影視后期制作ppt課件

1、.,上一節(jié)課： 第一章 影視剪輯概述 一，電影與剪輯的誕生 二，蒙太奇,本節(jié)課： 第二章 影視畫面特性 一，景別 二，角度、軸線、視點(diǎn) 三，畫幅比例,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,通常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍,具體來說： 是攝影師在創(chuàng)作中組織、結(jié)構(gòu)畫面，制約觀眾視線，規(guī)范畫內(nèi)空間，暗示畫外空間，決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度的一種極有效的造型手段； 也是畫面構(gòu)圖的一種視覺形式和方法； 更是表達(dá)畫面內(nèi)容(敘事)所采取的一種視覺結(jié)構(gòu)。,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,1.遠(yuǎn)景-人占1/2以下 強(qiáng)調(diào)空間感，意境，氣氛，以景為主，以景抒情，以景表意 多是相對(duì)靜止的畫面,

2、.,第二章 影視畫面特性,一，景別,注意:構(gòu)圖，點(diǎn)、線、面的配置，光影，色彩,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,2.全景-人占3/4至全部 強(qiáng)調(diào)人與景物的關(guān)系，以人為主，以景輔助 多是展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的畫面（內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，外部運(yùn)動(dòng)）,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,注意:留空間，構(gòu)圖關(guān)系，動(dòng)作銜接，光效與色調(diào)統(tǒng)一,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上 強(qiáng)調(diào)人的行為動(dòng)作，人與人的關(guān)系 屬于過渡景別，應(yīng)用廣泛，但傾向性小，表現(xiàn)性弱,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,注意:從光線、色彩、影調(diào)、虛實(shí)（景深）方面突出主體，雙人或多人畫面的前后景關(guān)系與角度變化,.,第二

3、章 影視畫面特性,一，景別,4.近景-人上半身，胸部以上 強(qiáng)調(diào)人的語言、表情、神態(tài) 環(huán)境淡化、虛化，以人臉為主，多為單人畫面，不宜表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)畫面和肢體動(dòng)作,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)”，通過光線、影調(diào)表現(xiàn)質(zhì)感，注意構(gòu)圖形式,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,5.特寫-肩部以上（一二顆紐扣之間往上）或者某個(gè)局部 強(qiáng)調(diào)表情、神態(tài)、細(xì)節(jié) 抒情性、寫意性較強(qiáng)，視覺效果強(qiáng)烈，時(shí)空屬性淡化，電影慎大量使用，忌晃動(dòng),.,第二章 影視畫面特性,一，景別,注意焦點(diǎn)，與其他景別的組接,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,景別的作用 1.體現(xiàn)影片的敘事風(fēng)格 全景系列景別的大量使用，會(huì)使

4、影片更趨向于寫意風(fēng)格，全片風(fēng)格會(huì)向藝術(shù)性、寫意性發(fā)展. 近景系列景別的比例增大，影片的紀(jì)實(shí)與敘事性則會(huì)增強(qiáng)，全片風(fēng)格會(huì)向紀(jì)實(shí)性敘事性發(fā)展,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,2.表現(xiàn)戲 劇情節(jié)、 內(nèi)容的重 點(diǎn)，強(qiáng)化 演員表演 戲劇情節(jié)、人物動(dòng)作、演員表演越需要強(qiáng)調(diào)的，在景別上越采用近景系列來加以表現(xiàn)，以便使所有內(nèi)容在視覺效果上更加突出。 （雁南飛空襲段落） 全景系列景別的使用，會(huì)更加突出環(huán)境氣氛，而削弱戲劇情節(jié)、人物動(dòng)作、演員表演的表現(xiàn)。,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,3. 對(duì)場景、畫面中的環(huán)境空間及構(gòu)圖進(jìn)行有機(jī)地取舍 4. 集中、規(guī)范觀眾的視覺注意力 5. 決定和影響畫面視覺變化的節(jié)奏

5、與變化的效果 畫面景別所定位的恰恰是視覺節(jié)奏的外部形式。 全景系列景別,畫面視覺節(jié)奏較慢，如果這一類畫面景別排列、使用過多，則會(huì)造成視覺上的緩慢變化。 近景系列景別,畫面視覺節(jié)奏較快，這一類景別的畫面，會(huì)產(chǎn)生一種快速視覺更迭，形成較快的節(jié)奏效果。 （觀看歌舞中國）,.,第二章 影視畫面特性,一，景別,6. 展現(xiàn)場景空間、交待人物關(guān)系、體現(xiàn)場面調(diào)度關(guān)系。 從小概念上講：場景=環(huán)境；從大概念上講：場景=空間。 （觀看雁南飛送別鮑里斯段落）,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),1.角度 Y軸： 平拍-平實(shí)、親切、常規(guī)視角 俯拍-陰郁、貶低、壓抑等 仰拍-開闊、崇高、敬仰等 鳥瞰-全局、平

6、面化效果 全仰拍-通常用來模擬主觀視點(diǎn) 傾斜角度-不規(guī)則、不穩(wěn)定感、特殊需要,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),X軸： 正面 正側(cè)面 側(cè)面 后側(cè)面 背面,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),2.軸線： 雙人鏡頭拍攝 一般有9個(gè)常用機(jī)位,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),軸線下方：這一空間為調(diào)度空間、想象空間、暗示空間。因?yàn)檫@個(gè)空間要用來設(shè)定若干鏡頭并進(jìn)行調(diào)度。這個(gè)空間如果鏡頭不反過來拍，永遠(yuǎn)不會(huì)具體化和畫面化。是暗示的，想象的空間,圖中A與B形成一條假想虛線，這條線既是A與B的交流視線，又是人物之間的關(guān)系線，稱為軸線,軸線上方：稱這一空間為背景空間，表現(xiàn)

7、空間，現(xiàn)實(shí)空間 因?yàn)檫@個(gè)空間在9個(gè)鏡頭的任何一個(gè)鏡頭中都會(huì)拍到,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),下面將對(duì)圖中的9個(gè)鏡頭做一個(gè)具體分析： 1號(hào)鏡頭： 1號(hào)鏡頭處在九個(gè)鏡頭所構(gòu)成的三角形的頂端上，是關(guān)系鏡頭，是一個(gè)場景中的主機(jī)位 這類鏡頭所拍畫面多為全景系列，人物是雙人畫面、視線對(duì)立。 1號(hào)機(jī)位決定了畫面人物位置，背景關(guān)系、光線、鏡頭調(diào)度，是拍攝的依據(jù)。,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),2、3號(hào)鏡頭： 這類鏡頭多為單人中景、近景，在視軸上與1號(hào)鏡頭相同，背景關(guān)系、人物視線、拍攝方向上基本接近。從畫面上只能通過透視關(guān)系、畫面虛實(shí)來判斷是否是在1號(hào)位拍攝所得。 這類鏡頭

8、與1號(hào)機(jī)位所得變化不大，如果相接，會(huì)出現(xiàn)跳接感，很少采用，只是畫面效果不理想時(shí)采用。,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),4、5號(hào)鏡頭：（外反打鏡頭） 這組鏡頭稱為外反打鏡頭，又稱過肩鏡頭（前景未必是肩部，如圖）、局部關(guān)系鏡頭。景別以中景、中近景、特寫為主。與1號(hào)機(jī)位組成三角形拍攝，使用頻率很高，人物最具交流效果。,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),6、7號(hào)鏡頭：（內(nèi)反拍鏡頭） 也稱作正反打鏡頭，多以中、近、特寫景別為主。這兩個(gè)鏡頭這在一起，視線互逆，形成交流關(guān)系。與1號(hào)機(jī)位同樣組成三角形拍攝，使用頻繁，構(gòu)圖、光線等要求較高。,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線

9、、視點(diǎn),8、9號(hào)鏡頭： 也稱為騎軸鏡頭。人物視線看中，畫面視覺上與觀眾交流，拍攝中與攝像機(jī)交流。景別一般也為中、近、特。視線關(guān)系上，產(chǎn)生劇中人主管視點(diǎn)的鏡頭效果，極具交流感與參與感。,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),反打鏡頭中的高度問題：,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),越軸 軸線基本是人物行動(dòng)方向和人物之間相互交流的一條無形線，是制約攝影機(jī)變換范圍的界限。 軸線的核心是視線。 越軸的目的：變位置、變背景、變視線、變光線。,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),越軸的八種基本形式： 1空鏡頭越軸 在越軸前的一個(gè)鏡頭中，剪輯插入一個(gè)空鏡頭，如圖所示： 空

10、鏡頭無人物關(guān)系概念，無空間概念，無視線方向概念，在下一鏡頭中改變?cè)瓉淼妮S線關(guān)系，建立起一個(gè)新的軸線關(guān)系。 這個(gè)空鏡頭一般具有渲染作用或頓歇作用，攝影上要考慮和前后鏡頭在構(gòu)圖上有一定連貫性。,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),2人物中性視線鏡頭越軸 在越軸前一個(gè)鏡頭中，剪輯插入一個(gè)中性視線鏡頭，然后在下一鏡頭中改變?cè)瓉淼妮S線關(guān)系,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),3人物反應(yīng)（暗示）鏡頭越軸 在越軸錢的一個(gè)鏡頭中，剪輯插入一個(gè)人物反應(yīng)（暗示）鏡頭，然后在下一個(gè)鏡頭中改變?cè)瓉淼妮S線關(guān)系。 這種暗示可以是聲音（畫外音）,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),4人物

11、位置換位越軸 這種方式一般是在人物場面調(diào)度中的有意安排，以借助合理動(dòng)作改變?cè)瓉淼娜宋镂恢藐P(guān)系。 這種方式是一種假越軸，視覺上，意義不大。,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),5攝像機(jī)位運(yùn)動(dòng)越軸 機(jī)位運(yùn)動(dòng)越軸是在場景空間中，借助攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，在鏡頭內(nèi)看到人物位置改變、視線改變、背景改變，空間改變的同時(shí)改變。（見影片羅生門）,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),6硬越軸（跳軸）： 在現(xiàn)代電影拍攝、現(xiàn)代電影觀念中，軸線并非要堅(jiān)守的最后一塊陣地。 在方向軸線上，尤其是動(dòng)作片中，可以有所突破，前提是敘事情節(jié)十分清楚。但在人物之間視線關(guān)系產(chǎn)生的軸線上，仍然要遵守軸線關(guān)系。（觀看影片閃電狗追逐段落）,.,第二章 影視畫面特性,二，角度、軸線、視點(diǎn),7利用樞軸鏡頭越軸 在視覺上有一個(gè)參照物，形成空間關(guān)系和軸線關(guān)系。 在拍攝中采用的門里、門外，窗里、窗外，車?yán)?、車外，都是借用場景景物特定關(guān)系進(jìn)行的樞軸越軸處理,.,第二章