自己的心情和夢(mèng)

境，抒發(fā)自己對(duì)亡妻的深情，語(yǔ)言樸素，情真意切，全不見(jiàn)雕琢痕跡。

12.最后三句“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”耐人回味。請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。

閱讀下面這首唐詩(shī)，完成下面小題。

將進(jìn)酒

李白

君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝

如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡

還復(fù)來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。鐘鼓饌

玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平

樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢(qián)，徑須沾取對(duì)君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與

爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。

【注】（1）《將進(jìn)酒》是唐代李白沿用樂(lè)府古體創(chuàng)作的古體詩(shī)。（2）這首詩(shī)大

約作于天寶十一年（752）。距詩(shī)人被唐玄宗“賜金放還”已達(dá)八年之久。當(dāng)時(shí)，

他跟岑勛曾多次應(yīng)邀到嵩山（在今河南登封市境內(nèi)）元丹丘家里做客。

13.關(guān)于這首詩(shī)，下列解說(shuō)不正確的一項(xiàng)是（）

A.詩(shī)中起興夸張手法的運(yùn)用頗具特色，如詩(shī)篇開(kāi)頭的兩組夸張的長(zhǎng)句，就有挾

天風(fēng)裹海雨而來(lái)之勢(shì)，詩(shī)人以河水一去不返喻人生易老，以黃河的偉大永恒襯托

生命的渺小脆弱，具有驚心動(dòng)魄的藝術(shù)力量。

B.“君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。”將人生由青春至衰老的全過(guò)程

說(shuō)成“朝”“暮”間事，把本來(lái)短暫的人生說(shuō)得更短暫。

C.全篇詩(shī)情大起大落，由悲轉(zhuǎn)樂(lè)，轉(zhuǎn)狂放，轉(zhuǎn)憤激，再轉(zhuǎn)狂放，最后結(jié)于“萬(wàn)

古愁”?！叭松靡忭毐M歡，莫使金樽空對(duì)月?！北憩F(xiàn)了詩(shī)人極度消極頹唐的思想:

人生得意時(shí)，要盡情地尋歡作樂(lè)，別讓金杯玉露，空對(duì)天上明月。

D.《將進(jìn)酒》是一首勸酒歌，詩(shī)人借題發(fā)揮，盡吐郁積在胸中的不平之氣，也

表達(dá)了施展抱負(fù)的愿望?！疤焐也谋赜杏?，千金散盡還復(fù)來(lái)?！笔窃?shī)人樂(lè)觀自信

地肯定自我價(jià)值的宣言，流露出懷才不遇和渴望用世的感情。

14.請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析李白《將進(jìn)酒》的抒情手法。

15.閱讀下面兩首詩(shī)歌，完成相關(guān)小題。

秦風(fēng)?無(wú)衣

豈曰無(wú)衣？與子同袍。王于興師，修我戈矛。與子同仇！

豈曰無(wú)衣？與子同澤。王于興師，修我矛戟。與子偕作！

豈曰無(wú)衣？與子同裳。王于興師，修我甲兵。與子偕行！

從軍行

唐楊炯

烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕”，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生。

注①古代發(fā)兵所用之兵符，此指代奉命出征的將帥。②宮闕名。

⑴下面對(duì)這兩首詩(shī)歌的賞析，不亞琥的一項(xiàng)是()

A.《無(wú)衣》每章首句都提問(wèn)："豈曰無(wú)衣？”然后分別以“同袍”“同澤”“同裳”回

答，表達(dá)了士卒之間患難與共、互助友愛(ài)的情意。

B.《無(wú)衣》全詩(shī)語(yǔ)言華美，委婉含蓄，四字一句，鏗鏘有力：讀之如見(jiàn)其人，

如聞其聲。詩(shī)中主旋律充滿戰(zhàn)斗的激情。

C.楊炯《從軍行》描寫(xiě)一個(gè)讀書(shū)士子從軍邊塞、參加戰(zhàn)斗的過(guò)程。整首詩(shī)既揭

示人物的心理活動(dòng)，又渲染了環(huán)境氣氛，筆力雄勁。

D.楊炯《從軍行》中一個(gè)“繞”字，寫(xiě)出唐朝的軍隊(duì)把入侵的敵軍緊緊地包圍起

來(lái)，一場(chǎng)激戰(zhàn)就在眼前的情景，表現(xiàn)了英雄的氣概。

(2)面對(duì)外敵入侵，人們同仇敵恂，誓死保家衛(wèi)國(guó)，兩首詩(shī)都表現(xiàn)了可貴的家國(guó)

情懷。但在表現(xiàn)手法上卻有明顯不同，請(qǐng)結(jié)合相關(guān)詩(shī)句簡(jiǎn)要分析

16.閱讀下面這首詩(shī)，完成小題。

春江花月夜（節(jié)選）

張若虛

江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

⑴下列對(duì)《春江花月夜》的解說(shuō)，不亞項(xiàng)的一項(xiàng)是（）

A.“可憐樓上月徘徊“一句運(yùn)用比喻的手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了思婦對(duì)離人的思

念之情。

B.詩(shī)人仰望明月，不由自主地對(duì)宇宙生成、人類(lèi)本源、人的生存狀態(tài)等問(wèn)題進(jìn)

行追問(wèn)。

C.“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情?！鞍自啤薄扒鄺髌帧?/p>

托物寓情。

D.全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前后呼應(yīng)，節(jié)奏感

優(yōu)美。

（2）“月”這一意象在全文中有何作用？

閱讀下面這兩首詩(shī)歌，完成各題。

鄴都引①

［唐］張說(shuō)

君不見(jiàn)魏武②草創(chuàng)爭(zhēng)天祿③，群雄睚毗相馳逐。晝攜壯士破堅(jiān)陣，夜接詞人賦

華屋。都邑繚繞西山陽(yáng)，桑榆汗漫④漳河曲。城郭為墟人代改，但有西園明月在。

鄴旁高冢多貴臣，蛾眉曼喙共灰塵。試上銅臺(tái)歌舞處，唯有秋風(fēng)愁殺人。

春江花月夜（節(jié)選）

［唐］張若虛

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人？冬

生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。白云一片

去悠悠，青楓浦上不勝愁。

【注】①此詩(shī)作于公元714年，作者貶相州刺史期間。②魏武，指魏武帝曹操。

213年曹操封為魏王，定都于鄴。③天祿，天賜的福祿，后多指帝位。④汗漫，

漫無(wú)邊際。

17.下列對(duì)本兩首詩(shī)歌的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.第一首詩(shī)中，在“晝攜壯士破堅(jiān)陣”的緊張后緊接以“夜接詞人賦華屋”的清雅,

是為了凸顯曹操及時(shí)行樂(lè)的生活態(tài)度。

B.第一首詩(shī)“都邑繚繞西山陽(yáng)，桑榆汗漫漳河曲”側(cè)面描寫(xiě)曹操的政績(jī)，城池綿

延環(huán)繞，桑榆沿河密布，一派富庶的景象。

C.第二首詩(shī)，作者面對(duì)遼闊江天的一輪孤月，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)向人生的思考，借月闡

理，兼有抒情，為下文寫(xiě)相思起到過(guò)渡作用。

D.第二首詩(shī)中，“白云”飄忽，比喻游子像白云一樣緩緩離去，行蹤不定，“青楓

浦”更是增添了思婦、游子離別之愁苦。

18.請(qǐng)分析兩首詩(shī)中劃?rùn)M線詩(shī)句所抒發(fā)的人生感悟有何異同。

閱讀下面詩(shī)歌，完成下面小題。

搗衣詩(shī)

柳，輝

行役滯風(fēng)波，游人淹不歸。亭皋①木葉下②，隴首③秋云飛。

寒園夕鳥(niǎo)集，思牖草蟲(chóng)悲。嗟矣當(dāng)春服，安見(jiàn)御冬衣。

【注】①亭皋：水邊的平地，此處暗指思婦所在的江南。②“木葉下”化用《楚辭?九

歌?湘夫人》"裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”的意境。③隴首：隴山之巔，此處

泛指北方邊塞之地。

19.下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.這是一首閨怨詩(shī)，搗衣的勞作，最易觸發(fā)思婦懷遠(yuǎn)的情感。張若虛的《春江

花月夜》中“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”抒發(fā)的也是這種情感。

B.首聯(lián)用虛筆，女主人公想象丈夫久久不歸，可能是因?yàn)轱L(fēng)波之阻，丈夫不得

不滯留他方，表達(dá)了對(duì)丈夫的思念。

C.頸聯(lián)寓情于景，情景交融。夕陽(yáng)西下，鳥(niǎo)兒歸巢，反襯游子有家難歸；秋蟲(chóng)

窗前悲鳴，悲傷的叫聲烘托思婦的惆悵。

D.尾聯(lián)照應(yīng)題目，由眼前想到來(lái)年，慨嘆來(lái)年春天，游子應(yīng)穿上輕薄的春服，

脫下破舊的冬衣。表現(xiàn)邊塞環(huán)境的惡劣，寄托關(guān)切思念之情。

20.《梁書(shū)》中記載，南朝文學(xué)家王融對(duì)這首詩(shī)的頷聯(lián)“見(jiàn)而嗟賞”，請(qǐng)賞析頷聯(lián)

的精妙。

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

鵡鴻天?重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非?

［宋］賀鑄

重過(guò)閶門(mén)②萬(wàn)事非，同來(lái)