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2.回答選擇題時(shí),選出每小題答案后,用鉛筆把答題卡上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng),用橡皮擦干凈后,再選涂其他答案標(biāo)號(hào)?;卮鸱沁x擇題時(shí),將答案寫在答題卡上。寫在本試漢字形體的構(gòu)造蘊(yùn)含中華民族的智巧,也常常具有字符音義之外的深意,發(fā)揮超越語言的表漢字隸變之后,原始的象形性、圖畫性減弱,但起源階段“依類象形”的獨(dú)特屬性,早已深深烙刻上民族文化心理,影響著國(guó)人的漢字認(rèn)知心理和使用習(xí)慣。人們常?;谧中闻c事物外形栩栩如生。如果說“杲”字在以形表意的同時(shí)還兼表語義,那么漢字對(duì)語言功能的超越,更突出漢字的構(gòu)件本來是不能獨(dú)立表達(dá)語言意義,也部件獨(dú)立表義和獨(dú)立使用的情況,就屬于對(duì)一般語符功能的超越。例如,學(xué)者馮友漢字對(duì)語言功能的超越還體現(xiàn)在通過字形常規(guī)樣態(tài)的改變以傳遞特殊含義。漢字具有極強(qiáng)的可塑性,構(gòu)件、筆畫在二維平面上的放縮增減、重新組合,可以幻化出許多不同形態(tài),這在網(wǎng)絡(luò)語境中的應(yīng)用格外廣泛。漢字構(gòu)件拆分后占多個(gè)字位,視覺上橫向拉寬了整字寬度,這樣不僅可在藝術(shù)設(shè)計(jì)中,漢字形體的變異具有獨(dú)特審美價(jià)值,也能表達(dá)特殊含義。例如,中國(guó)美術(shù)學(xué)異的非語言手段,傳遞了豐富的人文信息,寄寓匠心,意蘊(yùn)深厚。又如,在反腐倡廉的主題海報(bào)漢字思維具有意象性、詩意性、體悟性等審美特點(diǎn)。魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中用“三美”時(shí)養(yǎng)育萬物,圣人也應(yīng)當(dāng)根據(jù)自然和社會(huì)的規(guī)則養(yǎng)其德以養(yǎng)萬物、賢者和百姓,頤和園中處處體舜欽于水邊建亭修園,將自己無罪被黜的政治憤懣寫入其中。同時(shí)代的詩人楊杰深諳其意,寫有面感,更飽含文化底蘊(yùn),與中國(guó)詩文聯(lián)系在一起,使得漢字意境表達(dá)更為豐富。美學(xué)家宗白華曾了最好的媒介,用來溝通人與物、人與境。畢竟,沒有思想的山水、建筑、花木,只是拼湊起來源于象形文字的中華漢字,積淀了數(shù)千年中華文化的智慧。中國(guó)園林中,還有一種名為“敬5.蘇州滄浪亭旁有一淵潭,潭邊的石刻為“流玉”二字。請(qǐng)結(jié)合(二)閱讀Ⅱ(本題共4小題,16分)公子云集長(zhǎng)堤,成百上千艘停泊岸邊的花艇菜艇紫洞艇,一排排、密仄仄,接到客人后則散開游阿爸說,做人、做生意,均要真。食客稱贊珠珠家的艇仔粥,有“三足三絕”?!叭恪笔牵阂涣献?,魚片、蝦仁、叉燒、浮皮、海蜇、花生、薄脆、田螺,八寶鮮味足,煲煲粥底熬至濃稠順滑;三給足,碗碗粥都滿到碗沿。“三絕”是“人靚當(dāng)時(shí)珠珠一家搖槳到北江探親,避過一劫。每當(dāng)夜深,珠珠側(cè)身蜷縮在艇艙被窩內(nèi)睡不著,就默默盤算還要賣多少碗粥才能洗腳上岸。廟頭盲公炳說,乙卯兔年是好年,一定會(huì)有好收成。每念府師爺,東主梁老爺愛食艇仔粥,特聘艇仔粥廚師到梁府長(zhǎng)住,按月發(fā)薪。師爺遍尋多日,覺得珠珠一家人最老實(shí)、粥味最鮮,愿作保薦。談好薪金,珠珠一家當(dāng)即簽契畫押,收下十兩銀錠訂阿爸正籌備賣艇,滂沱大雨卻下了幾日幾夜,江水逐漸轉(zhuǎn)黃,上游漂來疍家人和災(zāi)民傳言,北江西江已多處決堤。珠珠家連同其他疍家艇仔,直接駛?cè)胛麝P(guān)街巷,接載街坊遷入老城等到暴雨停歇的間隙,珠珠聽到驚呼:“走水!的方向。熊熊烈火肆意舔舐著一座連著一座的騎樓,梁柱、門窗扭曲變形,更遠(yuǎn)處的騎樓轟然倒艇在人在,日子照舊。災(zāi)后艇仔粥生意大減,常有食客談起受災(zāi)慘況,滿座悚然,②令艇仔珠珠一家聽到,停住手腳。阿爸忙入里艙,打開木匣大鎖,拿出十兩銀錠,對(duì)珠珠說,力不到,不為財(cái),莫貪便宜??烊フ业饺伲诉€訂金。珠珠聽話,一手拈住契紙,一手緊握銀錠,上岸后跑到大辮沾不著背,直至梁府,見一位少爺癱倒在梁府趟櫳門前,雙眼紅腫,衣衫凌亂,珠珠問明身份,講清緣由,將十兩銀錠、一紙契約塞到三少手里。③三少如癡如夢(mèng),珠珠道語言不只是一種形式,一種手段,應(yīng)該提到內(nèi)容的高度來認(rèn)識(shí)。最初提到這個(gè)問題的是聞一他在很年輕的時(shí)候,寫過一篇《莊子》,說他的文字已經(jīng)不只是一種形式、一種手段,本身語言不能像橘子皮一樣,可以剝下來,扔掉。世界上沒有沒有語言的思想,也沒有沒有思想往往有這樣的說法:這篇小說寫得不錯(cuò),就是語言差一點(diǎn)。我認(rèn)為從這個(gè)意義上說,寫小說就是寫語言。小說使讀者受到感染,小說的魅力之所在,首先是小語言的美,不在語言本身,不在字面上所表現(xiàn)的意思,而在語言暗示出多少東西,傳達(dá)了多C.文本一結(jié)尾描寫“清波月下,阿爸搖槳”的情景,以靜謐美好的畫面反襯珠D.文本二以剝“橘子皮”為喻,生動(dòng)闡釋語言與內(nèi)容不可分割的關(guān)系,與文本一通C.文本二將小說與語言的關(guān)系,同曲子與旋律節(jié)奏的關(guān)系、繪畫與色彩線條的建安元年,獻(xiàn)帝自河?xùn)|還洛陽,操議欲奉迎車駕,徙都于許,眾唱義兵,徒以山東擾亂,未遑遠(yuǎn)赴,雖御難于外,乃心無不權(quán),表請(qǐng)彧?jiǎng)谲娪谧S,帝從之。至濡須,彧病留壽春,操饋之食,發(fā)視,乃空器也,于董昭建九錫之議,文若不欲曹公心不能平以致其死君子惜之。為文若欲終致節(jié)于漢氏。二者皆非文若之心也。文若始從曹公于東郡,致其算略,以摧滅固以帝王之業(yè)許之矣,豈其晚節(jié)復(fù)疑而不予哉!方是時(shí),中原略定,中外之望屬于曹加九錫,天下不歸曹氏而將安往?文若之意,以為劫而取之,則我有力爭(zhēng)之嫌,人懷不忍徐而俟之,我則無嫌而人亦無憾。要之,必得而免爭(zhēng)奪之累,此文若之本心也。惜乎曹公得,不忍數(shù)年之頃,以致文若之死。九錫雖至,而禪代之事,至子乃遂,此則曹公之10.材料三畫波浪線的部分有三處需要斷D.對(duì)于給曹公加九錫這件事,有人認(rèn)為荀彧未能預(yù)見事情的發(fā)展,也有人認(rèn)為荀彧想為漢室盡忠(2)班級(jí)辯論會(huì)上,有的同學(xué)信口開河,小明借用蘇軾《石鐘山記》中“▲,▲”許多人信息資源匱乏,對(duì)外界的認(rèn)知只能通過世代口耳相傳或者書面記載來獲取。聽景具有某些先天優(yōu)勢(shì):①看景面對(duì)的是真實(shí)的、客觀存在的自然世界,②而聽景接收到的是語言、文字、圖場(chǎng)性、現(xiàn)時(shí)性,⑥而聽景可以不局限于空間、時(shí)間的限制。在聽景過程中,信息還可以出現(xiàn)不同這里要特別提到文學(xué)藝術(shù)的作用。詩人、作家在說景寫景的時(shí)候,往往會(huì)融入個(gè)人的審美取化”功能給人帶來愉悅和自信,也有人感慨“你的照片讓我更懷戀真要求:選準(zhǔn)角度,確定立意,明確文體,自擬標(biāo)題;不要套作,不得抄襲;不得泄露個(gè)人信語文參考答案②“流玉”二字形容池水如一塊流動(dòng)的碧玉,賦予園林以思想和生命,與周邊的其他元素共②“下沉幾寸”寫出食客談?wù)撌転?zāi)慘況時(shí)現(xiàn)場(chǎng)低沉、壓抑的氛圍,表現(xiàn)出人們悲傷、沉重的江口守空船繞船月明江水寒/空山新雨后天氣晚來秋/吳絲蜀桐張高秋空山凝云頹不流/又聞子規(guī)啼夜月愁空山/清角吹寒都在空城/映階碧草自春色隔葉黃鸝空好音/少婦城南欲斷腸征人21.甲:往往與視覺和聽覺有關(guān)乙:百聞不如一見荀彧字文若,潁川郡潁陰縣人。荀彧年輕時(shí),南陽人何颙認(rèn)為他是一個(gè)非同尋常的人,說:猶豫不決。適逢冀州牧同郡人韓馥派騎兵來迎接荀彧,鄉(xiāng)人中沒有誰愿意跟荀彧走,只有荀彧獨(dú)自帶領(lǐng)宗族遷到冀州。此時(shí)袁紹已奪了韓馥的官位,以上賓之禮對(duì)待荀彧。荀彧預(yù)料袁紹最終不會(huì)成就大業(yè),當(dāng)時(shí)魏太祖曹操任奮武將軍,駐扎在東郡。初平二年,荀彧離開袁紹追隨太祖,太建安元年,獻(xiàn)帝從河?xùn)|返回洛陽,曹操打算迎接圣駕,遷都到許昌,眾人大多認(rèn)為不可倉(cāng)促義帝戴孝,而使得天下人心盡歸。自從天子遭難,將軍首舉義兵,只是因?yàn)樯綎|紛擾混亂,沒有顧得上遠(yuǎn)赴河?xùn)|迎駕,雖然在外平定禍亂,但心里無時(shí)無刻不在掛念著王室。趁此時(shí)機(jī)奉迎天子建安十七年,董昭等人要共同擁戴曹操晉封國(guó)公,賜予九錫之禮的器物,秘密地征詢荀彧的求派遣荀彧到譙郡勞軍,皇帝答應(yīng)了他。到了濡須,荀彧患病留在壽春,曹操送給他食物,他打董昭提出給曹操加九錫的建議時(shí),荀彧不同意,曹操心中不滿,最終導(dǎo)致荀彧身亡,君子們都為此感到惋惜。有人認(rèn)為荀彧未能預(yù)見事情的發(fā)展,也有人認(rèn)為荀彧想為漢室盡忠效節(jié)。這兩
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