脈脈相傳——《我們誕生在中國(guó)》觀后感

1、脈脈相傳我們誕生在中國(guó)觀后感 在這片肥沃的中華土地之上，有那么一群小動(dòng)物身處在美麗的大自然中，它們?cè)谶@里成長(zhǎng)、繁衍生息。由陸川執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片我們誕生在中國(guó)講訴的 _一群中國(guó)獨(dú)有的野生動(dòng)物的故事，它們以屬于它們自己的方式給愛(ài)重新定義。 作為迪斯尼“動(dòng)物三部曲”的收官之作，中國(guó)導(dǎo)演陸川沒(méi)有采用瘋狂動(dòng)物城的動(dòng)畫(huà)形式以及奇幻森林的故事片模式，而是另辟蹊徑，以紀(jì)錄片的形式真實(shí)記錄了熊貓，金絲猴，雪豹，羚羊這幾種動(dòng)物的真實(shí)生活情境，加以生動(dòng)的旁白解說(shuō)，賦予了他們?nèi)缤艘话愕孽r活性格，為觀眾交上了一份完美作品。我們誕生在中國(guó)成為了同期上映的影片中，一個(gè)帶著自然氣息與獨(dú)特視角的清新作品。 視聽(tīng)語(yǔ)言展現(xiàn)中華風(fēng)采

2、如果說(shuō)紀(jì)錄片的視聽(tīng)語(yǔ)言相對(duì)來(lái)說(shuō)比較單一，那么紀(jì)錄片式的大電影則彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾，展現(xiàn)了紀(jì)錄片與電影結(jié)合的獨(dú)特魅力。 中華大地，地廣物博，拍攝如此泱泱大國(guó)導(dǎo)演采用航拍以遠(yuǎn)景這樣的大視角去展現(xiàn)動(dòng)物們生存的大環(huán)境，向觀眾交待了它們賴以生存的環(huán)境和故事發(fā)生的地點(diǎn)，勾勒出美得令人窒息的風(fēng)景，無(wú)論是高原，云海，溪流，還是草原，都一一回應(yīng)了“在中國(guó)”的片名。在這樣的拍攝方式下，中國(guó)的壯美山河在開(kāi)闊的畫(huà)面中呈現(xiàn)得惟妙惟肖。當(dāng)人的視點(diǎn)被拉向遠(yuǎn)處時(shí)，整幅畫(huà)面的意境也變得悠遠(yuǎn)，令人回味無(wú)窮。在展現(xiàn)環(huán)境時(shí)，導(dǎo)演還采用了延時(shí)攝影來(lái)表現(xiàn)四季的更替。當(dāng)目睹一只小花蕾逐漸綻放成一個(gè)花朵，再配上植物生長(zhǎng)的聲音，不禁令人感嘆：這就

3、是生命。當(dāng)眼觀天上的云的動(dòng)向，地上的光影的移動(dòng)，壯美河山配上絕美的天氣，這就是大美中國(guó)。 其次，導(dǎo)演用了大量特寫(xiě)鏡頭以及長(zhǎng)焦鏡頭去勾勒動(dòng)物們的面部表情：雪豹抗拒入侵者時(shí)的憤怒；熊貓寶寶依偎在熊貓媽媽?xiě)牙飼r(shí)媽媽的眼神與笑容；猴子淘淘在失去父愛(ài)時(shí)的無(wú)奈絕望，都體現(xiàn)十分逼真。而主觀鏡頭的表現(xiàn)，讓觀眾通過(guò)動(dòng)物的視角去看自然，成功的把觀眾拉近了影片。 聲音的表現(xiàn)更為細(xì)致，電影的音響組專(zhuān)門(mén)譜寫(xiě)了不同的曲目來(lái)增加效果：淘淘與其他猴子玩”折樹(shù)枝”時(shí)，是一首輕快活潑明朗的曲子，而當(dāng)雪豹達(dá)娃與其他雪豹爭(zhēng)奪領(lǐng)地時(shí)，音樂(lè)則變?yōu)榱司o張的鼓點(diǎn)，觀眾紛紛屏住呼吸，心提到了嗓子眼。 解說(shuō)賦予動(dòng)物靈性 以往紀(jì)錄片的解說(shuō)時(shí)嚴(yán)肅沉

4、重的，而我們誕生在中國(guó)這部影片卻一掃以往的深沉的風(fēng)格，變得輕松活潑。作為旁白的周迅并非播音出身，而正是因?yàn)樗輪T的身份才使得她的解說(shuō)風(fēng)格各異，聲音多變。她根據(jù)每種動(dòng)物的習(xí)性為它們配上了不同的音，她的聲音時(shí)而低沉，時(shí)而歡快，時(shí)而溫和，雖一人分飾多角，卻不會(huì)令人感到單一枯燥。從頭到尾并無(wú)科普之意，也并非將這些話硬塞給觀眾，而是在周迅多變而又溫柔的聲線中仿佛聆聽(tīng)了一場(chǎng)生命的贊歌，和極富靈性的小動(dòng)物做了朋友。其中的解說(shuō)詞將動(dòng)物擬人化賦予了它們?nèi)说那甯?，再加上網(wǎng)絡(luò)熱詞的靈活運(yùn)用使動(dòng)物的形象在無(wú)形中屹立在了觀眾面前。當(dāng)從周迅的口中說(shuō)出“我也是醉了”、“呀！真是太糗了”時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用特寫(xiě)，給小動(dòng)物的神情配上主觀

5、的幾句臺(tái)詞，仿佛它們真的在與觀眾對(duì)話一般，拉近了動(dòng)物與觀眾之間的距離。而在影片開(kāi)頭和結(jié)尾的解說(shuō)詞上，散文一般的句子不僅高度概括了主題，還向人們講述了生死輪回的道理，在溫柔的聲音中去思索生命的本質(zhì)。 結(jié)構(gòu)凸顯生命輪回 “在中國(guó)的神話故事里，當(dāng)一個(gè)生命逝去，被稱為仙鶴的丹頂鶴會(huì)承載著它的靈魂，重新開(kāi)始生命的輪回，從結(jié)束，到開(kāi)始?！痹谖覀冋Q生在中國(guó)一共出現(xiàn)了五種中國(guó)獨(dú)有的動(dòng)物，但丹頂鶴僅在開(kāi)頭結(jié)尾出現(xiàn)，這樣草蛇灰線式的情節(jié)安排，使電影首尾呼應(yīng)，也從另一方面展現(xiàn)了生命的輪回這一主題。在拍攝丹頂鶴時(shí)，導(dǎo)演大量采用逆光拍攝，用剪影來(lái)表現(xiàn)它的優(yōu)美姿態(tài)，給觀影者帶來(lái)了遐想的空間，渲染了一股唯美的氛圍。春去秋來(lái)，四季更替，生命再次輪回?！耙粋€(gè)生命的消逝是為了延續(xù)另一個(gè)生命，而當(dāng)它誕生時(shí)，熟悉與母親之間彼此的味道則是最溫暖的回憶?！?在04年的金馬獎(jiǎng)作品可可西里后，導(dǎo)演對(duì)于大自然的熱愛(ài)與敬畏，對(duì)于每個(gè)生靈的尊重通過(guò)這部影片再一次的體現(xiàn)了出來(lái)，他用不同的表達(dá)方式，