10、充滿魅力的書畫和戲曲藝術(用).ppt

1、第10課 書畫和戲曲藝術,如果說斧、錘的發(fā)明十倍地增強了人類的力量，弓箭的發(fā)明百倍地延長了人類的手臂，那么文字的發(fā)明則無限地擴展了人類的智慧，人類社會因此得以突飛猛進的發(fā)展。,一、漢字與書法藝術,圖為半坡、馬家窯、姜寨等仰韶文化遺址中發(fā)現(xiàn)的陶文,大汶口文化陶器上的符號,新石器時代出現(xiàn)的刻畫符號與后來的成熟文字有一定的淵源關系,刻畫符號特點：象形字，帶有圖畫性,1、新石器時代：刻畫符號,甲骨文特點：字形瘦長，線條細硬，平直瘦勁,2、商代：甲骨文,大盂鼎 大盂鼎是西周康王時期的著名青銅器，內壁有銘文，長達291字，為西周青銅器中所少有。其內容為：周王告誡盂（人名），殷代以酗酒而亡，周代則忌酒而興，

2、命盂一定要盡力地輔佐他，敬承文王，武王的德政。其書法體勢嚴謹，字形，布局都十分質樸平實，用筆方圓兼?zhèn)?，具有端嚴凝重的藝術效果，是西周早期金文書法的代表作。,3、商周：金文,散氏盤 散氏盤又名“矢人盤”，是西周歷王時期重器。清乾隆初年陜西風翔出土，曾藏于乾隆內府。以其長篇銘文著稱于世。 散氏盤銘文鑄于盤內底上，共三百七十五字。是一件風格非常突出的作品。其書法渾樸雄偉，字體用筆豪放質樸，敦厚圓潤，結字寄奇雋于純正，壯美多姿。有金文之凝重，也有草書之流暢，開“草篆”之端。,金文特點：字形長圓，線條肥粗，體勢雍容，結構日趨方正，大小勻稱,3、商周：金文,石鼓文（戰(zhàn)國時期）（ 屬于大篆）,大篆特點：筆勢

3、圓整，線條勻圓； 結構整齊，形體趨向方正； 開始擺脫象形的拘束， 打下方塊漢字的基礎。,4、西周晚期：大篆,秦泰山刻石郵票,鑄有小篆文字的秦虎符,嶧山刻石,小篆特點：起筆收筆渾圓，轉角處成弧形，線條更 勻稱圓轉，字形長圓 線條代替圖形，脫離了圖畫。,4、秦朝：小篆 隸書,漢桓帝永興元年(153年)立，現(xiàn)存山東曲阜孔廟內。此碑是漢隸碑刻高度成熟的代表作。其書法厚重酣暢，方整謹嚴。在早期碑刻中占重要地位。,東漢建和二年（148年）十一月刻，摩崖隸書。在陜西褒城縣東北褒斜谷石門崖壁上。內容為漢中太守王升表彰楊孟文等開鑿石門通道的功績。此摩崖刻字書寫較隨便，不刻意求工而流露出恣肆奔放、天真自然的情趣，

4、為后世書家所珍愛。,石門頌 漢,乙瑛碑 漢,5、兩漢：隸書成熟,曹全碑,東漢中平二年（185年）十月立，明萬歷初年在陜西省合卩 縣舊城出土，現(xiàn)在西安碑林。內容為王敞記述曹全生平。此碑是漢碑代表作品之一，是秀美一派的典型。其結體，筆法都已達到十分完美的境地。清萬經評此碑：“秀美生動，不束縛，不馳驟，洵神品也?！?西狹頌局部,西狹頌局部,隸書特點：“蠶頭燕尾”即起筆重而方圓，收筆輕而上翹 字形寬扁，平衡對稱 筆畫取代線條，是漢字形體上的大變革，稱“隸變”,5、兩漢：隸書成熟,東晉 王羲之 十七帖,東晉 王獻之,中秋帖,6、西漢：草書產生、魏晉成熟,唐 懷素 自敘帖,唐 懷素 苦荀帖,唐 懷素 食魚

5、帖,草書：筆畫簡約，鉤連不斷，線條流暢，任情放縱； 實用性不強，但審美價值高,6、西漢：草書產生、魏晉成熟,唐 柳公權 玄秘塔碑,唐、歐陽詢 九成宮醴泉銘,7、東漢：楷書產生、魏晉成熟,顏真卿,楷書特點：結構勻稱，形體方正，略向右上方傾斜 改變了隸書的筆勢，發(fā)展了隸書的筆畫，棱角分 明，結構勻稱平穩(wěn),7、東漢：楷書產生、魏晉成熟,王羲之 蘭亭序 天下第一行書,唐 顏真卿 祭侄文稿 天下第二行書,行書： 兼有楷書的規(guī)矩和草書的 放縱 筆畫連綿，各字獨立或渾然一體,8、東漢至魏晉：行書完全成熟,漢字的起源和演變,（一）、漢字的起源和演變,1、漢字字體的演變歷程： - 草 - 甲 - 金 - 篆 -

6、 隸 行 - 楷 - 2、演變總趨勢：由繁到簡（圖畫 - 線條 - 筆畫）,3、過程：,古文字階段：,隸楷階段：,甲 - 金 - 篆 - 隸,正式書體- 輔助書體-,隸書- 楷書,草書- 行書,（二）、中國書法藝術的發(fā)展,1、兩個階段：,自發(fā)階段： 自覺階段：,魏晉以前 魏晉以后,2、中國書法功能：,審美與實用兼?zhèn)洌w現(xiàn)中華民族文化特色。,魏晉成為自覺的書法藝術 原因：社會危機（國家分裂，社會動蕩） 士人群體形成 以書法表達個性追求 筆墨紙張的改進,筆畫詳備，結構嚴整,始于東漢，魏晉定鼎，唐代盛世,魏晉：鐘繇，王羲之 唐代：歐陽詢，顏真卿，柳公權,（實用）,筆畫簡約，勾連不斷，線條流暢縱情,起

7、源漢代，成熟東晉,東晉：王羲之，王獻之 唐代：張旭，懷素,（審美）,（審美實用）,楷書的規(guī)矩和草書的放縱,始于漢代，兩晉全面成熟,王羲之、顏真卿、蘇軾,東晉 王羲之 樂毅論,宋拓唐刻 九成宮醴泉銘, 歐陽詢76歲書，貞觀六年(632)刻石。書法高華渾穆，豐厚挺拔，既有晉人鳳韻，又開唐人新風，是千余年來楷書登峰造極之作。,初唐： 歐陽詢,自書告身 晚年的名作。 此件為1861年英法聯(lián)軍攻入圓明園之后散出宮外的。今藏日本中村不折氏書道博物館。 其書法蒼勁謹嚴，沉穩(wěn)厚重，字里行間可體會出顏書行筆的氣韻和結體的微妙變化。,盛唐： 顏真卿,顏真卿多寶塔碑,晚唐 柳公權( 公元778865) 玄秘塔碑世稱

8、“顏筋柳骨” 但柳字避開了顏字肥壯的豎畫，把橫豎畫寫得大體均勻而瘦硬。他又吸取了魏碑中方筆字斬釘截棱角分明的長處，把點畫寫得好象刀切一樣爽利深挺。他又吸取虞，歐楷書結體上的緊密，顏真卿楷書結體的縱勢，寫出了獨樹一幟的柳體。 “書貴瘦硬方通神”，柳公權的 書法就是以此取勝的.,王羲之 平安帖 釋文：此粗平安修載來十余口口人近集存想明日歸復悉口口由同增慨。 臺北故宮博物院藏,王羲之 平安帖,王獻之中秋帖 筆法暢快淋漓，嘆為觀止,王羲之 草書 十七帖,王獻之 草書,張旭肚痛帖 釋文：忽肚痛不可堪/不知是冷熱所/致欲服大黃湯/冷熱俱有益。 張旭是草書圣手，他的狂草“伏如虎臥，起如龍?zhí)?頓如山 峙，控

9、 如泉流”，體現(xiàn)了盛唐時代開拓奔放的時代精神。,懷素（737799） 千金帖 中國唐 代書法家。俗姓錢， 字藏真，零陵（今湖南 長沙）人。自幼出家為 僧，刻苦臨池，采蕉葉 練字，禿筆成冢，經禪 之馀，從事藝文，喜好 草書。好飲酒，酒酣與 發(fā)，於寺壁裹墻，衣裳 器具，無不書之，與張 旭合稱“顛張狂素”。 史稱“草圣”。,天下第一行書東晉“書圣”王羲之，名作是蘭亭序,顏真卿祭侄稿 天下第二行書,黃州寒食詩貼蘇軾天下第三行書,二、筆墨丹青中國畫,原始社會 彩陶畫,繪畫門類豐富,真正意義上的中國畫出現(xiàn)（文人畫，山水畫）此時人物肖像畫是創(chuàng)作的主要題材,中國繪畫的高峰,繪畫全面成熟，風俗畫是亮點,士大夫的

10、文人畫突出,由萌芽走向成熟 帛畫,1、原始社會：陶畫、壁畫、地畫,請觀察：下面三幅圖畫，體現(xiàn)的這一時期的藝術特點是什么？,鸛魚石斧圖,地畫 雙人圖,壁畫 東巴舞,生產力水平低 對自然的認識水平低,原因：,特點：,生活氣息濃郁,2、戰(zhàn)國到漢：帛畫、壁畫,戰(zhàn)國楚墓帛畫人物龍鳳圖,轪侯妻墓帛畫,戰(zhàn)國到漢繪畫的特點：,浪漫、神秘又不失古拙的風格,4、魏晉南北朝時繪畫,背景：,一、社會動蕩引發(fā)了人們對兩漢儒學進行反?。煌瑫r佛教的傳入和道教的創(chuàng)立以及兩教的發(fā)展，促使文化上呈現(xiàn)多元的趨向。（三教合一）,二、一些崇尚氣節(jié)的文人在政治上碰壁，又 不愿流俗同伍，不愿為五斗米折腰，逐漸形成了一個以道德情操和理想人格

11、為號召的士人群體。,特點：開創(chuàng)中國畫理論“以形寫神”，出現(xiàn)彰顯個性的文人畫，多以人物為題材,2、文人畫的藝術特點 (1)地位：文人畫是北宋以后中國畫的主要藝術形式。 （2）藝術特點：追求抒情寫意風格；在創(chuàng)作上強調個性表現(xiàn)，集文學、書法、繪畫及篆刻藝術為一體，集中體現(xiàn)出畫家多方面的文化素養(yǎng)。注重詩意,魏晉的凸顯個性,畫面描繪了封建時代的宮廷婦女的生活，中間一位豐采奕奕的貴族婦女正在對鏡梳妝，左邊的侍女在為貴族婦女梳理發(fā)髻。銅鏡為圓形，放在一特制的鏡架上，鏡子旁還有長、圓不同的梳妝盒。畫面右邊還有一貴族婦女，正左手持鏡右手整理并欣賞自己的發(fā)髻。,特點：善畫人物，“以形寫神”注重抓住描繪對象的精神氣

12、質。,洛神賦（摹本）,游春圖,隋代展子虔所作的絹本設色游春圖，是現(xiàn)存最早的一件山水畫卷。畫家表現(xiàn)了貴族游春的主題，以抒情而又近似記實的手段展示了祖國江山的美麗，和貴族生活的優(yōu)雅舒適。,5、隋唐盛世時期的繪畫,唐朝的雍容華貴,唐代閻立本步輦圖,政治的統(tǒng)一、經濟的繁榮推動了文化的發(fā)展。唐代的畫家們創(chuàng)制法度，淋漓盡致地表現(xiàn)了盛唐氣象。,吳道子天王送子圖,一、隋唐朝政治統(tǒng)一和經濟繁榮，從而推動了文化的全面發(fā)展。,二、開放、兼容的文化政策（吸收波斯、天竺文化），魏晉南北朝的文化基礎,結合上圖所描繪的內容分析唐朝時的社會風貌?,結合上述圖片的題材、繪畫技巧與時代背景，說明唐代繪畫的特點？,表現(xiàn)了雍容華貴的

13、盛唐氣象,手法創(chuàng)新,張擇端清明上河圖全圖,6、宋代的風俗畫,宋代繪畫,社會背景,一、宋朝，“重文輕武” ，文化普及，文人階層不斷壯大，理學興起,二、商業(yè)繁盛、城市發(fā)展,三、北宋統(tǒng)一，南宋偏安,文人畫寄情入畫。北宋文人山水畫構圖氣勢宏偉，畫風陽剛豪放，體現(xiàn)了國家統(tǒng)一以后的開闊心態(tài)。南宋偏安，文人山水描繪的對象為江南風光，構圖不追求對稱，墨色恬淡。,出現(xiàn)反映市井生活的作品，繪畫進一步世俗化、平民化,結合上述圖畫所描繪內容說說宋代繪畫的特點,7、元明清的繪畫,成就：士大夫的文人畫,特點：,文學，書法，繪畫及篆刻為一體，“畫中有詩，詩情畫意”,代表作品： （P48）,元代 王冕 墨梅圖,王冕畫梅花，只

14、畫“野梅”，不繪“官梅”。山野梅花枝干挺拔勁直，不似官梅經人工造作，枝干盤曲媚俗。這自然跟王冕自己的身世、經歷分不開?！爱嬅讽毦呙饭菤?，人與梅花一樣清”。王冕筆下的梅花就是他個人精神世界的體現(xiàn)。墨梅圖畫的是橫出一枝梅花，枝干挺秀，穿插有致；枝干與花蕊的布局，主次分明，疏密得當，層次清晰；花用淡墨點染，花瓣和花蕊用濃墨勾點，顯得格外清新秀麗。畫上題詩：“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕；不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤?！痹姰嬒嗯?，表露出畫家淡泊名利，不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。,明代 徐渭牡丹礁石圖,徐渭一生潦倒，北京故宮博物院藏。多次應試未第，一度精神失常，以致誤殺妻子而被捕，出獄時已屆暮年

15、，至73歲時去世，真正的藝術生涯僅十余年。他曾賦詩道：半生落泊已成翁，獨立書齋嘯晚風，筆底明珠無處買，閑拋閑擲野藤中。徐渭的花鳥畫和書法，世稱“青藤體”，吸取宋、元及沈周、林良等的長處，一反吳門派文人畫恬適閑雅的意趣，而直抒激蕩不平的心情，大膽突破客觀物象形質的局限，賦予物象以強烈的個人情感。,徐渭墨葡萄圖,鄭板橋 墨蘭圖,鄭板橋，名燮，字克柔，號板橋，又號板橋道人，江蘇興化人。生于清康熙三十二年（1693），卒于清乾隆三十年（1765），終年73歲。他是中國歷史上著名的思想家、文學家和藝術家，是清代揚州畫派的杰出人 物。他的詩、書、畫被譽為“三絕”，頗具風格，200多年來，一直深受人民群眾喜愛，在國內外享有極高聲譽和地位。,元朝,元朝： 南方士人的郁悶心情更通過山水畫來抒發(fā)出來。 元朝