平面構(gòu)成完全詳細經(jīng)典教案.ppt

1、A,1,平 面 構(gòu) 成,A,2,學習平面構(gòu)成的意義,平面構(gòu)成是藝術(shù)設計專業(yè)的一門主要基礎課，是現(xiàn)代設計基礎的一個重要組成部分通過研究點、線、面等形態(tài)要素的二維空間構(gòu)成練習，從而了解新的造型觀念，理解并掌握形態(tài)設計要素特性以及構(gòu)成法則等規(guī)律，培養(yǎng)學生的審美觀、創(chuàng)造意識和繪制技能，鍛煉學生的抽象構(gòu)成能力并能運用構(gòu)成原理從事設計,A,3,構(gòu)成的概念,構(gòu)成的概念與“基礎造型”的概念相同，重點在于“造型”它不是技術(shù)的訓練，也不是模仿性的學習，而是通過有效的方法，在設計造型的過程中主動把握限制的條件，有意識地去組織與創(chuàng)意 “構(gòu)成”首先是一種造型的概念所謂構(gòu)成就是將不同形態(tài)的幾個單元，按照一定的組織原則重新

2、組合成為一個新的單元構(gòu)成是創(chuàng)造形態(tài)的方法，可以說是一種研究形象構(gòu)成的科學,A,4,平面構(gòu)成是將不同的基本形態(tài)（包括具象形態(tài)和抽象形態(tài)）按照一定的規(guī)則在平面上進行分解、組合成新的理想形態(tài)，主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與底之間的界限，描繪形象平面構(gòu)成也能表現(xiàn)出立體空間的效果，但并非是實在的三度空間，是虛擬的、是錯視效果 學習構(gòu)成，一是學方法（怎樣思維、怎樣設計、怎樣表現(xiàn)）；二是找美感（美無處不在但需要發(fā)現(xiàn)）,A,5,平面構(gòu)成的研究的對象 、如何創(chuàng)造形象，使形象更完美，更能適用于平面設計 、處理形象和形象之間的關(guān)系、聯(lián)系及排列的方法和技巧 、如何掌握形式美法則的規(guī)律，遵循美的形式法則組織設計

3、 平面構(gòu)成的基本方法有兩種 、形態(tài)的分解 、形態(tài)的組合 形象的存在 、象形繪畫（寫生獲?。?、紋樣（裝飾獲取） 、器形功能、技能 、符號符號、標志（抽象，具象） 形態(tài)的創(chuàng)造和表現(xiàn)，需要善于觀察事物、分析思索善于將自然界的一切有形的、無形物體歸納為點、線、面、體等形態(tài)，以適應設計的需要,A,6,平面構(gòu)成呢感的材料與工具,一、平面構(gòu)成的材料 對于平面構(gòu)成的學習，任何材料都可使用作為設計訓練的基礎造形，在技能表現(xiàn)的學習中多采用量計和各種繪圖的用具，使圖形的表現(xiàn)更為嚴謹、規(guī)范，所以必須熟練使用各種工具及材料然而隨著科學技術(shù)的進步，電腦也運用到這一設計領域電腦雖然可以節(jié)省大量的設計時間，但不能替代手工描繪

4、的作用，在描繪的過程中能培養(yǎng)人的描繪素質(zhì)，因此我們?nèi)蕴岢止っ枥L作業(yè) 二、工具 、鉛筆 、毛筆 、針管筆 、鴨嘴筆 、顏料 、紙張 、輔助工具及材料,A,7,現(xiàn)代平面構(gòu)成的基本要素,第一節(jié) 概念元素 現(xiàn)代平面構(gòu)成的基本要素由概念元素、視覺元素、關(guān)系元素和實用元素四個方面組成 所謂概念元素是指不可見的，但人們在意念中所能感覺到的東西，就像線與線交匯處我們會感到有點的存在，物體的周圍有輪廓線，體的周圍有面的存在，等等以概念元素為條件，根據(jù)一定原則，加以組合構(gòu)成便會創(chuàng)造出無數(shù)理想的抽象造型但概念元素必須通過具體的視覺元素來體現(xiàn)，概念元素包括點、線、面,A,8,一、平面構(gòu)成與點、線、面 點、線、面通常

5、被稱為“平面構(gòu)成三要素” 點、線、面通常被認為是概念元素，但運用于實際設計之中它們則是可見的，并具有各自特有的形象同時，點、線、面都具有“錯視”現(xiàn)象所謂“錯視”又叫“感覺錯誤”，是指感覺與客觀事實不相一致的現(xiàn)象研究錯視帶來的誤導：一是在設計中避免由于錯視帶來的誤導；二是利用錯視進行有一定趣味的設計,A,9,二、點的研究 在幾何學上點只有位置沒有面積和大小區(qū)別，但在實際構(gòu)成中，點要見之于圖形之中并有不同的大小和面積至于面積多大是點，要根據(jù)畫面整體的大小和其他要素的比較來決定點在構(gòu)成中具有集中、引人注目的功能點的連續(xù)會產(chǎn)生線的感覺，點的集合會產(chǎn)生面的感覺，點的大小不同會產(chǎn)生空間感、深度感和遠近感

6、點存在于線的兩端、曲折處、交叉處以及面和線的交叉部位,A,10,點的特性,（）點是視覺的中心，點能集中視線 （）點與點之間有視線運動，大點對小點有吸引力,A,11,（）點能構(gòu)成虛形的視覺感 （）點排列成一條直線時給人以明確的直線感,A,12,（）上、下、左、右放置的點，能給人以發(fā)射的感覺 （）多點排列成封閉形時，又可以形成面的感覺,A,13,（）如果點的環(huán)境改變了，那么形也改變了，點的性質(zhì)也就改變了,A,14,（）圖的位置不同，給人的視覺感覺就不同,A,15,（）相同的對稱點，靠邊的感覺往外跑，而無邊的感覺穩(wěn)定,A,16,點的視錯覺,點所處位置的大小、色彩、位置、肌理等變化，給人的感覺也不一樣

7、，在視覺上給人以錯覺，在平面設計中如能掌握這一點，可大大增強設計效果 （）等大的兩個點，暖色的明度高給人感覺大，冷色明度低給人感覺小并且暖色的點有前進感，冷色的點有后退感,A,17,（）等大的兩個點，黑色背景的白點感覺大，白色背景上的黑點感覺小,A,18,（）相同的兩個點，周圍點小的感覺大，周圍點大的感覺小,A,19,（）相同大小的兩個點，外圓小的感覺大，外圓大的感覺小,A,20,（）等大的兩個點，靠近銳角的點感覺大，遠離銳角的點感覺小,A,21,（）點在設計中往往起到線的作用 （）封閉的點，往往起到面的作用,A,22,A,23,A,24,A,25,A,26,三、線的研究 、認識線 線是點運動

8、的軌跡，又是面運動的起點在幾何學中，線只具有位置和長度，而在形態(tài)學中，線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素從線性上講，線具有整齊端正的幾何線，還具有徒手畫的自由線物象本身并不存在線，面的轉(zhuǎn)折形成了線，形是由線來界定的，也就是我們所說的輪廓線,A,27,、線的構(gòu)成 線所特有的形式多樣性在構(gòu)成時常會有意想不到的視覺效果線的性質(zhì)、長短、方向、平面位置等都會成為引發(fā)嶄新構(gòu)成的因素 （）單純由直線進行的構(gòu)成 平面中直線間的關(guān)系分為平行與相交兩種狀態(tài) 完全由平行線構(gòu)成的設計可通過線的粗細長短等變化，產(chǎn)生整齊統(tǒng)一的美感,A,28,A,29,A,30,A,31,A,32,相交直線的構(gòu)成以垂直狀態(tài)最為穩(wěn)定，

9、傾斜成角交叉的直線構(gòu)成教為活潑具有動感進行線的構(gòu)成時，首先應考慮交點的位置，兩線交點越同時趨于中心等分點越為穩(wěn)定，但形式過于機械通?？捎袡C調(diào)整交點兩端線的長度，取得平衡的形式美若構(gòu)成中線為數(shù)眾多，應統(tǒng)一協(xié)調(diào)，使線交錯有疏有密，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，求得設計畫面的視覺均衡與調(diào)和,A,33,A,34,A,35,（）單純由曲線進行的構(gòu)成 曲線柔和富于彈性，曲線的構(gòu)成優(yōu)美富于節(jié)奏性和韻律動感,A,36,A,37,A,38,A,39,（）單純由無規(guī)則線進行的構(gòu)成 東方傳統(tǒng)繪畫和西方現(xiàn)代繪畫中對用線造型都進行了深入探索，這些線性繪畫作品從某中意義上講，便是由無規(guī)則線進行的構(gòu)成因為藝術(shù)家觀察的是客觀世界，描繪的卻是

10、按主觀意象概括、提煉、加工后的形象，繪畫中線的粗細、長短、曲直及疏密、濃淡狀態(tài)，都是藝術(shù)家精心安排的，這安排本身便是一種設計思想的應用 由于無規(guī)則線有較大自由性，因此構(gòu)成多具有情感豐富的認清味，感覺復雜而耐人尋味,A,40,A,41,A,42,A,43,（）線的復雜構(gòu)成 各種性質(zhì)的線集中構(gòu)成有益表現(xiàn)豐富細膩的內(nèi)容，韻律感強,A,44,A,45,A,46,A,47,A,48,A,49,A,50,（）欣賞 理性感性,A,51,嘈雜平靜,A,52,平靜流動,A,53,舒暢憋悶,A,54,尖銳柔滑,A,55,暢快愁苦,A,56,作業(yè)：分別用直線、曲線和直線與曲線的結(jié)合，在平面空間中做線的構(gòu)成，要求掌握

11、線的概念，并能注意畫面的整體性與協(xié)調(diào)性，體現(xiàn)空間層次感 以黑白手段，手繪完成 尺寸：,A,57,三、面的研究 、面的概念 幾何學中的“面”是線移動的軌跡面具有位置、長度和寬度，沒有厚度點的擴大、集合及線的移動均可以成為面直線的平行移動形成矩形或菱形；將直線的其中一點固定后旋轉(zhuǎn)度就成為圓形；直線與曲線相結(jié)合運動則形成不規(guī)則的面,A,58,、面的種類 （）幾何形：三角形、方形、圓形及多角形，是想象中幾何形的面，它們不依靠任何自然形而獨立存在幾何形具有簡潔、單純、醒目及易于重復和制作等特點，并能體現(xiàn)出數(shù)學的邏輯性和組合后形成的機械感,A,59,（）有機形：有機形的面往往是自然中某一物象的概括反映，它

12、比幾何形更直觀、更具有情感因素，更能激發(fā)人們的聯(lián)想純樸、富于生命力是有機形的最大特征,A,60,（）偶然形：是一種靠主觀控制的圖形，它完全由一些非常規(guī)的工具和技法所繪制，如潑墨、扎染、拓印,A,61,（）面的構(gòu)成方式 面的構(gòu)成指整體面的分割和多個面的組合 、整體面的分割：將整體面分割后畫面會產(chǎn)生兩種狀態(tài)，一是形的局部與整體的變化；二是新形成的面給人的視覺心理感受蒙德里安的構(gòu)成藝術(shù)作品就是按照單純的比例分割構(gòu)成，即水平線和垂直線的多重分割，形成了形與形的對比之美，手法簡練、形式單純，是整體面的分割的經(jīng)典范例,A,62,A,63,、多個面的組合：在整體面分割的基礎上，分割后的面不以并置的狀態(tài)出現(xiàn)，

13、而是以搭置、透疊、復合、減缺等形式進行組合，我們稱之為多個面的組合,A,64,、面的種類及性格 （）直線輪廓造成的形 輪廓為直線特征的形，蘊含著充實的塊狀魅力，具有直線所表現(xiàn)的心理特征：堅定、直接、果斷而充滿熱情如正方形、三角形、梯形等規(guī)則形態(tài)，或任意折線形成的不規(guī)則形態(tài),A,65,A,66,（）曲線輪廓造成的形 曲線輪廓包括規(guī)則曲線和自由曲線這種形具有所有曲線所表現(xiàn)的心理特征：輪廓為規(guī)則曲線特征的形，流動而完美，如圓形、橢圓形等；輪廓為自由線特征的形，優(yōu)雅、迷人，溫暖中帶有柔韌性曲線輪廓造成的形，具有很強的視覺表現(xiàn)力，是造型中常見的表現(xiàn)形式面在空間中的存在，即是體,A,67,A,68,（）不

14、規(guī)則輪廓造成的形 直線輪廓和曲線輪廓造成的形，具有各自較明顯的視覺形態(tài)和性格特征我們將除此之外其他輪廓造成的形歸納為面的一種特殊形式如輪廓為直線與曲線自由結(jié)合的非規(guī)則形,A,69,A,70,不規(guī)則輪廓造成的形還包括通過一些特殊技法和手段造成的一種偶然性非規(guī)則形,A,71,作業(yè)：以“花”為元素，用面在平面空間中做點線面的構(gòu)成張，并能注意畫面的整體性與協(xié)調(diào)感，體現(xiàn)空間層次感 以黑白手段，手繪完成作業(yè)尺寸：,A,72,視覺元素,視覺元素是平面構(gòu)成中的主要的要素內(nèi)容如果在畫面上體現(xiàn)出概念的構(gòu)成元素，必然通過形態(tài)、并借其形態(tài)使形狀、明暗、大小、空間、色彩、肌理、位置、重心等形式因素充分表現(xiàn)出來，這些諸多

15、的形式因素也即構(gòu)成了視覺的構(gòu)成元素,A,73,一、形狀 形狀，是客觀物象的外在形態(tài)任何可見物象都有其形狀的存在所謂形狀，即指形所具有的狀態(tài)我們在構(gòu)成設計中所涉及到的“形狀”，主要是以平面形為基礎去理解與尋求“形” 二、大小 大小，是指形態(tài)構(gòu)成中有關(guān)形的要素的對比關(guān)系任何形態(tài)、物狀的大小包含著形所擁有的長度、寬度、高度及面積、體積等等構(gòu)成因素形的大小都是相比較而存在的，它們之間必然有大小、多少的“量”的差別和存在著的前后、左右的空間關(guān)系大小，即是一種對比因素，而對比的因素亦是構(gòu)成形式美感的要素之一,A,74,三、色彩 色彩是人的視覺器官對于可見光的感覺一般講，所有的視覺形象讀是由色彩和明度造成的

16、人對于物象表面的色知覺主要包括色相、色純度和色性的冷暖關(guān)系在視覺元素的構(gòu)成中，我們以基本色（色環(huán)中的純色）與黑白（極色）、灰等作為最基本的構(gòu)成元素 四、肌理 肌理即物象的表面組織結(jié)構(gòu)物象表面的組織結(jié)構(gòu)不同，就會給人以不同的“質(zhì)感”印象，其中包括著視覺質(zhì)感和觸覺質(zhì)感肌理，一般分為視覺肌理和觸覺肌理,A,75,五、位置 位置是指形態(tài)所存在于空間之中的某一地方在平面設計中，任何一個形態(tài)的位置都是和其他形態(tài)相比較而存在的形態(tài)的位置變化，也即是形與形之間的某種空間關(guān)系的構(gòu)成 六、方向 形象的方向一致，畫面會增加統(tǒng)一感，美感加強；形象的方向多變不一，畫面對比感強，統(tǒng)一性減弱,A,76,關(guān)系元素,一、框架

17、在設計構(gòu)成某種圖形時首先要確定框架，也就是大的框架計劃棉隊構(gòu)成紙張大小的不同，首先考慮框架的大小及位置，即構(gòu)圖的格式 二、骨格 、認識骨格 骨格，是指支撐形象的內(nèi)在支干、構(gòu)架，它決定了圖形在空間中的格式與表現(xiàn)圖形可通過骨格在空間中獲得有序的呈現(xiàn)，在視覺圖象中，圖形一旦進入空間，就離不開骨格與其形態(tài)的意義,A,77,、非作用性骨格 非作用性骨格是概念性的，有助于基本形的排列組合，但不會影響他們的形狀，也不會將空間分割為相互獨立的骨格單位非作用性骨格不決定形象所占的空間，也不決定形象的方向,A,78,A,79,、作用性骨格 是使基本形彼此分成各自單位的界限，骨格給予形象準確的空間，基本形在骨格內(nèi)可

18、以自由改變位置、方向、正負甚至超出骨格線，但超出的部分必須被骨格線切除掉，基本形產(chǎn)生變化,A,80,A,81,A,82,、規(guī)律性骨格 規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感,A,83,A,84,A,85,A,86,、非規(guī)律性骨格 一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€，構(gòu)成方式比較自由,A,87,A,88,A,89,A,90,A,91,A,92,A,93,空間,從造型上看，任何一個形象或形體都有上下、左右、前后的三個維度，也稱三次元在二次元的平面空間中要實現(xiàn)三次元的空間表現(xiàn)，實現(xiàn)立體的效果，就是空間構(gòu)成的目的所在,A,94,空間構(gòu)成的表現(xiàn) 、利用平行線方向的改變來表現(xiàn)空間感,A,95,

19、、利用間隔疏密表現(xiàn)空間感,A,96,、利用陰影表現(xiàn)空間感 受光線的影響，物體的背光部分會產(chǎn)生陰影，如果在湖面中將形象加上陰影處理，也會使畫面產(chǎn)生立體感，并由此產(chǎn)生一定的空間變化,A,97,、利用重疊表現(xiàn)空間感 當一形象重疊于另一形象時，會產(chǎn)生一前一后或一上一下的感覺，這就使畫面有了深度的變化，因而產(chǎn)生了前后的空間感,A,98,、利用大小表現(xiàn)空間感 在我們的視覺經(jīng)驗中，相同的物體因距離遠近的不同，看起來大小也不同，因此，在平面上由于視覺的關(guān)系，使較大的形象有向前感，較小的形象有后退感,A,99,、利用形象的彎曲變化表現(xiàn)空間感 平面形象可以通過旋轉(zhuǎn)變形來增加形象的空間感平面形象經(jīng)過旋轉(zhuǎn)，其形狀可以

20、逐漸在改變，甚至最后旋轉(zhuǎn)讖緯一條線,A,100,、利用肌理變化表現(xiàn)空間感,A,101,、利用色彩冷暖變化表現(xiàn)空間感 鮮艷的顏色有向前感，混濁的顏色有后退感在白背景上的黑色形象有向前感，被深色背景所包圍的淺色形象有后退感這種向前與后退的變化同樣可以造成畫面的空間感,A,102,、利用矛盾空間表現(xiàn)空間感 有的形象在二次元的畫面上有表現(xiàn)的可能，但在三次元的空間中，卻無法作成具體的實際造型，這種形象自身之間或與背景之間充滿矛盾,A,103,A,104,在矛盾空間中，它們彼此矛盾，相互排斥在大多數(shù)情況下，這種矛盾性很容易被察覺，但有時候，這種空間的矛盾性卻存在于合理的狀態(tài)下，使觀者不易察覺為了使畫面中造

21、成視覺上的夸張效果，有時候我們會在設計中會有意無意地使用這種構(gòu)成方法,A,105,、利用曖昧空間表現(xiàn)空間感 曖昧性空間的形式主要是形體的模棱兩可，它看似簡單，實際上形與形之間變化莫測，容易使人產(chǎn)生遐想,A,106,A,107,、利用漸變表現(xiàn)空間感,A,108,作業(yè)：以任意構(gòu)成方式做空間構(gòu)成練習張，具有良好的創(chuàng)意性 以黑白手段，手繪完成,A,109,有關(guān)形與平面空間的視覺創(chuàng)造,一、認識基本形 基本形就是構(gòu)成空間圖形的基本單位任意的一段線、一個圓點或一個形狀，都可以作為基本形基本形之間的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)決定了空間圖形的整體諸因素的呈現(xiàn)，所以許多構(gòu)成種類都是由基本形的豐富變化而形成的,A,110,二、群化

22、（集團化）的構(gòu)成形式 群化是基本形重復構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式，它不象一般重復構(gòu)成那樣，在上、下或左、右均可以連續(xù)發(fā)展，而是具有獨立存在的性質(zhì) 群化是以圖形為單位，把每一單位的造型要素再構(gòu)成，是創(chuàng)造新造型比較方便而且科學的方法,A,111,三、群化的組合原理 、分離 、接觸 、覆疊 、透疊 、減缺 、差疊 、重合 、聯(lián)合,A,112,四、正負形 形體和空間是相輔相成，互不可分的一定的形體占據(jù)一定的空間，其體積深度便具有了空間的含義在二維的平面空間中也是一樣，空間與形體的基本形必然是通過一定的物形得以界定和顯現(xiàn)我們將形體本身稱為正形，也稱圖；將其周圍的“空白”（純粹的空間）稱為負形，也稱為底,A,

23、113,、圖形的邊線共用 當正形與負形相互借用，圖形的邊線隱含著兩種各自不同的明確含義，我們稱為邊線共用在這里，正負圖形各不相讓，正是由于這種抗衡與矛盾的顯示，使圖形得到了藝術(shù)化同形的特殊魅力，并使人在視覺上得到滿足與快樂,A,114,A,115,、圖底反轉(zhuǎn) 因視點的改變而發(fā)生圖形意義的變化，便稱為圖底反轉(zhuǎn),A,116,A,117,、錯視覺 錯視覺是指我們的認知判斷與所看到的形態(tài)產(chǎn)生矛盾的錯覺經(jīng)驗，這是由于觀察者發(fā)現(xiàn)視覺上的不平衡，從而不自覺地產(chǎn)生一種錯覺的作用，它是一種心理與生理的反應,A,118,作業(yè)：運用圖形的邊線共用與圖底反轉(zhuǎn)的方法做構(gòu)成一張,A,119,現(xiàn)代平面構(gòu)成的表現(xiàn)形式,“透過

24、造型構(gòu)想的改變，來進行新形態(tài)的開發(fā)” 在平面構(gòu)成中，形象一旦進入造型空間，便有了形象（基本形）與形象之間的關(guān)系，有了形象與空間之間的關(guān)系如何處理好這些關(guān)系，是平面構(gòu)成課程的主要內(nèi)容,A,120,第一節(jié) 重復,重復是平面構(gòu)成中最基本的構(gòu)成手法，它以基本形的規(guī)律化反復，以加強圖象的力度，給人深刻印象，并造成極強的安定性、秩序感與韻律感，獲得高度統(tǒng)一的協(xié)調(diào)性與整體感，從而達到視覺上的美感 一、認識重復構(gòu)成 重復是指同一設計中，相同的形象（涉及到圖形的形狀、大小、方向、色彩、肌理等因素的相同）出現(xiàn)兩次或兩次以上 它常常依賴于骨格的重復來表現(xiàn)，骨格決定基本形排列的位置,A,121,二、重復構(gòu)成的表現(xiàn) 在

25、我們的環(huán)境設計、產(chǎn)品造型設計、服飾設計等藝術(shù)設計中，重復大量地使用著，街道的路燈、房屋的窗子、桌椅的四條腿、鋼琴的鍵盤、成套的餐具、衣服的紐扣等在造型藝術(shù)設計中的圖案亦用圖形的重復為主要構(gòu)成手段，如我們服裝上的圖案、墻紙上的圖案、桌布和瓷盤邊沿上的連續(xù)圖案等等,A,122,在平面空間中，重復的具體表現(xiàn)有： 、重復中的基本形 、每個骨格單元內(nèi)基本形可有方向、位置的變化 、基本形在骨格單元之外的部分必須切除 、基本形要簡單、美觀,A,123,、基本形的重復 它是重復構(gòu)成最基本的表現(xiàn)形式指在重復的骨格中，同一基本形按照相同的方向、色彩連續(xù)并置排列這種構(gòu)成方法十分簡單，或單元構(gòu)成次數(shù)過少，容易使圖形顯

26、得單調(diào)、平滯，是最容易暴露重復構(gòu)成缺點的構(gòu)成方法所以，重復構(gòu)成中，基本形的豐富性與構(gòu)成的重復數(shù)量，是最應該注意的問題,A,124,、骨格的重復 如骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，它是規(guī)律骨格的一種，也是最簡單的一種,A,125,、色彩的重復 通常指在重復的骨格中，同一基本形按規(guī)律化的色彩變動，這里主要指以黑白灰為手段所形成的一黑一白或一灰一黑等變動的重復排列這種構(gòu)成方式能使圖形在秩序中求得層次感，同時起伏的色彩變化還能使基本形變得豐富，所以也是重復構(gòu)成中最常用的一種方法,A,126,、基本形的單元反復排列：指在重復的骨格中，基本形以形狀或色彩或方向變化的組合，形成一個

27、單元，并反復排列這種構(gòu)成方法豐富而充滿變化，是變化統(tǒng)一的最好體現(xiàn)但也要注意基本形的簡潔性，不宜變化太多，以免失去畫面的明晰協(xié)調(diào)感,A,127,、方向的重復 基本形的方向變動排列：指在重復的骨格中，有顯著方向性的同一基本形按規(guī)律化的方向變動，如一上一下或一左一右地重復排列這種構(gòu)成方法能使圖形在秩序中體現(xiàn)動感，同時還能使圖形獲得很好的節(jié)奏感,A,128,、大小的重復和肌理的重復,A,129,作業(yè)：以任意重復構(gòu)成的方式，做重復構(gòu)成練習張作品必須準確體現(xiàn)重復的概念運用，具有良好的創(chuàng)意性 以黑白手段，手繪完成,A,130,第二節(jié) 近似（相似）,近似形是指基本形之間的一種相似性在形狀、大小、色彩、肌理等方

28、面有著共同的特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果 近似主要體現(xiàn)在基本形的變化上近似構(gòu)成所呈現(xiàn)的是多樣化的統(tǒng)一，又能在規(guī)律中體現(xiàn)出生動性與變化性,A,131,在平面構(gòu)成中，近似構(gòu)成的具體表現(xiàn)有： 、形狀近似構(gòu)成：一般指同一類的形象構(gòu)成在形狀的近似構(gòu)成中，常用以下幾種方法： （）首先找一個基本形作為原始的材料，然后在這個基礎上作一些加、減、變形、正負、方向、色彩等方面的變化,A,132,A,133,（）也可以用兩個基本形相互加、減、可構(gòu)成不同的近似形狀,A,134,（）同一基本形在空間中旋轉(zhuǎn)方向，也可得到近似的形狀 （）利用變形的手法，把基本形伸張或壓縮以取得近似的基本形,A,135,、骨格的

29、近似構(gòu)成 在近似構(gòu)成中，骨格也可作近似的構(gòu)成，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的或?qū)⒒拘我圆煌姆绞?、形狀出現(xiàn)在單位骨格內(nèi),A,136,作業(yè)：以任意構(gòu)成方式做近似構(gòu)成練習張，作品準確體現(xiàn)近似的概念運用，具有良好的創(chuàng)意性，同時反映對審美形式法則的思考 以黑白手段，手繪完成,A,137,第三節(jié) 漸變,在平面空間造型中，漸變是以類似的基本形或骨格，漸次地、循序漸進地逐步變化，呈現(xiàn)一種有階段性的、調(diào)和的秩序 在視覺效果上，會給人帶來三次元的空間感受，含有明確而強烈的節(jié)奏感和秩序感，是一種很好的調(diào)和顯現(xiàn),A,138,在平面空間中，漸變的主要表現(xiàn)有： 、形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基

30、本形，基本形可以由完整漸變?yōu)闅埲?，也可以由簡單漸變?yōu)閺碗s，由抽象變?yōu)榫呦?A,139,A,140,A,141,A,142,A,143,A,144,A,145,、方向的漸變：指用同一形態(tài)的基本形，在平面上作方向的漸變，使圖象產(chǎn)生鮮明的層次和強烈的空間效果 、位置的漸變：指用同一形態(tài)的基本形，由于位置的漸變而作角度的移動改變，從而使圖形產(chǎn)生運動的視覺效果，體現(xiàn)形象的律動美感,A,146,、大小的漸變：基本形由大到小或由小到大的漸變構(gòu)成，會產(chǎn)生遠近、深度及空間感 、色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以作出漸變的效果，并會產(chǎn)生有層次的美感,A,147,、骨格的漸變：指骨格有規(guī)律的變化，使基本形

31、在形狀、大小、方向上進行變化劃分骨格線可作水平、垂直、斜線、折線、曲線等各種骨格線的漸變通過這種精心的骨格線漸變，圖象會產(chǎn)生錯視和動態(tài)的視覺效果,A,148,、間隔的漸變：指點或線的間隔，按一定比例漸次變化，產(chǎn)生不同的疏密關(guān)系，使畫面呈現(xiàn)明暗調(diào)子，給人以強烈的韻律美,A,149,第四節(jié) 發(fā)射（輻射）,一、認識發(fā)射構(gòu)成 發(fā)射構(gòu)成是漸變構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式，其構(gòu)成骨格的特征是基本形圍繞一個中心 這種構(gòu)成具有較強的韻律感構(gòu)成后有時可形成光學的動感，令人目眩，可以起到對形象的高度的強調(diào)，引起人的注意,A,150,二、發(fā)射骨格的構(gòu)成要素 、有發(fā)射中心，也就是發(fā)射點 、發(fā)射線是具有方向性的，根據(jù)其發(fā)射方

32、向的不同，在構(gòu)成形式上，又有各自的表現(xiàn),A,151,三、發(fā)射構(gòu)成的主要類型 、離心式發(fā)射 是發(fā)射的主要形式，由一中心向外發(fā)射或由外向內(nèi)集中，發(fā)射的骨格線可以是直線或曲線，骨格線的疏密也可以隨意，但往往骨格線的密度越高，發(fā)射的感覺也越強,A,152,A,153,、向心式發(fā)射 與離心式反方向的發(fā)射骨格，其發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射的一種構(gòu)成形式,A,154,A,155,、同心式發(fā)射 是以一個發(fā)射點為中心逐漸環(huán)繞著向外擴展的構(gòu)成方式，如同心圓或方形的漸變擴散所形成的重復形這中構(gòu)成的特點是有極強的規(guī)律性和秩序感，但缺少變化，所以運用時應多注意采用基本形的變化，以求的豐富的視覺效果,A,156,A,

33、157,、螺旋式發(fā)射 這種構(gòu)成方式是螺旋的基本形以旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射此構(gòu)成顯得自然而優(yōu)美，并有很強的韻律感,A,158,、多心式發(fā)射 指在構(gòu)成中，以一個以上或數(shù)個點為發(fā)射中心，相交的發(fā)射線使畫面呈現(xiàn)很強的動感，起伏的變化更增加了空間層次感,A,159,作業(yè)：以任意構(gòu)成方式做發(fā)射構(gòu)成練習一張作品準確體現(xiàn)發(fā)射的概念運用，具有良好的創(chuàng)意性，同時反映對審美形式法則的思考 以黑白手段，水粉材料為住，手繪完成,A,160,第五節(jié) 特異（突變）,一、認識特異 特異是在重復、近似、漸變、發(fā)射等形式規(guī)律作出突然改變而形成的，其表現(xiàn)特征是在普遍相同性質(zhì)的事物中，有個別異質(zhì)性

34、的事物，便會立即顯現(xiàn)出來，形成視覺焦點，打破單調(diào)，以得到生動活潑的視覺效果,A,161,二、特異構(gòu)成的表現(xiàn) 、形狀的特異 在一定數(shù)量的重復或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分的特異形狀（可使用許多對比因素：曲直、繁簡、黑白、抽象與具象、傳統(tǒng)與現(xiàn)代等等），如簡中的繁形，來形成明確的差異對比，構(gòu)成畫面的視覺焦點，以完成創(chuàng)作目的,A,162,A,163,A,164,、大小的特異 基本形在重復的構(gòu)成中，只做大小面積的特異對比，如大中的小面積，來形成明確的差異對比，夠成畫面的視覺焦點，以達到創(chuàng)作目的,A,165,A,166,A,167,、色彩的特異 基本形在重復的構(gòu)成中，只做色彩的特異對比，這里主要用黑白灰為

35、對比因素，如黑中的白形，來形成明確的差異對比，構(gòu)成畫面的視覺焦點，以達到創(chuàng)作的目的,A,168,A,169,A,170,、方向的特異 有方向的基本形在重復的構(gòu)成中，只做方向的特異對比，如正中的反方向，來形成明確的差異對比，構(gòu)成畫面的視覺焦點，以達到創(chuàng)作目的,A,171,A,172,、肌理特異 基本形在重復的構(gòu)成中，只做肌理的特異對比，如以光滑中的粗糙，來形成明確的差異對比，構(gòu)成畫面的視覺焦點，以達到創(chuàng)作目的,A,173,、骨格的特異 在規(guī)律性的骨格中，局部骨格以方向、寬窄等的變化，獲得特異的效果，構(gòu)成畫面的視覺焦點，以到達創(chuàng)作目的,A,174,欣賞,A,175,A,176,A,177,A,17

36、8,A,179,A,180,A,181,A,182,A,183,A,184,作業(yè)：以任意構(gòu)成方式做特異構(gòu)成練習張作品準確體現(xiàn)特異的概念運用，具有良好的創(chuàng)意性，同時反映對審美形式法則的思考 以黑白手段，手繪完成,A,185,第六節(jié) 密集,一、認識密集構(gòu)成 密集是在造型空間中對基本形的一種常用的組織編排方法，以基本形的多少進行疏密或最密的地方，形成了整個畫面的視覺焦點 同時，疏與密、虛與實、松與緊的對比所產(chǎn)生的節(jié)奏感，使畫面呈現(xiàn)出視覺的張力,A,186,二、密集構(gòu)成的表現(xiàn)方式 、以點為中心的密集構(gòu)成 平面空間中有一個中心點，所有的基本形都向這個中心集中或分散，越接近中心點基本形則越多、越密，反之則

37、基本形越少、越疏中心點可以是隱形的虛點，靠基本形的密集而形成概念化的點,A,187,A,188,A,189,、以線為中心的的密集構(gòu)成 在平面空間中有虛擬概念性的線，所有的基本形都向此線集中或分散，同樣也是越接近線的位置基本形越多、越密，反之則基本形越少、越疏,A,190,A,191,、形的密集構(gòu)成 在畫面中先確定一個形的存在，基本形向此形密集，在形的周圍處密集最多，離形越遠則基本形越稀少,A,192,、自由的密集構(gòu)成 在平面空間中，基本形的出現(xiàn)不受任何規(guī)律的制約，自由聚集、散布，在次構(gòu)成中，良好的疏密關(guān)系的把握顯得格外重要,A,193,A,194,A,195,、密集構(gòu)成注意的問題 密集中基本形

38、的面積要細小，數(shù)量要多，密集效果較理想基本形的形狀可以是相同或相近基本形的密集組織要符合自然的節(jié)拍和心理的內(nèi)在節(jié)奏，表現(xiàn)出有目的、有方向的運動感，但基本形的組織不要過于規(guī)律，否則會有發(fā)射構(gòu)成的感覺,A,196,作業(yè)：以任意構(gòu)成方式做密集構(gòu)成練習張，作品準確體現(xiàn)密集的概念運用，具有良好的創(chuàng)意性，同時反映對審美形式法則的思考 以黑白手段，手繪完成,A,197,第七節(jié) 肌理（質(zhì)感）,肌理是視覺語言中的重要組成要素 平面肌理制作的表現(xiàn)技法 、點繪法 是一種用不同大小或形狀的點來描繪圖形、空間的技法如使用鋼筆、馬克筆、針管筆、直線筆、毛筆等描繪的規(guī)則性的點，也可采用干枯的油畫筆、海綿等描繪的多樣化、不規(guī)

39、則的點，同時可采用大小、疏密、明度、色相等漸變點來表現(xiàn)，它能很好地呈現(xiàn)出深入圖形的三次元的細膩的空間感,A,198,、勾線法 是一種用不同線形在粗細、長短和角度、疏密的變化上來描繪圖形、空間的技法如使用鋼筆、馬克筆、直線筆、針管筆、毛筆等工具，運用線條的鋼硬、流暢、澀頓等感覺塑造完邊的造型世界，因而勾線法具有很強的表現(xiàn)性,A,199,、暈染、水化法 暈染是一種傳統(tǒng)的繪畫技法，如中國工筆畫和水彩畫指色彩從深到淺的渲染，也可追求色相的自然過度變化（如從冷到暖），以此來塑造和表現(xiàn)圖形空間 水化法可通過吸濕性較好的紙，如宣紙、水彩紙和刷過粉的紙等，或潤濕的紙，用筆蘸顏料后與紙面接觸，也可在沒干的畫面上

40、撒上鹽粒，使顏料自由散開，達到自然滲化的效果，以追求一種羽化般的自然柔和、透明、生動多變的視覺效果,A,200,、吸附法 指用墨汁、水彩等水性或油性顏料滴入水中，依附水紋在水中滲開，然后用吸水性強的紙（如宣紙、水彩紙等）吸附之，油性顏料選用的吸紙可不受局限此技法可留住顏料在水中的瞬間水紋變化，為視覺表現(xiàn)提供了特殊的樣式，但它不能理性地控制或重復表現(xiàn),A,201,、排水法 指利用油性與水性顏料的油水互排性，先用油性或蠟性的顏料（如油畫顏料、油畫棒、蠟筆、蠟液）在紙上畫出所要的圖形或塊面，然后再全部刷涂上水性顏料（水粉、水彩或丙?。?，水性顏料會自然地流在原來的空白處此技法能很好地表現(xiàn)油性顏料的生動筆觸和水性顏料的生動交匯，形成厚實而富有變化的視覺效果應用時應該注意油性顏料和水性顏料的明度和色相的對比度，不要拉得過開或靠得太近，這樣都會影響效果,A,202,、脫膠法 指先用膠水或厚顏料畫出所要的圖形，