城市設計-美國國家美術館東館.ppt

1、美國國家美術館東館,美國國家美術館東館設計背景,美國國家美術館東館被稱為是西館的原國家美術館（建于1941年）的擴建，兩者之間的時間跨度長達37年。東館由貝聿銘設計并于1978年建造完成。 貝聿銘是20世紀后期的華裔建筑大師，他于1917年出生于中國廣州，1935年赴美留學，后來加入了美國籍。最初貝聿銘就讀于麻省理工學院土木工程系。深造于哈佛大學，于1946年獲碩士學位，1948年開始自己的建筑師生涯。 東館周圍是重要的紀念性建筑，業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復雜而困難的設計問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國建筑師協(xié)會金質獎章。,美國國家美術館東館設計背景,

2、美國首都華盛頓的總體規(guī)則框架由皮埃爾查爾斯朗方提出的。他的方案是以國會大廈為中心，設計了一條通向波托馬克河濱的主軸線；又以國會和白宮兩點向四面八方布置放射形道路，通往各個廣場、紀念碑、紀念堂等重要公共建筑物，并結合林蔭綠地，構成放射形和方格形相結合的道路系統(tǒng)。并規(guī)定市內建筑都不得高于國會大廈，以象征國會的權利高于一切。在市區(qū)將開辟13條斜向大街，以美國獨立時的13州命名。在市中心建立總統(tǒng)官邸，即現(xiàn)在的白宮。官邸和國會之間要有一條最捷近的街道相連接，這就是今天華盛頓著名的賓夕法尼亞大街。其中最重要的是從仁金斯山（也就是今天的國會山）向東西兩邊延伸，分別抵達西邊的波托馬克河和東邊的安那科斯蒂阿河的

3、中軸線（如下圖）。東館就位于圖中6號的位置。,美國國家美術館東館視覺秩序,在城市設計中，朗方的規(guī)劃充分考慮了對自然生態(tài)要素的利用，合理利用了華盛頓地區(qū)特定的地形、地貌、河流、方位和朝向。在城市中心區(qū)兩條主軸線之間預留了大面積開闊的草地和水池，將城市軸線的焦點置于波托馬克河邊，同時，將開闊的自然景色和綠化引入城市中心。,美國國家美術館東館設計背景,美國國家美術館東館位于華盛頓的市中心，南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,沿著這條大道向西可見美國的心臟總統(tǒng)辦公的白宮，東可見美國國會大廈，西隔 100余米正對著的是左右對稱，上有原定下有柱廊，墻面貼著桃紅色大理石的古典建筑原國家美術館，而新建的東館

4、卻完全不同，它不但要求充分利用市中心這可貴的土地，而且還使它和原美術館相協(xié)調，使這個城市更優(yōu)美。,原美國國家美術館,美國國家檔案館,美國國家美術館東館設計背景,東館位于一塊3.64公頃的不規(guī)整基地（直角梯形）的地段上，又在城市中心，位于歷史敏感地帶，還要考慮與羅馬風格的老館取得聯(lián)系，如何融入城市，取得與周邊紀念性建筑群的協(xié)調；加之業(yè)主的特殊要求（親切的外表，活潑的空間，空間有中心有方向感），這些都給設計帶來了巨大的挑戰(zhàn)。,美國國家美術館西館,美國舊金山公共圖書館,美國國家博物館,美國國家美術館東館設計背景,美國國家美術館西館,西館設計風格,西館由約翰雷塞爾波普設計的，外墻使用田納西州粉紅色花崗

5、石，外形上采取古羅馬式結構，中央大廳以大理石鋪地，中央穹頂較低而兩翼較長，中央圓廳略暗一些，然而兩翼展廳天花板是直達天庭的透明玻璃，可以充分利用自然光，光線充足，形成對比。南北大門前以長長的圓立柱，使整個建筑顯得氣度恢宏，典雅不凡。,美國國家美術館東館,美國國家美術館東館，給人的最大感覺就是他的幾何形構圖，與老館的呼應關系，與基地現(xiàn)狀的關聯(lián)耦合。 在建筑形體方面主要通過三個方面達到統(tǒng)一： 以主從分明而達到統(tǒng)一； 以不對稱的均衡達到統(tǒng)一； 以相似形求得和諧統(tǒng)一。,美國國家美術館東館,美國國家美術館東館與老館的聯(lián)系,東館由一個等腰三角形的專供各種藝術品的展覽大廳和一個直角三角形的專供藝術家、學者開

6、會的研究中心組成。中間就只有一條小巷，這條貫穿對角線的小巷成為東館設計的絕妙發(fā)端。 為了與原美術館相協(xié)調。貝聿銘將東館等腰三角形的中垂線與西館的東西軸線重合，東館的西墻面對西館，東西呼應。,美國國家美術館東館,等腰三角形的底面座位正面正好對著原美術館，而整個這部分的外墻貼滿了桃紅色的大理石，從而和原美術館顯得那么吻合，統(tǒng)一。兩館之間，貝聿銘別出心裁地設計出一個7000平方米的小廣場，全部用鵝卵石鋪砌成，仿佛圓形向心狀“石地毯”。地面聳立起一串金字塔形的三棱鏡地面采光窗，合理地利用了自然光。采光窗北邊是一排噴泉，泉水涌出后順著石階向南沿著采光井向地下流去，正好成為美術館東西兩館地下連接通道的銀色

7、水簾，也給地下通道帶來躍動的韻律。,美國國家美術館東館平面和空間,東館的基本構圖是一個等腰三角形和一個直角三角形。等腰三角形部分是一般參觀人員的場所，而直角三角形式專業(yè)藝術家的天地視覺藝術高級研究中心。 “在外形上是體積，在內部則是空間”,這是貝聿銘對空間和形式的高度概括，東館的設計中，內部三角形空間的表現(xiàn)與外部的三角形幾何形體的組合神貌合一。 東館以中庭空間為主，四周小空間為輔的大小空間對比，體現(xiàn)主次之分。中庭的開敞與周邊空間的封閉產生對比。菱形空間的重復與直角三角形空間的對比。中庭走廊空間與中庭空間的交織。,美國國家美術館東館平面和空間,美國國家美術館東館比例模式,比例的概念是與建筑中的節(jié)

8、奏、秩序相聯(lián)系的。在建筑立面上通過菱形造型的突出模擬古典建筑比例，是建筑立面優(yōu)美而純粹。 東館用現(xiàn)代風格塑造了一種哥特式塔樓的意向，這是一種對于歷史演變的尊重，同時也是東館作為老館的一個擴建，對老館建筑風格表示出的一種尊重和延續(xù)。,美國國家美術館東館材料和結構,美國國家美術館東館圖底關系,埃維加魯賓（E. Rubin）發(fā)現(xiàn)，一個視知覺通?？梢苑譃閮蓚€部分，即圖形和背景，圖形通常成為注意的中心，看起來被一個輪廓包圍著，具有物體的特性，并被看成一個整體，視野的其余部分則為背景，它缺乏細部，往往處于注意的邊緣，背景不表現(xiàn)為一個物體。 如果我們把建筑物作為實體覆蓋到開敞的城市空間中加以研究，可以發(fā)現(xiàn)，

9、任何城市的形體環(huán)境都具有類似格式塔心理學中“圖形與背景”（Figure and Ground）的關系，建筑物是圖形，空間則是背景;反之亦然。,通過黑白圖底的對比，我們從第一張圖中發(fā)現(xiàn)，建筑的布局與平面造型讓我們很清楚的看到整個城市結構，建筑圍繞國會大廈，沿街道、廣場或者公園的布局都是按照整個大的城市脈絡發(fā)散而來，貝聿銘所做的美術館東館讓整個布局變得更加完整。 從第二張圖中，我們可以看到以國會大廈前面的廣場，景觀主要向三個方向發(fā)散，順著國家公園向西形成一條景觀主軸線，另外兩條景觀視線分別向東北、東南發(fā)散，東館的設計是一條對角線穿過這片梯形的直角頂點，將這片用地劃為一個等腰三角形和一個直角三角形，

10、使視野穿透建筑，同時與整個城市結構相呼應。,美國國家美術館東館圖底分析,美國國家美術館東館關聯(lián)耦合理論,從圖底關系可以看出，東館的存在對于整個城市結構與秩序的形成具有重要的意義，當建筑不存在的時候，整個序列就不完整。而貝聿銘設計的對角線的分隔不僅滿足業(yè)主對于親切的外表，活潑的空間，空間有中心有方向感的要求，同時南面的道路結構相呼應，創(chuàng)造出良好的視覺秩序。,美國國家美術館東館視覺秩序,美國國家美術館東館視覺秩序,美國國家美術館東館視覺秩序,從美國國會大廈美國國家美術館東館西館美國國家檔案館白宮，沿著賓夕法尼亞大道一直向西，以國會大廈為中心而且最高點，形成了一個有序的景觀視野秩序，這種以地標和幾何軸線建立城市空間基本骨架的