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1、,樂海泛舟 -聆聽與鑒賞（選）,一首作品一個世界，一支樂曲一道風景。音樂的魅力就在于，一旦我們走進它那寬廣無垠的多彩世界，便再難抵御它的吸引力。那么，作曲家又是怎樣來構筑自己的音樂殿堂的呢？窺視一下他們的創(chuàng)作，能夠使我們從“看熱鬧”進而發(fā)展到“看門道”，這也是我們所盼望的。,寫音樂離不開基本樂思，關于“樂思”和“動機”的概念，我們該怎樣理解呢？我們知道，當一個動機被重復一次或數(shù)次之后，留給聽眾的印象將無疑被加深和加強。據(jù)此，作曲家便把動機和它的重復稱為“樂節(jié)”，進而將兩個或兩個樂節(jié)以上稱為“樂句”；兩個或兩個樂句以上稱為“樂段”。引導我們追蹤作曲家音樂思維最便捷的途徑，就是對各種不同樂句的區(qū)別

2、認識。如同我們在說話是有陳述句、疑問句等句型一樣，音樂中也有不同的句型，其在音樂的進行和發(fā)展中同樣具有不同的功能。,（1）陳述型樂句：我們所熟悉的大多數(shù)“名曲”旋律都屬此類。其特點在于曲調(diào)鮮明、容易記憶、結構規(guī)整、調(diào)性統(tǒng)一，常給人一種四平八穩(wěn)的感覺。讓我們來看勃拉姆斯第一交響曲的末樂章；,（2）經(jīng)過型樂句：我們說過，如果作曲家總是在那兒一味地重復自己剛才的樂句，即便再好聽也是會讓人心煩的。這樣，便自然產(chǎn)生了具有另一種功能的樂句，即經(jīng)過型樂句。這種樂句在樂思與樂思之間、樂句與樂句之間起一種連接和過渡的作用。所以，這部分音樂并不以動聽取勝；,（3）展開型樂句：這是作曲家將自己某一樂思（動機）加以展

3、開而使用的一種句法。其具體手段：又通過變化重復來實現(xiàn)展開的；有利用增加經(jīng)過音來實現(xiàn)展開的；有采用轉(zhuǎn)調(diào)或改變配器來實現(xiàn)展開的等等。,（4）終止型樂句：它的主要特征是要建立和獲得一種穩(wěn)定和“完美解決”的效果，通常其整個音樂和和聲進行都建立在低聲部的主音持續(xù)進行的基礎上，昭示出全曲的終結或半終止（段落終止）感。,音樂是一門令人精神愉悅的高雅藝術，那里的每一句旋律、每一個節(jié)奏、每一個和聲、每一章配器都有如文學中的語言，畫布上的色點，讓人們在變幻的音響中憧憬、沉思、忘情當舒曼的第一交響曲響起時，我們仿佛聽到“從山谷里，春醒來了”的呼聲；當?shù)卤胛鞯拇蠛Ｉv起迷離的音響時，我們能夠看到晨昏變幻的大海的動人風

4、姿；而“在疑惑與沮喪的生死關頭，貝多芬的音樂在我心里從新點燃了生命的火花?！币魳啡缇蘩邹Z開人們的心扉，或如涓流滲入人們情感的細渠。美國當代作曲家科普蘭曾說過：“當你聆聽一位作曲家的作品時，你是在聽一個人，一個具體的人連同他特有的個性”。就讓我們循著音樂之聲，去傾聽他們的心靈之聲吧！,名作欣賞,1、小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺,小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺由何占豪、陳鋼作曲，1959年寫成并首演。當時作者是上海音樂學院的青年學生。他們?yōu)榱颂剿鹘豁懸魳返拿褡寤?，選擇了這一家喻戶曉的民間傳說為題材，吸取了越劇中的曲調(diào)為素材，成功地創(chuàng)作了這部單樂章、帶標題的小提琴協(xié)奏曲。如今已列入世界名曲，,作曲家陳剛,

5、作曲家何占豪,這是一個美麗的傳說，四世紀中葉,在我國南方的鄉(xiāng)村祝家莊,聰明而多情的祝員外之女祝英臺,沖破封建傳統(tǒng)的束縛,女扮男裝去杭州求學。在那里,她與善良,純樸而貧寒的青年書生梁山伯同窗三載建立了深摯的友情。當兩人分別時,祝用各種美妙的比喻向梁吐露內(nèi)心蘊藏已久的愛情,誠篤的梁山伯卻沒有領悟。一年后,梁得知祝是個女子,便立即向祝求婚.可是祝已被許配給一個豪門子弟。由于得不到自由的婚姻,梁不久即悲憤死去。祝英臺得到這個不幸的消息,來到梁的墳墓前,向蒼天發(fā)出對封建禮教的血淚控訴。梁的墳墓突然裂開,祝毅然投入墓中。遂化成一對彩蝶,在花叢中飛舞,形影不離。,協(xié)奏曲即音樂的一種體裁形式，指一件或多件獨奏

6、樂器與管弦樂隊相互競奏的器樂套曲。其樂曲的結構為奏鳴曲式，由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成。作品的故事就是擇取了草橋結拜、共讀共嬉、長亭惜別、英臺抗婚、樓臺相會、哭墳投靈、墳前化蝶等主要情節(jié)，運用戲曲表現(xiàn)手法很好地表現(xiàn)了矛盾沖突，使之既有交響性又有民族特色。是中西結合的典范之作,引 子,請同學們注意聽，在音樂中有一種樂器模仿了什么動物的叫聲？這段音樂的旋律使大家的腦海里呈現(xiàn)出一幅怎樣的畫面？,1、引子：長笛吹奏的華麗的樂句模仿鳥的叫聲吹奏出一段旋律，接著雙簧管以柔和抒情的引子主題展示出了一幅風和日麗、鳥語花香、春光明媚的美麗景色。 05 32 1-02 76 5-03 23 12 76561

7、5 6765 4 1 2561 5- 615- - -,呈 示 部,呈示部（草橋結拜、三年同窗、十八里相送）,呈示部：在豎琴的伴奏下，小提琴演譯出純樸而美麗的“愛情主題，這段主題是全曲的核心的音調(diào)；副部主題與柔美、抒情的主部主題形成鮮明的對比。音樂轉(zhuǎn)入活潑、歡快的回旋曲，描寫梁祝同窗共讀時的生活情景。在這段快板過后，音樂轉(zhuǎn)入慢板，在弦樂顫音的襯托下，音樂表現(xiàn)十八相送、長亭惜別的依戀之情。尾部低沉的音響預示出不詳?shù)氖虑榫鸵l(fā)生；,1、主 部：愛情主題。在豎琴的伴奏下，小提琴演譯出純樸而美麗的“愛情主題，這段主題是全曲的核心的音調(diào)；單三部曲式：A（愛情主題）；B（草橋結拜）A（主題再現(xiàn)）,3 56

8、 12 61551 6535 2-223 76 56 12 31 6561 5-35 72 615 5,2、連接部：是一段節(jié)奏自由的華彩。,3、副 部：音樂轉(zhuǎn)入活潑、歡快的回旋曲，描寫梁祝同窗共讀時的生活情景。這段快板過后，音樂轉(zhuǎn)入慢板，在弦樂顫音的襯托下，音樂表現(xiàn)十八相送、長亭惜別的依戀之情。尾部低沉的音響預示出不詳?shù)氖虑榫鸵l(fā)生；,43 23 5 613 216 5 616 1232 352321 6156 1 （副部主題）,展 開 部,展開部（抗婚 -樓臺會 -哭靈、控訴、投墳）,展開部：銅管樂奏出了表現(xiàn)殘暴的封建勢力的主題。緊接著小提琴采用戲曲的“散板”節(jié)奏，奏出英臺惶惶不安和痛苦的心

9、情。祝英臺的父親逼祝英臺嫁與官僚馬府少爺馬文才，祝英臺抗婚不嫁。樂隊以強烈的全奏，襯托著主奏小提琴猛烈的切分和弦奏出反抗主題。逐漸形成了矛盾沖突的高潮，越來越激化，但音樂突然停頓下來，又轉(zhuǎn)入慢板樂段“樓臺會， 二人樓臺相會互訴衷腸，這時大提琴與小提琴對答式的手法“一問一答”，如訴如泣的曲調(diào)。接下去音樂急轉(zhuǎn)而下哭靈投墳，樂曲運用戲曲中的緊拉慢唱的手法，將祝英臺悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。鑼、鼓、管、弦齊鳴表現(xiàn)祝英臺縱身投墳，全曲達到了最高潮，樂隊奏出贊頌的音調(diào)；,再 現(xiàn) 部,這部分主要描述了“化蝶”。長笛吹奏出柔美的華彩旋律，與豎琴的滑奏相互映襯，把人們引向神話般的仙境。獨奏小提琴再次奏出了愛情主

10、題，展現(xiàn)出梁山伯與祝英臺在封建勢力壓迫下死去后，化做一雙蝴蝶在花叢中歡樂自由地飛舞。,這部作品的成功之處： 1、采用了越劇優(yōu)美的旋律，并作了戲劇性的發(fā)展，整部作品自始自終流動著感人的旋律。 2、以中國人民家喻戶曉的故事梁山伯與祝英臺戀愛 悲劇為內(nèi)容，而它又不是采取“講故事”的簡單方法，而是集中、概括地突出了“梁?！惫适轮小跋鄲邸焙汀胺纯埂边@兩個方面，深刻地表現(xiàn)了人物心理的細致變化，充分發(fā)揮了音樂的特長。 3、獨奏樂器小提琴借鑒了民族樂器如二胡、琵琶的許多 演奏技巧，增強了小提琴演奏的民族韻味。 4、將西方的協(xié)奏曲形式和交響詩形式結合，并與我國的 戲曲音樂及民族音樂思維特點相交融，創(chuàng)造了民族音樂

11、的新形式。,所以這部出類拔萃的交響作品，擁有中華民族的鮮明風格與特點，得到國際公認，在國內(nèi)外演出均受到熱烈歡迎，群眾稱之為“我們自己的交響音樂”，如今梁祝已成為飛進世界音樂之林、活躍在國際樂壇上的一只彩蝶了。,梁山伯與祝英臺描述了梁、祝二人的真摯愛情，對封建禮教進行了憤怒的控訴與鞭笞，反映了人民反封建的思想感情及對這一愛情悲劇的深切同情。,2、鑲嵌在音符中的“四季”音畫 -維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲四季,春夏秋冬四季輪回，不僅是人間大地的動人杰作，也是藝術家筆下誘人的題材。奧地利作曲家海頓曾根據(jù)蘇格蘭詩人湯姆森的詩篇寫出過充滿宗教色彩的清唱劇四季；俄國作曲家柴可夫斯基曾應邀每月寫一首鋼琴小曲，總題

12、也冠以四季；德國作曲家施波爾的”第九交響曲”標題仍為四季而最早描繪四季的則是意大利作曲家維瓦爾第。1725年，他創(chuàng)作了小提琴協(xié)奏曲集12首，其中前4首分別標示為春、夏、秋、冬，合稱為四季。這首協(xié)奏曲每一曲前都附有一首題詩，分別描述了春的喜悅，夏的烈日，秋的狩獵，冬的嬉戲以及對來年春天的期盼。,維瓦爾第（1675- 1741）意大利著名小提琴家、作曲家。其音樂富于生氣和想象力，在協(xié)奏曲方面的貢獻尤為突出。,第一樂章歡快的旋律打開四季的第一扇大門，輕快的“春”的主題旋律從弦樂中熱情跳出，像一只愉快的小鳥在樂隊上空飄翔，輕巧的顫音和活潑的調(diào)音猶如鳥兒清脆的歌喉，潺潺泉水在小提琴和古鋼琴的表現(xiàn)下或浮游

13、在明快的高音、或瀉落在深淵的低音，閃爍著柔和的波光。01 33 321 5 54 33 321 5 54 345 43 2751 33 321 5 54 忽然，急劇震動在樂隊上空聚起陰云，小提琴快速三連音與轟然作響的樂隊交相呼應。表現(xiàn)出暴風雨的森嚴氣象，轉(zhuǎn)瞬之間雨過天晴，音樂恢復了明麗春光的景色，歌音、鳥語、水聲交織在一起，描繪出大地一派春光的景象。,第一曲：“春”（E大調(diào)）,第一樂章：“春天來到了，小鳥在和煦的春風中愉快的歌唱。潺潺流動的泉水，宛如輕聲細語。不久，陰云密布，電閃雷鳴。轉(zhuǎn)瞬之間，雨過天晴，小鳥重唱春天之歌”：,第二樂章是一幅田園風俗畫?！澳翀錾?，野花遍地，樹木輕飏，牧羊人在樹下

14、安然憩息，他的身邊依偎著馴良的小狗”。,在這個簡短的慢板樂章中，小提琴輕靈的附點節(jié)奏與和諧的音調(diào)像樹葉颯颯作響，偶爾間中提琴強奏的短音猶如小狗的輕吠，小提琴夢幻般的旋律讓人們陶醉在春日田園的妙趣之中。 3 1 612 3 -5 7 3 54 3 -2 3 7 1 7 63 1 64 - -,第一曲：“春”（E大調(diào)）,第三樂章：在令人心曠神怡的的情致之后，第三樂章便出現(xiàn)了歡快的“田園舞曲”。題詩中寫道：春光普照大地，牧笛歡快悅耳，在綠茵茵的草地樹叢中，仙女與牧童翩翩起舞。,在這個舞蹈場面中仙女與牧童伴著歡快的舞曲暢快的舞著，那富于韻律的圓舞曲節(jié)奏推動著輕俏的音調(diào)輪回旋轉(zhuǎn)，生動刻畫出舞蹈的場面。最

15、后，第一樂章在樂隊與小提琴的歡舞中結束。 12/8拍 3.43 3 4 4 5 43.43 3 4 4 5 4 3.45 5.43 3 2 ,第一曲：“春”（E大調(diào)）,第二曲：“夏”（G小調(diào)）,先是樂隊輕弱斷續(xù)的奏出這個音調(diào)，像是烈日下人們揮汗喘息，懶散的蠕動缺乏生氣。 017 017 0234 0712 1 0 217 2 0 321 3 0 432 5 隨后，小提琴在高音區(qū)飛涌急馳的旋律和點點閃爍的音響就像杜鵑在啼叫，接著，樂隊也加入了杜鵑的小合唱。這時，遠處又傳來斑鳩美妙的歌聲，仿佛斑鳩喚來一陣涼風。6 3 434 3 434 3 636 363636 7 6但轉(zhuǎn)瞬間，熱浪又咄咄著逼人，

16、熱浪與涼風對抗著，醞釀著暴風驟雨。小提琴唱出悲調(diào)，表現(xiàn)了牧人的沮喪和擔憂的心情，第一樂章在暴風雨般的樂隊齊奏中結束。,第一樂章“盛夏烈日如火，曬得人蓄萎靡不振。就連松樹也無法忍受著炎熱的炙烤。遠處，杜鵑囀啼，斑鳩與金絲鳥隨聲應和。涼爽的微風，習習而來。轉(zhuǎn)瞬北風又起，與之抗爭。如果暴風雨襲來就要摧殘農(nóng)物，牧人為這惡兆而垂淚,先是小提琴模擬蚊蠅的嗡嗡聲，后是奏出一支不安的旋律： 6 - 61 2- 73 17 6 0 0 它時時被樂隊齊奏的隆隆雷聲打斷，最后，雷聲與蚊蠅聲一強一弱的伴隨著小提琴長達十二節(jié)拍的長吟，結束了這個樂章。,第二樂章：轟轟雷鳴，爍爍閃電，加上嗡嗡襲來的成群蚊蠅，讓人們疲憊不堪

17、的軀體，得不到片刻安寧，慢板的第二樂章傾訴了炎夏惱人的情景。,第二曲：“夏”（G小調(diào)）,暴風雨終于降臨。樂隊以急板速度奏出飛動的音符，像是大于傾瀉而下；低音區(qū)發(fā)出雷鳴，催來幾乎尋覓不到的旋律線的急馳的音符。打開這個樂章的總譜，密密麻麻的音符就像急瀉的雨點布滿了譜面。雷鳴不絕于耳，閃電劃破陰云?？耧L暴雨橫掃而過，成片的莊稼被打得東倒西歪。 在這個樂章里，作曲家充分發(fā)揮了小提琴華美的演奏技巧，取得精彩的藝術效果。,第三樂章：暴風雨終于在第三樂章降臨。這個樂章的提詩，描述了動人心魄的情景：“啊，牧羊人所擔憂的暴風雨終于降臨了。雷鳴不絕于耳，閃電劃破陰云?？耧L暴雨橫掃而過，成片的莊稼被打得東倒西歪“。

18、,第二曲：“夏”（G小調(diào)）,第三曲 “秋” （F大調(diào)）,第一樂章是慶豐收的一曲歡歌。樂隊奏出了熱情的舞曲在燦爛金秋的色彩下，描繪了農(nóng)民的歌舞與酒宴：3 3 3 4 3 3 43 3 3 4 3 3 43 3 2 4 3 2 03 3 3 5 6 6 6中間段落詼諧音調(diào)，隱約的舞曲，不規(guī)則而動蕩的旋律，使人們仿佛看到步履蹣跚、搖搖晃晃的農(nóng)民的醉態(tài)。 最后，熱烈的氣氛把人們又帶回到歡慶豐收的舞蹈中。,秋天，農(nóng)民們飲酒慶豐收。在歡快熱鬧的氣氛中，醇香的酒把人們帶入了甜美的夢中。,第三曲 “秋” （F大調(diào)）,這個樂章一開始，以悠緩的長音描繪了充滿朦朧、飄渺、變換的意味，古鋼琴的虛幻音調(diào)，則像秋風飄來。

19、作曲家渲染了這個美好季節(jié)的醉人意境：秋天，絢麗的秋天，金色、紫色、綠色參雜在一起的動人景色如夢一般，小提琴美妙的歌聲正是滲入秋色中的一絲綠意。 7 - -7 - -4 - -4 3 23 - -2 - -3 - -3 2 1,第二樂章：是很慢的慢板樂章，題詩中寫道：在高歌歡舞之后，愈發(fā)晴朗的天氣又如醇香的美酒。秋天這個季節(jié)，仿佛讓人進入甜美的夢幻之中，享受著妙不可言的歡樂。,1.5 1 1 1.5 1 11.5 4 3 2 2 2 在這個樂章中，獨奏小提琴忽快忽慢的節(jié)奏刻畫了動物驚慌逃竄的情態(tài)，樂隊巨響模擬槍聲，小提琴以急劇的下行音節(jié)跌落在一個長音上，接著又是三聲槍響，獵物紛紛撲倒，一個漸慢的

20、樂句在小提琴聲部微弱呻吟，就像是被擊中的動物發(fā)出的死亡哀鳴。樂章結尾再次響起號角，它伴著滿載而歸的狩獵隊伍結束了“秋日狩獵”這一樂章。,第三樂章伴著秋日黎明的到來，“獵人荷槍，吹起號角，帶著獵犬，出發(fā)狩獵。他們沿著落荒而逃的獸跡窮追不舍，被追逐的獵物驚嚇的失魂落魄，到處逃竄，槍聲、犬聲以及以野獸的哀鳴聲，聲聲不斷，它們在垂死掙扎中可憐的死去”。,第三曲 “秋” （F大調(diào)）,第四曲“冬”（小調(diào)）,一開始，大提琴奏出跳躍的音符，小提琴拉出一個個顫音，描寫人們在冰天雪地中瑟瑟發(fā)抖的樣子；接著，小提琴快速飛旋的音列與樂隊瑟瑟發(fā)抖的音型交替出現(xiàn)，仿佛迎面撲來刺骨的寒風。隨后獨奏小提琴尖厲的呼叫，樂隊強烈

21、的呼應，濃烈的色調(diào)和集聚的音響如逆風聚起，冰寒至極。,這首協(xié)奏曲又稱“冬日的嬉戲”。維瓦爾第用三個樂章展現(xiàn)了三幅生趣盎然的冬日圖畫。第一樂章題詩：人們瑟縮在寒風之中，簌簌前行。不停地頓足和跑步，牙齒也凍得格格顫栗,第四曲“冬”（小調(diào)）,這里，古鋼琴溫暖和煦的低音節(jié)奏，像是壁爐中緩動的火焰。在這個冷暖對比的背景下，獨奏小提琴奏出如歌的旋律就像安享爐火邊的舒適時光。154 321 25 054321 74 43 03234 567 123 456712 345 671 231,第二樂章描寫了人們終于踏著冰雪回到溫暖的家里，安閑的圍在爐火邊度過舒適的時光，窗外仍然是冰天雪地。,樂章一開始，樂隊奏出流

22、暢的旋律，好似冰場上生氣勃勃的年輕人輕盈地滑動奔跑。當弦樂聲部進來時，像一個姑娘與青年為伴翩翩起舞。跳躍的三拍子與滑行的音流結合在一起，使冰上出現(xiàn)了歡愉的舞蹈氣氛。但一不小心，旋律急劇大跳，伴著站立不穩(wěn)的切分節(jié)奏在冰上摔倒了。在嬉戲的快速音響中，一段平和溫馨慢板旋律悠然而出，猶如溶化冰雪的南風習習吹來：7 6 54 5 67 6 54 5 67 1 2 1 0 07 0 06 0 0 最后，在樂隊以聲巨響中小提琴的快速樂句打斷了將至的暖風，呼嘯的北風最終壓倒了南風，結束了“冬”的樂章。,第三樂章描寫了“履足冰上”（大概是兩百年前“溜冰”）的情景?！奥淖惚?，小心翼翼，稍有不慎，就會跌倒。爬起來

23、后，再加快步伐。百葉窗外傳來風聲。那是南北風的斗爭。這就是冬天，這樣的冬天給人們也帶來了快樂”。,第四曲“冬”（小調(diào)）,3、交響詩在中亞細亞草原-鮑羅丁的交響音畫,交響詩（symphonic poem），一種單樂章的標題交響音樂，脫胎于19世紀（1850年）的音樂會序曲，強調(diào)詩意和哲理的表現(xiàn)。交響詩的形式不拘一格，常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮，是按照文學、繪畫、歷史故事和民間傳說等構思作成的大型管弦樂曲。它是由匈牙利“鋼琴之王“李斯特首創(chuàng) 。交響詩可根據(jù)取材的不同，分為音詩、音畫、交響童話等，俄國作曲家鮑羅廷的在中亞細亞草原上，就是一幅交響音樂的風俗畫。,交響詩在中亞細亞草原-鮑羅丁的交響音畫

24、,這是一首描寫吉爾吉斯草原風光，并從中表現(xiàn)愛國主義思想的交響詩。鮑羅廷在總譜前面，寫上了這個作品的標題：“在平沙漠漠、一望無際的中亞細亞草原上，傳來了不大聽見的俄羅斯和平歌聲。從遠處可以聽到馬和駱駝的腳步聲，以及東方曲調(diào)的奇異的歌聲。一個土著的商隊漸漸走近。它在俄國軍隊的保護下，穿過無邊的沙漠，平安自由、無憂無慮地趕著路。商隊漸走漸遠。俄國人的歌聲和亞洲人的曲調(diào)結合在一起，構成共同的和聲，它的回聲逐漸消失在草原的空氣中。”,交響詩在中亞細亞草原-鮑羅丁的交響音畫,樂曲一開始，小提琴奏出了綿延不絕的高音持續(xù)音，描寫草原的空曠氣氛以此為背景，單簧管吹出了悠長的俄羅斯曲調(diào)（A大調(diào)），由圓號在移低大六

25、度的調(diào)上重復著，好象是飄蕩在草原上的回聲。接著，大提琴和中提琴的撥弦，描寫遠處傳來了馬和駱駝的腳步聲。在這個背景上，英國管吹出東方曲調(diào)（a小調(diào)）。當俄羅斯曲調(diào)由全部樂器強有力地奏出，描寫俄國軍隊來到近處。英國管和大提琴再一次演奏東方曲調(diào)，然后，兩個曲調(diào)用復調(diào)的手法同時結合在一起。最后，在尾聲中，由圓號和各種木管樂器輪流吹出俄羅斯曲調(diào)的片段，描寫歌聲漸漸消失在草原上。,1、俄羅斯 主題音樂,5 43 2 3 1 5 2 32 1 5 6 5 4 6 3 - 5 - 5 - ,2、阿拉伯的商隊主題音樂,3.4 3 5.6 5 5.6 543 4.5 4 3.4 3 3.4 323 2.3 212

26、1.2 1 1.2 1 ,3、駱駝隊音樂形象,交響詩在中亞細亞草原-鮑羅丁的交響音畫,交響詩在中亞細亞草原-鮑羅丁的交響音畫,鮑羅丁（1833年-1887年），俄羅斯醫(yī)學家、化學家、作曲家。從小受就表現(xiàn)出多方面的非凡才能，參加了“強力集團”后使他的整個創(chuàng)作活動出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折，在此之前，他對音樂還只是一般的愛好，由于緊張的科學、教育、社會活動占去了鮑羅丁的大部分時間，他的音樂作品相對的說數(shù)量較少，而且創(chuàng)作的速度極為緩慢，其主要代表作有：第一交響曲、第二交響曲、交響音畫在中亞西亞草原、歌劇伊戈爾公爵序曲等。他在化學研究和音樂研究都是很有成就的，1877年他因心臟病猝然逝世，為紀念他，人們在他的墓碑

27、上刻上了他的音樂作品的主題和它所研究的化學公式。,巴拉基列夫、居易、里姆斯基-科薩科夫、 鮑羅丁、穆索爾斯基。,德沃夏克是捷克卓越的民族主義音樂家。捷克歷史上被稱做波希米亞，這塊土地自古廣出音樂人才，他們流入歐洲各文化城市，對德奧古典音樂傳統(tǒng)的形成起過重要作用。捷克名城布拉格有很高的音樂鑒賞力，許多音樂家曾在這里獲得最初的成功，如莫扎特、帕格尼尼、老約翰施特勞斯等。這里的人民也愛憎分明，1848年歐洲革命，老約翰施特勞斯投向保皇黨，寫了著名的拉德斯基進行曲，遭人唾棄，甚至砸了他演出的場所。德沃夏克1866年到1873年在布拉格國家劇院樂隊拉中提琴，樂隊指揮是斯美塔那，后來兩人都成了享譽世界的大

28、作曲家。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,捷克人民引為驕傲的有三：一是比爾津的啤酒，二是斯美塔那，三是德沃夏克。,此曲是德沃夏克所留下的九部交響曲的第九首，是德沃夏克一生中最重要的作品，也是十九世紀民族樂派交響曲的代表作。 1892年德沃夏克受美國紐約國家音樂學院的邀請，年薪15000美元的職務是不好輕易拒絕的，這是他任布拉格音樂學院作曲系教授年俸的25倍。此曲是德沃夏到美國后的三個月創(chuàng)作的，當時，美國音樂界的朋友們熱切地希望德沃夏克寫一部能代表美國精神的作品。歷史短淺、缺乏文化根基的美國人急切地需要一部奠基之作，來建立自己的音樂文化。1893年12月，第九交響曲在紐約首演，取得了巨大的成功。新

29、聞媒體對演出的盛況作熱情的報道，并宣布“屬于美國自己的交響曲”誕生了。應薩爾伯夫人的請求，德沃夏克在出版第九交響曲時加上了“來自新世界”的副標題。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,全曲共分為四個樂章：,第一樂章：序奏，慢板，e小調(diào)，4/8拍子。 此序奏部分頗為宏大，擔負一種連貫全曲的特殊任務，甚至可稱之為全曲精神的中心旋律。引子部分由弦樂器、定音鼓和管樂器競相奏出強烈而熱情的節(jié)奏，暗喻了美國那種緊張、忙碌的快節(jié)奏生活 ； 樂章的主部主題具有匈牙利和波西米亞民俗音樂特性，旋律優(yōu)美。德沃夏克當時背井離鄉(xiāng)，鄉(xiāng)愁蘊積，故而引用了他少年時期耳熟能詳?shù)拿袼赘枨刭|(zhì)，以遣思鄉(xiāng)念國的情懷，優(yōu)美的旋律透露出濃濃的

30、鄉(xiāng)愁,恰是作者這種心情的體現(xiàn)。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,第二樂章：最緩板，降D大調(diào)，4/4拍子，復合三段體。 這一樂章是整部交響曲中最為有名的樂章，經(jīng)常被提出來單獨演奏，其濃烈的鄉(xiāng)愁之情，是德沃夏克身處他鄉(xiāng)對祖國無限眷戀之情的體現(xiàn)。此樂章受十九世紀美國詩人朗費羅的一部歌頌印第安民族的史詩海華沙之歌的第十二章”饑荒“的啟發(fā)，印第安人的苦難生活讓他同情，腦海中不禁浮現(xiàn)黑人姑娘的歌謠。但，他沒有使用現(xiàn)成的曲調(diào)，而是將黑人歌謠的音韻氣質(zhì)與詩中喚起的情感，化為一支體現(xiàn)黑人歌謠特色的新的音樂主題。此部分被譽為交響曲中最動人的樂章，博得了全世界人民的由衷喜愛。這充滿無限鄉(xiāng)愁的美麗旋律，曾被后人填上歌詞

31、，而改編成為一首名叫戀故鄉(xiāng)的歌曲，并在美國廣泛流傳、家喻戶曉。本樂章的第二主題由長笛和雙簧管交替奏出， 在忽高忽低的情緒中流露出了一種無言的凄涼，仍是作者思鄉(xiāng)之情的反映。第三主題則轉(zhuǎn)為明快而活潑的旋律，具有一些捷克民間舞蹈音樂的風格。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,4、交響樂自新世界-德沃夏克,第三樂章：諧謔曲，從海華沙之歌的第十一章“海華沙婚宴”中的印第安舞蹈中得到啟發(fā)，這是一個反映印第安人樂觀生活的樂章，用三段體寫成 。第一段與第三段體現(xiàn)出明快的舞蹈意境。中段音樂有兩個主題，第一主題輕快而活潑，帶有跳躍的情緒，音符中映出故鄉(xiāng)波西米亞的美麗風光；第二主題由小提琴幽默地奏出，輕俏的休止符，明快

32、的顫音，把主題音調(diào)打扮的歡趣橫生，絢麗多姿。,第四樂章：快板，奏鳴曲式。 氣勢宏大而雄偉，這個總結性的樂章將前面樂章的主要主題一一再現(xiàn)，同時孕育出新的主題，彼此交織成一股感情的洪流，抒發(fā)了作者想象中和家人聚首時的歡樂情景。樂章的主部主題由圓號和小號共同奏出，威武而雄壯；副部主題則是柔美、抒情性旋律,由單簧管奏出。這一切經(jīng)過發(fā)展之后，形成輝煌的結尾。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,1892年德沃夏克登上美利堅合眾國的土地，19世紀末的美國工商業(yè)已有很大發(fā)展，這與安然閑適的布拉格形成強烈的反差。在美國他很快注意到黑人音樂的旋律，并斷言在黑人音樂的基礎上將產(chǎn)生屬于美國的新音樂。在德沃夏克離開美國之后

33、的一個世紀里，美國本土產(chǎn)生的音樂逐漸成長起來，出現(xiàn)了戈什溫、科普蘭、巴伯、格羅菲等一批世界知名作曲家。美國音樂也正如德沃夏克當年預言的那樣，從黑人音樂和印第安音樂里吸取豐富的營養(yǎng)，黑人靈歌、布魯斯、爵士樂對美國現(xiàn)代音樂的形成發(fā)生著重要的影響。然而，不管德沃夏克本人同意與否，美國人還是把第九交響曲（自新世界）當做美國交響音樂的基石。他們的交響樂團在世界各地巡回演出中演奏最多的是這部交響曲。,4、交響樂自新世界-德沃夏克,5、經(jīng)典樂曲欣賞之一-格羅菲大峽谷組曲,美國現(xiàn)代作曲家格羅菲（1892-1972），自幼學習鋼琴和小提琴。最初他的職業(yè)是銀行職員，業(yè)余時間學習音樂創(chuàng)作。1924年他為文格什的藍色

34、狂想曲配器使他成名，此后他專事作曲寫了大量作品。著名的大峽谷組曲創(chuàng)作于1931年。如果說大峽谷作為美國知名景致早已聞名遐邇；那么，被稱作“音樂山水畫家”的格羅菲創(chuàng)作的這部大峽谷，卻把這個美洲的奇觀送到了世界的各個角落。大峽谷已作為大自然和音樂藝術交融的杰作，在歷史的長河中閃爍出不衰的風采）。,科羅拉多大峽谷位于美國亞利桑那州西北部的凱巴布高原上，是地球上最為壯麗的景色之一。它全長446公里，是世界上最長的峽谷之一。峽谷頂寬6至28公里，最深處1800米。谷底水面不足 1000米寬，夏季冰雪融水，水深增至18米。山石多為紅色。,1920年，28歲的格羅菲到美國南部旅行，壯麗的大峽谷使他震驚：如鬼

35、斧神刀而劈成的峭巖，紛呈出奇妙的雄姿異態(tài)；奔騰的急流在山谷間敲出雷鳴般的巨響，層疊的斷崖，顯露出各種實質(zhì)的斑斕色彩。這長達數(shù)百公里、深約一千多米、寬有數(shù)十公里的大峽谷的壯觀奇景，怎能不讓人感慨。格羅菲多次在大峽谷中徜徉、沉思：日出、日落、急流、暴雨在大峽谷折射出迷離奇幻的光華，給作曲家?guī)頍o限的音樂靈感。1921年他創(chuàng)作了“日出”，第二年又寫出“日落”，直到1930年，整整十年交響組曲才最后完成 。,5、經(jīng)典樂曲欣賞之一-格羅菲大峽谷組曲,5、大峽谷組曲 - 第一樂章 “日出”：,這是一幅沙漠上日出的風景畫。朝霞在黑暗的夜幕上灑上了黎明的彩色斑點。當太陽從地平線上冉冉升起時，彩光四射的輝耀宣告

36、了新的一天的來到。輕柔滾動著的定音鼓聲象征著黎明的躁動；明亮的短笛送來了第一聲鳥啼；破曉的光芒給大峽谷染上了一層金色的霞輝。英國管奏出該章的主題。這支深沉飄逸的旋律慢慢向其他各聲部擴散，并交替重復、由弱漸強最后，樂隊全奏引出高潮：一輪紅日躍然升騰于科羅拉多河的上空，給大地帶來了一片光明；大峽谷迎來了自己新的一天,5、大峽谷組曲 - 第一樂章 “日出”：,日出主題在長笛和英國管上不斷重復的同時，其形貌也不斷變化，暗示出在不同的光線下大峽谷所呈現(xiàn)出的種種色彩與英姿。而當這個主題最終發(fā)展為弦樂器優(yōu)美抒情的詠唱時，仿佛一輪紅日噴薄而出，音樂頓時變得寬廣明亮。結束部分是整個樂章的高潮，先前兩個主題在打擊

37、樂器和銅管樂器支撐下相繼再現(xiàn)，展現(xiàn)出一副用明亮艷麗的色調(diào)描畫出來的大峽谷的風景畫在燦爛的陽光照耀下，大峽谷的巖壁和谷底的科羅拉多河顯得璀璨耀眼，熠熠生輝。,5、大峽谷組曲 - 第二樂章 “五光十色的荒漠”：,沙漠是寂靜神秘的，同時也是美麗迷人的。當太陽明亮的光線反射到雄偉的巖壁上時，五光十色的光芒傾瀉于大峽谷附近的沙地上，好似在巨大的畫布上濃重地涂滿了大自然本身的種種混合顏料。豎琴持續(xù)八度音程的撥奏和輕盈的弦樂形成的輕柔透明的織體，素描般地勾勒出一幅荒蕪靜謐的大峽谷的輪廓。柔和的中低音弦樂奏出的波斯情調(diào)的旋律給大峽谷蒙上了一層神秘的色彩。低音樂器的不協(xié)和音程的神秘背景襯托下，木管樂于高音部以不

38、協(xié)和音呼應著；弱了音的小號不時發(fā)出奇異的呼號；豎琴忽高忽低的音符此起彼伏大峽谷呈現(xiàn)出一片光怪陸離的迷人色彩；大峽谷神秘莫測，大峽谷美不勝收 組曲的第二樂章表現(xiàn)的就是這種意境。,5、大峽谷組曲 - 第三樂章“在山徑上”：,這是全曲最為著名的一章。在這里，人們可以看到一個天真的小牧童，騎著毛驢，悠閑自得地走進大峽谷詼諧的曲調(diào)、逼真的模仿，勾畫出一幅妙趣橫生的圖畫：一聲“驢叫”揭開了這一章的序幕。伴隨著幽默的曲調(diào)，小牧童登場了。在牧童騎驢行進的背景下，圓號用兩個聲部交疊奏出一支寬廣迷人的旋律，象征著大自然的宏大氣勢和作曲家被其陶醉后的曠達心境。接著，音樂色彩發(fā)生了變化，映入人們眼簾的是一幅詩一般的風

39、景畫：涓涓的溪流、飛懸的瀑布、瑰麗的彩虹 忽然，鋼片琴敲出一串串撲朔迷離的清脆音符：小牧童感到困乏，已酣然入夢八音盒叮咚作響：那是小牧童遨游夢幻仙境 牧童醒來，精神倍增，揚鞭登程，繼續(xù)前行,5、大峽谷組曲 - 第四樂章“日落”：,圓號奏出的空谷回聲般的音響描繪出一幅大峽谷寂靜黃昏的景象：落日的余輝給大峽谷披上了一層金色的盛裝；小提琴、鐘琴奏出的爍爍發(fā)光的音符展示出大峽谷在夕陽照射下所呈現(xiàn)出的迷人色彩；高聳入云的懸崖峭壁之上，不時傳來幾聲鳥獸的鳴叫夕陽西下，暮色漸濃，大峽谷終于送走了最后一抹晚霞；黑暗降臨在大峽谷，掩去了它那萬千奇觀,5、大峽谷組曲 - 第五樂章“大暴雨”：,暴風雨來臨前的大峽谷

40、顯得格外寧靜安詳，第三樂章中那段寬廣迷人的旋律再次響起忽然，弦樂組出現(xiàn)了不安的音型，好像天空中突然聚一片烏云，并迅速向四面蔓延頃刻陰云密布，大雨將臨。突然，響起一聲由銅管樂發(fā)出的尖銳刺耳的短促叫聲和鋼琴在高音區(qū)明亮干脆的刮奏：豆大的雨點終于落進了大峽谷，砸在那燥熱的巖石上被撞得粉身碎骨山風由遠及近，呼嘯著沖進大峽谷，霎那間，大雨滂沱，一片迷茫一聲驚雷在頭頂炸響，隨后滾滾遠去終于，風住雨停，云開霧散，一道霞光射進了大峽谷。經(jīng)過暴風雨洗禮的大峽谷，顯得更加絢麗多姿、壯美妖嬈,鮮明的標題喚起觀眾對大自然的向往，豐富的交響性與美國特色的爵士語匯交融在一起所產(chǎn)生的奇特的美，使當時厭惡現(xiàn)代音樂的大指揮家托

41、斯卡尼尼也把大峽谷列到自己的節(jié)目單中。,5、經(jīng)典樂曲欣賞之一-格羅菲大峽谷組曲,萊羅爾安德森 （19081975），美國作曲家、指揮家。早年曾就讀于哈佛大學，后來跟著名作曲家辟斯頓學習音樂。1930年曾擔任大學管弦樂隊的指揮。一度在波士頓通俗管弦樂隊從事編曲工作。擅長創(chuàng)作輕巧的樂隊小品，旋律流暢生動，內(nèi)容通俗易懂，為廣大聽眾所喜愛。代表作為號手的節(jié)日、打字機、藍色探戈等。,6、管弦樂打字機,打字機是安德森在辦公室打字時聽到打字機發(fā)出“嗒嗒”的擊鍵聲以及換行的“叮當”聲獲得靈感而創(chuàng)作的一首管弦樂作品，是一首幽默有趣令人難忘的名曲，它使用了真正的打字機快速打字而敲擊出來的聲音，甚至還包括了那種老式打字