琵琶行詳細(xì)教案.ppt

1、琵琶行（節(jié)選） 白居易,作者及背景,白居易，字樂(lè)天，晚號(hào)香山居士，中唐杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者，主張“文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為時(shí)而作”，強(qiáng)調(diào)繼承我國(guó)古典詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)。今存詩(shī)3000首，代表作有諷喻詩(shī)秦中吟新樂(lè)府和敘事詩(shī)長(zhǎng)恨歌、琵琶行。 元和十年，宰相武元衡上朝時(shí)被地方軍閥派人刺死，白居易認(rèn)為是國(guó)辱，上書(shū)請(qǐng)求捕賊。一些權(quán)臣早因?yàn)樗恼沃S喻詩(shī)而仇恨他，便給他加上了越職奏事的罪名，把他貶為江州刺史，繼而又貶為江州司馬。琵琶行就寫(xiě)于貶謫第二年秋天。詩(shī)人正是借琵琶女的遭遇共鳴自身天涯淪落的不幸?；脽羝?5,長(zhǎng)恨歌是白居易的代表詩(shī)作之一，也是中國(guó)文學(xué)史上最著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)之一

2、。這首詩(shī)的前半部露骨地諷刺了唐明皇的荒淫誤國(guó)，后半部用充滿同情的筆觸寫(xiě)唐明皇的入骨相思。這樣，詩(shī)的主題思想便由批判轉(zhuǎn)為對(duì)唐明皇與楊貴妃堅(jiān)貞專一愛(ài)情的歌頌。不過(guò)，歌頌和同情中仍暗含諷意。這是一首主題思想具有雙重性的長(zhǎng)詩(shī)，取得了很高的藝術(shù)成就，特別是后半部運(yùn)用了浪漫主義的幻想手法，大大增強(qiáng)了白詩(shī)的表現(xiàn)力。人物形象生動(dòng)，語(yǔ)言和聲調(diào)優(yōu)美，抒情寫(xiě)景和敘事的水乳交融，也是長(zhǎng)恨歌的藝術(shù)特色。 作者及背景,琵琶行是中國(guó)文化界人人皆知的名篇。詩(shī)中雖有較濃重的感傷意味，但比長(zhǎng)恨歌更具現(xiàn)實(shí)意義。詩(shī)人一方面表達(dá)了對(duì)“門(mén)前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”的琵琶女的悲慘命運(yùn)的同情，同時(shí)也寄托了對(duì)自己遭貶的悒郁、憤懣之情。“同

3、是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”這流傳千年的詩(shī)句，將琵琶女的命運(yùn)和自己的身世緊緊地聯(lián)系在一起。這首詩(shī)敘述的層次分明，描寫(xiě)的細(xì)致生動(dòng)，比喻的新穎精妙（如對(duì)琵琶聲的描寫(xiě)），被歷代文人所稱頌，表明白詩(shī)語(yǔ)言確實(shí)達(dá)到了爐火純青的 境地。 作者及背景,他曾將自己的詩(shī)分為四類：諷喻、閑適、感傷、雜律。 他本人最得意，價(jià)值也最高的是他的諷喻詩(shī)。 他的諷喻詩(shī)主要包括了兩方面的內(nèi)容： 一、廣泛地反映人民的苦難。這其中有同情農(nóng)民的作品，如杜陵叟，也有哀嘆婦女命運(yùn)的悲歌，如上陽(yáng)白發(fā)人、后宮詞等。 二、深刻地揭露統(tǒng)治者的罪惡，如賣炭翁、紅絨毯等。,琵琶行,琵琶行原作琵琶引。白居易還有長(zhǎng)恨歌。歌、行、引是古代歌曲的三種形式

4、，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。三者雖名稱不同，實(shí)則大同小異，常統(tǒng)稱“歌行”。是一種具有鋪敘記事性質(zhì)的歌辭。 其音節(jié)、格律一般比較自由，形式都采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。本詩(shī)是一篇抒情色彩很濃的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。,檢查預(yù)習(xí) 1、注意下列字形字音： 荻花 瑟 瑟 撥 弦 掩 抑 抹 幽 咽 霓 裳 冷 澀 乍 迸 帛 舫,d s xin y m y,n chng s zh bng b fng,2、下列字注音有誤的一項(xiàng)是（ ） A、錚（zhn）琵琶（pp）潯（xn） B、憫（mn）憔悴（qio cu）霓（n） C、徙（x） 謫（zh）蝦?。▁i m） D、綃（xio）荻（d） 捻（nin）,C,3

5、、拼音全對(duì)的一組是（ ） A迸（bn ）幺（yo）闌（ln）干 B湓（pn）江 賈（ji） 篦（b） C嘈（co）鈿（din）嘔啞（u y） D嘲哳（zho zh） 舫（fng）,C,zh,4、找出通假字 曲終收撥當(dāng)心畫(huà) 家在蝦蟆陵下住,畫(huà)通劃,蝦通蛤,因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之,本文指“于是創(chuàng)作” 今：表示原因的連詞。,暮去秋來(lái)顏色故,古：神態(tài)、容顏 今：色彩,古：整理 今：使紊亂的變?yōu)檎R；使不健全的健全起來(lái)。（多指組織、紀(jì)律、作風(fēng)等）,5、古今異義,整頓衣裳起斂容,老大嫁作商人婦 又聞此語(yǔ)重唧唧 凄凄不是向前聲,古：年齡大 今：排行第一的人,古：嘆息聲 今：低聲交談， 也指自語(yǔ)或蟲(chóng)鳴。,古：從前

6、 今：往前走,6、詞類活用 聞舟中夜彈琵琶者 商人重利輕離別,（名詞作狀語(yǔ)，在晚上）,（形容詞意動(dòng)用法，以為重、 以為輕）,課文分析鑒賞,小序 元和十年，予左遷（降職為）九江郡司馬。明年（第二年）秋，送客湓浦口 ，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然（鏗鏘悅耳地）有京都聲（京城樂(lè)曲的聲調(diào)）。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安 倡女（歌女），嘗學(xué)琵琶于曹穆二善才（ 樂(lè)師） ，年長(zhǎng)（年齡增長(zhǎng)）色衰（容顏衰老），委身（嫁給 ）為賈人 （商人）婦。 遂（就 ）命酒（叫手下人擺酒），使快（暢快）數(shù)曲。曲罷（彈完）憫然（憂郁的樣子）， 自敘少?。贻p）時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪（ 漂泊淪落）憔悴，轉(zhuǎn)徙（輾轉(zhuǎn)遷徙 ）于江湖間（各地）。予出官

7、（京官外調(diào)）二年，恬然（淡泊寧?kù)o）自安，感斯人言（被這人的話感動(dòng)了 ），是夕始（才）覺(jué)有遷謫意（被貶謫的失意之情 ）。 因（于是）為（寫(xiě)）長(zhǎng)句（七言詩(shī)），歌（作歌）以贈(zèng)之，凡（共）六百一十六言（字），命（命名）曰（叫 ）琵琶行。,官職的任免升降官職的任免升遷常用以下詞語(yǔ)： （1） 拜。用一定的禮儀授予某種官職或名位。 （2） 除。拜官授職，就是授予官職的意思。 （3） 擢。提升官職。 （4） 遷。調(diào)動(dòng)官職，包括升級(jí)、降級(jí)、平級(jí)轉(zhuǎn)調(diào)三種情況。左遷。降級(jí)。 （5） 謫。降職貶官或調(diào)往邊遠(yuǎn)地區(qū)。 （6） 黜。黜，罷、免、奪“都是免去官職。 （7） 去。解除職務(wù)，其中有辭職、調(diào)離和免職三種情況。辭職和

8、調(diào)離屬于一般情況和調(diào)整官職，而免職則是削職為民。 （8） 乞骸骨。年老了請(qǐng)求辭職退休。 ( 9)孝廉漢代選拔各級(jí)官吏的科目之一。孝廉是能盡孝道，做事正直。課文分析鑒賞,詩(shī)前小序，共一百三十八字。扼要地交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)過(guò)，概括了琵琶女的身世，說(shuō)明了本詩(shī)的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)，定下了全詩(shī)凄切傷懷的感情基調(diào)。本詩(shī)是一篇抒情色彩很濃的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。,思考：詩(shī)前小序有些什么內(nèi)容？對(duì)全詩(shī)有何作用？,在正文前面，作者有一段小序。交代 、 、 和 。說(shuō)明寫(xiě)作的原因，并為全詩(shī)定下了 的 感情基調(diào)。,時(shí)間,地點(diǎn),人物,故事概況,凄切,三、整體感知：理清全詩(shī)結(jié)構(gòu),江頭送客聞琵琶,江上聆聽(tīng)琵琶曲,歌女傾訴身世苦

9、,同病相憐傷遷謫,重聞琵琶青衫濕,邀見(jiàn)歌女,演奏名曲,聽(tīng)者陶醉,少年歡樂(lè),晚年淪落,悲苦心境,琵琶行,全詩(shī)按時(shí)間順序分為五段: 第一詩(shī)段: 作者秋夜江邊送客忽聞琵琶聲。(詩(shī)的引子) ： 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。（第一層: 交代故事發(fā)生的時(shí)間、起因、自然環(huán)境，全詩(shī)一開(kāi)始就籠罩著悲涼的氣氛。在遠(yuǎn)離京都的潯陽(yáng)江邊送客，這不是一般的離愁別恨: 暮色暗淡，更使人惆悵惜別；霜葉衰草，秋風(fēng)蕭瑟，更顯出荒涼寥落。 ） 主人下馬客在船，（互文，即主客都下馬登船）舉酒欲飲無(wú)管弦 （助興的音樂(lè) ）。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月（第二層: 寫(xiě)與客人餞別時(shí)的凄涼情景。 沒(méi)有音樂(lè)助興，只能對(duì)飲悶酒，借酒澆愁，更

10、反映出失意謫居的冷落寂寞。一個(gè)“慘”字，直抒胸臆，真實(shí)表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面氣氛和人物心境。最后借用秋江月影，烘托出主客之間相對(duì)無(wú)言，黯然神傷的心情。以上這些描寫(xiě)，為悲劇性的人物琵琶女的出場(chǎng)，創(chuàng)造了悲涼的氣氛。） 忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。（第三層: 概括寫(xiě)出主客對(duì)忽然傳來(lái)的琵琶聲的神往，從側(cè)面表現(xiàn)了琵琶曲強(qiáng)大的吸引力量。這兩句，從感情上來(lái)說(shuō)，是由抑郁到驚喜的一個(gè)轉(zhuǎn)折；從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，起了承上啟下的作用。先聞其聲，后見(jiàn)其人。 ）,潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。 主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。,環(huán)境描寫(xiě)： 渲染悲涼氣氛， 奠定

11、全詩(shī)基調(diào)。,（互 文）,江頭送客聞琵琶,第一次演奏： 朗讀第一段,“慘”?。x愁、淪落）,側(cè)面烘托：音樂(lè)的美,琵琶女：寂寞 詩(shī)人、客人：離愁（慘將別）,第二詩(shī)段: 寫(xiě)琵琶女彈奏琵琶的情景，著重表現(xiàn)琵琶女的高超技藝和琵琶聲所流露的幽愁暗恨。 尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)? 琵琶聲停語(yǔ)欲遲(遲疑)。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。 （第一層: 寫(xiě)邀請(qǐng)琵琶女的經(jīng)過(guò)?！皩ぁ薄皢?wèn)”“移”“添”“回”“開(kāi)宴”“呼”“喚”等一系列動(dòng)詞，生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人忽聞琵琶聲和急欲見(jiàn)到彈奏者的迫切心情。詩(shī)人運(yùn)用想象“欲語(yǔ)遲”、夸張“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”和行動(dòng)描寫(xiě)“猶抱琵琶半遮面”，精煉而又細(xì)膩地表現(xiàn)了琵琶女

12、此時(shí)矛盾復(fù)雜的心情。這中間有自慚身世，本不愿再向人獻(xiàn)藝卻又拗不過(guò)作者盛情相邀的不得已之情，也有在封建倫理道德觀念束縛下的猶疑和顧慮。準(zhǔn)確描繪了琵琶女真切的個(gè)性，復(fù)雜的心理和特有的神態(tài)。使讀者如見(jiàn)其人，如見(jiàn)其態(tài)。 ）,尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？ 琵琶聲停欲語(yǔ)遲。 移船相近邀相見(jiàn)， 添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。 千呼萬(wàn)喚始出來(lái)， 猶抱琵琶半遮面。,1、琵琶女出場(chǎng),急切 欣喜,矛盾 含羞,第二次演奏： 朗讀第二段,轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩 抑（低沉抑郁）聲聲思（悲），似訴平生不得志。低眉信手（隨手）續(xù)續(xù)彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事。（寫(xiě)琵琶女的調(diào)弦、音調(diào)、感受、神態(tài)，包含豐富的切身生活體驗(yàn)，為下文彈奏有情作鋪墊，是情

13、的根源。這里略寫(xiě)，預(yù)示以后琵琶女自敘身世的一段敘述。 ）輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么。（寫(xiě)指法，即演奏者對(duì)各種技法綜合的、熟練地運(yùn)用，達(dá)到爐火純青的地步，接著寫(xiě)以高超的技巧所奏的名曲，然后對(duì)音樂(lè)展開(kāi)大段描寫(xiě)。 ）大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)（用“急雨”、“私語(yǔ)”的比喻對(duì)比在不同彈法下產(chǎn)生截然相反的音樂(lè)效果。用大珠小珠落在玉盤(pán)的比喻來(lái)概括音樂(lè)的美。 ）,間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。（ “滑”和“難”比喻聲音的特色，“滑”指流利暢通，像善于歌唱的黃鶯在花間鳴叫一樣流暢、悅耳；“難”指滯澀阻塞，就像人低聲哭泣，氣咽聲堵，又像冰下泉水，阻塞難通。 ）冰泉冷澀弦凝

14、絕，凝絕不通聲暫歇。（形容聲音越來(lái)越低沉，以至停歇。 ）別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。（停止后，讓聽(tīng)眾想象和感受琵琶女的幽愁暗恨，因此暫時(shí)的寂靜無(wú)聲，比連續(xù)不斷的鏗鏘之聲更能撩撥人們的心弦，增加一層對(duì)比: 有聲無(wú)聲。 ）銀瓶乍（突然）破水漿迸，鐵騎突出（奔突而出）刀槍鳴。（比喻琴聲在沉咽、暫停后忽然又爆發(fā)出激越、雄壯的樂(lè)音，是全曲的最強(qiáng)音。）,曲終收撥當(dāng)心（對(duì)著琵琶中心）畫(huà)，四弦一聲如裂帛。（寫(xiě)樂(lè)曲收束時(shí)的動(dòng)作和聲音。 ）第二層：彈奏琵琶的過(guò)程，樂(lè)曲旋律的變化:舒緩流暢-逐漸沉咽-間歇停頓-激越雄壯。(全詩(shī)描寫(xiě)重點(diǎn)，最精彩的地方) 東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。（用精煉的筆墨，突出琵琶感人

15、的藝術(shù)效果。“悄無(wú)言” ，說(shuō)明樂(lè)曲引人入勝，感人肺腑，它雖然結(jié)束了，但聽(tīng)眾還是曲意未盡，仍然沉浸在動(dòng)人的音樂(lè)中，神情恍惚，如醉如癡。這是一種 間接描寫(xiě)，更突出了音樂(lè)的魅力, 是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆?！扒镌掳住保褎?dòng)態(tài)的音樂(lè)凝固在靜態(tài)的畫(huà)面里，曲終已經(jīng)收撥，樂(lè)聲已經(jīng)消逝，但人們的欣賞活動(dòng)仍在繼續(xù)。眼前是江水茫茫，無(wú)邊無(wú)際，四周寥落，萬(wàn)籟俱寂，中天一輪明月，江心倒映一派光輝。人們憑著詩(shī)意的想象，似乎感到這秋涼的夜色中彌漫著音樂(lè)的氣氛，這粼粼的波光中蕩漾著動(dòng)人的旋律。這是“以景襯情”的典范。 ）第三層: 聽(tīng)眾的反映(余音繞梁）。,轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)

16、彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。 輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。 間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。 曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。,2、琵琶女演奏,序曲,第一 樂(lè)曲,第二 樂(lè)曲,第三 樂(lè)曲,曲終,傾訴悲情。,急切愉快。,幽愁暗恨。,激越雄壯。,曲終收撥。,轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。 輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠

17、落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。,此文中，白居易對(duì)音樂(lè)的描繪可謂絕唱，大量的使用“比喻”的修辭方法，你能找出幾處呢？,一：大量運(yùn)用比喻。,二：疊詞摹聲,三：敘議結(jié)合，曲中帶情， 妙語(yǔ)點(diǎn)睛。,琵琶女演奏,四：正面、側(cè)面結(jié)合,大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ),間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,凝絕不通聲暫歇,水漿迸 刀槍鳴,四弦一聲如裂帛,音樂(lè)旋律,琵琶女的演奏變化：,傾訴悲情,急切愉悅,幽愁暗恨,激越雄壯,戛然而止,第三詩(shī)段: 寫(xiě)琵琶女自敘身世。 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容

18、（顯出莊重的臉色）。（第一層: 過(guò)渡句，琵琶女由彈奏結(jié)束到準(zhǔn)備自敘時(shí)的動(dòng)作和神情。 ） 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘（借代其他歌女）妒。五陵年少（京城富貴人家子弟）爭(zhēng)纏頭（送給歌女的錦帛），一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦（鑲著金花的銀釵）擊節(jié)（打拍子）碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)（借代年月）等閑（平常）度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故（容貌衰老）。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁（地名）買茶去。去來(lái)（離去?！皝?lái)”，助詞）江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干（縱橫錯(cuò)亂）。（第

19、二層: 琵琶女自敘身世的話，敘說(shuō)前后兩個(gè)階段的不同遭遇。） （本段運(yùn)用對(duì)比、手法: 用琵琶女昔日的年輕美貌，對(duì)比后來(lái)的年長(zhǎng)色衰；用昔日的紈绔子弟爭(zhēng)相追逐，對(duì)比后來(lái)的門(mén)庭冷落，孤守空船；用昔日的恣情“歡笑”，對(duì)比后來(lái)的滿腹辛酸。）,琵琶女是怎樣的形象？,琵琶女是一個(gè)才貌雙全，但在封建社會(huì)中被摧殘、被 侮辱的歌女形象。琵琶女對(duì)自己的凄涼遭遇、對(duì)人情 冷暖、世態(tài)炎涼，表示了積聚已久的憤懣之情，對(duì)世 人的重色輕才和丈夫的重利寡情提出了強(qiáng)烈控訴。,但是詩(shī)人筆下的琵琶女沒(méi)有認(rèn)識(shí)到昔日賣笑承歡、醉 生夢(mèng)死的生活是一種被摧殘的痛苦生涯，相反還抱著 炫耀、追戀、惋惜的態(tài)度。她只是悲嘆紅顏易老、繁 花早逝，卻沒(méi)有

20、從自己的不幸遭遇中得到覺(jué)醒。,第四詩(shī)段：寫(xiě)作者政治上的失意的感慨。 我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧（嘆息聲）。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)？（寫(xiě)出了自己與琵琶女之間身世的共同點(diǎn)。 現(xiàn)成了人們表達(dá)同病相憐，互相慰藉的名句。 ）我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近溢江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀嗚。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛？嘔?。╱y單調(diào)的樂(lè)聲）嘲哳（zhozh繁雜的聲音）難為聽(tīng)。（著重表現(xiàn)詩(shī)人謫居江州后的凄涼生活和郁悶心情，先說(shuō)無(wú)音樂(lè)，再說(shuō)聽(tīng)?wèi)T了傷感的啼鳴和山歌與村笛之難聽(tīng)。一方面突出處境的凄清孤苦，另一方面反襯琵琶

21、女演奏的優(yōu)美絕倫。 ）今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。（對(duì)琵琶女的贊揚(yáng)與請(qǐng)求。 ）,琵琶女自訴身世苦,白居易自嘆謫居苦,年輕美貌年長(zhǎng)色衰 門(mén)庭若市孤守空船 夕日歡笑今日辛酸 夜夢(mèng)往事孤寂傷感,年輕時(shí),年老時(shí),起對(duì)比反襯作用,被貶江洲 病臥潯陽(yáng),本是京城女,去年辭帝京,名滿京都的藝人,才華橫溢的詩(shī)人,因年長(zhǎng)色衰而嫁商人,因直言進(jìn)諫而遭貶謫,憂愁暗恨,同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！,第五詩(shī)段: 寫(xiě)琵琶女重新彈奏，詩(shī)人為之淚下。 感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。（寫(xiě)琵琶女對(duì)詩(shī)人自述的反應(yīng)，包含了非常復(fù)雜的感情，有對(duì)詩(shī)人不幸遭遇的同情，也有得到詩(shī)人的同情，受到尊重的知

22、遇之感，所以滿腔激情通過(guò)琵琶聲自然流露。 ） 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。（ “皆掩泣”比前“悄無(wú)言”程度更深，表現(xiàn)大家對(duì)兩個(gè)不幸者的深切同情。 ）座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。（用設(shè)問(wèn)句表現(xiàn)自己傷感程度之深，全詩(shī)在哀怨之情達(dá)到頂峰時(shí)突然收束，給讀者留下充分的回味余地 ）,重聞琵琶青衫濕,第三次演奏：,感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。,滿座皆泣,詩(shī) 人：重聞琵琶青衫濕,琵琶女：卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急,聞聲作嘆息,琵琶行結(jié)構(gòu)圖,月夜彈琵琶,凄涼話身世,滿座皆掩泣,卻坐促弦急,同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí),翻作琵琶行,月夜聽(tīng)琵琶,歌

23、女的身世,詩(shī)人的感受,故事情節(jié) 明線（實(shí)）,感情波瀾 暗線（虛）,理解主旨,“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。有人評(píng)說(shuō)這兩句詩(shī)是全詩(shī)的主旨句,你同意種說(shuō)法嗎？為什么？,詩(shī)人寫(xiě)琵琶女高超的技藝，更突出了琵琶女身世的悲涼，喚起人們對(duì)琵琶女的無(wú)限同情；而詩(shī)人寫(xiě)琵琶女的悲涼身世又是為了表現(xiàn)自己政治上的失意，抒發(fā)郁積心中的左遷之愁、貶謫之恨。 詩(shī)人通過(guò)淪落天涯的歌女的一生，來(lái)抒發(fā)自己憂國(guó)遭貶的政治苦悶。作者把對(duì)琵琶女的無(wú)限同情，對(duì)自己被貶謫的滿腔幽憤，對(duì)封建社會(huì)冷酷黑暗的揭露完全交織在一起. 此句已成為人們表達(dá)同病相憐，互相慰藉的名句。,秋江夜送客,月夜聽(tīng)琵琶,月夜彈琵琶,東船西舫悄無(wú)言,凄涼話身世,

24、我聞琵琶已嘆息,自言本是京城女 夢(mèng)啼妝淚紅闌干,同是天涯淪落人 相逢何必曾相識(shí),為君翻作琵琶行,卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急,滿座重聞皆嘆息,結(jié)構(gòu)和主旨,琵琶女三次演奏示意圖： 第一次（暗寫(xiě)）：詩(shī)人送客聞琴 “醉不成歡慘將別”（暗示淪落） “主人忘歸客不發(fā)”（側(cè)面烘托琴技） 第二次（明寫(xiě)）： 彼此想見(jiàn)，琵琶女演奏霓裳六幺（詳寫(xiě)）,琵琶女自敘身世 詩(shī)人述“遷謫意”,“同是天涯淪落人”（點(diǎn)明主旨）,第三次（明寫(xiě)）： “感我此言”“卻坐促弦”（略寫(xiě)） “江州司馬青衫濕”（側(cè)面烘托）,（照應(yīng)）,一個(gè)是處于封建社會(huì)底層的藝伎，一個(gè)是被壓抑的真正知識(shí)分子，雖地位懸隔，在這風(fēng)清月白的環(huán)境下自然產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴和交流，成

25、為知音，可見(jiàn)其對(duì)歌伎人格尊重的進(jìn)步思想。二者的遭遇揭示 了封建社會(huì)壓抑人才、不容賢能的黑暗?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí)”蘊(yùn)含著許多能使人從悲哀中出甘美的人生哲理，已超越時(shí)代、階級(jí)的局限，成為后世飽經(jīng)憂患的人邂逅時(shí)的共同心聲。（美學(xué)價(jià)值，現(xiàn)實(shí)意義）,回顧全文，拓展主題,討論：這首詩(shī)是如何表現(xiàn)樂(lè)聲美妙的？,1、以聲喻聲，聲中有情，聲中有形。用一連串比喻(博喻)來(lái)描寫(xiě)虛渺飄忽，過(guò)耳即逝的無(wú)形的音樂(lè)，不僅以讀者熟悉的種種聲音來(lái)形容讀者比較生疏的琵琶聲，還使讀者在聞其聲的同時(shí)能見(jiàn)其形 ，激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。 2、直接妙語(yǔ)點(diǎn)睛，通過(guò)對(duì)樂(lè)聲的描寫(xiě)評(píng)價(jià)來(lái)揭示樂(lè)曲的無(wú)窮含蘊(yùn)。 3、通過(guò)聽(tīng)者的反應(yīng)間接表現(xiàn)樂(lè)聲的美妙，用景物烘托樂(lè)聲的感染力。,琵琶行寫(xiě)道：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事?！庇謱?xiě)道：“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲?！币魳?lè)是用來(lái)抒發(fā)感情的。奏曲的能手，能夠通過(guò)演奏表達(dá)自己的哀愁或歡樂(lè)。聽(tīng)曲的行家，也能夠從曲調(diào)中領(lǐng)會(huì)到奏曲者的情思，受到感染。倘若聽(tīng)曲者和奏曲者有同樣的心情，那感受會(huì)是很強(qiáng)烈的。白居易真不愧為聽(tīng)曲的行家，于琵琶未成曲調(diào)時(shí)已經(jīng)感到弦聲飽含感情，于演奏的過(guò)程中又聽(tīng)出琵琶女有無(wú)限心事，于演奏終結(jié)時(shí)更聽(tīng)到了弦外之音，聽(tīng)到了于無(wú)聲處表露的哀愁。,潯陽(yáng)樓楹聯(lián)： 楓葉四弦秋