八方數(shù)碼DV技巧教材.ppt

1、數(shù)碼DV基礎(chǔ)及技巧 八方數(shù)碼培訓(xùn)資料,一、DV有哪些類型,DV一般劃分為家用級、專業(yè)級、廣播級三種。 八方數(shù)碼,二、DV有哪些類型,（1）家用級：或稱民用級，是以普及家用為目標(biāo)設(shè)計的，一般體積小、重量輕、價格便宜，性能穩(wěn)定，操作方便。畫面質(zhì)量比廣播級和專業(yè)級低，主要滿足于家庭使用。全球通用的DV格式和索尼公司的D8格式的數(shù)字?jǐn)z像機屬于家用級數(shù)字格式。 八方數(shù)碼,二、DV有哪些類型,（2）專業(yè)級：或稱準(zhǔn)廣播級，其各種指標(biāo)均比廣播級的要低，但清晰度、信噪比、色彩重現(xiàn)的準(zhǔn)確度都足以滿足一般企事業(yè)單位及學(xué)校教育電視系統(tǒng)對圖像質(zhì)量的要求。 八方數(shù)碼,二、DV有哪些類型,（3）廣播級：攝像機的圖像技術(shù)指標(biāo)

2、和調(diào)整精度都比較高，圖像質(zhì)量最高，價格也較貴。主要用于電視臺、廣告公司和電視劇制作單位使用。 八方數(shù)碼,第二節(jié) DV拍攝技巧,一、外出拍攝前需要做好哪些準(zhǔn)備工作？ （1）帶好電池和磁帶 （2）帶好三腳架 （3）帶好配件 （4）帶好背帶 （5）帶好充電器 八方數(shù)碼,第二講 持機方式,學(xué)會用鏡頭來寫文章 八方數(shù)碼,一、攝像機的操作方式,1、手持式拍攝 2、固定式拍攝 八方數(shù)碼,1、手持式拍攝,不管手持方式 如何，首先要 保證身體姿勢 處于放松狀態(tài) ，這樣可使拍 攝維持較長的 時間。,1、手持式拍攝,拍攝時，如果 現(xiàn)場條件允許， 并符合作品情 節(jié)的要求，要 盡量找一些物 體作為輔助支 撐。,1、手持

3、式拍攝,拍攝時要盡量 避免那些似站 非站，似蹲非 蹲的姿勢，否 則時間稍長會 導(dǎo)致畫面的抖 動，影響視覺 效果。,1、手持式拍攝,手持?jǐn)z像機時， 要注意控制呼 吸并把握好屏 息的時間，科 學(xué)的屏息方法 是，先使頭部 放松，然后深 吸氣，再慢慢 呼出多半，一 般大約是4/5， 然后開始屏息,1、手持式拍攝,站立拍攝時，雙手 托攝像機，肩膀要 放松，右肘緊靠體 側(cè)，將攝像機抬到 比胸部稍微高一點 的位置。左手托住 攝像機，幫助穩(wěn)住 攝錄機，采用舒適 又穩(wěn)定的姿勢，確 保攝錄機穩(wěn)定不動。 雙腿要自然分立， 約與肩同寬，腳尖 稍微向外分開，站 穩(wěn)，保持身體平衡。,1、手持式拍攝,采用跪姿拍攝時，左 膝

4、著地，右肘頂在右 腿膝蓋部位，左手同 樣要扶住攝錄機，可 以獲得最佳的穩(wěn)定性。 在拍攝現(xiàn)場也可以就 地取材，借助桌子、 椅子、樹干、墻壁等 等固定物來支撐、穩(wěn) 定身體和機器。姿勢 正確不但有利于操縱 機器，也可避免因長 時間拍攝而過累。,2、固定式拍攝,使用三角架時， 身體不能貼在 三角架和攝像 機上，更不能 將身體的某一 部分壓在攝像 機上，否則會 影響畫面的穩(wěn) 定性。,第三講：拍攝角度,拍攝角度有： 平角度 仰角度 俯角度 八方數(shù)碼,一、平角度,如果拍攝高于或低 于這個高度的人或 物，那么，攝像者 就應(yīng)該根據(jù)人或物 的高度隨時調(diào)整攝 像機高度和身體姿 勢。,譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板

5、上玩耍的小孩時， 就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機與被攝者 始終處于同一水平線上。,（一）正面,正面角度拍攝的畫 面，可以看到人物 完整的面部特征和 神情。,（二）背面,背面角度拍攝的畫 面，注重以人物的 姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心感 情。,（三）側(cè)面,側(cè)面角度拍攝的畫 面，有助于突出人 物的輪廓線條。,（四）斜側(cè)面,斜側(cè)面角度拍攝的 畫面，有助于表現(xiàn) 景物的立體感和空 間感，并可使被攝 對象產(chǎn)生明顯的形 體透視變化。,二、仰角度,如果想使被攝對象 的形象顯得高大一 些，就可以降低攝 像機的拍攝角度傾 斜向上去拍攝。用 這種方法去拍攝， 可以使主體地位得 到強化，被攝對象 顯得更雄偉高大。,二、仰

6、角度,如果把攝像機架得 夠低，鏡頭更為朝 上，會使此人更具 威懾力，甚至主角 人物說的話也會增 加分量。觀眾看到 這樣的畫面，就會 有壓迫感，特別是 近距離鏡頭，表現(xiàn) 尤為強烈，人物再 稍微低頭，甚至有 些威脅感。,二、仰角度,貼近地面的仰攝， 可夸張運動對象 的騰空、跳躍等 動作，并能產(chǎn)生 比實際生活更強 烈的感受。,二、仰角度,配景縮小是仰拍時 利用廣角鏡頭所產(chǎn) 生的，它使后景影 像明顯地透視變小。,三、俯角度,從高角度拍攝人物 特寫，會削弱人物 的氣勢，使觀眾對 畫面中的人物產(chǎn)生 居高臨下的優(yōu)越感 。畫面中的人物看 起來會顯得矮一點 ，也會看起來比實 際更胖，有藐視的 味道。,三、俯角度

7、,用俯角度拍攝地面 上地景物，有利于 展示被攝對象的層 次、數(shù)量和地理位 置等，能給人一種 深遠(yuǎn)、遼闊的感覺 。,三、俯角度,用廣角鏡頭在樓房 等高處俯拍人物時 ，遠(yuǎn)近被攝對象強 烈的透視對比，有 配景縮小的效果。,第四講：景別,景別是主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍，一般有遠(yuǎn)、全、中、近景和特寫幾種。,景 別,一、拍攝遠(yuǎn)景,遠(yuǎn)景表現(xiàn)廣闊的場面，交待人物所處的環(huán)境，它的鏡頭 要求長些，因為要有足夠的時間讓觀眾看清畫面內(nèi)容。,二、拍攝全景,全景可以看清人物的形體動作以及人物和環(huán)境的關(guān)系， 全景拍攝時，要注意把人物的腳全拍出來，不能僅在 足面以上。,三、拍攝中景,中景以富有表現(xiàn)力的局部為主，環(huán)境為次，但如和

8、展 示全貌的全景交替使用，會相得益彰。,四、拍攝近景,五、拍攝近景,用近景表現(xiàn)人物時的重點在于處理好眼神光，達(dá)到以 眼傳神的效果。,六、拍攝特寫,特寫是表現(xiàn)肩部以上的頭像，常用來細(xì)膩地刻劃人 物性格。,七、拍攝特寫,表現(xiàn)人物的內(nèi)心感情，應(yīng)以眼睛作為特寫的對象，通 過眼睛來表現(xiàn)人物的喜怒哀樂。,八、拍攝特寫,特寫也經(jīng)常用來表現(xiàn)某一物體的細(xì)部特征，揭示特定 的含義。,景別組合,由遠(yuǎn)到近的組合形式，和 畫面越來越高漲的情節(jié)發(fā) 展相匹配，適合表現(xiàn)愈益 高漲的情緒。,景別組合,由近到遠(yuǎn)的組合形式，適 合表現(xiàn)越來越寧靜、深遠(yuǎn) 或低沉的情緒，并把觀眾 的視線由細(xì)部引向整體。,靜態(tài)對話景別組合,全景中景近景特

9、寫 不同景別的鏡頭組合，符 合觀眾的欣賞心理。,靜態(tài)對話景別組合,特寫的下一個鏡頭可以隨 便是一個什么景別。,第五講：鏡頭運動,攝像機的運動有： 推 拉 搖 移 跟 八方數(shù)碼,一、推入和拉出,推入是指被攝對象的位置不變，攝像機逐 漸接近被攝對象，拉出則和推入相反。 八方數(shù)碼,推鏡頭的功用和表現(xiàn)力,1、突出主體人物，突出重點形象； 2、突出細(xì)節(jié)； 3、突出一個重要的戲劇元素； 4、在一個鏡頭中介紹整體與局部、環(huán)境與主體人物的關(guān)系； 5、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變 化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用。 八方數(shù)碼,推鏡頭的功用和表現(xiàn)力,6、推鏡頭的速度快慢可以影響和調(diào)整 畫面節(jié)奏。 7、推鏡頭可

10、以加強或減弱運動物體的 動感。 八方數(shù)碼,拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力,1、表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系； 2、拉鏡頭具有將遠(yuǎn)處景物與近處景物，背景人物與前景人物等縱向方位上的兩個具有相關(guān)和相對關(guān)系的事物先后出現(xiàn)，形成某種對比、反襯或比喻效果。 3、拉鏡頭能夠調(diào)動觀眾的積極參與，而非被動接受，給觀眾一種“原來是什么”的猜測過程。 4、拉鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用。 八方數(shù)碼,一、推入和拉出,推入的用途 往往只限于 把觀眾的注 意力局限在 特定的人或 物體上。 推入的起幅 和落幅要保 證一定的長 度。,一、推入和拉出,當(dāng)某一特點 的主體對下 一個畫面有 意義的時候 ，

11、拉出便發(fā) 揮了作用。 拉出的起幅 和落幅要保 證一定的長 度。,一、推入和拉出,推入和拉出同樣可以用變焦鏡頭來實現(xiàn)，但 它們有區(qū)別，攝像機的推入和拉出能保證透 視關(guān)系不變，而變焦鏡頭會導(dǎo)致透視關(guān)系的 改變。具體講來，焦距越長，背景的物體與 前景相比會顯得越大；焦距越短，背景的物 體與前景相比會顯得越??；,一、推入和拉出,推拉拍攝應(yīng)注意的問題： 1、推鏡頭應(yīng)明確其表現(xiàn)的意義，有明確 的目標(biāo)和落幅形象。 2、推拉鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)， 因而畫面構(gòu)圖要求規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)和完整。 3、推拉鏡頭的起幅和落幅都要有一定的 穩(wěn)定時間。 4、推拉鏡頭過程中，要保證主體在畫面 結(jié)構(gòu)中心的位置。,一、推入和拉出

12、,推拉拍攝應(yīng)注意的問題： 5、推拉鏡頭的速度，應(yīng)該與畫面內(nèi)的 情緒和節(jié)奏相一致。 6、以變焦方式拍攝推鏡頭時，畫面焦 點應(yīng)以落幅畫面的主體為基準(zhǔn)，如以 起幅畫面中的主體為準(zhǔn)調(diào)焦，由于起 幅畫面是從廣角變到長焦，畫面景深 越來越小，被攝主體會出現(xiàn)越來越模 糊的現(xiàn)象。,二、搖鏡頭,就是攝像機的位置不變，依靠變動攝像的角度去拍攝。 搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到： 第一種情況就是當(dāng)拍攝一個大場面或一幅風(fēng)景畫時； 第二種情況就是用來追蹤一個移動中的目標(biāo)，比如，一個正在高臺跳水的運動員、樓上掉下來的東西或者是一輛奔跑的汽車等。 八方數(shù)碼,二、搖鏡頭,上下?lián)u攝,左右搖攝,甩搖,上下?lián)u攝,用這種拍攝

13、方法 可以追蹤拍攝上 下移動的目標(biāo)。 如運動員的跳水 動作。 用上下?lián)u攝的方 法還常常用來顯 示一些高得無法 用一個整畫面完 整表現(xiàn)的景物， 如高樓大廈。,左右搖攝,左右搖攝的方法是：首先將身體面對 搖鏡頭的終止方向上，使攝像機穩(wěn)定， 朝向搖攝的最后一點，然后身體轉(zhuǎn)向 搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。身體 慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動，直 到完成整個搖攝過程。,甩搖,甩是指鏡頭從A 點迅速地?fù)u向B 點，或者在前一 畫面結(jié)束時，鏡 頭急速地?fù)u向另 一個方向。甩的 過程當(dāng)中畫面影 像是模糊一片的 效果。 甩的作用是連接 兩個注意中心， 這種技巧不能表 現(xiàn)時間的變化， 只用來表現(xiàn)空間 的變化。,搖鏡頭的

14、功用,1、展示空間，擴大視野； 2、介紹、交待同一場景中兩個物體或事物的內(nèi)在聯(lián)系； 3、利用性質(zhì)意義相反或相近的兩個事物通過搖連接起來形成對比，表示某種比喻、并列和因果關(guān)系； 4、間歇搖具有一定的強調(diào)作用； 八方數(shù)碼,搖鏡頭的功用,5 、對一組外形相同或相似的物體用搖的方式讓它們在畫面上逐個出現(xiàn)，可以形成一種積累的效果。 6、表現(xiàn)一種主觀鏡頭。 7、用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。 八方數(shù)碼,搖鏡頭注意事項,1、運鏡要平穩(wěn) 進(jìn)行搖攝時，一定要平穩(wěn)的移動攝像機的鏡頭。最好使用三腳架，這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫面。如果用手持機，其基本姿勢是：首先將兩腳分開約50公分站立，腳尖稍微朝

15、外成八字型，再搖動腰部（注意不是頭部，更不是膝部）。這樣可以使得搖攝的動作進(jìn)行的更為平穩(wěn)。 八方數(shù)碼,搖鏡頭注意事項,不管是上下?lián)u攝還是左右搖攝，動作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順，畫面流暢，中間無停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動鏡頭，也不要在沒有需要的情況下移動鏡頭。搖攝的起點和終點一定要把握得恰到好處，技巧運用得有分有寸。也要避免搖來搖去，像澆花。搖攝過去就不要再搖攝回來，只能做一次左右或上下的全景拍攝。 八方數(shù)碼,搖鏡頭注意事項,2、恰當(dāng)?shù)膿u攝速度 搖攝的時間不宜過長或過短。根據(jù)經(jīng)驗，用搖攝的方法拍攝一個鏡頭約10秒左右為宜，過短播放時畫面看起來像在飛，過長看是又會覺得拖泥帶水。 八方數(shù)碼4S

16、,搖鏡頭注意事項,一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開始與結(jié)束，要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn)定停留一段時間，一般來說三秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起來穩(wěn)定自然，這點很重要。落幅無停留，搖鏡頭將會給人沒有結(jié)束和不完整的感覺。 八方數(shù)碼4S,搖鏡頭注意事項,3、把鏡頭拉近搖攝會更有效果 鏡頭稍微拉近，用中景鏡頭甚至近景鏡頭去拍攝效果會更好，使拍攝下來的畫面更加生動有趣、更富有臨場感。 八方數(shù)碼,搖鏡頭注意事項,用肩扛機器搖攝時，搖先將身體朝向搖攝的 終止方向，以測試身體轉(zhuǎn)動的位置，然后將 身體轉(zhuǎn)回?fù)u攝的起點位置并操縱開關(guān)搖攝。,搖鏡頭與固定鏡頭的組合,固定鏡頭1與搖鏡頭2的組合，鏡頭2代表了女演員 的眼睛

17、，這是一種主觀手法。組合要求在搖的開 始或搖的結(jié)束進(jìn)行。,三、移動攝像,移動攝像簡稱“移”，是指攝像機沿水平面 作各方向移動時所拍攝的電視畫面。 當(dāng)被攝對象呈靜態(tài)時，移動攝像機使景物 從畫面中依次劃過，可造成巡視或展示的 視覺的感受。 當(dāng)被攝對象呈動態(tài)時，攝像機伴隨移動， 可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。 八方數(shù)碼,移動攝像的功用,1、移動攝像在開拓畫面空間方面有其獨特 的藝術(shù)效果； 2、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景 物、多層次等復(fù)雜場景方面具有氣勢恢弘 的造型效果（比如航拍）。 3、移動攝像可以引起被攝主體背景、角度 和視向軸線的變化。 八方數(shù)碼,移動攝像的功用,4、移動攝像擺脫定點攝像

18、，形成了多樣 化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下 的視覺效果。 八方數(shù)碼,三、移動攝像,三、移動攝像,移動攝像易于制造懸念,（一）移動攝像的主體變換,從一個主體轉(zhuǎn)換到另一個主體,（一）移動攝像的主體變換,從一個主體轉(zhuǎn)換到群體,（一）移動攝像的主體變換,從群體轉(zhuǎn)換到其中一個具體主體,（二）移動攝像時搖攝,攝像機沿直線運動，機器與演員之間的距離不變， 當(dāng)搖攝時，攝像機的運動比演員快些，就可以拍 攝到正面鏡頭。,（二）移動攝像時搖攝,攝像機沿直線運動，機器與演員之間的距離不變， 當(dāng)搖攝時，攝像機的運動比演員慢些，就可以拍 攝到背面鏡頭。,（二）移動攝像時搖攝,男女演員的 近景 移向男演員 以男演員為

19、 樞軸搖攝,三、跟攝,跟鏡頭具有如下特點： 1、畫面始終跟隨一個運動的主體； 2、被攝對象在畫面中的位置相對穩(wěn)定， 畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定。 八方數(shù)碼,三、跟攝,跟鏡頭與推鏡頭和前移鏡頭的區(qū)別： 推鏡頭：畫面中有一個明確的主體，并且 鏡頭逐步推近，主體有一個由小變大的過程。 前移鏡頭：畫面中沒有一個具體的主體， 而是隨著攝像機向前運動，表現(xiàn)了鏡頭從 開始到結(jié)束時整個空間或整個群體的形象。 跟鏡頭：畫面中始終有一個具體的運動的 主體，并且鏡頭與主體的運動速度一致， 從開始到結(jié)束都是同一景別。 八方數(shù)碼,跟鏡頭的功用,1、能連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的主體，既 能突出運動中的主體，又能交待運動主體 的運動方向、速度、體態(tài)及其環(huán)境的關(guān)系。 2、跟鏡頭跟隨被攝主體移動，形成一種 運動的主體不變，靜止的背景變化的造型 效果，通過所經(jīng)過的地物來引出環(huán)境。 3、跟鏡頭對人物、事件、場面地跟隨記錄 表現(xiàn)方式，在紀(jì)實性影片及新聞拍攝中有 重要的紀(jì)實性意義。 八方數(shù)碼4S,三、跟攝,演員先動，攝像機再跟上；停止時，攝像機先停。,第六講 光的運用 -八方數(shù)碼,主光、輔助光、逆光 1、布光的