淺析影視特效在影視藝術中的作用

1、四川音樂學院綿陽藝術學院 本科畢業(yè)論文（設計）淺析影視特效在影視藝術中的作用學生所在系（院） 廣播影視系 專 業(yè)（方向） 戲劇影視美術設計 年 級 姓 名 學 號 指導教師（職稱） 完 成 時 間： * 年 5 月四川音樂學院綿陽藝術學院學院學士學位論文（設計）誠信承諾書論文（設計）題 目淺析影視特效在影視藝術中的作用學生姓名*學 號*所在院系廣播影視系專業(yè)（方向）戲劇影視美術設計學 生 承 諾我承諾在畢業(yè)論文（設計）活動中遵守學校有關規(guī)定，恪守學術規(guī)范，本人畢業(yè)論文（設計）內(nèi)容除特別注明和引用外，均為本人觀點，不存在剽竊、抄襲他人學術成果，偽造、篡改實驗數(shù)據(jù)的情況。如有違規(guī)行為，我愿承擔一切

2、責任，接受學校的處理。 學生（簽名）：年 月 日指導教師承諾我承諾在指導學生畢業(yè)論文（設計）活動中遵守學校有關規(guī)定，恪守學術規(guī)范，經(jīng)過本人核查，該生畢業(yè)論文（設計）內(nèi)容除特別注明和引用外，均為該生本人觀點，不存在剽竊、抄襲他人學術成果，偽造、篡改實驗數(shù)據(jù)的現(xiàn)象。 指導教師（簽名）： 年 月 日目 錄中文摘要.2英文摘要.3前言.4一、影視藝術.4（一）什么是電影藝術？.4（二）電影藝術的特性.4二、后期特效制作及特點.5（一） 視覺特效.5（二）后期制作-以畫皮為例.7（三）化妝特效-以畫皮為例.7三、特效在影視藝術中的運用.8（一）色彩感.9（二）畫面感.9結語.10參考文獻.11致謝.12

3、淺析影視特效在影視藝術中的作用摘 要：隨著物質(zhì)生活水平和文化水平的不斷提高，人們期待影視作品的價值也在不斷增加。影視后期制作以一種從未出現(xiàn)過的表現(xiàn)方式，提升了觀眾的視覺欣賞情趣和形象思維，并激蕩著觀眾的心靈。為了支持這一技術，影視作品將一切過去或是未來的事物展現(xiàn)出來，同時也滿足了現(xiàn)代人精神上的極大享受。影視后期制作是影視制作流程中的重要組成部分，“后期制作階段就是將影視作品中的各個元素有機結合起來，其中包括了錄制臺詞、畫面剪輯、配制音樂音效、合成特效等”。例如，在各影視作品制作的早期階段，都是以一種單一的個體片段存在的，各個獨立的片段經(jīng)過后期的“加工”處理之后，才能以一部完整的影視作品而出現(xiàn)。

4、正因為有了技術和藝術的完美結合，才產(chǎn)生了一部部深入人心的影視作品。可以說，影視后期制作正逐漸影響著人們的觀影生活。關鍵詞：電影 藝術 后期合成 特效role of film special effects in film and television artabstract：with the constant improvement of living standards and cultural level of appreciation , people expect the value of film and television work has also increased . fi

5、lm and television post- production it has never appeared in a performance of ways to enhance the audiences appreciation of the visual appeal and image thinking , stirring the hearts of the audience . in support of this technology, the video works will all the things in the past or in the future to s

6、how up to meet the great modern spiritual enjoyment . film and television post-production film and television production is an important part of the process , the post-production phase of the various elements that combine film and television work , including the work of the picture editing, recordin

7、g lines, preparation of music sound synthesis effects such as . in the early stages of the production of film and television work , are based on the existence of a single individual fragments , each fragment independently after the late processing treatment , in order to complete a film and televisi

8、on works exist. film and television post-production for film and television work provides strong technical support , created by the hollywood sci-fi world on the extensive use of film and television post-production technologies, especially digital effects. it is because of the perfect combination of

9、 art and technology in order to make a portion of the film and television works pretty popular. it can be said , film post-production is gradually affecting peoples viewing life.keywords：film art in the late synthesis the special effects 前言隨著物質(zhì)文化生活水平的提高，人們越來越期望影視作品的價值。影視后期制作的出現(xiàn)開啟了藝術視覺的盛宴，這是一種前所未有的表達

10、方式，增強了觀眾的視覺吸引力和形象思維。在這一技術的支持下，影視作品將過去和將來的事情展現(xiàn)出來，極大地滿足了現(xiàn)代人的精神享受。1（p7）影視后期制作是影視制作過程中的重要組成部分，后期制作階段就是將影視作品的各種元素相結合，其中包括圖片編輯、錄制臺詞、配制音樂音效、合成特效等影視作品制作的前期階段，都基于一個單一的個別片段的存在，每個單一的片段經(jīng)過后期“加工”處理后，才能以一部完整的影視作品而出現(xiàn)。正是由于技術與藝術的完美結合才使影視作品受到了廣大觀眾的好評?？梢哉f，影視后期制作正逐漸影響著人們的觀影生活。影視后期特技效果是用計算機來拍攝顯示生活中不可能完成的，以及難以完成或花費大量資金而得不

11、償失的拍攝效果來進行數(shù)字化處理，從而達到預期的視覺效果。接下來讓我們談談什么是電影藝術？電影藝術中所占最大的比重是什么？特效又是怎么在影視藝術中運用的？一、電影藝術（一）什么是電影藝術？電影藝術是以電影技術為手段，以畫面和音響為媒介，通過銀幕上運動的時間和空間，形象地反映現(xiàn)實但比現(xiàn)實更典型的一種社會意識形態(tài)。具有區(qū)別于其他藝術的高度逼真性、假定性、綜合性等審美特性。表現(xiàn)手段一般可分為四大類，即造型、音響、表演和蒙太奇手法。電影特效在文學，哲學，電影美學與理論陣營中發(fā)揮著重要作用，目前人們熱衷于建立一個新的數(shù)字電影美學和其藝術理論。4（p56）在數(shù)字電影:電影本體和美學變革的文章中，作者ganz

12、 ad a和khatib lina提出了數(shù)字特效技術的全新概念，數(shù)字特效技術并沒有改變電影的主要技術方法，但和以往相比較，影片將被賦予了全新的風格和形式，電影美學的發(fā)展做出了不可磨滅的影響。我們相信，隨著時代的進步，電影特效的融合將給予電影不一樣的美學和意義。下面讓我們來談談電影藝術的特性吧。（二）電影藝術的特性1.綜合性電影既不是文學，也不是繪畫，也不是音樂，更不是戲劇，它不僅包含了這些藝術的相似之處，還同時又表現(xiàn)出了它們?nèi)康牟町?。比如英雄中二主人公紅地上的對打場景。以及城南舊事結尾，林則徐中林則徐送別鄧廷楨的場景拍攝。2.運動性反映的是運動的鏡頭、畫面、運動的故事情節(jié)。以英雄中一組車的奔

13、跑及人物運動的場景為例。3.逼真性電影藝術把現(xiàn)實生活中的人、景、事真實的用攝影等現(xiàn)代化手段再現(xiàn)出來，讓觀眾沒有了距離感，感覺外部世界發(fā)生的一切都成了自己生活的一部分，有逼真性?，F(xiàn)代科技的發(fā)展給逼真性提供了了必要條件:攝影機、錄相機為真實的生活提供了物質(zhì)條件。電影從無聲到有聲、從黑白到彩色的技術進步，以及電影逐步實現(xiàn)完整的恢復現(xiàn)實的目的。從普通影院銀幕到寬銀幕，更貼近于人的眼睛觀察事物影像的角度，使人們可以從實踐經(jīng)驗中看清事情的真實現(xiàn)象。4.蒙太奇性蒙太奇是根據(jù)所有的情節(jié)發(fā)展，以及觀眾注意力和關注的程度，把一個個鏡頭有節(jié)奏、合乎邏輯地連接起來，使觀眾得到一個明確而生動印象，從而使他們正確地了解兩

14、件事情的發(fā)展技巧。漢字含有蒙太奇的因素：口+犬=吠、 口+鳥=鳴、亻+木=休、日+一=旦。那么在電影藝術中所占的很大比例的電影特效是什么呢？二、后期特效制作及特點最早的影視特效較為傳統(tǒng)，他們可以細分為：化妝、搭景、煙火特效、早期膠片特效等。在電腦出現(xiàn)之前所有特效都依賴傳統(tǒng)特效完成。大家熟知的就是八十年代的西游記，里面妖魔鬼怪全部由傳統(tǒng)特效的化妝完成。專業(yè)人士制作妖怪的面具，演員再套在頭上進行拍攝。搭景體現(xiàn)為天宮的場景，建造一些類似于天宮的建筑，再放一些煙，就營造出天宮云霧繚繞的情景。孫悟空跳上天空的鏡頭是由膠片特效完成，不過電腦出現(xiàn)后，這種手段就已被淘汰。當傳統(tǒng)特效手段無法滿足影片要求的時候，

15、就需要cg特效來實現(xiàn)，cg特效幾乎可以實現(xiàn)所有人類能想像出來的效果。cg特效具有以下功能：（一）視覺特效電影制作中視覺特效在商業(yè)上的重要性日益突出，但在國內(nèi)影視圈“視覺特效”的概念沒有明確的界定，導致研究中出現(xiàn)了很多問題。通過對視覺特效的考察，總結出了對于視覺特效清晰明確的概念，即視覺特效是真人無法完成拍攝的特殊效果，必須運用相關技術與技能來創(chuàng)造并加以修改和完善，才能具有攝影的真實的虛假影像。隨著數(shù)字技術在商業(yè)電影制作中的出現(xiàn)，電影視覺特效的重要性越來越突出。截至2012年前，全球總電影票房排行榜前20部電影中 ，除了“玩具總動員3獅子王和怪物史萊克2 三部動畫電影外，其余的都是商業(yè)大片的視覺

16、特效。視覺特效成為了當代商業(yè)電影的重要研究對象，對于商業(yè)電影中的創(chuàng)作理念、視覺影像、觀影體驗等有著重要的意義。目前，“視覺特效”的概念在國內(nèi)學術界還沒有明確的定義，通常使用“特效”“特技”、“影視特效”、“數(shù)字特效”等來指稱“視覺特效”，但這些“頭銜”是不嚴謹?shù)?。如果“視覺特效”的概念不清晰、不嚴謹，那么必然會造成研究的混亂，從而不利于當下電影的研究。國內(nèi)業(yè)界對電影視覺特效的稱呼更加規(guī)范，對視覺特效的概念也更為清晰明朗，比如張藝謀導演的電影英雄、滿城盡帶黃金甲在片尾字幕中使用到了“視覺特效”，馮小剛導演的電影集結號、唐山大地震在片尾字幕中也使用到了“特殊視覺效果”，來專指從事視覺特效專業(yè)工作的

17、公司和制作人員。電影畫面中的場景可以分為兩大類：一類是真人實景，一類是非真人實景，其中非真人實景又可以分為假人實景、假人虛景和真人虛景，是由鏡子接景、繪畫接景、微縮模型、前后投影接景、計算機模型等視覺特效技術“搭建”的場景。 3（p35）真人實景的影像來自攝影機對真人演員和物理實景的“客觀記錄”，從攝影機記錄的獨特角度來看，它的影像是真實的 ；而非真人實景。如果客觀現(xiàn)實中并不存在真人演員或者物理實景，那么它的影像依靠拍攝技巧與后期技術的“制造”，而并非來自攝影機的“客觀記錄”，因此從攝影機的記錄特性角度看，非真人實景的影像并不具有客觀性和真實性，這決定了電影畫面中的視覺特效是虛假影像。視覺特效

18、是虛假影像，它要參與電影敘事，吸引著電影觀眾，那么必須具備著另一屬性，即攝影真實（photoreal）?！皵z影真實”來源于上世紀末在歐美興起的“攝影寫實主義”，這一美術風格要求繪畫作品的寫實程度與攝影影像完全一致，“攝影真實”往往用來描述那些讓觀眾無法分辨到底是繪畫還是攝影的繪畫作品。后來“攝影真實”應用于視覺特效領域，用來描述那些與攝影影像幾乎一致的非攝影影像?！皵z影真實”是視覺特效融入電影真人實景拍攝畫面的基礎，同時也是不破壞電影影像真實感和不破壞觀眾觀影體驗的基礎。如果視覺特效不具有“攝影真實”，那么它就會削弱電影敘事和畫面效果，從而破壞電影故事和影像真實感，視覺特效也就失去了在電影中使

19、用的意義。（二）后期制作-以畫皮為例在電腦后期制作換皮這場戲時，cg 團隊編寫了自己的程序，沿用了 cgi 模擬皮膚的效果，在質(zhì)感、柔軟度、伸縮度等方面進行改進。這個程序不僅要展現(xiàn)出皮膚質(zhì)感，也要符合皮拉出的力學原理；這個鏡頭需要皮膚受到風的阻力的影響，在水中漂動需要結合物理學的概念，并且在美學方面一定要好看。以往華語電影的魔幻法術都是虛的，畫皮想做成一種真實的質(zhì)感，這就不僅需要從美學方面考慮，也要從物理原理方面考慮，這也是特效部門一直在探索的內(nèi)容。后期電腦只是模擬真實，電腦需要人進行操控，人要觀察和選擇一些元素去表達后期需要把這些資料整合，就需要很多數(shù)據(jù)的組合，才能達到接近真實的效果。在換皮

20、場景中人物是實時拍攝的，而皮是三維制作的，這就涉及到一個問題，如何把二維的人和三維的皮巧妙結合。在拍完現(xiàn)場鏡頭之后，特效后期在三維里面重新建立三維人的模型，皮是在三維模型上面進行跟蹤，然后再和實拍的人進行合成。水中換皮中狐妖舞動的頭發(fā)也是三維的，頭發(fā)的跟蹤也是一個很大的問題，特效化妝也制作了一些頭發(fā)，但不可能那么長，就得靠 cg 部門完成。而實際拍攝時，人頭上面很難貼跟蹤點。2（p23）許安介紹說當時三維技術實現(xiàn)的困難在于頭發(fā)數(shù)量太大，影響電腦渲染運算速率。電腦運算是需要設定一個程序算法，頭發(fā)數(shù)量大，它有很多反光、折射等細節(jié)，況且是一根根頭發(fā)的運算，每一次渲染時間都很長，后來因為后期制作時間不

21、充足，只能運算一部分的頭發(fā)，時間緊也導致沒有太多的時間進行修改。（三）化妝特效-以畫皮為例畫皮開場是在冰湖下面千年的狐妖被彩鵲營救，破冰而出。這個場景是運用比較多特效的鏡頭之一，當時特效所面臨的最大問題是如何把冰的世界呈現(xiàn)在畫面上、制造出一個仿真密閉的空間。特效指導許安反復思考的問題是：怎樣去表現(xiàn)這樣一個世界？冰里面的空間感和質(zhì)感是怎樣的？冰雖然是一種凝固的狀態(tài)，但是它里面的形態(tài)絕不是靜止的。在拍攝之前 cg 部門為這場戲做了詳細的動態(tài)演示，考慮到冰凍的人不可能通過真人表演達到，也無法把攝影機放入真實的冰湖中拍攝，于是決定以制作的假人模型拍攝為主。肖進的特效化妝部門制作了一個等比例的假人，做出

22、來的效果和真人一樣。首先，劇組找一個替身，將替身演員做全身裸體翻模，然后將頭部模型與周迅的翻模相結合，制作出一個全新的假周迅。在假人的基礎上，再裂變模擬的造型效果。雕塑完成后，重新翻模，然后創(chuàng)建虛擬與各種材料（如硅膠、玻璃纖維等）完成后，然后用噴槍上色，種植后的眉毛，睫毛，頭發(fā)在假皮上。整個特效化妝制作過程嚴格按照國外標準來操作。這個鏡頭里演員本人與假人的臉部和身體部位需要制作出裂變的特殊效果，美術指導郝藝提議按照中國瓷器的質(zhì)感來創(chuàng)造皮膚裂紋的特效化妝的唯美效果。周迅本人臉部裂變妝容制作先是對周迅本人的全頭和胸部以上進行了翻模，包括手部翻模，整片頭部轉動模型和雕塑，并制作出一片片硅膠和發(fā)泡乳膠

23、（foamlatex）。發(fā)泡乳膠材質(zhì)可以用作服裝和面部肌肉，比如蝙蝠俠的肌肉膜，這種材質(zhì)特點是具有良好透氣性的；硅膠材質(zhì)重量比較沉，比較像皮膚的質(zhì)感，看上去更真實，寫實的東西用硅膠材質(zhì)比較好，硅膠對于模具材料要求很高。在拍攝時，把一片片假皮粘貼在演員的臉部，然后上色融合，像接觸到演員臉上的材料，都是從美國買回，對人體無害。周迅的妝容不僅是整體做一個面具，而是要把臉分成幾個區(qū)域來進行創(chuàng)作，最多裂變部分是額頭、臉頰、下巴、鼻子、脖子，這樣可以讓演員表演時，動臉上的任何肌肉都會很真實。三、特效在電影藝術中的運用特效是特殊效果的簡稱。影視后期制作能夠重現(xiàn)過去的事物，也能創(chuàng)造出未來你沒有經(jīng)歷過的場景，這

24、是需要依靠特效的來制作完成的。而數(shù)字特效它是一種表現(xiàn)手法，它改變了傳統(tǒng)電影的制作方式與流程。數(shù)字特效是利用計算機圖形圖像技術所實現(xiàn)的電影特效。7（p68）例如，在侏羅紀公園中，影片所展現(xiàn)的一個重要角色恐龍，該方法就是運用數(shù)字特效制作完成的。該影片中的恐龍栩栩如生，以令人驚嘆的視覺效果出現(xiàn)在了我們的眼前。9（p10）“目前，影視后期特效制作已經(jīng)成為影視視覺效果中的重要組成部分，它是指憑借著計算機的軟硬件設備，采用數(shù)字化處理技術，從而實現(xiàn)了特殊視覺效果的過程。”首先，從硬件設備上來說，隨著科技的進步，影視制作中全面應用了數(shù)字特效，電腦也逐漸取代了以前的影視設備。影視后期制作者也從原先的專業(yè)人士轉向

25、了非專業(yè)人士。例如，我們在網(wǎng)上可以看到，許多網(wǎng)友對一些經(jīng)典的影視作品進行后期處理過的“再創(chuàng)造”。其次，從軟件設備上來說，影視后期制作的軟件在目前是往往集多功能于一身，如非線性編輯軟件被廣泛應用，就具備著視音頻素材采集處理、剪輯、特技制作、特效處理、音頻編輯處理、字幕制作、視頻輸出等功能。另外，5（p3-5）目前經(jīng)常使用的制作軟件還有：專業(yè)的數(shù)字視頻編輯軟件premiere，圖像處理軟件photoshop，其他輔助軟coreldraw、illustrator等。影視后期特效在影視藝術領域究竟有哪些具體的應用和表現(xiàn)呢？下面，本論文將從兩個方面舉例來簡單的介紹。（一）畫面感在電影侏羅紀公園中，許多展

26、現(xiàn)出來的古老的生物在現(xiàn)實生活中是不可能存在的，如果我們用數(shù)字化的古生物模型則能達到特技效果的又一新的水平。同樣，電影大白鯊中，通過影視后期特效制作的“大白鯊”，也達到了一個真實生動的效果。我們通過制作影視后期特效，并營造出一種視覺元素，從而使影視作品在屏幕上形成一個視覺沖擊效果，讓觀眾身臨其境。此外，在電影神話中，成龍和金喜善如夢如幻的在秦王陵中飛翔，四面絕壁，這種畫面效果又是如何實現(xiàn)的呢？這是通過電影合成畫面來實現(xiàn)屏幕特效的，不僅創(chuàng)造出了一個虛擬的場景，還巧妙的將演員們的表演 “嫁接”了過去。另外，我們有時會看到天氣預報主持人的背景是波瀾壯闊的大海，時而則是神秘的宇宙空間，這些效果也是通過合

27、成畫面達到的。（二）色彩感在影視后期特效制作中，在調(diào)色的過程中更加充分的表現(xiàn)出了畫面色彩張力。例如，在經(jīng)典影片新白娘子傳奇中，當白蛇幻化為美麗人形的時候，在屏幕畫面中顯現(xiàn)出了一種朦朧感，顯得更加美麗動人，這些效果都是通過后期的調(diào)色所達到的。以前的影視作品都是黑白色的，而且畫面質(zhì)量也相對落后，和現(xiàn)在的彩色影片是不能相比的。8（p56）如果你現(xiàn)在想要拍一部解放戰(zhàn)爭時期的影片，要營造出那個時代的影片所具有的懷舊感和滄桑感，那么該如何來表現(xiàn)色彩感呢？同樣的道理，它也需要通過后期制作的調(diào)色，才能將影片的色彩變得相對簡單一點，我們才能營造出那個時代影片的感覺。結語電影后期制作技術還需要進步，制作電影和電視中影視特效的科幻、戰(zhàn)爭、動作、恐怖、靈異等影片中使用特效，在形象宣傳片，電視廣告，電視節(jié)目，甚至在新聞節(jié)目的開頭也有大量應用。然而，我國的影視后期制作水平相對于好萊塢電影打造出的“科幻世界”的影視制作水平來說，前者是比較落后的。10（p6）為了提高中國影視后期制作水平，我們需要有更多的專家學者進一