平面構成教案――第四講

1、特異：是建立在重復或有規(guī)律變化的圖形形象基礎上，對這種重復或規(guī)律性的進行突變 ，是在同質(zhì)的事物中，有少量或唯一異質(zhì)因素存在，這些異質(zhì)因素就是特異。特異是對同類形象中的異質(zhì)形象的強調(diào)。 特異點是一種刻意突變，所以常常成為視覺中心，特異打破了重復造成的單調(diào) ， 并以對比形成視覺焦點，引起強烈的感知效果，是平面廣告中常用的手法。,特 異,第九節(jié) 特異構成,在平面空間中特異構成的主要表現(xiàn)有： 、基本形形狀特異構成,、基本形大小特異構成,、基本形位置特異構成 、基本形方向特異構成,、基本形色彩特異構成,、基本形肌理特異構成,7、骨格特異構成,第十節(jié) 空間構成 空間：是事物發(fā)生展開的場所又融于事物當中，

2、從造型上看任何一個形象或形體都有上下、左右、前后 的三個維度，也稱三次元。 在二次元的平面空間中， 要實現(xiàn)三次元的平面空間表現(xiàn) ，實現(xiàn)立體的效果，就是空間的構成的目的所在。,空間,繪畫乃是騙術 -荷蘭 埃舍爾,在平面構成中 建立三次元一般表現(xiàn)手法有： 1、透視表現(xiàn)的空間構成,2、漸變表現(xiàn)空間感,3、矛盾空間： 使畫面產(chǎn)生多透視角度，來完成空間的構成 。是空間構成中的一種特殊的形式它利用了我們的視錯覺，象我們展現(xiàn)了一個“不可能的世界”并帶給人以哲學化的玄奧思考。,矛盾空間,第十一節(jié)肌理構成 肌理：原指人的肌膚組織，形態(tài)特征，也指物體表面的紋理。在構成里指材料或描刷工具所造成的各種質(zhì)感和紋理，有一

3、種觸覺般的視覺效果。 如沙石般的粗糙感、毛皮的柔軟感、玻璃的光滑感等等。,肌理,肌理的形式： 肌理一般分為視覺肌理和觸覺肌理,（一） 視覺肌理 視覺肌理：是對物體表面特征的認識 ，一般是用眼睛看，而不是用手觸摸的肌理。 （二） 觸覺肌理 觸覺肌理：用手撫摸有凸凹感的肌理為觸覺肌理。 另外肌理還可以分為自然肌理和創(chuàng)造肌理兩大類。,綜合材料繪畫,肌理的表現(xiàn)與意義,認識材料 一 、紙 、卡紙：最常用的課程用紙，最常用的卡紙有白 色和黑色兩種 ，具有光潔，結實等優(yōu)點，適合有一定顏料厚度的繪畫方法。 2、水彩紙：表面具有凸凹的紋理，有較強的吸水性 能留下色彩暈化效果和自然水跡。 3、宣紙、高麗紙：宣紙的

4、特殊種類，比一般宣紙要厚重，粗糙 ，可制作豐富的肌理。 4、藝術紙：通指帶有特殊紋理的紙型，常有許多色彩，為我們的創(chuàng)作提供多種啟發(fā)與可能。,二 、顏料 1. 水粉色（廣告色）：是造型基礎課最常用的一種顏料，色彩鮮艷，不透明，具有很好的覆蓋效果。 2. 中國墨：結合毛筆宣紙，可以寫字，作畫。 3. 水彩色：色彩明亮，具有很強的透明感。 4. 丙烯色：可用水稀釋，易干，具有結實而柔軟的優(yōu)點，著色后可進行刮，刻等手法，可用于紙 布，瓷等表面繪制。 5. 油畫棒：具有一定硬度，有很好的附者力，可擦可刮，也可與水粉等水性顏料并用，具有很強的表現(xiàn)力與藝術效果。 6. 彩色墨水：涂色均勻，透明性強，色澤明艷

5、 ， 使用方便，但色澤牢固度不高。 7. 彩色鉛筆：有普通和水溶性兩種，可在帶紋理的紙上著色，具有靈活性和方便性。,平面肌理制作的表現(xiàn)技法 除了通常意義上的紙跟筆以外，各種材質(zhì)的物品都會給視覺上帶來各種肌理的表現(xiàn)，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的肌理意義來， 以下介紹些常用的制作技法： 1、點繪法：用不同大小和形狀的點來描繪圖象，如使用馬克筆、鋼筆、針管筆等繪制規(guī)則的點，也可以用油畫筆，海綿等描繪不規(guī)則點。,點彩畫派源于法國，即“新印象畫派”，亦稱“分色主義”，就是運用圓點繪畫方法作畫的畫派，他們采用了不在調(diào)色板上調(diào)色，而用小圓點和純色色點進行點彩的辦法。在一定的距離看上去，這無數(shù)的小點便在視網(wǎng)膜上造成所尋求

6、的調(diào)色效果。,大碗島星期日的下午喬治修拉,2、勾線法：用不同線形在粗細，長短和角度，疏密的變化上來描繪圖形，空間的技法，運用線條的剛硬，流暢，頓澀等感覺塑造多變的造型世界，因而勾線法具有很強的表現(xiàn)性。,3、平涂法：一種基本塑造塊面的手法，一般根據(jù)畫面的色塊分割，用筆將顏色平涂其中，注意色塊銜接也要注意防止呆板缺少生動。,4、暈染 水化法：暈染是一種傳統(tǒng)的繪畫技法，如中國工筆畫和水彩畫，追求色相上的自然過度變化，水化法可通過吸濕性較好的宣紙，水彩紙等，追求自然柔和 多變的視覺效果。,自然肌理拼湊而成的幾何廓形、行云流水的直瀉而下,5、吸附法:指墨汁、水彩等水性或油性顏料滴入水中 依附水紋在水中滲

7、開。然后用吸水性強的紙吸附。 此技法可留住顏料在水中的瞬間水紋變化，為視覺提供了特殊的樣式，但它不能理性地控制或重復表現(xiàn)。,顏料混合墨汁制作肌理,6、流淌法:以水或顏料的流動性，產(chǎn)生出自然的紋理效果，此技法非常生動， 但也不適合做有規(guī)律的構成圖案。,7、排水法:利用油性與水性顏料的油水互排性 ，先用油性或蠟性的顏料(如油畫顏料 油畫棒 蠟筆等) 在紙上畫出所要的圖形或塊面，然后再全部刷涂上水性顏料，水性顏料會自然地流在原來的空白處，此技法能很好地表現(xiàn)油性顏料的生動筆觸感，形成富有變化的視覺效果。,灑鹽排水,8、筆觸法:使用各種材質(zhì)的筆(如狼毫筆、尼龍油畫筆、炭棒、鉛筆等等)在光滑或粗糙的紙面上

8、，采用刷、噴、甩、彈、擦、刮、皴等手段。來加強筆觸的意義。以表現(xiàn)流暢，頓挫等多種的筆觸，此技法應注意筆觸的視覺統(tǒng)一性，不應一味追求豐富和多變而使畫面雜亂無章。,9、拓印法:傳統(tǒng)的印章和拓片的手段表現(xiàn)，指利用現(xiàn)有某種表面凸凹的媒體(如紗網(wǎng)、枯樹枝、絲瓜瓤 、揉皺的紙團等)蘸上顏料，在紙面印蓋，留下材質(zhì)本身凸凹的紋理，此技法可呈現(xiàn)細膩，深入的視覺效果。,10、揉紙法:將質(zhì)地韌性較好,一般常用明度較重的色彩，擰，揉出所需要的紋理，再將紙平展開，在紙面紋理凸出的上面輕涂顏色，可獲得意外的豐富效果。,11、熏燒法:指用煙火熏烤紙邊,追求隨意多變或缺損的外型。也可用煙熏留下的灰色痕跡，達到一種柔和虛化的視覺效果。,12、拼貼法:指利用現(xiàn)有材料(如各種紙張,纖維,樹葉,線材等),以拼貼在畫面重來代替顏料的描繪。