傳統(tǒng)卷草紋的起源及在現(xiàn)代設計中的應用

1、傳統(tǒng)卷草紋的起源及在現(xiàn)代設計中的應用作者：張曉鳳來源：牡丹2019年第06期作為中國傳統(tǒng)裝飾紋樣之一，卷草紋代表了傳統(tǒng)的、感性的審美理念，人們在原始彩陶飾物上就已經能發(fā)現(xiàn)它的一些基本結構，在商周的青銅器和陶器上已經能看到呈不規(guī)則S形的初期卷草紋，它采用二方連續(xù)的手法在一條連綿不斷的“S”形波浪線上，填充一種或多種花卉、枝葉元素，進而形成一個圖案紋樣，因圖案骨架組成波曲狀的花草紋樣，故名曰“卷草紋”。有說法認為，它由早期的植物紋樣演變而來；也有說法稱，卷草紋由卷云紋演變而來；還有一種說法認為，它是從國外傳入中國的外來紋樣。這里主要闡述卷草紋在構成形式上的發(fā)展歷程，一是蓮花紋和忍冬紋等植物紋樣演變

2、的卷草紋；二是傳統(tǒng)的云藻紋演變的卷草紋。無論是何種紋樣演變而來，人們都可以發(fā)現(xiàn)卷草紋與某些早期的植物紋樣有一些聯(lián)系。卷草紋最初以寫實風格的植物紋樣為主，大多參考當?shù)氐奶赜兄参?，具有獨特的地域性。在之后的發(fā)展中，它不再僅僅局限于自然界的植物造型，而是將各種不同的植物花果進行組合，卷草種類逐漸變得豐富多樣，造型也由寫實風格轉向抽象、平面風格，在不斷的發(fā)展中形成了以金銀花為原型的忍冬紋?！疤凭聿荨笔潜娝苤募y樣，它遺傳了忍冬紋的某些特征，整體風格卻與之相反，變得剛勁有力。由于人們更偏愛于牡丹與蓮花，忍冬的形象逐漸消散，而多采用牡丹和蓮花形象中的某些元素。卷草紋在現(xiàn)代設計中不斷被模仿、演變、發(fā)展和創(chuàng)

3、新，對中國的裝飾紋樣產生了重大的影響，日本、歐美等國家的裝飾藝術也深受影響，例如，現(xiàn)今流行的歐式壁紙、地毯等就是抽取卷草紋的形態(tài)重復組合而成。在現(xiàn)代設計中，卷草紋在運用時更多的是被高度地抽象提取，提煉成簡約的渦形線條，有時運用在室內裝飾中又被夸張為張揚灑脫的圓弧造型，有時又追尋復古風的氣息，提取單個紋樣加以絢麗的色彩運用在現(xiàn)代服飾和箱包上，卷草紋正在以千姿百態(tài)的形式出現(xiàn)，在日常所見的商業(yè)插畫、平面設計、潮流服飾、環(huán)境藝術、包裝設計等領域，人們都能看到它的身影。一、卷草紋的構成技巧卷草紋通過動靜對比表現(xiàn)出的節(jié)奏感是由“S”形波狀曲線為主徑的動態(tài)線塑造的，“S”形動態(tài)曲線是由一個橫置的“S”形為基

4、本單元，將其首尾相連重復組合而成，根據(jù)裝飾紋樣的需要適當?shù)刈龆竭B續(xù)或四方連續(xù)，從而達到蜿蜒延伸的動態(tài)變化，體現(xiàn)出強烈的節(jié)奏感。同時，還有一根“C”形曲線來輔助它，相對于主莖而言，這是一條靜態(tài)線，與主莖相連的植物枝葉以正反“C”形的形式組合，加強“S”形曲線的節(jié)奏感。軸對稱和中心對稱的結合而形成的韻律感。卷草紋是由不對稱的、連續(xù)的構成方式組合而成，無論是簡單的卷草紋的還是繁雜的卷草紋，都是由主莖“S”形波狀曲線和“C”形曲線構成的單元形的重復組合而成，但是就單元形獨立分析而言，可以發(fā)現(xiàn)它既有中心對稱又有軸對稱，兩種對稱形式巧妙融合，別具韻味感。卷草紋對圖案的比例劃分與太極圖的比例劃分相同，作為

5、主莖的“S”形波狀曲線將卷草紋的空間結構分成了兩個面積相等的部分，無論在這兩個部分中填充任何圖案，它的大體形態(tài)都是橢圓形或者圓形，都能和波狀曲線的波谷和波峰相迎合。同時，輔助的“C”形曲線剛好連接了主莖，將橢圓形或者圓形的填充圖案和波狀曲線連接到一起，既加強了卷草紋構成形式上的整體性，又賦予其更強烈的動態(tài)感。二、卷草紋在現(xiàn)代設計中的運用將中國傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代設計相結合，使之趨于于簡單化、自然化，同時又不缺乏時尚感和潮流感。卷草紋在現(xiàn)代建筑裝飾設計中的運用，在不斷強化和革新，人們對卷草紋的發(fā)掘上升到了一個新的階段，不再是簡單的復制模仿，更多的是結合產品本身特征來設計，表明了人們對傳統(tǒng)既尊重又推陳出

6、新。例如，運用廣泛的水泥磚雕裝飾景觀，用作扶手和護欄的裝飾設計，利用不同的材料與工藝實現(xiàn)不同場景裝飾和實用的效果。卷草紋在現(xiàn)代家居裝飾與設計中的運用也屢見不鮮，一系列以卷草紋為主的家居設計也不斷地發(fā)展和壯大。在現(xiàn)代家居裝飾上，主要采用卷草紋樣的紋樣寓意和內涵，在構成上脫離和超越傳統(tǒng)元素固有的構成方式，設計師結合自身的創(chuàng)新思維將傳統(tǒng)文化的精髓和現(xiàn)代設計相融合，探索出新的構成形式，例如檀木的古典小方桌、紅木的桌椅都能展現(xiàn)它的不同形態(tài)，以卷草紋為主的裝修裝飾門窗、歐式電視沙發(fā)背景墻都運用了大量的卷草紋樣來裝飾，如圖1所示。在包裝設計上，卷草紋也有一些運用，大多是其產品本身便具有一些傳統(tǒng)的古典元素，因

7、而在包裝設計上則更傾向于一些傳統(tǒng)產品上，如月餅的包裝（見圖2、圖3），由于月餅本身就具有濃厚的中國文化的氣息，因而將卷草紋運用在它的包裝設計上就顯得格外的合理和完美。除此之外，卷草紋樣在酒包裝上也應用廣泛，利用其優(yōu)美的曲線和歷史含義作為元素，使產品富有優(yōu)美的格調和濃濃的歷史積淀。三、卷草紋在現(xiàn)代設計中如何繼承與發(fā)展卷草紋在現(xiàn)代設計中可以稱為一個經典元素，將卷草紋運用到現(xiàn)代設計中時，人們不應該只是單純的繼承和模仿，更應該在現(xiàn)代設計中對它進行適度的創(chuàng)新與變革，這就要求人們在設計時運用自身創(chuàng)新思維將其抽取元素重新組合，即打散重構來塑造新的表現(xiàn)形式來承載它。那么如何去打散重構呢？可以從以下兩個方面去考

8、慮：首先，可以從分解與轉換角度著手，即從最簡單的寫實形態(tài)向抽象的形態(tài)轉換，分解并提煉出它的構成元素，用疊加、夸張、變形等藝術手法打造新元素。其次，從打散重構這一方面去考慮，將原來的形態(tài)進行拆分，對各個單一局部的結構規(guī)律進行分析，然后按照一定的規(guī)則對其進行重新組合，在構成、色彩、疏密關系的處理上采用現(xiàn)代設計理念，增強構成元素的韻律感、節(jié)奏感和時代感，使圖形之間具有動靜結合、疏密有序、灰白對比、重疊交錯、多樣統(tǒng)一的形式感，使新構成的卷草紋樣具有現(xiàn)代感極強的設計效果。四、結語在現(xiàn)代設計中，卷草紋應與當前的時代背景和人們的審美意識相結合，形成自然、簡潔、時尚又不失其韻味的新內涵。卷草紋在現(xiàn)代運用中要將傳統(tǒng)卷草紋樣的精