皇家園林與私家園林對比-裝飾手法-建筑史

1、建筑史皇家園林與私家園林,頤和園,拙政園,北門,東門,南門,西門,大門,面積：290公頃,面積：5.2公頃,55倍,入口與流線圖,年代,明正德初年（16世紀初）,清朝時期,頤和園,拙政園,功能分區(qū),政治區(qū),生活區(qū),游覽區(qū),娛樂區(qū),生活區(qū),游覽區(qū),頤和園,拙政園,游覽區(qū)在皇家園林與私家園林所占面積最大，就頤和園為例，皇家園林在功能分區(qū)上比私家園林多一個政治區(qū),主要景點,皇家園林頤和園,銅牛與十七孔橋,排云殿,東宮門區(qū),昆明湖,樂壽堂,私家園林留園,可亭,西樓,濠濮亭,冠云亭,還讀我書齋,地面鋪設裝設,塊料路面,卵石路面,嵌草鋪地,塊料路面,方磚鋪地,拙政園,頤和園,私家園林的地面鋪設較為多樣復雜

2、，皇家園林的地面鋪設較為整齊,對稱,造園特點頤和園,對景 ：所謂對景即兩個景致相隔一定的空間彼此遙遙相對，可使有人觀賞到對方景色。這是平面構景的基本方法之一，也是中國古典園林應用較多的造園手法，幾乎每個園中都能看到，比如萬壽山倒影在昆明湖中。湖心島和萬壽山互為對景。,借景：借景多是立面景觀的構景手法。就是將園外甚至更遠的景觀組合到園內(nèi)某一方向的立面景觀中，使之景深增加，層次豐富，造成在有限空間看到無限景致的效果。中國古典袁立也是以圍墻環(huán)繞，與外界隔絕的封閉空間。在頤和園中西邊的玉泉山塔被借景到頤和園景區(qū)中，使視覺上加大景深，使遠山古塔和園林相互交融。,添景又是一個種立面景觀的構景手法。在空間比

3、較空曠、景觀比較單調(diào)而無景深層次感的地方，由于某種景觀的添置而改變上述狀況。比如昆明湖如果昆明湖上沒有十七孔橋那么顯得過于空曠，添上十七孔橋和湖心島使得景觀更有層次。,總體布局以水池為中心：以中園為代表，水的面積約占五分之三，“凡諸亭檻臺榭，皆因水面為勢”，形成補素開朗、平淡天真的自然風格。,造園特點拙政園,庭院錯落，曲折變化：水庭之東還有一組庭園，即批杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。,清乾隆時）建，是園內(nèi)最大的石橋。 橋由17個孔券組成，長150米，飛跨于東堤和南湖島，狀若長虹臥波。其造型兼有北京盧溝橋、蘇州寶帶橋的特點。橋上石雕極其精美，每個橋欄的望柱上都雕有神態(tài)各異的獅子，大小共544個。兩橋頭還有石雕異獸，十分生動。橋額北面書“靈獸偃月”，南面書“修煉凌波”，蘊涵著深厚的漢族文化底蘊, 具有極高的美學價值、學術價值和使用價值。,橋的形式,頤和園,小飛虹：蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人