楷書毛筆PPT課件

1、.,1,第六章 楷書 （毛筆）,.,2,楷書又稱為“真書”，“正書”它始于漢末，成熟于魏晉，至隋唐而登峰造極楷書字型方正，點畫勻稱，結構清楚，楷書實用價值頗大，藝術性也很強，成為了漢字的標準字體 楷書從字型的大小可以分做：大楷，中楷，小楷,什么是楷書,.,3,中國四大楷書家,柳公權、顏真卿、歐陽詢、趙孟頫,.,4,柳體欣賞,柳公權：其楷書以瘦勁著稱、體勢勁媚，骨力道健,.,5,顏體欣賞,顏真卿：其楷書樸拙雄渾、大氣磅礴，化瘦硬為豐腴雄渾,.,6,歐體,趙體,1、險峻刻歷、剛勁挺拔； 2、清雅秀麗、瘦健俊美； 3、規(guī)矩端正、一絲不茍； 4、大小有法、錯落有致。,字形趨扁方，筆畫圓秀，間架則方正。

2、撇畫，捺畫，以及橫比較舒展，字勢橫展。借用行書，有的字介于行楷之間，顯得流美動人。,.,7,楷書基本筆畫書寫規(guī)律,一、起筆規(guī)律：點、帶、轉 點：任何筆畫都由點起。筆桿垂直，以斜勢（45）(缺省為這個角度，具體到不同風格楷體可作相應調整)下筆由輕到重寫出前尖后圓的杏仁點。要求下筆要輕，角度要斜，根據(jù)筆畫的粗細寫出點的長短，不可一味拉長以免給下一步帶來麻煩。,.,8,.,9,帶：是為了寫出起筆輪廓，也便于轉筆。以橫為例，杏仁點寫完后，毛筆按筆畫運筆方向（橫向右、豎向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）側鋒帶筆形成平形四邊形塊面，這樣做既寫出了起筆的輪廓，又便于筆鋒在其中不露痕跡地換向，保證下一步的中

3、鋒運筆。注意：帶時毛筆不要提起，把點的頭和尾蓋?。ㄒ钥床灰婞c的頭尾為準），寫出三條直邊兩個方角。,.,10,轉：是為了調整筆鋒指向以達到中鋒運筆要求。平形四邊形塊面形成后，筆鋒不須提起，接著就是靠大拇指和食指逆時針轉動筆桿（橫、提為逆時針轉動，豎、撇為順時針轉動，捺因為下筆方向同點一致，故不須轉動），帶動筆鋒作逆時針調鋒，使原來的筆鋒指向由向左前變成向左，這時向右運筆才是橫的中鋒行筆。注意：轉筆時毛筆不要提起，直接用拇指和食指轉動筆桿帶動筆鋒在紙上轉動，像蹺蹺板一樣，讓接觸紙面的筆尖和筆跟部同時向筆畫中心移動，直到筆鋒狀態(tài)符合中鋒要求為止。,.,11,二、行筆規(guī)律：中鋒鋪毫,起筆三步完成后，緊

4、接著中鋒鋪毫行筆，在行筆過程中，要始終保持筆鋒指向與運筆方向正好相反，同時要求筆鋒始終保持在筆畫的中央，隨著手腕的運動，筆桿可以倒向筆鋒所指方向（不能往運筆方向也不能往筆畫兩邊倒，否則會造成拖鋒或偏鋒），筆桿傾倒幅度越大，筆鋒與紙面的摩擦力越大，筆毫克服阻力前進，寫出的筆畫自然就有力度美（見圖3 3）。,.,12,起 行筆示范（視頻）,.,13,三、收筆規(guī)律 行筆結束后，接下來就要收筆，收筆有兩種方法： （一）藏鋒收筆：彈、挑、折、轉。中鋒行筆到末尾，收筆第一步是筆鋒反彈提起（越是彈性小的筆或按筆幅度大的情況，越要反彈提起），因為象橫、垂露豎或短豎以及反捺的收筆需要較輕的筆觸才能圓滿完成收筆。

5、所以反彈提起是圓滿收筆的關鍵一步。這里我用一個“彈”字概括反彈提起這一步。 第二步“挑”概括的是筆鋒上挑（對橫而言）或筆鋒左挑（對豎而言），這一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以強調筆畫的造型效果。注意：挑時要用一分筆輕挑，不可用很重的筆觸。 第三步“折”概括的是筆鋒在“挑”之后折筆（方向與起筆點的方向保持平行）向右下形成方角，與下一步圓轉形成的圓弧收筆構成方圓對比。注意：這一步依然要用一分筆輕折。 第四步“轉”概括的是圓轉回收，完成“折”后，手腕帶動毛筆，使筆鋒輕松一轉，從下方輕輕收回，整個筆畫到此圓滿結束。 垂露豎、短豎、反捺都可以此法收筆（見圖3 4）。,.,14,.,15,（二）

6、露鋒收筆：彈、傾、踢 露鋒收筆是要寫出筆鋒。與藏鋒收筆相同的是第一步也需要反彈提起（此步也稱“彈”），不過這種反彈提起是反復且連續(xù)進行，運筆一次比一次輕，直到寫出筆鋒為止。伴隨著反復多次反彈提起，為使筆毫能漸漸收攏，筆桿必須向筆鋒所指方向傾斜，（此步謂“傾”），最后一步筆尖快速從紙面踢出，形成筆鋒（此步謂“踢”）?；竟P畫中如懸針豎、撇、捺、提及鉤的收筆全用此法。需要注意的是：要想收出漂亮的筆鋒，起筆時轉筆就要到位，只有轉筆到位，才能在收鋒時將筆鋒寫到筆畫的中心線上，從而產生美的外觀（見圖3 5）。,.,16,.,17,.,18,.,19,.,20,.,21,收筆示范（視頻）,.,22,四、折

7、的兩種書寫規(guī)律1、起筆折法 彈、挑、點、帶、轉,要想使折筆具有康有為所說“凝整沉著”的效果，還須注意折筆角度要在直角以內。,.,23,2、三角形法 彈、挑、折、折、轉這種方法的關鍵是后三步折、折、轉鉤出三角形的輪廓，再調整筆鋒運筆。特別適合寫橫折、橫鉤、豎鉤，也特別適合初學者使用。（見圖3 7）。,.,24,五、折鉤的書寫規(guī)律 折鉤（橫鉤、豎提、豎鉤）的書寫規(guī)律與折的三角形法基本相同，都可按“彈、挑、折、折、轉”五個步驟書寫，不過豎鉤應按“彈、折、折、轉”四個步驟書寫更合理，因為如果豎鉤也寫出同豎提一樣的“腳后跟”，其效果必然難看而且拖沓累贅。豎提更適合用彈、挑、點、帶、轉法書寫。（見圖3 8

8、）。,.,25,六、弧鉤的書寫規(guī)律 彈、弧、折、轉 弧鉤（斜鉤、臥鉤、豎彎鉤、豎左彎鉤）的寫法同折鉤略有不同，如用三角形法書寫，鉤的背部多出一個拐角，因而特別難看，所以要用“弧”代替折鉤的“挑、折”兩步，這樣，寫出的弧鉤才有美感?；°^的書寫規(guī)律可以用“彈、弧、折、轉”四字概括（見圖39）。,.,26,.,27,.,28,.,29,.,30,.,31,.,32,折 折鉤弧鉤的書寫（視頻）,.,33,七、點的書寫規(guī)律 線(線型筆畫)的濃縮 楷書的基本點有五個： 斜點反捺的濃縮 豎點垂露豎的濃縮 左點右短豎的濃縮 撇點短斜撇的濃縮 提點提的濃縮 這些點是這五個對應筆畫的縮寫去中間行筆，接兩頭起筆和收

9、筆。,.,34,.,35,各種點的寫法（視頻）,.,36,八、難寫筆畫的技巧點撥 一、長橫 除了按起、行、收筆的一般規(guī)律書寫之外，還要注意以下幾點：1、拱形造型。左半段略向上 傾斜，與水平線的夾角在5 左右，右半段在行筆剛過左半段及時壓平，收筆時自然有拱形造型。2、中段略細。行筆時筆鋒略提，筆畫自然變細，但不可太細，否則成為“蜂腰”橫病筆。3、收筆上方下圓。收筆的“挑”和“折”形成方角，使橫神采頓生；最后“轉”一定要圓，與方角形成對比，即和諧又有變化。,.,37,二、左尖橫 1、起筆寫點要水平,左要尖。筆鋒調好后沿水平方向由輕到重順鋒而下（手指執(zhí)筆的輕重感要敏銳），略拉長形成左尖右圓的杏仁點。

10、2、收筆仰勢上抬。反彈轉換筆鋒提起后，提鋒由下邊沿向前向上延伸，再左上折與起筆下邊保持平行，最后從上邊收鋒。3、筆畫左低右高。與長橫略斜帶筆相同，帶筆后保持斜向直接行筆（由于平點起筆筆鋒指向已達到橫的中鋒運筆要求，故省略轉筆調鋒這一步而直接行筆），收筆后必然左低右高。,.,38,三、懸針豎 1、收鋒要在正中。收筆完成時，筆鋒要在筆畫的中軸線上，這就要求起筆轉筆時要到位，保證筆鋒的方向指向正前方且在筆畫正中央。2、筆畫要飽滿。鋪毫行筆要寫到整個筆畫的四分之三或五分之四方可提筆收鋒。3、收鋒動作小。反彈轉換動作幅度要小，寫出的筆畫才能精致利索。,.,39,四、短平撇 1、角度要平。取決于帶筆方向，

11、所以點之后要向左平緩帶筆，而不是斜下帶筆。2、轉筆變大。隨之而來的是轉筆幅度加大，筆鋒由向左前轉為向右，寫成的撇自然是較平的（不需要絕對水平）。,.,40,五、豎彎撇 1、轉彎幅度大。由起筆的垂直向下到收筆的水平向左，靠腕的靈活轉動控制筆鋒轉彎。2、鋒向要跟蹤。由于轉彎幅度大，所以轉彎時筆鋒指向也要用手指順時針捻動筆桿跟蹤調節(jié)。否則寫撇拐彎時筆畫變粗而不協(xié)調。3、手腕轉動和手指捻動要同步進行。,.,41,六、斜捺 1、捺腳拐彎處下方上圓。此處用長橫起筆的帶、轉法，即換向時保持原來的按筆力度水平向右?guī)ЧP，形成下方上圓的效果。2、捺腳即飽滿又鋒正。剛才講的換向帶筆也是達到飽滿的關鍵一步，接著逆時針

12、轉筆調鋒繼而中鋒收筆，寫出的筆畫自然神完氣足，給人以美感。,.,42,七、平捺 1、起筆用橫的點帶法。注意不要粗、長、斜，應略細、短、平。2、第二段下坡要長要緩勿陡。3、捺腳稍長上邊沿要平。,.,43,八、豎鉤 1、鉤要平。出鉤上邊沿勿要左上斜，應稍平。2、不要挑。反彈提起后筆鋒不要右下挑，以免出現(xiàn)難看的腳后跟。,.,44,九、臥鉤 1、出鉤前要上抬。否則雷同于斜鉤，且容易將鉤寫得大而空，使點的位置不好安排。2、鉤要長。鉤寫長并同起筆保持平行，這樣鉤很緊湊，也顯得小巧。3、鉤之拐角要突出。鉤之拐角不突出則無神采，其它弧鉤拐角也要突出。,.,45,十、豎左彎鉤 寧駝背勿彎腰。起筆右下行急轉左下行

13、，轉彎處方圓并用，猶如駝背，但不彎腰，無傷大雅。如寫成半圓形，猶如彎腰，則有疲軟無力之感。,.,46,十一、橫折鉤 1、橫細折粗。橫要提筆寫，折要按筆寫，不可橫粗折細或橫折粗細相等。2、鉤要弧鉤。出鉤前先畫弧，即用豎左彎鉤的寫法。不要寫成折鉤或帶后跟的鉤。3、要有變化。橫折鉤可根據(jù)不同的字寫成長短不同的變化。如“同”、“四”、“句”三字對鉤的橫折長短要求就不同，要靈活處理，切勿千篇一律。,.,47,十二、橫折折撇 由橫折和撇折加撇組成。橫折折鉤折法與此相同。,.,48,十三、豎折折鉤 由豎折和橫折鉤組成，注意橫還要細，而且橫折之折可寫圓折。 十四、左點 起筆用垂點法。即垂直下筆由輕到重寫點，之

14、后向下（略向左偏）帶筆，收筆與垂露豎相同。如從背面橫著看，它變成了左尖橫，說明它與左尖橫的書寫規(guī)律是相通的。,難寫筆畫視頻（1）（視頻文件夾）,.,49,組合點的用法及寫法 1、兩點水：用作左偏旁。上為斜點，下為提點。這個部首一般用在字之左，故右邊沿要垂直對齊。以避免提點過長占用右偏旁的空間。 2、三點水：用作左偏旁。在兩點水之間再加一個斜點，這個點應靠近第一點并呈斜對齊，便于提點收筆延伸到它留下的空白區(qū)，以保證右邊沿垂直對齊，道理同上。,.,50,3、相向點：用作字頭。左為斜點，右為撇點。為保證下邊沿整齊，故撇點起筆要高于斜點4、順三點：用作字頭。在相向點中間插入一個斜點，分布原理與三點水相

15、同，是為保證下邊沿整齊。,.,51,5、相背點：用作字底。左為撇點，右為斜點，起筆平齊，是為保證上邊沿整齊。 6、隔三點：用作字頭。在相向點中間插入一個豎點，筆順是先中間，后兩邊。,.,52,7、四點底：用作字底。按對稱輻射分布原理寫，左邊兩點為左點，右邊兩點為斜點，中間兩點要稍小而垂，兩邊兩點應稍長而斜，上邊沿要整齊。 8、向心四點：用在字的兩邊。左為兩點水，右為撇點和斜點。右下部斜點稍大。,組合點的寫法 （視頻）,.,53,筆畫接筆規(guī)律 （一）、相接法 1、實接法：一筆畫起筆或收筆被另一筆畫所掩蓋。這一方法像木匠接榫sn頭一樣，要把兩根木頭接得嚴絲合縫，牢固無比，做成的家具才結實耐用。 2

16、、虛接法：一筆畫起筆或收筆的筆鋒與另一筆畫相搭。寫出來的效果有空靈之感。這一方法為相接法中的重點技巧，因為絕大多數(shù)習字者都不善于運用此法來表達書法的較高層次的美。掌握這一方法必須要掌握筆畫的尖鋒輕起和露鋒收筆兩種技巧。 3、相交法：兩筆畫相互穿插交叉。這一方法較為簡單。不需專門練習。,虛接法（視頻）,.,54,（二）、相離法 兩筆畫相互分離，但筆斷意連。很多人只注意筆斷，忽視了意連。殊不知沒有意連的筆斷是一盤散沙，寫出的字沒有凝聚力，缺乏整體感。這一方法需要在書寫時做到意在筆先，一氣呵成，切忌邊寫邊想，猶豫遲疑。,.,55,.,56,.,57,.,58,粗細平衡規(guī)律 （一）密細疏粗。筆畫多的字

17、為了能寫在格子正中且不擁擠，就要將筆畫寫細些；相反，筆畫少的字雖然很容易寫在格子正中，但如果也寫細就會有寒儉之感，所以要寫粗。,.,59,.,60,（二）長細短粗。初學者寫字遇到長短筆畫時總是忽略這一規(guī)律。不是長短一樣粗細，就是短細長粗，這樣寫不符合視覺平衡原理，長筆畫相對于短筆畫來說，其視覺張力大，即它比短筆畫顯眼，只有將其寫得比短筆畫細，才能讓短筆畫也較顯眼，從而取得視覺平衡。,.,61,.,62,（三）橫細豎粗。這可用建筑學中的道理來解釋，橫相當于房梁，豎相當于頂梁柱。如果頂梁柱細了，而房梁很粗，會給人以不安穩(wěn)的感覺，只有將頂梁柱加粗，房梁變細，才有安穩(wěn)的感覺。,.,63,.,64,（四

18、）左細右粗。這是對字的左右兩邊都是豎而言的，因為這樣寫符合人們的審美心理習慣。,.,65,粗細平衡規(guī)律（視頻）,.,66,楷書12 主筆優(yōu)先規(guī)律1長橫 很多初學者在寫楷書時，把字寫得四平八穩(wěn)，老氣橫秋.因為不懂得這一重要規(guī)律，所以寫楷時猶如布算。要想把楷書寫得有生氣，耐人尋味，掌握這個規(guī)律是主要途徑。 主筆即字中的主題筆畫，一個字只有一個主題筆畫，其他筆畫皆為從屬筆畫。從屬筆畫應讓位于主筆，不可喧賓奪主、搶占空間，只能烘云托月，以突出主筆。相對從屬筆畫而言，主筆占的空間要大一些。所以寫主筆時應張揚放開，寫從筆時應抑制收縮。這就是主筆優(yōu)先規(guī)律?；竟P畫中作主筆的有長橫、懸針豎、斜捺、橫鉤、豎鉤、

19、斜鉤、橫折鉤、橫折斜鉤、豎彎鉤、豎折折鉤等。 以長橫為主筆的組合,.,67,.,68,.,69,以長橫為主筆的組合（視頻）,.,70,楷書12 主筆優(yōu)先規(guī)律2懸針豎 懸針豎作主筆有以下規(guī)律： 1、懸針豎相當于大廈的頂梁柱，與長橫（相當于大廈的橫梁）搭配時要寫得比橫粗，這樣才覺得大廈很穩(wěn)固。 2、有懸針豎的字，懸針豎都是最后寫。所以“車、軍”等字最后兩筆先寫豎后寫橫是不符合楷書筆順規(guī)律的。,.,71,.,72,楷書12 筆優(yōu)先規(guī)律3斜捺1 以斜捺為主筆的組合規(guī)律 一、斜捺與撇的相接組合：以“大”為典型字的系列 1、撇要用豎彎撇，不可寫成長斜撇或豎撇（這些筆畫的不同見下圖），否則難以表現(xiàn)捺主撇從的

20、關系； 2、捺上橫不能寫成很平的長橫，一般是寫成短橫，如歐體字；在顏柳中可寫成長橫，但要斜左低右高，不能寫平；而且要寫在方格的偏左位置而非正中； 3、撇捺是實接關系，不是虛接關系。實際在寫時是交叉關系，即捺起筆在撇之左，橫之中，由于橫掩蓋了捺的起筆，所以看起來像實接關系。,.,73,要用 豎彎撇,.,74,以斜捺為主筆的組合（1）（視頻）,.,75,楷書12 主筆優(yōu)先規(guī)律3斜捺2 二、斜捺與撇的交叉組合：以“義”為典型字的系列 1 撇彎捺直。為突出主筆捺，撇應寫彎，捺應稍直。忌撇直捺直或撇直捺彎。 2 撇短捺長。為突出主筆捺，撇應寫短，捺應寫長。忌撇長捺短。 3 交點偏左。為突出主筆捺，讓出捺

21、的足夠空間，撇捺的交叉點不要放在格子正中，而應偏左，具體方法是寫撇時起筆略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起筆都應偏左，而不是與捺起筆對稱。,.,76,.,77,以斜捺為主筆的組合（2）,.,78,楷書主筆優(yōu)先規(guī)律3斜捺3 三、撇捺對稱組合。以“木”為字根的組合系列 1、撇捺對稱并非長度相等（實際是撇短捺長，目的為突出主筆捺），而是指收筆高度相等。 2、為突出主筆捺，字中間的豎鉤不應居中，而應偏左（要寫在米字格豎中線的左邊，不要寫在豎中線上）。 3、捺上橫一般都寫短橫，而且與豎鉤黃金分割（上短下長）相交，不要因為上面的筆畫多移到中間或偏下的位置，否則無法突出斜捺。 4、撇、鉤、捺收筆應呈

22、拋物線狀分布，不能寫在同一水平線上。,.,79,以斜捺為主筆的組合（3）,.,80,楷書12 主筆優(yōu)先規(guī)律3斜捺4 四、斜捺與提鉤的組合。以“長”為字根的組合系列規(guī)律與前幾節(jié)大同小異。小異： 1、提鉤比較長，使下部實而不空，長鉤可以頂住斜捺不至于下塌。有翹起二郎腿的感覺才有美感。 2、提鉤之上無撇相接時，捺起與橫相接，有撇時捺與撇接。 3、捺上有撇點時應先點后捺。,.,81,以斜捺為主筆的組合（4）,.,82,以斜鉤為主筆的組合規(guī)律 以“戈”為字根的組合系列 規(guī)律與斜捺大同小異，為突出主筆“斜鉤”： 1、鉤上橫應左低右高，而且位置偏左，不能寫成很平很長的長橫； 2、撇的位置應盡量靠上，將斜鉤攔

23、腰截成兩半或接近兩半； 3、先寫撇后寫點; 4、十戈栽偏旁的字，如左下部首有捺畫一律以點代之。如“栽”等字。,.,83,以斜鉤為主筆的組合（視頻）,.,84,點,平橫,短撇,長撇,豎,捺,永 字 八 法,仰橫,.,85,上點的寫法:,永 字,書寫時，要取筆側勢，可以鋒尖落筆，向右下用力，使筆毫沿中線向兩側鋪開后，隨即將筆鋒稍稍提起，用力扭挫回鋒，然后輕快的在下腹收筆。如上圖：,.,86,永 字 橫折鉤的寫法,落筆同短橫,折鋒后輕頓,然后向下,邊鋒行筆至鉤處,再頓筆,向左上方轉筆、出鋒作鉤。,鉤,短橫,豎,鉤,折,.,87,提，也叫挑，逆鋒起筆后，先向右下, 然后向右上方向輕快提筆出鋒，尤如馬鞭

24、策馬之勢，果斷而有力，一鞭子抽下去，又即刻收起來。,提的寫法,.,88,撇，是永字的第六筆，落筆后，鋒回中再由重而輕逐漸向左下撇出，然后提筆凌空收鋒，力到撇端。,永 字 撇 的寫法,.,89,短撇的寫法,逆鋒起筆，鋒回中后，隨即用力向左下撇出，短而利落,永字,第七筆,.,90,斜 捺是“永”最后一筆，落筆后，先向上，后向下，弧行筆，略取橫勢，隨即折而向下，用筆由輕而重，捺時調一下筆鋒，再用力橫向捺出。,永字最后一筆 斜捺的書寫方法：,永字八法 視頻講解（從18分40開始）,.,91,楷書結體原則 （結構基本原理）,一、起筆得當：“一筆定全字”。作為初 學者，在下筆之前必須對該字的長 短、肥瘦、

25、斜度、開度、垂直與平 衡度等方面進行觀察，待有一個整 體把握之后，再下筆。大體遵循橫 瘦豎粗、繁讓簡的原則。,.,92,二、重心平穩(wěn),.,93,.,94,二 、重心要穩(wěn) 1、凡是以 “丶”、“丷”、“（小字頭）”為出頭的獨體字或上下結構的字，該字的重心線即為“丶” 起筆的垂直線、“丷”連線的垂直平分線、“”中間一點的垂直線 。,.,95,2、凡是以 “丨”、“丿” “戈 鉤”為出頭的獨 體字或上下結構 的字，該字的重 心線即為“丨”、“丿”“戈鉤”的 起筆的垂直線。,.,96,3、凡是以 “艸”、“” 構成 的上下結構或上 中下結構的字， 該字的重心線即 為“艸”、“” 的 垂直平分線。,.,

26、97,4、凡是以 “一”、“乛（橫 折）”、“（橫 折鉤） 為主筆構 成的獨體字或上 下結構的字，該 字的重心線即為 “一”、“乛（橫 折）”、“（橫 折鉤）的垂直平 分線。,.,98,5、凡是以 “弧彎鉤” 為主筆 構成的偏旁部首 或獨體字，該字 的重心線即為“弧 彎鉤” 提鉤位置 的垂直線。,.,99,6、凡比例基本勻稱的左右結構、左中右結構的字，其重心居中。,.,100,7、兩個特殊字 飛 乙,.,101,三 、勻稱,勻稱： 包括筆畫的 勻稱（橫空勻、豎空勻、 空白勻）及 結構的對稱性。,.,102,楷書結構綜述,主筆脊柱：字中必有一筆是主，余筆是賓，主不立，賓不隨，主不穩(wěn)，賓不靠。主筆

27、擔其脊梁，樹其重心；賓筆附其血肉，輔其裝飾。主賓相顧，四面停勻。,.,103,中宮收緊：清包世臣藝舟雙楫云：“凡 字無論疏密斜正，必有精神挽結之處，是 字之中宮，然中宮有在實畫，有在虛畫， 有在虛向，必審于字之精神所注”中宮 者，核心也，中宮收緊，余筆外拓，以字 中為核心，分領縱展，神韻必生。 原則：漢字的視覺中心比幾何中心偏左偏上 一些，因此結體宜：左密而右疏 上緊而下疏 如：使 漢 體 領 展 釋 緊 虛,.,104,參差避就： 參差，是指在平正的基礎上，相同的在一起時應有長短、粗細、俯仰、欹斜等變化。 避就，是指在合體字中彼此之間相互穿插，融為一體。 如：將 艦 踐 祿 斂 粗,.,105,楷書結體綜述,上緊下松,左收右放,緊而不擠,松而不散,布白均勻,內緊外松,參差避就,爭讓得當,筆畫變化,.,106,初學楷書容易出現(xiàn)的毛病,筆劃不正確,.,107,重心不平衡,初學楷書容易出現(xiàn)的毛病,.,108,點畫不呼應,初學楷書容易出現(xiàn)的毛病,.,109,初學楷書容易出現(xiàn)的毛病,疏密不勻稱,.,110,初學楷書容易出現(xiàn)的毛