初中語(yǔ)文古詩(shī)詞賞析總復(fù)習(xí)

1、初中語(yǔ)文古詩(shī)詞賞析總復(fù)習(xí) 第一冊(cè) 下面是對(duì)陶淵明歸園田居的理解，選出不恰當(dāng)?shù)囊痪洌– ） 、“種豆南山下，草盛豆苗稀”二句，交代了勞動(dòng)的地點(diǎn)、勞動(dòng)的內(nèi)容和豆苗的生長(zhǎng)情況。“種豆南山下”是平淡之語(yǔ)，“帶月荷鋤歸”是幽美的，兩者相互襯托，完美而又和諧。 B、“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”二句，寫早出晚歸，辛勤勞動(dòng)?；姆x，指各種野草。 C、“道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣”承“荷鋤歸”，寫回家途中穿草而行，露沾衣濕?！胺N豆南山下”和“夕露沾我衣”，用語(yǔ)雖平淡自然，卻將歸隱的艱難寫得極為具體。 D、“衣沾不足惜，但使原無(wú)違”二句，抒發(fā)感情。表明避開(kāi)官場(chǎng)的志趣，抒發(fā)作者不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。下面是對(duì)孟浩然

2、的過(guò)故人莊理解，選出不恰當(dāng)?shù)囊痪洌― ） 、詩(shī)人去的地方是田園，詩(shī)中又寫田園風(fēng)光，用雞待客是農(nóng)村習(xí)俗，談話內(nèi)容是農(nóng)事，可以算是田園詩(shī)。 、開(kāi)頭兩句是敘事，交代“過(guò)故人莊”的原因，主人待客僅用雞黍（泛指飯菜，殺雞待客），客人一請(qǐng)就到，說(shuō)明主賓之間感情融洽，不拘常禮，友誼極深。 、第三、四、五、六句描繪了優(yōu)美的田園風(fēng)光，由寫景轉(zhuǎn)而寫人事。寫出了樹(shù)木的繁茂，青山的遙遠(yuǎn)以及把酒話桑麻的心曠神怡。 、這首詩(shī)從頭到尾都是平鋪直敘，從接受邀請(qǐng)、赴宴、喝酒一直寫到辭別，用的都是口語(yǔ)，寫得淡而無(wú)味。下列是對(duì)錢塘湖春行詩(shī)句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（C ） A、首句從孤山寺到賈亭，寫詩(shī)人的行蹤；第二句寫遠(yuǎn)望湖水平堤，

3、朵朵白云重重疊疊，同湖面上的波瀾連成一片。 B、三、四兩句寫詩(shī)人一路行來(lái)，偶爾可以見(jiàn)到早來(lái)的黃鶯爭(zhēng)著飛上向陽(yáng)的枝頭；不知是新到誰(shuí)家的燕子銜了泥去筑巢。 C、五、六兩句寫詩(shī)人看到路畔的野花已經(jīng)開(kāi)得五彩繽紛，使人眼花繚亂；矮矮的草地，騎馬走過(guò)，馬蹄剛能夠被它埋沒(méi)起來(lái)。 D、最后兩句寫詩(shī)人來(lái)到綠楊成陰的白沙堤上，這里的景色更是美不勝收，看也看不夠，于是贊嘆道：這才是我最喜愛(ài)的地方！下列是對(duì)錢塘湖春行詩(shī)句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（D ） A、這首詩(shī)是歌詠西湖風(fēng)光的詩(shī)，興趣不在于介紹某一景物，而是從總體著眼，描繪湖上蓬蓬勃勃的春意。 B、詩(shī)人選取典型與分類排列相結(jié)合的寫法，中間四句寫鶯、燕、寫花、草、先動(dòng)

4、物、后植物，寫足春色。 C、詩(shī)人善于把握景物特征，“漸欲”“才能”兩個(gè)詞語(yǔ)，更是富于動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)著“亂花”和“淺草”的勃勃生機(jī)。 D、描寫“最愛(ài)”的湖東的白沙堤，詩(shī)人則用最準(zhǔn)確最具表現(xiàn)力的詞語(yǔ)著力加以渲染，把“綠楊陰里”的美景描繪得栩栩如生，真切動(dòng)人，歷歷如在目前。5 對(duì)這首詩(shī)分析理解不當(dāng)?shù)氖牵– ） A.這是一首七言律詩(shī)，它描繪了剛剛披上春裝的錢塘湖生意盎然的景色，抒寫了作者對(duì)錢塘湖美麗春光的喜愛(ài)。 B.三、四句中，詩(shī)人抓住了“爭(zhēng)”、“啄”這兩個(gè)極具表現(xiàn)力的詞語(yǔ)，勾畫、渲染了一幅早鶯爭(zhēng)向 暖樹(shù)、新燕啄泥銜草的動(dòng)態(tài)畫面。 C.五、六兩句，作者看到的是一派繁花盛開(kāi)、花團(tuán)錦簇的美麗景象，而淺淺的小草

5、，翠綠如茵，剛剛能把馬蹄埋沒(méi)。 D.結(jié)尾處寫詩(shī)人來(lái)到綠樹(shù)成茵的白沙堤上，這里的景色美不勝收，讓人久久不忍離去，他不禁 發(fā)出“最愛(ài)”這樣的贊嘆。 6下面是對(duì)書(shū)湖陰先生壁的分析，理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（B ） A、這首詩(shī)中三、四兩句用了擬人手法，“護(hù)”“排”“送”字把山和水寫成富有人情的親切形象。B、王安石是北宋時(shí)期一位著名的政治家，他罷相后對(duì)世事有看不順的心情，因此對(duì)湖陰先生的隱居生活十分嫉妒。C、一、二兩句寫了庭院之內(nèi)，院內(nèi)居室簡(jiǎn)樸，異常潔凈，臺(tái)階上沒(méi)有苔蘚，顯得光潔可愛(ài)；院子里花木成行，散發(fā)清香，可見(jiàn)作者稱贊主人簡(jiǎn)樸、勤快，富有生活情趣。D、三、四兩句寫庭院之外，有山有水有田，滿眼青綠，顯得恬靜

6、、優(yōu)美。7下面是對(duì)游山西村的分析，理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（C ） A、這首詩(shī)緊扣“游”字，按時(shí)間推移展開(kāi)敘述，記敘了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗以及得到山西村主人的盛情款待。B、三、四兩句流傳最廣，寫了村莊周圍的景色。山西村山環(huán)水繞，柳暗花明，一派花團(tuán)簇?fù)淼木跋蟆，F(xiàn)在作為成語(yǔ)富有生活哲理。指遇到困難，前途渺茫時(shí)，不喪氣，只要堅(jiān)持不懈，會(huì)生出許多希望。C、這首詩(shī)結(jié)尾與開(kāi)頭呼應(yīng)，寫如果有機(jī)會(huì)要“閑乘月”“夜叩門”，但說(shuō)得不肯定，說(shuō)明再也沒(méi)有希望了。D、這首詩(shī)描寫了游山西村古樸的民風(fēng)，也表達(dá)詩(shī)人的向往之情。雖是寫游的詩(shī)，未必與政治無(wú)關(guān)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)世風(fēng)衰頹，跟山西村這種古樸的風(fēng)尚形成鮮明的對(duì)比。8.對(duì)這首詩(shī)賞析有誤的一項(xiàng)是（

7、C ）A.這首詩(shī)是南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游被黜官退居山鄉(xiāng)所寫，詩(shī)中贊美了山西村山好、水好、人也好的動(dòng)人情景。B.頷聯(lián)寫出山西村優(yōu)美的環(huán)境，突出曲折幽深的特點(diǎn)，后成為充滿生活哲理的千古名句。C.頸聯(lián)寫鄉(xiāng)俗民事，從村民的服飾、言行和習(xí)俗的描寫中，展現(xiàn)村民勤勞儉樸的品質(zhì)以及宣揚(yáng)迷信、拜神求佛保佑的陋習(xí)。作者于贊美中含蓄地表達(dá)批判之意。D. 全詩(shī)寫景、敘事、抒情有機(jī)結(jié)合，充滿生活氣息，語(yǔ)言自然質(zhì)樸，意境清新。9下面是對(duì)曹操觀滄海的分析，理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（D ） 、開(kāi)篇寫的是詩(shī)人登山觀海的景象。滄海，大海，因海水呈清蒼色，故稱“滄海”。澹澹，水波動(dòng)蕩的樣子。、“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里?！彼木錁O

8、寫大海的廣闊浩大。星漢，銀河。、這首詩(shī)通過(guò)大海的遼闊壯景的描摹，傳達(dá)出詩(shī)人自負(fù)雄才大略、樂(lè)觀向上的精神面貌。、結(jié)句“幸甚至哉，歌以詠志”雖是樂(lè)府詩(shī)樂(lè)章末了因配樂(lè)需要所加的，但它也暗示了因東征烏桓勝利而感到的喜悅，不能說(shuō)與正文無(wú)關(guān)。10.對(duì)全詩(shī)內(nèi)容分析有誤的一項(xiàng)是（C ） A.開(kāi)頭兩句寫登臨的地點(diǎn)（碣石山）和目的（觀滄海）。“觀滄?！睘槿?shī)的詩(shī)眼，“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，以下十句，皆為觀海所見(jiàn)。 B.“水何澹?！钡健昂椴ㄓ科稹蓖ㄟ^(guò)描寫海水和山島相互映襯的形象，顯示了大海的遼闊和宏偉氣象。 C.“日月之行”到“若出其里”寫詩(shī)人通過(guò)眼前大海吞吐日月星辰的雄偉景象，來(lái)抒發(fā)自己博大的胸襟和要建功立業(yè)的政治抱負(fù)

9、。 D.最后兩句是合樂(lè)時(shí)加的、是樂(lè)曲的終止句，一般跟詩(shī)的內(nèi)容沒(méi)有直接關(guān)系。11下面是杜甫的望岳的分析，理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（BD ） A、“望岳”：望，眺望；寫詩(shī)人遠(yuǎn)觀泰山的感受。“岱宗”泰山，泰山為五岳之首，為諸岳所宗。B、“青未了”：未了情，表明對(duì)齊魯大地的感情深厚。C、首兩句用疑問(wèn)的語(yǔ)氣，勾勒出泰山在齊魯大地連綿不斷，望不盡頭的情景。D、中間四句以景寫景，借景抒情，表現(xiàn)詩(shī)人追求高潔的遠(yuǎn)大志向。望岳（杜甫）12 下面是對(duì)這首詩(shī)的賞析，其中不正確的一項(xiàng)是：（A ） 望岳（杜甫） A.“岱宗夫如何”句，作者用擬人手法把泰山比擬為一個(gè)頂天立地的大丈夫“岱宗夫”。 B.“造化鐘神秀”句，意思是說(shuō)泰山

10、是天地間一切神奇、秀麗的結(jié)晶?！扮姟笔恰熬奂钡囊馑迹粋€(gè)“鐘”字將大自然寫得十分有情。 C.“齊魯青未了”句，是說(shuō)在齊魯廣大區(qū)域內(nèi)都能望見(jiàn)泰山的青色，以距離之遠(yuǎn)來(lái)烘托出泰山之高，別出心裁地寫出自己的體驗(yàn)。 D.“會(huì)當(dāng)凌絕頂”中，“會(huì)當(dāng)”是唐人口語(yǔ)，意思是“一定要”，從中可以看出詩(shī)人不怕困難，勇于攀登頂峰的雄心和氣概。13下面是王灣次北固山下的分析，理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（B ） A、首聯(lián)對(duì)偶，寫“客路”、“行舟”，字里行間已有人在江南、神馳故里的飄泊之感，與尾聯(lián)之“鄉(xiāng)書(shū)”、“歸雁”遙相呼應(yīng)。B、頷聯(lián)之“兩岸闊”與“潮平”，“一帆懸”與“風(fēng)正”均有因果關(guān)系?！帮L(fēng)正”是風(fēng)大之意。C、頸聯(lián)表明詩(shī)人到江

11、南正是冬末。詩(shī)人感到江南不光太陽(yáng)來(lái)得早，好像春天也來(lái)得早。“海日生殘夜，江春入舊年”兩句歷來(lái)膾灸人口。D、尾聯(lián)與首聯(lián)呼應(yīng)，表達(dá)了詩(shī)人觸景生情，懷有無(wú)法抑制的思鄉(xiāng)之情。 14.對(duì)這首詩(shī)語(yǔ)句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( D) A.“次北固山下”的“次”是“停泊”的意思。北固山在鎮(zhèn)江北邊，三面臨江。 B.“客路”即“旅途”。第一句指明了作者要去的路途，第二句交代了乘舟而來(lái)的情況。 C.“潮平”指潮水上漲，水與岸平?！帮L(fēng)正”指風(fēng)向既順，風(fēng)力又不猛。 D.“歸雁洛陽(yáng)邊”意即我想學(xué)北歸的大雁 ，回到故鄉(xiāng)洛陽(yáng)。15關(guān)于這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(D ) A.這首詩(shī)以對(duì)偶句開(kāi)頭，既不同一般，又工整明麗，“青山”

12、“綠水”給人眼明心亮的感覺(jué)。 B.三、四兩句進(jìn)一步把人帶到一種和平寧謐的環(huán)境里，平野開(kāi)闊，大江直流，波平浪靜，顯得天地寬闊，更使人胸襟開(kāi)朗。 C.五、六兩句寫海上紅日沖破黎明前的黑暗，江邊春意趕走垂盡的舊臘殘冬，不僅意象美妙，還蘊(yùn)含一種生活哲理，突現(xiàn)了新生事物的強(qiáng)大生命力。 D.最后一聯(lián)抒發(fā)了作客他鄉(xiāng)的深深愁緒，可知前面六句所寫明麗的江南景色，都是為最后一聯(lián)作反襯的。16下面是李清照如夢(mèng)令的分析，理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（A ） A、如夢(mèng)令一詞中起承上啟下的過(guò)渡句為“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”。B、作者沒(méi)有寫這次郊游的全過(guò)程，而只是剪取了它的尾身，寫歸途中迷路時(shí)“爭(zhēng)渡”的情景。C、“溪亭”“日暮”點(diǎn)明了地點(diǎn)、時(shí)間

13、，“沉醉”二字流露了作者心底的歡愉，流連忘返的情致，“誤入”照應(yīng)了前面的“不知?dú)w路”。D、這首詩(shī)追敘了一次夏日郊游的歡樂(lè)情景，表現(xiàn)了作者熱愛(ài)生活，熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)美好事物的思想感情。17下面是辛棄疾西江月的分析，理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（C ）A、詞人描繪了一幅山村盛夏月夜圖，充滿了清幽恬靜的鄉(xiāng)土氣息，抒發(fā)了豐收在望的喜悅心情。B、“稻花香里說(shuō)豐年”的不是人，而是一片蛙聲，這種側(cè)面烘托極為動(dòng)人。這首詞既寫了景，也寫了人，用側(cè)面烘托、動(dòng)靜相映的手法，寫得生動(dòng)活潑，給人以豐富的美的享受。C、上片寫晴，下片寫雨，“七八個(gè)星天外”等兩句，描寫了一場(chǎng)驟雨即將瓢潑而下的氣象，也隱寓詞人退隱生活中內(nèi)心的不寧?kù)o。D

14、、“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”是倒裝句式的句子。見(jiàn)，通“現(xiàn)”?！芭f時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)”的意思是，道路轉(zhuǎn)過(guò)溪頭，忽然出現(xiàn)社林旁邊舊時(shí)住過(guò)的茅店。18下面對(duì)這首詞的分析，不正確的一項(xiàng)是（D ）A.一二句寫明月驚鵲、半夜鳴蟬，這是以夜晚寧?kù)o氣氛的渲染襯托。B.第四句寫蛙聲，這是從側(cè)面來(lái)洪托豐年。C五六句描寫的是驟雨即至的景象。D.七八句描寫的是舊店難尋的迷惑。19這首詞描繪了一幅怎樣的力景？說(shuō)法最正確的一項(xiàng)是（B ）A、月夜休憩圖 B、鄉(xiāng)村夏夜圖C、盛夏豐收?qǐng)D D、山村尋舊圖第二冊(cè)古詩(shī)詞下列對(duì)詩(shī)詞鑒賞不正確的一項(xiàng)是（B ） 送杜少府之任蜀州（王勃）A.這是一首送別詩(shī)?！俺顷I輔三秦，風(fēng)煙望五

15、津”寫出了送行的地點(diǎn)和友人要赴任的地方。寫景氣勢(shì)宏偉，寓不必傷別之意。B.“與君離別意，同是宦游人?！睂憣?duì)友人的安慰：彼此處境相同，感情一致。一股悲傷之情油然而生。C.“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，全句一掃離情別緒，把纏綿的兒女之情一筆撇開(kāi)，代之以豁達(dá)樂(lè)觀的感情，表現(xiàn)了他不平凡的胸懷和抱負(fù)，給人以莫大的鼓舞和安慰。D.“無(wú)為在歧路，兒女共沾巾”，這兩句承上作結(jié)：既非遠(yuǎn)別，又同為宦游，雖別而如此為鄰，別時(shí)則不應(yīng)有兒女之態(tài)。2.對(duì)杜少府之任蜀州一詩(shī)分析不正確的一項(xiàng)是：（B） .“望”字將送別地點(diǎn)與友人“之任”的地方“蜀州”聯(lián)系起來(lái)了。 .“與君離別意，同是宦游人”表現(xiàn)了依依不舍的傷感之情。 .“海內(nèi)

16、存知己，天涯若比鄰”富于哲理，隱含好男兒志在四方的意思。 . 這首詩(shī)，通過(guò)送別友人，表現(xiàn)了詩(shī)人寬闊的胸襟、真摯的情意和對(duì)友人的深情慰勉。3下列對(duì)詩(shī)詞鑒賞不正確的一項(xiàng)是（B ） 黃鶴樓（崔顥）A.“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓?！保鑲髡f(shuō)落筆，然后生發(fā)開(kāi)去，敘昔人黃鶴，杳然已去，給人渺不可知的感覺(jué)。B.“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！?，這句話中的 “一去不復(fù)返”有歲月不再、古人不可見(jiàn)之憾。仙去樓空，只剩下天際白云、悠悠千載，表現(xiàn)世事茫茫之感慨，流露出詩(shī)人消極悲觀的思想感情。C.“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。”，寫樓中所見(jiàn)。晴川草樹(shù)，歷歷在目，萋萋瞞眼的景象，烘染出登樓遠(yuǎn)眺者的愁緒。D.

17、“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！?，這一聯(lián)寫煙波江上日暮懷鄉(xiāng)之情，在結(jié)構(gòu)上回應(yīng)那種渺不可見(jiàn)的境界。4下列對(duì)詩(shī)詞鑒賞不正確的一項(xiàng)是（A ） 酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)（劉禹錫）A.“巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身?！?，這兩句意思是自己謫居在巴山楚水這荒涼的地區(qū)，算來(lái)已經(jīng)二十三年了。表明作者謫居生活的艱苦和遭遇貶居的痛苦，給全詩(shī)定下了感情的基調(diào)。B.“懷舊空吟聞迪賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。”，后一句用王質(zhì)爛柯的典故，既暗示了自己謫居時(shí)間的長(zhǎng)久，又表明了世態(tài)的變遷，以及回歸之后生疏而悵惘的心情。C.“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春?！?，這兩句作者以沉舟、病樹(shù)比喻自己，既感到惆悵 ，卻又相當(dāng)達(dá)觀。D.“今日聽(tīng)

18、君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神?！边@兩句表現(xiàn)出堅(jiān)忍不拔的意志，與常人所用的“借酒消愁”形成鮮明的對(duì)比。 泊秦淮（杜牧）A.“煙籠寒水月籠沙”，第一句兩個(gè)“籠”字和諧地融合在一起，繪成一幅極其淡雅地水邊夜色，渲染了一種迷蒙冷寂地氣氛。B.“夜泊秦淮近酒家”一句點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)以及人物，與前句的冷寂氣氛形成對(duì)比。C.“商女不知亡國(guó)恨”是一種曲筆，暗示真正“不知亡國(guó)恨”的是那座中所唱的封建貴族、官僚。D.“隔江猶唱后庭花”一句中“猶唱”二字，微妙而又自然地把歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來(lái)串成一線，意味深長(zhǎng)。6閱讀下面這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（C ）A、首句寫景，二句敘事、寫景連用。兩用“籠”字說(shuō)出夜色之迷茫。把

19、“近酒家”放在句末，為下句“商女”、“亡國(guó)恨”、“猶唱后庭花”作了鋪墊。B、詩(shī)中描繪秦淮迷蒙清寂的寒江夜色，寄寓詩(shī)人的憂愁和傷感。C、商女熱衷歌唱玉樹(shù)后庭花靡靡之音，詩(shī)人既批判了她的幼稚無(wú)知，又抒發(fā)了自己憂時(shí)傷世之感慨。D、全詩(shī)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注和憂愁，語(yǔ)言清新洗煉，化用典故，是唐絕句中的優(yōu)秀詩(shī)篇。7下列對(duì)詩(shī)詞鑒賞不正確的一項(xiàng)是（A ） 夜雨寄北（李商隱）A.“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！币粏?wèn)一答寫出了詩(shī)人歸期臨近時(shí)無(wú)法抑制的激動(dòng)心情。B.“巴山夜雨漲秋池?！睂懸褂杲豢?，綿綿密密，漲滿秋池之景，作者沒(méi)說(shuō)什么愁， 而愁苦之情自然顯現(xiàn)。C.“何當(dāng)共剪西窗燭，”中“何當(dāng)”是從“君問(wèn)歸期未

20、有期”中引發(fā)而來(lái)，“共剪”是對(duì)未來(lái)歡樂(lè)的憧憬。D.“卻話巴山夜雨時(shí)。”一句，盼望在重聚的歡樂(lè)中追話今夜的一切。未來(lái)的樂(lè)反襯出今夜的苦，今夜的苦又成了未來(lái)了的談話材料。8下列對(duì)詩(shī)詞鑒賞不正確的一項(xiàng)是（B ） 龜雖壽(曹操)A.這是一首抒發(fā)人生感慨的詠志詩(shī)。作者先以神龜、騰蛇、老驥為喻，表明宇宙萬(wàn)物有生必有死，是自然的規(guī)律，人應(yīng)該利用有限之年，建功立業(yè)，始終保持昂揚(yáng)樂(lè)觀的積極進(jìn)取的精神。B.“神龜雖壽,猶有竟時(shí);騰蛇乘霧,終為土灰。”是全詩(shī)的核心。要求自己利用這短暫的生命建功立業(yè)，不要虛度一生。C.“志在千里”中的“志”就是要統(tǒng)一全國(guó)。作者認(rèn)為統(tǒng)一全國(guó)是符合歷史的需要，決心為此奮斗終生。“老驥伏櫪

21、”“烈士暮年”，“壯心不已”都是后人常用以勵(lì)志之語(yǔ)。D.“盈縮之期，不但在天；養(yǎng)怡之福，可得永年?！边@四句呼應(yīng)詩(shī)的開(kāi)頭，在承認(rèn)壽命有限這一客觀事實(shí)的前提下，強(qiáng)調(diào)發(fā)揮人的主觀作用，反映了詩(shī)人的積極進(jìn)取的人生態(tài)度。9下列對(duì)詩(shī)詞鑒賞不正確的一項(xiàng)是（C ） 相見(jiàn)歡（李煜）A.這首詩(shī)對(duì)“離愁”做了真切、深刻的描寫，如“剪不斷、理還亂”這個(gè)比喻，如“別是一番滋味”等，情深切自然，語(yǔ)言樸實(shí)，成為千古傳誦的名篇。B.“無(wú)言獨(dú)上西樓”句讓我們看到了一個(gè)孑然一身“斯人獨(dú)憔悴”的孤影。可想見(jiàn)其人處境之孤寂，心境之蕭條，為整首詞渲染了凄涼暗淡的感情。C.“寂寞梧桐深院鎖清秋”點(diǎn)名季節(jié)是秋天，“寂寞”者是“梧桐深院”，

22、被“鎖”者是“清秋”，使人愁而更愁。D.下面四句，點(diǎn)破題首，直抒離愁，飽含辛酸。所以這詞表達(dá)作者的亡國(guó)衷思。E.“剪不斷、理還亂”用來(lái)形容人內(nèi)心的煩亂，或形容某些事難以處理解決?！皠e有滋味”等用來(lái)形容只有自己內(nèi)心知曉的那種難以言說(shuō)的感受。第三冊(cè)古詩(shī)詞1對(duì)（唐）王維使至塞上賞析不正確的一項(xiàng)是（B ） A、“蓬草”在古代詩(shī)文中一般比喻故鄉(xiāng)水；詩(shī)人自己。詩(shī)中的“征蓬”表達(dá)了詩(shī)人 懷念故鄉(xiāng)，熱愛(ài)故鄉(xiāng)感情。“蓬草”隨風(fēng)飛轉(zhuǎn)，古代文學(xué)常用它來(lái)比喻漂泊不定的行蹤。B、詩(shī)人以濃郁的筆墨寫了此次出使的經(jīng)歷?！皢诬囉麊?wèn)邊”，寫自已輕車簡(jiǎn)從，要前往邊境慰問(wèn)將士?！皩賴?guó)過(guò)居延”，是要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延。C、頸聯(lián)的“

23、直”和“圓”兩字歷來(lái)為人稱道，“直”和“圓”準(zhǔn)確地描寫了沙漠的景象， 而且表現(xiàn)了作者深切感受?！爸薄弊只臎龉陋?dú)中透著挺拔雄偉，“圓”字蒼茫壯闊中顯現(xiàn)柔和溫暖。D、尾聯(lián)用典流露了向往建功立業(yè)的心情，這個(gè)典故隱含在 “ 燕然 ”兩字中。2.對(duì)這首詩(shī)字句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（A ） A第一句交代此行的目的，第二句是說(shuō)附屬國(guó)直到居延（地名）以外，點(diǎn)明邊塞的遼闊，路途的遙遠(yuǎn)。 B三、四兩句，寫眼前景物，并以“蓬”、“雁”自比。從景物特征看，作者是秋天出塞的。 C五、六兩句繼續(xù)寫詩(shī)人在沙漠中看到的典型景物?！伴L(zhǎng)河”指黃河。 D最后兩句寫詩(shī)人在邊塞的蕭關(guān)遇到了侯騎（偵察兵），得知都護(hù)正帶兵在燕然前線。閱讀

24、李白聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（C ） A、首句寫景，楊花飄落，子規(guī)啼叫。詩(shī)人擷取這兩種景物加以描寫，、含有飄零之感、離別之恨，情在景中、情景交融。B、第二句便直敘其事，“過(guò)五溪”，見(jiàn)遷謫之艱難、道路之荒遠(yuǎn)，并能從中見(jiàn)出詩(shī)人對(duì)朋友的關(guān)切之情。C后兩句議論，人隔兩地，心情難達(dá)，而明月在天，千里可共，所以要將自已的愁心寄與明月，隨風(fēng)飄到夜郎西。D“夜郎”古夜郎國(guó)，在現(xiàn)在貴州西北部及云南、四川省部分地區(qū)。這里聯(lián)想到夜郎國(guó)，用以表現(xiàn)友人被貶之遠(yuǎn)和詩(shī)人關(guān)心之切。下面各句賞析不正確的一項(xiàng)是（B ）A、使至塞上通過(guò)對(duì)邊塞景物的描繪，“大漠孤煙”、“長(zhǎng)河落日”，繪出了一幅壯麗的圖景，雖

25、蒼涼，卻極具美感。B、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄是李白在聽(tīng)說(shuō)好友被貶官的情況下作的，詩(shī)人在詩(shī)中以“愁心”寄與明月，是安慰好友，自已也不得意，兩人可以“同病相憐”。C、春望是詩(shī)人在淪陷的長(zhǎng)安所作。在草木滋長(zhǎng)的春天，詩(shī)人看到國(guó)家動(dòng)亂，山河破碎，內(nèi)心十分愁苦。D、登飛來(lái)峰是詩(shī)人王安石登上飛來(lái)山所作，“不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層”表明了詩(shī)人登高望遠(yuǎn)的喜悅，也闡明了生活中的某些哲理閱讀杜甫春望這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（C ） 渾欲不勝簪。A首聯(lián)寫望中所見(jiàn)，山河依舊，世事全非，失陷后的長(zhǎng)安，草木叢生，一片凄風(fēng)苦雨。詩(shī)意形象生動(dòng)，情感極其沉痛。B頷聯(lián)是分寫，通過(guò)花和鳥(niǎo)兩種事物寫春天，采用擬人寫法，意思是

26、由于戰(zhàn)亂，都城破敗，仿佛花也因感嘆時(shí)事而落淚，鳥(niǎo)也因人世間的離別而驚心。C“家書(shū)抵家書(shū)”寫出戰(zhàn)亂年代，一封普通家信是多么難得，多么值錢啊！急切希望知道家人是否平安的消息。D尾聯(lián)總寫憂國(guó)思家的感情，刻畫了一個(gè)滿頭白發(fā)如雪，因焦慮憂愁而頻頻搔首的藝術(shù)形象。這一細(xì)節(jié)描寫，含蓄而又深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人的內(nèi)心世界。下面對(duì)詩(shī)歌的理解不正確的一項(xiàng)是（D ）A、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄一詩(shī)前兩句寫景兼點(diǎn)時(shí)令；后兩句抒情，將自已對(duì)朋友的思念和同情寄托于明月，帶到遼遠(yuǎn)的夜郎之西，交給不幸的遷謫人。B、春望一詩(shī)的前四句寫春城敗像，包含感嘆；后四句寫心念親人境況，充滿離情。整首詩(shī)反映 詩(shī)人在安史之亂時(shí)期關(guān)心國(guó)事、眷念家人

27、的情操。C、登飛來(lái)峰后兩句詩(shī)是說(shuō)登上飛來(lái)峰就不用擔(dān)心浮云遮住遠(yuǎn)望的視線，那是因?yàn)樯碓诹杩盏淖罡邔?。?shī)句揭示了一條生活哲理，即站得高，才能看得遠(yuǎn)。D、趙翼的論詩(shī)是說(shuō)李白杜甫的詩(shī)篇并不新鮮，每個(gè)朝代新出現(xiàn)的詩(shī)人才是真正的文壇領(lǐng)袖。7.“左遷”一詞的意思是 : ( 貶官) 8.“楊花落盡子規(guī)啼”，楊花落盡，子規(guī)啼叫，詩(shī)人擷取這兩種景物加以描寫，既點(diǎn)明了作詩(shī)時(shí)間，又采用寓情于景手法，抒發(fā)了 離別的憂傷 9.對(duì)“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”理解不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（C ） A.作者將“愁心”形象地寄給“明月”，隨朋友直到僻遠(yuǎn)之地。 B.朋友被貶僻遠(yuǎn)之地，詩(shī)人用夜郎之名，使人聯(lián)想古夜郎國(guó)，以見(jiàn)其邊遠(yuǎn)。 C.

28、詩(shī)人同情友人的不幸遭遇，把“愁心與明月”一起寄給身處夜郎的友人。 D.這是一種藝術(shù)想象，最能體現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心同情的深切和真摯。10閱讀王安石登飛來(lái)峰這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（D ） A、首句緊扣詩(shī)題下筆，點(diǎn)明了地點(diǎn)，并用“千尋”二字言其高。 B、第二句通過(guò)聽(tīng)說(shuō)雞鳴時(shí)，在塔上可見(jiàn)到旭日東升的具體描寫，進(jìn)一步突出飛來(lái)山上“千尋塔”之高。 C、在前兩句鋪墊的基礎(chǔ)上，詩(shī)人自然地流露出，不怕浮云遮住了遠(yuǎn)望的眼光，只是因?yàn)樯碓谧罡邔拥纳羁陶芾怼?D、這是一首哲理詩(shī)，詩(shī)人用形象生動(dòng)的語(yǔ)言從抽象的情境中自然提煉出深?yuàn)W的哲理。11閱讀趙翼的論詩(shī)這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（D ） A前兩句是以李白杜甫的詩(shī)為例來(lái)說(shuō)理

29、，李白、杜甫的詩(shī)歌萬(wàn)古流傳，無(wú)人能與之相比，然而，如此偉大的詩(shī)篇，至今也已覺(jué)得不新鮮了。B后兩句是說(shuō)國(guó)家代代都有有才情的人出現(xiàn)，他們各自的影響也不過(guò)只有幾百年而已。C聯(lián)系整首詩(shī)的意思來(lái)看，作者是主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要有時(shí)代精神與個(gè)人獨(dú)創(chuàng)，反對(duì)泥古不化。D“風(fēng)騷”，是詩(shī)經(jīng)中的“國(guó)風(fēng)”和屈原的離騷，后來(lái)把關(guān)于詩(shī)文寫作的事叫“風(fēng)騷”。這里指代詩(shī)人。12欣賞李白的渡荊門送別，選出有錯(cuò)的一項(xiàng) （C ）A、“山隨平野盡，江入大荒流?！钡木跋笫橇⒆阌谛兄凵系乃?jiàn)。B、“天鏡”與“海樓”分別指的是水中明月和海市蜃樓。C、這首五言律詩(shī)是一首送別詩(shī)。寫的是詩(shī)人送別友人。D、“仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。”表達(dá)式了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的

30、留戀。13閱讀劉禹錫秋詞這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（C ） A、第一、二句形成了鮮明對(duì)比，B、自古以來(lái)人們是逢秋悲寂寥，而C、作者卻認(rèn)為秋日比春天更為美好，D、詩(shī)樂(lè)觀明快的風(fēng)格已定。E、第三句是一幅豪邁高曠的圖畫，F(xiàn)、晴空萬(wàn)G、里，H、排云而I、上的白鶴，J、其實(shí)也是作者高遠(yuǎn)爽朗心情的反映，K、所以第四句就和白鶴一樣直達(dá)碧霄了。L、“秋日”喻指M、改革成功后晴天麗日的美好前景，而N、“春朝”喻指O、未經(jīng)改革時(shí)社會(huì)上的混沌狀態(tài)。P、全詩(shī)立意新穎，Q、意境開(kāi)闊，R、情調(diào)高昂。這首詩(shī)抓住“一鶴排云”的典型形象，S、體現(xiàn)了作者激越向上的思想感情。 14、品讀唐朝詩(shī)人劉禹錫的秋詞，找出下列說(shuō)法不正確的一

31、項(xiàng)（ ） A從古到今文人總是悲嘆秋天的寂寥，這是因?yàn)樗麄冎豢吹角锾鞖庀竺C殺，而作者卻看到了秋天正是喜獲豐收的美好季節(jié)。 B第三句中的一個(gè)“排”字，寫出了孤鶴搏擊長(zhǎng)空的豪情壯志，這正是詩(shī)人雖遭貶抑，卻絕不消沉的頑強(qiáng)意志的生動(dòng)體現(xiàn)。 C第一句應(yīng)誦讀得深沉?xí)邕h(yuǎn)，使人們聯(lián)想到從古到今眾多“悲秋”的名句名篇，給人以一種厚重的滄桑之感。 D后三句，顯示出樂(lè)觀向上、氣沖霄漢的豪邁氣概和開(kāi)闊雄健、明凈爽朗的意境，所以誦讀時(shí)應(yīng)愈來(lái)愈高昂有力。15閱讀杜牧赤壁這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（B ） A、作者并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過(guò)程及其在政治上的后果，而是反說(shuō)其事，并以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的

32、重大影響。B、“折戟沉沙鐵未銷”，是說(shuō)折斷的兵器埋沒(méi)在沙土中還沒(méi)有銹蝕。因?yàn)樵摫髀袢肷惩恋哪甏痪?，時(shí)間不長(zhǎng)。C“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”是用假設(shè)的口氣說(shuō)的。假如當(dāng)時(shí)的天氣、風(fēng)向不給周郎以方便，赤壁之戰(zhàn)就有可能被曹操取勝，那么“二喬”就可能被關(guān)在銅雀臺(tái)了。D、赤壁是東漢末年周瑜大敗曹操的地方，在今湖北蒲圻西北長(zhǎng)江南岸，但詩(shī)人所詠之赤壁并非此處，而是湖北黃岡的赤鼻磯，所以說(shuō)杜牧此詩(shī)雖為詠史詩(shī)其實(shí)也是借題發(fā)揮。赤壁16閱讀杜牧赤壁這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（ ）A、作者并不從正面寫赤壁之戰(zhàn)的過(guò)程及其在政治上的后果，而是反說(shuō)其事，并以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的重大影響

33、。B、 “折戟沉沙鐵未銷”，是說(shuō)折斷的兵器埋沒(méi)在沙土中還沒(méi)有銹蝕。因?yàn)樵摫髀袢肷惩恋哪甏痪茫瑫r(shí)間不長(zhǎng)。C、 “東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，是用假設(shè)的口氣說(shuō)的。假如當(dāng)時(shí)的天氣、風(fēng)向不給周郎以方便，赤壁之戰(zhàn)就有可能被曹操取勝，那么“二喬”就可能被關(guān)在銅雀臺(tái)了。D、 赤壁是東漢末年周瑜大敗曹操的地方，在今湖北蒲圻西北長(zhǎng)江南岸，但詩(shī)人所詠之赤壁并非此處，而是湖北黃岡的赤鼻磯，所以說(shuō)杜牧此詩(shī)雖為詠史詩(shī)，其實(shí)也是借題發(fā)揮。17閱讀文天祥過(guò)零丁洋這首詩(shī)，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（C ）A首聯(lián)寫了個(gè)人和國(guó)家的兩件事：一是在他21歲時(shí)，明經(jīng)入仕，因科舉而走入仕途；二是在國(guó)家危急存亡關(guān)頭，起兵勤王抗元。B頷聯(lián)

34、把個(gè)人命運(yùn)與山河命運(yùn)緊密相連，個(gè)人浮沉緊系著祖國(guó)的安危。C頸聯(lián)上句追憶當(dāng)年兵敗福建時(shí)，憂念國(guó)事的心情，下句寫目前不幸被俘的孤獨(dú)處境。詩(shī)歌很巧妙地借惶恐灘和零丁洋兩個(gè)地名，寫出了形勢(shì)的險(xiǎn)惡和境況的?？?，抒發(fā)陷入絕境的沉痛心情。D尾聯(lián)直抒胸臆，表明自已以死明志的決心，是千古傳誦的名句。18.對(duì)“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍”理解不正確的是（D ）A.這兩句用了比喻，把破碎的山河比作風(fēng)中的柳絮，把浮沉的身世比作雨中的飄萍。B.這兩句是對(duì)偶，“山河破碎”與“身世浮沉”相對(duì)，“風(fēng)飄絮”和“雨打萍”相對(duì)。C.宋朝國(guó)勢(shì)危亡如風(fēng)中柳絮，自己一生坎坷的經(jīng)歷如雨中浮萍漂泊無(wú)根，時(shí)起時(shí)沉。D.這是文章的頸聯(lián)，形象

35、地反映了當(dāng)時(shí)艱難危亡的形勢(shì)。19閱讀下面這首詞，找出分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（C ） 浣溪沙 蘇軾A、作者寫作此詞時(shí)，正是在政治上失意、生活上處于逆境時(shí)，卻能有這樣積極的人生觀，豁達(dá)的胸襟，實(shí)在難能可貴。B、上闋寫景，描繪了山下小溪邊、長(zhǎng)著矮小嬌嫩的蘭草、山上松間沙路潔凈無(wú)塵。而黃昏時(shí)瀟瀟細(xì)雨中杜鵑的啼叫聲，正所謂鳥(niǎo)鳴山更幽，更突出了畫面的靜謐。C、下闋由寫景轉(zhuǎn)入議論，由西流的溪水，想到青春可以永駐，大可不必為日月變遷、人生衰老而嘆息。恬靜優(yōu)美的自然景色和作者積極樂(lè)觀的人生態(tài)度相互映襯。D、“休將白發(fā)唱黃雞”，不要在老年感嘆時(shí)光流逝，自傷衰老。白發(fā)，代指老年。唱黃雞，感慨時(shí)光流逝，因黃雞能報(bào)曉，故用它代

36、表時(shí)光流逝。第四冊(cè)古詩(shī)詞1.對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （A ） 題破山寺后禪院 常建A本詩(shī)大約作于詩(shī)人做縣尉時(shí)。詩(shī)歌描寫了清晨寺后禪院的清幽脫俗的景致，流露出詩(shī)人對(duì)仕途生活的向往。B詩(shī)題“題破山寺后禪院”，可知“后禪院”才是詩(shī)的重心所在，所以只在起首兩句后提過(guò)破山寺后，立刻轉(zhuǎn)入對(duì)后禪院的描述。C“曲徑通幽處，禪房花木深”是歷來(lái)為人傳誦的名句?！扒鷱酵ㄓ奶帯币l(fā)人豐富的聯(lián)想與思緒，暗示的意義多于寫實(shí)的意義。“曲”、“幽”、“深”等字眼表現(xiàn)了禪院蓊花木扶疏、幽深清靜的環(huán)境。D“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”兩句更多抒寫詩(shī)人的主觀感受。一個(gè)“悅”字表現(xiàn)了作者從中感受到的歡欣。一個(gè)“空”字表現(xiàn)了作者此

37、時(shí)此刻心中塵世雜念全消的精神狀態(tài)。題破山寺后禪院2對(duì)詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （）A本詩(shī)大約作于詩(shī)人做縣尉時(shí)。詩(shī)歌描寫了清晨寺后禪院的清幽脫俗的景致，流露出詩(shī)人對(duì)仕途生活的向往。B詩(shī)題“題破山寺后禪院”，可知“后禪院”才是詩(shī)的重心所在，所以只在起首兩句后提過(guò)破山寺后，立刻轉(zhuǎn)入對(duì)后禪院的描述。C“曲徑通幽處，禪房花木深”是歷來(lái)為人傳誦的名句。“曲徑通幽處”引發(fā)人豐富的聯(lián)想與思緒，暗示的意義多于寫實(shí)的意義?！扒?、“幽”、“深”等字眼表現(xiàn)了禪院蓊花木扶疏、幽深清靜的環(huán)境。D“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”兩句更多抒寫詩(shī)人的主觀感受。一個(gè)“悅”字表現(xiàn)了作者從中感受到的歡欣。一個(gè)“空”字表現(xiàn)了作者此時(shí)此刻心

38、中塵世雜念全消的精神狀態(tài)。3.對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （D ） 左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘 韓愈A首聯(lián)直寫自己獲罪被貶的原因?！俺迸c“夕”，“九重天”與“路八千”，讓人深切感受到詩(shī)人命運(yùn)變化的急劇。B三、四兩句進(jìn)而表明自己的心跡?！笆ッ鳌倍小氨资隆?，相對(duì)成趣。C五、六兩句即景抒情，情悲且壯?！榜R不前”流露出英雄失路之悲。“橫”“擁”兩字形容物態(tài)都不得很精當(dāng)，且有氣勢(shì)。D結(jié)尾兩句沉痛而從容。詩(shī)人向侄孫交待后事，語(yǔ)義緊扣第四句，進(jìn)而吐露出積極向上的情懷。4.對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （A ） 別云間 夏完淳A這首詩(shī)作于作者在行軍途中離開(kāi)故鄉(xiāng)時(shí)所作，詩(shī)風(fēng)悲壯慷慨。B第二聯(lián)深沉、強(qiáng)烈地表達(dá)了

39、英雄失路之悲。C第三聯(lián)“已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難”兩句表現(xiàn)了作者情感和心理上的矛盾：作者已抱定殺身成仁之心，對(duì)死無(wú)所畏懼，可同時(shí)對(duì)生養(yǎng)自己的故鄉(xiāng)又難以割舍。D最后一聯(lián)“毅魄歸來(lái)日，靈旗空際看”，猛然振起，表達(dá)了不停止戰(zhàn)斗的決心。5.對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （全對(duì) ） 水調(diào)歌頭 蘇軾A“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”，首句陡然發(fā)問(wèn)，這是詩(shī)人酒酣之時(shí)，對(duì)著皎潔的月亮所產(chǎn)生的遐思。B“我欲乘風(fēng)歸云，又恐瓊樓玉宇”，這兩句設(shè)想，暗示了中秋之夜月色的明麗，夜氣的清寒，又透露了作者對(duì)人間終不忍棄絕的復(fù)雜心情。C“轉(zhuǎn)朱閣，低倚戶，照無(wú)眠”。月光的移運(yùn)，都是“無(wú)眠”者眼里看到的，可見(jiàn)“無(wú)眠”者久久不能入睡。D

40、“但愿人長(zhǎng)久，千里共禪娟”此句稱得上是水到渠成。若是能夠健康長(zhǎng)久地生活著，那么，即使相隔千里，也能夠共賞明月而得到些許安慰吧。這也正是作者的進(jìn)一步處我解脫。6對(duì)這首詞理解分析不正確的一項(xiàng)是（B ） A.上闕寫詞人把酒問(wèn)月,萌生了“乘風(fēng)歸去”的奇想，而天上的高寒又使他轉(zhuǎn)向?qū)θ碎g的喜愛(ài)。 B.下闕寫詞人望月懷人,由感傷離別轉(zhuǎn)為對(duì)離人的祝福。在詞人眼里，月圓人團(tuán)圓是一種自然常理。 C.“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，表明情意的相通不受時(shí)空阻隔，這是對(duì)一切經(jīng)受離別之苦的人們的祝福。 D.全詞以“明月”貫穿，詠月兼懷親人，表達(dá)了詞人曠達(dá)的胸懷和樂(lè)觀的情致。7對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （A ） 醉花陰

41、李清照A、片前兩句“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”寫的是非功過(guò)詞人在無(wú)聊中的想像之景，同時(shí)也透露了詞人的內(nèi)心感受。B、片第一句“東籬把灑黃昏后”即轉(zhuǎn)換空間，C、從室內(nèi)到庭院。“東籬”指D、地點(diǎn)，同E、時(shí)也是菊花的代稱。因?yàn)樘諟Y明的關(guān)系，F(xiàn)、這句詩(shī)塑造出的人物形象不G、沾一點(diǎn)脂粉氣，而H、透出一些文人士子的隨意與灑脫。C、“莫道不消魂”，意思是此時(shí)此地，怎么能不令人傷感呢？運(yùn)用發(fā)問(wèn)法，醒人耳目。D、“簾卷西風(fēng)”四字，既寫人，又寫景，創(chuàng)造了一個(gè)凄清寂寥的深秋境界。黃花在西風(fēng)夕照中搖落，此時(shí)詞人既惜花，又自憐，“人比黃花瘦”才既摹形，又傳神，具有深入人心的力量。8對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （D

42、） 白雪歌送武判官歸京 岑參A、“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，寫詩(shī)人的聯(lián)想：詩(shī)人望著披上銀妝的樹(shù)木，忽然覺(jué)得置身于大好的春光之中，仿佛是強(qiáng)勁的春風(fēng)，一夜之間催開(kāi)了千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)的梨花。這個(gè)新奇的聯(lián)想，表現(xiàn)了詩(shī)人的開(kāi)闊胸襟，又寫出了邊地特有的奇異風(fēng)光。B、“狐裘不暖”，“錦衾薄”，“角弓不得控”，“鐵衣冷難著”，都生動(dòng)地說(shuō)明了邊地雪天的奇寒叫人難以忍受。C、“瀚海闌干百丈冰，愁云滲淡萬(wàn)里凝”，“百丈冰”是夸張的寫法，極言奇寒，也暗寓“行路難”之意；“愁云慘淡”是為了寫氣氛。這一幅圖景跟開(kāi)關(guān)的那一幅形成了鮮明的對(duì)照，顯示了詩(shī)人思想感情上的矛盾：一方面他熱愛(ài)邊地特有的風(fēng)光，另一方面武判官的“歸京”又

43、牽動(dòng)著他的鄉(xiāng)土之思。D、“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”，“山回路轉(zhuǎn)”，是說(shuō)一直走到“山回路轉(zhuǎn)”處人馬不見(jiàn)為止；“雪上空留馬行處”是說(shuō)所見(jiàn)惟有馬蹄痕跡而已，其中最傳神的是一個(gè)“空字，詩(shī)人的種種情態(tài)俱在其中。9.分析詩(shī)歌內(nèi)容有誤的一項(xiàng)是（B ） A.“北風(fēng)飛雪”寫邊塞風(fēng)狂雪早?！熬怼薄罢邸睆恼妗?cè)面描寫狂風(fēng)怒號(hào)，遍地肅殺的景象。 B.“將軍難著”寫天氣的奇寒。將軍的手凍僵了連弓也拉不開(kāi)，都護(hù)的鐵甲也冷得不敢穿上。 C.“瀚海里凝”兩句轉(zhuǎn)寫野外雪景。放眼雪原，冰雪覆蓋，縱橫交錯(cuò)，抬望天空，陰云密布?！俺睢薄皯K”為餞別場(chǎng)面醞釀了氣氛。 D.“中軍羌笛”描寫?zhàn)T別的情景。此句扣題，連舉三種樂(lè)器，運(yùn)用

44、借代方式，寫出送別宴上的熱鬧情景。9對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （D ） 雁門太守行 李賀 A、 詩(shī)人用極其簡(jiǎn)潔的方式從總體上概括了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦性，高度贊揚(yáng)了官軍將士們艱苦卓絕的斗爭(zhēng)精神，給他們的斗爭(zhēng)染上了悲壯的色調(diào)。B、“黑云”兩句就勾勒出這樣的畫景：城頭彌漫著烏云，似乎淹沒(méi)了一切，但偶爾大風(fēng)吹過(guò)，云中透出日光，照在城頭士兵的鐵甲上，金光閃閃，顯示了不可侵犯的氣概。C、“半卷”兩句先以“半卷紅旗”寫趁夜奔襲之狀，地點(diǎn)正是燕趙英雄感慨悲歌之地，再加上一個(gè)“鼓寒”的聲音細(xì)節(jié)，悲壯的氣氛就更濃了。D、“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。”這是以抒寫官軍全體將士心愿的方式表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)定的政治立場(chǎng)

45、。這里說(shuō)的“報(bào)君”“為君死”，就是指封建時(shí)代臣子的“愚忠”。10對(duì)這首詩(shī)內(nèi)容的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（C ） A第一句“黑云”比喻敵人大軍壓城的氣勢(shì)，第二句“金鱗”比喻鎧甲在太陽(yáng)下反射的閃光。 B第四句中“燕脂”、“紫”都是形容邊塞泥土的顏色怪異，包含著當(dāng)時(shí)戰(zhàn)況嚴(yán)峻的象征意義。 C.第六句中，“寒聲”指戰(zhàn)鼓的聲音低沉重濁，“不起”指戰(zhàn)士們?cè)谶@樣沉重的鼓聲中斗志難振。 D第七、八句的意思是戰(zhàn)士們?yōu)榱藞?bào)答君王平日里對(duì)自己的重視，決心奮戰(zhàn)沙場(chǎng)，為君王獻(xiàn)身。11對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （B ） 無(wú)題 李商隱A、“相見(jiàn)時(shí)難別也難，東風(fēng)無(wú)幾百花殘”，以抒情開(kāi)篇，再用景物作烘托，顯得搖曳多姿。這一聯(lián)好

46、就好在先以“見(jiàn)難”加重“別難”的分量，后以花比喻美好年華之將逝，極力渲染了“黯然銷魂者，唯別而已”的悲涼氣氛。B“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。詩(shī)人借春蠶的執(zhí)著精神，寄托了對(duì)情人的思念之情。而今人多用這兩句來(lái)表達(dá)人們那種無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。因而古今之間并無(wú)內(nèi)在的聯(lián)系，故此種引用屬于斷章取義。C“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”，詩(shī)人以高超的技巧為我們展示了兩幅生動(dòng)畫面，把一對(duì)真摯相愛(ài)的情人分別后的痛苦情狀表現(xiàn)得何等真切，讀后可使人為他們落下同情之淚。D最后一聯(lián)“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”，這是男主人公對(duì)女主人公的寄語(yǔ)。也是男主人公的自慰之詞。全聯(lián)的大意是：雙方住地相距不遠(yuǎn)，今后雖難相見(jiàn)，

47、但總可以互通音問(wèn)。12對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （A ） 天凈沙 秋思 馬致遠(yuǎn)A這是一首散曲中的散套，B它用寓情于景的寫法具體而C生動(dòng)地表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期流落異鄉(xiāng)的人的悲哀。D這首詞的句法也很別致，E前三行全由名F詞性詞組構(gòu)成，G一共列出九種景物，H使整個(gè)畫面頗像一幅筆法瀟灑的水墨畫，I十分耐人尋味。C “斷腸人在天涯”，此句使前面的自然環(huán)境染上了一層濃濃的感情色彩，情思與景物和諧一致，畫面感鮮明，充分體現(xiàn)了因情設(shè)景、情景交融的創(chuàng)作意圖，極具藝術(shù)魅力。D秋思通過(guò)對(duì)“枯藤”、“老樹(shù)”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風(fēng)”、“瘦馬”九種景物的描寫，E表達(dá)了作者的羈旅之思。1

48、3下面是對(duì)散曲天凈沙秋思的分析，不正確的一項(xiàng)是（D ） A.此曲的前三句選取了富有特征的9種事物組成了一幅深秋晚景圖。B.第二句用處于動(dòng)態(tài)中的“流水“與處于靜態(tài)中的”小橋“”人家“相映襯，C.更顯出環(huán)境的幽靜。D.從整個(gè)構(gòu)圖來(lái)看，E.前四句寫景，F(xiàn).末句寫人。景物是背景，G.人是主體。寫景是為了烘托人。H.從此曲的題目來(lái)看，I.作者所要表達(dá)的是對(duì)秋的傷感， J.并無(wú)思鄉(xiāng)之情。14對(duì)下列詩(shī)歌理解不正確的一項(xiàng)是： （全對(duì) ） 山坡羊 潼關(guān)懷古 張養(yǎng)浩A這首曲借憑吊潼關(guān)古跡，表現(xiàn)了一個(gè)歷史的主題：在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)中，無(wú)論怎樣改朝換代，人民依舊過(guò)著痛苦的生活。b“峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路”，

49、寫潼關(guān)的雄偉氣勢(shì)，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)方面寫出潼關(guān)的險(xiǎn)，然后用“山河表里”一語(yǔ)收住，暗示了它是歷來(lái)兵家必爭(zhēng)之地，由此自然引出下一層的感慨內(nèi)容。c“望西都，意躊躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土”，寫作者路經(jīng)潼關(guān)時(shí)的所見(jiàn)所想。這一層看起來(lái)只是回顧歷史，而沒(méi)有提到戰(zhàn)爭(zhēng)，然而歷代改朝換代的戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈圖景卻躍然紙上。d“興，百姓苦；亡，百姓苦”，此四句一語(yǔ)道破了封建社會(huì)朝代興亡的本質(zhì)。從歷史的變革中，以興亡的對(duì)比里，作者把人民的悲慘命運(yùn)提示出來(lái)，既是歷史的概括，也是現(xiàn)實(shí)的反映，深化了全曲的思想內(nèi)容。15.對(duì)本文內(nèi)容分析有誤的一項(xiàng)是（ A）A.“如聚”，山峰走集于潼關(guān)之狀；“如怒”河流奔涌之狀。潼關(guān)外臨渭

50、河，內(nèi)有嵩山。首句極言潼關(guān)地勢(shì)險(xiǎn)要，已寓兵家必爭(zhēng)之意。B.“望西都，意躊躕”寫作者駐馬遠(yuǎn)望、感慨橫生的樣子。“西都”即長(zhǎng)安，曾經(jīng)是好幾個(gè)朝代的都城，可作者眼前只剩下一片凄涼。C.“宮闕萬(wàn)間都做了土”，表面上看起來(lái)只是回顧歷史，而沒(méi)有直接提到戰(zhàn)爭(zhēng)，然而歷代改朝換代的戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈圖景卻躍然紙上。D. 作者通過(guò)懷古表現(xiàn)對(duì)民間疾苦的關(guān)懷與同情。立意精辟，主題深刻，氣勢(shì)雄渾，感情深沉。第五冊(cè)古詩(shī)詞下面對(duì)茅屋為秋風(fēng)所破歌的賞析有誤的一項(xiàng)是（A ） A “忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去”意思是忍心能夠當(dāng)面做賊，公開(kāi)搶抱著自己的屋上茅草鉆入竹林。 B “至徑喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹”，自從喪亂以來(lái)已不知有過(guò)多

51、少個(gè)這樣的夜晚，灑淚沾襟又有什么用呢？ C “安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”這是詩(shī)人的理想，這是一種飽覽民生饑苦，本察人間冷暖的情懷，就像他在兵荒馬亂中寫“三吏”、“三別”一樣。 D本文是一首歌行體的古詩(shī)，連續(xù)的頻繁的韻角體現(xiàn)了“歌”的特點(diǎn)，單行散句乃至長(zhǎng)短句的錯(cuò)落搭配，又體現(xiàn)了“行”的動(dòng)感。全詩(shī)先敘事，后議論抒情，既寫了詩(shī)人貧窮甚至惱羞成怒的窘狀，也表達(dá)了詩(shī)人博大寬廣的胸懷，情真意切，感人至深。下面對(duì)夢(mèng)江南賞析有誤的一項(xiàng)是（A ） A “梳洗罷”才“獨(dú)倚望江樓”，表明她精心打扮，是為了時(shí)刻準(zhǔn)備心上人的歸來(lái)，“女為悅已者容”，一個(gè)“獨(dú)”字，寫出了婦女只希望一個(gè)人靜靜等待思

52、念的人歸來(lái)的心態(tài)。 B “斜暉脈脈水悠悠”表面上是寫水，實(shí)際上也是喻望穿秋水的眼神那每天不知疲倦地注目的眼神。 C 這首詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺，盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她失望和悵惘的情懷。 D 溫庭筠的這首小詞一洗常見(jiàn)的濃艷風(fēng)格，寫得清新淡雅，空靈秀麗，而又樸實(shí)自然。后人評(píng)價(jià)說(shuō)：“絕不著力，而款款深深，低徘不盡”。閱讀龔自珍的（己亥雜詩(shī)其五），完成一題。選出這首詩(shī)詞句理解不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（D ）A、“浩蕩離愁”，指離別京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不平。浩蕩：無(wú)限。B、“吟鞭”指詩(shī)人馬鞭?！皷|指”指東方故里。“天涯”指離京都遙遠(yuǎn)。C、“落紅”指落花。此句暗喻自己是有愛(ài)國(guó)情懷的志士。D、“更護(hù)花”的“花”喻青少年，此句表明作者要為培養(yǎng)下一代做出犧牲。對(duì)這首詩(shī)的分析有誤的一項(xiàng)是：（ ）A頭兩句抒發(fā)作者辭官離京時(shí)的無(wú)限感慨，表現(xiàn)了詩(shī)人拋棄離愁后的興奮心情。B后兩句以落花化成肥料滋養(yǎng)鮮花生長(zhǎng)之事比喻自己即使落魄不得重用，也愿為國(guó)效力。C“落紅”含義有三：花是落了，但它“不是無(wú)情物”，它是非分明；花成泥滓，成為滋養(yǎng)萬(wàn)物的春泥；春泥雖為人瞧不起