第六課色彩的表現(xiàn)與材料的選擇——色彩畫初試

1、薩瓦迪卡,色彩基礎(chǔ)知識,色彩的概念光從物體反射到人的眼睛所引起的一種視覺心理感受。色彩按字面含義上理解可分為色和彩,所謂色是指人對進入眼睛的光并傳至大腦時所產(chǎn)生的感覺;彩則指多色的意思,是人對光變化的理解。常用色彩名詞三原色繪畫色彩中最基本的顏色為三種即紅、黃、藍,稱之為原色。這三種原色顏色純正、鮮明、強烈,而且這三種原色本身是調(diào)不出的,但是它們可以調(diào)配出多種色相的色彩。間色有兩個原色相混合得出的色彩,如黃調(diào)藍得綠、藍調(diào)紅得紫。,復(fù)色將兩個間色(如橙與綠、綠與紫)或一個原色與相對應(yīng)的間色(如紅與綠、黃與紫)相混合得出的色彩。復(fù)合色包含了三原色的成分,成為色彩純度較低的含灰色彩。,其他色彩名詞對

2、比色色相環(huán)中相隔120度至150度的任何三種顏色。同類色同一色相中不同傾向的系列顏色被稱為同類色。如黃色中可分為檸檬黃、中黃、橘黃、土黃等,都稱之為同類色?；パa色色相環(huán)中相隔180度的顏色,被稱為互補色。如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為補色。補色相減(如演練配色時,將兩種補色顏料涂在白紙的同一點上)時,就成為黑色;補色并列時,會引起強烈對比的色覺,會感到紅的更紅、綠的更綠,如將補色的飽和度減弱,即能趨向調(diào)和。,同類色、對比色、互補色,色彩的基本因素光源色有各種光源發(fā)出的光(室內(nèi)光、室外光、人造光),光波的長短、強弱、比例性質(zhì)不同形成了不同的色光,稱之為光源色。一般在物體亮部呈現(xiàn)。固有色自然光線下

3、的物體所呈現(xiàn)的本身色彩稱之為固有色。但在一定的光照和周圍環(huán)境的影響下,固有色會產(chǎn)生變化,對此初學(xué)色彩者要特別注意。固有色一般在物體的灰部呈現(xiàn)。環(huán)境色物體周圍環(huán)境的顏色由于光的反射作用,引起物體色彩的變化稱之為環(huán)境色。特別是物體暗部的反光部分變化比較明顯。色彩的三要素,光源色、固有色、環(huán)境色,色相色相是指色彩的相貌,是色彩最顯著的特征,是不同波長的色彩被感覺的結(jié)果。光譜上的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫就是七種不同的基本色相。,明度明度是指色彩的明暗、深淺程度的差別,它取決于反射光的強弱。它包括兩個含義:一是指一種顏色本身的明與暗,二是指不同色相之間存在著明與暗的差別。,明度、純度、飽和色,純度也稱

4、彩度、艷度、濃度、飽和度,是指色彩的純凈程度。其他色彩名詞,色彩的調(diào)和光源色調(diào)和在帶有明顯光源色的影響下,統(tǒng)一染上光源色所構(gòu)成的色彩調(diào)和。主調(diào)調(diào)和某類物體色彩占統(tǒng)治的成分所構(gòu)成的調(diào)和。中性色調(diào)和黑、白、灰、金、銀五色為中性色。無論它們與任何色彩之間,都能獨立承擔(dān)起各色之間的緩沖與補色平衡的角色。在任何不協(xié)調(diào)的色彩之間,只要間隔一條黑線或銀等中性色線條,立刻就能將整幅畫的色彩統(tǒng)一起來色彩的對比關(guān)系色相對比因色相之間的差別形成的對比。當(dāng)主色相確定后,必須考慮其它色彩與主色相是什么關(guān)系,要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等,這樣才能增強其表現(xiàn)力。,光源色調(diào)和、主調(diào)調(diào)和、中性色調(diào)和,明度對比因明度之間的差別形成的對

5、比。檸檬黃明度高,藍紫色明度低,紅色和綠色屬中明度。純度對比一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時,會感覺不太鮮明,但與不鮮明的顏色相比時,則顯得鮮明,這種色彩的對比便成為純度對比。冷暖對比由于色彩的冷暖差別而形成的色彩對比,稱為冷暖對比。紅、橙、黃使人感覺溫暖;藍、藍綠、藍紫使人感覺寒冷;綠與紫介于期間,另外,色彩的冷暖對比還受明度與純度的影響,白光反射高而感覺冷,黑色吸收率高而感覺暖。,色相對比、明度對比、純度對比、冷暖對比、補色對比,補色對比將紅與綠、黃與紫、藍與橙等具有補色關(guān)系的色彩彼此并置,使色彩感覺更為鮮明,純度增加,稱為補色對比。,色調(diào)色調(diào)指得是一幅畫中畫面色彩的總體傾向,是大的色彩

6、效果。在大自然中,我們經(jīng)常見到這樣一種現(xiàn)象:不同顏色的物體或被籠罩在一片金色的陽光之中,或被籠罩在一片輕紗薄霧似的、淡藍色的月色之中;或被秋天迷人的黃金色所籠罩;或被統(tǒng)一在冬季銀白色的世界之中。這種在不同顏色的物體上,籠罩著某一種色彩,使不同顏色的物體都帶有同一色彩傾向,這樣的色彩現(xiàn)象就是色調(diào)。色調(diào)是畫面色彩構(gòu)成的總體效果。色調(diào),也是作畫者在寫生過程中,將對象的色彩,從色相、明度、純度及面積大小分布等幾個方面,在畫面上進行組織、加工、調(diào)整后形成的,因此帶有主觀性,它并非是對客觀對象的照搬。色調(diào)的作用和對色彩的重要意義在當(dāng)今美術(shù)高考色彩中,色調(diào)是精髓部分。一張好的色調(diào)作品是讓你邁向高分的關(guān)鍵一步

7、。色彩構(gòu)成對現(xiàn)代設(shè)計和繪畫起到巨大的作用如室內(nèi)裝飾,服裝,國畫等等。,影響色調(diào)的因素光源色色彩是不穩(wěn)定的,它會因光線的變化而變化,受光面與背光面的色彩呈現(xiàn)出互補色的關(guān)系,這也是陽光下的風(fēng)景色彩的一個基本特點。室內(nèi)自然光線下景物的色調(diào)就普遍偏向冷色,但如果在有色燈光的照射下,光源顏色的冷暖決定靜物的冷暖。主題色彩決定畫面色調(diào)走向主體物顏色主體色彩是決定畫面色調(diào)走向的主要色彩,它可能是畫面面積最大的一塊色彩,也可能是畫面純度最高、最引人注目的一塊色彩。主體色的主要性體現(xiàn)在畫面其他色彩都要以它為中心而展開,依據(jù)主體色的純度、明度調(diào)整自身的色彩,共同形成統(tǒng)一和諧的畫面色調(diào)。,個人用色習(xí)慣個人用色習(xí)慣與

8、色彩感覺如何影響色彩,作畫者都有自己的習(xí)慣,畫面色調(diào)的確定與個人用色習(xí)慣有直接的關(guān)系,比如梵高就喜歡用純度較高的色彩,反差大,形成充滿旺盛生命力的視覺效果。而有些畫家則喜歡用單純而含蓄的色彩,比如維亞爾,他喜歡用土黃、赭石、熟褐一類色相較近的色彩,追求色彩間的微差正是他色彩語言的特點。每個人的色彩感覺有很大的差異,對色彩感覺敏銳的人來說,豐富多變的色彩從自然中拿來即可,像莫奈這樣的色彩大師就具有這種與生俱來的天賦,而且難以模仿。而對于色彩感覺不太好的人或初學(xué)者,則可以通過對技術(shù)的合理運用、對色彩的理性控制使色彩關(guān)系合乎規(guī)律。色調(diào)的分類色調(diào)可以從以下四個方面來分類:1.以明度來分類:亮調(diào)、灰調(diào)和

9、暗調(diào)。2.以純度來分類:鮮調(diào)、中純度色調(diào)和灰調(diào)。3.以色性來分類:冷色調(diào)、暖色調(diào)和中性色調(diào)。4.以色相來分類:紅、黃、橙、藍、綠、紫、赭。,亮調(diào)、灰調(diào)、暗調(diào)、鮮調(diào)、中純度色調(diào)、冷色調(diào)、暖色調(diào)、中性色調(diào),梵高作品,維亞爾作品,莫奈作品,色調(diào)與色彩的關(guān)系色調(diào)與色彩關(guān)系是密不可分的,色彩關(guān)系有序、合理,畫面色調(diào)感就強;色彩關(guān)系凌亂無序,畫面就缺少色調(diào)感。換句話說要想獲得畫面的整體色調(diào),就必須建立和諧統(tǒng)一的畫面色彩關(guān)系,推敲用色的純度、明度,并對色彩進行適當(dāng)?shù)臍w納與概括。對現(xiàn)實的色彩進行歸納與概括,或者說準確把握一幅畫面的整體色彩關(guān)系,是完成一幅作品的必要條件。如果在落筆前就能明確表現(xiàn)出對象的整體色調(diào)

10、,那么局部色彩也會隨之變得明確而容易把握,色彩的整體關(guān)系就不會出現(xiàn)大的偏差,這時,色調(diào)就成了作畫者對繽紛的自然色彩進行歸納和概括的有效手段。色調(diào)中的大體色彩關(guān)系色彩關(guān)系:兩者或者兩者以上,前后、左右、上下之間或物體本身之間的冷暖、明度、純度關(guān)系。明度:前亮后灰純度:前純后灰冷暖:暖光下,受光部位偏暖,暗部偏冷。冷光下,受光部位偏冷,暗部偏暖。色相相同,便從明度、冷暖去找物體之間的變化。,對比色調(diào)中的色彩關(guān)系和諧之美和諧的原則是指色彩作品中色彩相互協(xié)調(diào),在差異中趨向一致的視覺效果。和諧的原則是構(gòu)建畫面氛圍的重點之一。對比變化對比是一幅作品形成的基本條件,對比是一種藝術(shù)的表現(xiàn)手法。一幅作品的色彩在

11、色相、純度、明度上的差異,以及色塊的大小、曲直、虛實、動靜、強弱、清濁、冷暖、聚散、斷續(xù)、陰陽、簡繁、疏密等都是藝術(shù)的重要對比關(guān)系。恰當(dāng)?shù)倪\用對比手法,強化對比效果,可以提高藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。主次原則畫面色彩有主次之分,形成畫面基調(diào)的色彩是主體色,比如藍色調(diào)中大面積的藍色,襯托色和點綴色是次要色彩,它們對畫面的色調(diào)不起決定作用,通過對比,它們能達到豐富畫面的作用。,均衡原則畫面的均衡包括兩層意思,一種是畫面重量感的均衡,另一種是色彩對比上的相對穩(wěn)定感,要使畫面均衡、統(tǒng)一,一定要避免一邊倒或頭重腳輕的情況出現(xiàn)。均衡的畫面是以畫面的偏中心為基準,向上下,左右或?qū)蔷€作重量來調(diào)整的,穩(wěn)定的色彩關(guān)系

12、使畫面有舒適、優(yōu)雅的視覺效果,是色彩具有美感的表現(xiàn)。節(jié)奏原則作品中色彩的配置富有節(jié)奏感,才能產(chǎn)生統(tǒng)一中有變化的美感。如果畫面中都是比較極端的顏色,如大紅、大紫似的,就會令人煩躁不安;畫面全是灰色就會顯得消沉,沒有活力;只有將純色、中間色、灰色作合理搭配,用心經(jīng)營位置,推敲用色,才能獲得富有節(jié)奏感的畫面效果。組織色調(diào)的方法主體色配方法主體色是形成畫面色調(diào)的基本色彩,其作用是決定性的,因此主體色在畫面應(yīng)是最醒目的。,概括歸納法概括歸納法簡單地來說就是把色彩作簡化處理不等于隨意,而是對自然色彩進行符合整體特征的歸納。掌握概括歸納法的關(guān)鍵是在于要對色彩作準確觀察,在繪畫中,觀察也是一種思考,思考的結(jié)果就是提煉出最能反映事物本質(zhì)的特征色彩。微差法微差簡單地講就是過渡和對比微弱,不明顯。微差可以營造一種和諧統(tǒng)一的色調(diào)感。這種微差效果的運用,需要圍繞畫面的中心部分展開,將畫面的色彩關(guān)系向豐富的方向引導(dǎo)。微差的運用涉及主體色與點綴色雙方的面積對比,如果大色調(diào)